Подозрение

«Подозрение» 1941 года, снятый Альфредом Хичкоком, – это кинематографический шедевр, который не только подтверждает мастерство и уникальный стиль режиссера, но и представляет собой потрясающую работу в качестве детективного триллера. Один из главных аспектов, который делает этот фильм таким выдающимся, – умение мастеровитого постановщика создавать интригующую атмосферу с самого начала и поддерживать ее на протяжении всего произведения. Каждая сцена, каждый кадр являются отлично проработанными и получаются максимально напряженными. Кэри Грант заслуживает особого внимания за свою безупречную игру в роли главного героя. Его исполнение настолько убедительно, что зритель полностью погружается в его мир и переживает каждую эмоцию, которую испытывает герой. Грант хорошо передает нюансы истерии и подозрительности, что не оставит равнодушным ни одного зрителя. А сценарные ходы позволяют зрителю весь фильм гадать, кто же он на самом деле этот таинственный герой. Хороша и героиня в исполнении Джоан Фонтейн. Девушка подарила отличного персонажа. Считаю ее победу на «Оскаре» в номинации Лучшая женская роль абсолютно заслуженной. Не менее удивительно и виртуозное выполнение характерных черт стиля Хичкока. Без преувеличения, каждый кадр фильма является произведением искусства. От детализированных камерных ракурсов до игры света и тени – каждая сцена выглядит так, будто она создана для того, чтобы заставить зрителей сидеть у края своих сидений. «Подозрение» – это не просто фильм, это кинематографическая визитная карточка автора, которая становится еще одним ярким примером великолепной работы Альфреда Хичкока. Это фильм, который впечатляет своей интеллектуальностью, страстностью и непредсказуемостью. Если вы являетесь поклонником Хичкока или просто любите хорошие фильмы, то это кино – обязательное к просмотру произведение. 7 из 10

Любовь с первого взгляда, импульсивное решение заключить брак и чувство эйфории. Достаточно новой ячейке сформироваться, как в момент раскроют её гадкие тайны неизвестные ранее. Лины и Джонни Эйсгарты - главные герои ленты, которые расскажут историю о сложности взаимоотношений, семьи, эгоизме и тонкой манипуляции эмоций зрителя. В этой рецензии хочу кратко описать ленту и сопоставить её с предыдущими работами британского мастера, так как эта лента от них, к счастью, отличается. Само название - 'Подозрение' - буквально и ёмко описывает эту ленту. Напряжение в ленте колоссальное, даже с переменными паузами и пробелами в просмотре, каждая сцена (начиная со второго акта) словно накручивает неизвестную струну восприятия и играет минорную, но пугающую композицию; как саундтрек ленты, со скрипкой в центре. История довольно простая: герои поженились, начали терять доверие и боятся за свою жизнь. Никакой комплексности или интересного сюжета (субъективно), но детективная история всё равно цепляет и хорошо написана. Планка качества текста снова поднята. Постановка получилась отличной. Она ведёт по мрачному коридору, где всё меньше света и больше однозначности - темноты и переживание за героев. Конечно, хочется сказать, что это стиль Хичкока (опять же, в сравнении с предыдущими лентами) - история рассказывается однозначно, персонажа делают злодеем и это кажется правильными, главное, логичным, но что-то выбивается, словно заставляют просто поглотить, а просмотру ленты и развязке никак не мешает. И характерный для автора элемент - ломанная развязка, разрушение ожиданий также присутствует. Тем не менее, сценарист всё ещё выше режиссёра; но режиссёр пытается сравнять позиции. Ранние работы раскрывают Хичкока как рассказчика - первостепенно рассказать историю, потом остальные элементы фильма. Эта картина показывает Хичкока как режиссёра: интересные операторские решения, выведение музыки вперёд, как участника ансамбля, а не закулисного рабочего, даже не в самых важных моментах. Картина в целом играет с эмоциями лучше предшественниц, из-за которых (субъективно) иногда хотелось лезть на стену, т. к. история не зацепила, а больше-то ничего нет, пока не наступает апогей. 'Подозрение' - взгляд через замочную скважину на то, что стоит ожидать от следующих работ Альфреда Хичкока. О картине, итого. История рассказывает о разрушении личности и семьи. Доверие главной героини было разрушено и не могла понять, что ей делать в сложившейся ситуации, поэтому она приняла сторону обороны себя. Она хочет сохранить недавно сформировавшуюся семью, но не хочет из-за этого стать жертвой. Её страх и логичный, но однобокий, взгляд на ситуацию мог стать серьёзным ударом. Эгоизм героини мог всё разрушить в попытке защитить себя, хотя последствия оказались бы гораздо болезненнее. Автор пытается погрузить зрителя в психологию главной героини и выстроить и продержать ассоциацию с ней в ходе просмотра ленты, словно отправить в голову Джона Малковича. И получается это хорошо.

Как приятно всегда окунуться в фильмы Хичкока. Всегда завидую тем, кто только открывает для себя этого режиссера, только начинает смотреть его картины. Альфред Хичкок снял столько шедевров, нам лишь остается наслаждаться его работами, многие из которых уникальные, такие очаровательные и атмосферные фильмы. Американская актриса Джоан Фантейн могла получить свой Оскар за лучшую роль еще за культовый фильм Хичкока 'Ребекка', но Оскар тогда отдали Джинджер Роджерс за 'Китти Фойл'. Спустя всего год Хичкок снова отдает главную женскую роль Джоан в 'Подозрении', и она все-таки получает заветную статуэтку. Что касается фильма Suspicion, то это редкий детективный триллер, который смотрится с особым интересом и вниманием. Мне в нем нравится все: и история, и режиссерская работа, атмосфера, напряжение, несравненный Кэри Грант и такая женственная и хрупкая Фантейн. Нравится ряд напряженных сцен и то, что в воздухе царила постоянно тревога и сомнения. Это было очень круто. Не нравится лишь в этом фильме только концовка. Хотелось совсем иного, ведь фильм нас так тревожно вел к чему-то неизбежному и шокирующему. Эта картина заслуживает иной концовки, и всегда ловлю себя на мысли, когда вспоминанию щербатое 'Подозрение' Хичкока. Как известно, фильм снят по детективному роману Фрэнсиса Айлза «Замужем за смертью» (1932 года), и вот книга невероятно интересная. Мы видим богатую дочь генерала Лину, которая была очарована неким Джонни Эйсгартом. Вскоре она выходит за него замуж, и девушка очень счастлива. Она живет в своих мечтах и грезах, пока не приходится вернуться в суровую реальность. Джонни большой ребенок и игрок, также у него нет денег и стабильной работы. Ситуация со временем набирает мрачный оборот, когда Лина начинает думать, что муж может убить ее ради наследства... Верить ему или нет? Весь фильм режиссер умело играет тревожно со зрителем. Мы не понимаем главного героя, ни как не можем его раскусить. Что же у него на уме? Что движет им? Особенно люблю сцену знаменитую, где Грант несет молоко Фантейн. Посмотрите, как она на него смотрит! Это не описать словами - шикарная актерская игра. Гениальная игра Кэри Гранта. Очень жаль, что критики в свое время не оценили его здесь игру номинацией на Оскар. Играет Грант шикарно, и если Фантейн душа и путеводитель, с которым зритель идет по этой истории, то Кэри Грант сердце и главное обаяние фильма. Просто браво. Что касается Джоан Фантейн, то это ее триумф. Фильмы Хичкока обессмертили ее, и она в них по-настоящему прекрасна. На днях умерла ее родная сестра Оливия Де Хэвилленд (ей было 104 года). Такая же гениальная актриса, и история этих сестер полна обид, непонимания и вражды. Две стоящие и сильные актрисы были. Этот фильм один из известных и удачных работ Хичкока, а также и один из самых спорных. Кому-то понравилась концовка, а кто-то жаждал иную альтернативу. В любом случае кино крутое и заслуживает внимание прекрасного в мире большого кино. 'Подозрение' - американский, детективный триллер 1941 года. Итог, волнующее, беспокойное, таинственное кино, которое спустя столько много лет не утратило своей глубины и мощи. И это все режиссер. Приятного просмотра. 7 из 10

<b>Общее впечатление:</b> Очередное кино от Хичкока я посмотрела еще недели 2 назад, не могу сказать что осталась под впечатлением. Но провела время с пользой и интересном, поглощенная просмотром киноленты. События в картине развиваются столь быстро что оторваться от происходящего не выходит, ловишь каждую деталь, а самое главное название ленты! Полностью оправдывая себя — подозрение переключается на зрителя. И вот уже я в сомнениях и постоянных загадках, задумываюсь что здесь что-то не так. Всевозможные колебания одолевают на протяжении всей ленты, и героям приписываешь уже сюжетную линию с не радужным концом. Но Хичкок тот еще повеса! Фильм повествует <b>о девушке Лине</b>, которая влюбляется до беспамятства в симпатичного мужчину. Он — <b>Джонни Эйсгар</b> испытывает те же чувства к молодой особе… или нет? Вскоре пара женится, переезжает в чудесный дом и Лина узнает что ее супруг беден и не собирается работать, его близкий друг рассказывает девушке что Джонни настоящий бездельник и деньги прожигает на ставках! И Лина начинает подозревать что Джонни женился на ней из-за состояния, ведь наталкивает на такие мысли ее положение и богатые родители. Но если бы эта была одна проблема! Лину одолевают мысли, что Джонни скорее предпочтет убийство друга, нежели труд. Но как же так? Возможно брак был ошибкой и Лина жертва... <b>Дуэт Джоан Фонтейн и Кэри Гранта очарователен!</b> Джоан в роли милой и застенчивой девушки в своих метаниях она акцентирует на главном, на том самом подозрении, которое окутало ленту. А Кэри в роли обаятельного мужчину создает неуверенность в происходящем, замыливает историю и дает усомниться, в него сложно не влюбится! Дополняя друг друга на выходе получается превосходная игра, они словно лед и пламя, подогревают интерес к происходящему. «Подозрение» — <b>классический триллер от Хичкока</b>. Режиссер смешал напряжение с романтикой, окутав атмосферой саспенса. Если любите поволноваться при просмотре, стоит обратить внимание. 7 из 10

Трудно представить что-то более загадочное и непредсказуемое в этом мире, чем любовь. Порой мы влюбляемся во что-то несвойственное и чуждое нам, в результате чего беззаботная романтика в конечном счете превращается в подлинный кошмар. Но истинная любовь не убиваемая, даже если подозрения не утихают. Так вот, 'Подозрение' - хоть и не самый известный фильм Альфреда Хичкока, но достаточно любопытный, как минимум благодаря нарастающей тревоги в отношениях главных героев. Изначально персонаж Кэри Гранта может вызывать симпатию своей наивностью и простой, но с течением развития истории его истинная сущность раскрывается все сильнее и сильнее. Основным противоречием картины можно назвать отличия с первоисточником - романом Фрэнсиса Айлза 'Замужем за смертью'. Кому-то может показаться оригинальный вариант логичнее, кому-то - киношный, однако сам Хичкок всегда был против навязанных RKO Radio Pictures изменений, но история сложилась в угоду студийного видения. 7 из 10

<i>Он ее отравил без зазрения Только из-за ее подозрения.</i> (Поэма Таняты Трирарам 'Шизоидный шнурок проблемных отношений') В этом фильме, относящемся к поджанру т.н. женской готики, Хичкок впервые полноценно обсуждает идеальное убийство. Отправить на тот свет, чтобы комар носа не подточил, пытались в его фильмах и раньше, но прямым текстом теоретизировать об этом начали в «Подозрении». Писательница рассказывает Джонни (Кэри Грант) о том, как в одном ее романе кого-то убивают, и Джонни заявляет, что не купится на такой нереалистично сложный способ. Убивать нужно проще. Брат писательницы поддакивает: убивать надобно просто, причем так, чтоб не поймали. Подозрительный разговор, однако! <b>«Подозрение» — …</b> Это уже зрелый Хичкок. Это уже мощный саспенс. Это уже такая целостность эстетической формы, которую не увидеть почти ни в одном предыдущем фильме мэтра за исключением «Ребекки». Это «Ребекка» без лишних тридцати минут и тоже с двумя гениальными актерами — Джоан Фонтейн и Кэри Грантом — в главных ролях. Это любопытный фильм для Хичкоковского нарратива, и вот почему. До «Ребекки» молодые пары у Хичкока встречались среди трудных обстоятельств, преодолевали, сотрудничая, испытания судьбы, обусловленные несовершенством внешнего мира, после чего их любовь становилась широка и глубока, как океан. Добрая фабула, розовощекое добродушие сангвиника, осмотрительно останавливающего взор на начале любви молодых и невинных. Порой испытания судьбы не столько порождали любовь, сколько углубляли чувство, вспыхнувшее с первого взгляда. Например, в «Молодом и невинном» Роберт нравится девушке сразу, а в конце «Секретного агента» Эльза признается, что влюбилась в Ричарда, как только увидела его впервые. Начиная с «Ребекки», мэтр бросает взгляд на жизнь в браке (как будто задается вопросом, можно ли то, что в браке, назвать жизнью). Появляется тень погибшей супруги, она в прошлом, и скрыты связанные с нею страшный секрет, чувство вины, опасения. Впервые у Хичкока в «Ребекке» появляется и зловещая материнская фигура, которая впоследствии сыграет важную роль в его фильмах. В «Ребекке» это миссис Дэнверс. (Материнская фигура в «Леди исчезает», может, и проблемная, но точно положительная, а в «Молодом и невинном» она как-то уж совсем на фоне-обочине, хотя и есть зловеще-давящий кадр с птицами, предвещающий «Птицы», и проблемы у Роберта начинаются сразу после того, как он возвращается к умершей материнской фигуре, от которой было убежал.) В «Мистере и миссис Смит» муж заявляет, что, вернись он в прошлое, то предпочел бы холостяцкую свободу, вскоре после чего жена сама разрывает с ним отношения. В «Подозрении» же в воздухе витает возможность убийства внутри брачной пары, а проблемы порождает, скорее, взаимодействие психических процессов супругов, а не враждебные внешние обстоятельства. Мэтр, таким образом, начал с доброго — бальзам на душу — романтизма «двое против мира»: идеальные мужчина и женщина преодолевают испытания враждебной судьбы, а друг с другом связаны и сотрудничеством, и любовью. В «Подозрении» Хичкок дошел до совсем другого акцента: главные препятствия в повседневности брака — сами влюбленные, динамика их отношений, скелеты в шкафу, недостатки характеров. Сотрудничество не складывается, а любовь проблемная. Итак, в «Подозрении» динамично взаимодействуют личности. Он, Джонни Эйсгарт — мужчина-ребенок, который ведет себя непосредственно, словно дитя, не отдавая себе отчета, как это воспримут и истолкуют. Он — непутевый непорядочный харизматичный разгильдяй-экстраверт. Она, Лина — чудом не оставшаяся старой девой благовоспитанная и блестяще образованная девушка. Любопытно, что в начале фильма она читает книгу «Детская психология». Любопытно потому, что заявившая о себе уже в ту пору в поле детского психоанализа Анна Фрейд, который было на время выхода фильма 46 лет, никогда не была замужем, ибо, как некоторые полагают, папа Зигмунд провел с ней не очень качественный психоанализ и она направила на него чересчур сильный положительный перенос. Примерно так и Лина относится к своему отцу, а из лап переноса вырывается лишь благодаря случайно подслушанным обидным словам («Она так и останется старой девой!») и непреодолимому, на уровне Джеймса Бонда, магнетизму Джонни. О привязанности Лины к отцу Хичкок сообщает с помощью портрета отца. Неудивительно, что вскоре из пены брачной жизни рождается подозрение. Справедливо оно или нет, отдельный вопрос. У Хичкока главные герои порой — именно убийцы. Сосредоточившись на подозрении, прочитаю его, надев очки фрейдовских метафор. По стечению обстоятельств Лина один раз подавляет сильную агрессию к супругу. Через некоторое время по совсем другому поводу она получает от супруга суровую отповедь, из-за которой не спит то ли ночь, то ли несколько. Это, естественно, тоже запускает агрессию. Лина, так сказать, агрессию «накопила». Но Лина хорошо воспитана, она — леди, сдержанная, едва не ставшая старой девой. Ее Сверх-Я не впускает в сознание агрессию как реакцию на обиды и тем более не позволяет отреагировать обиды в чистом виде, не позволяет агрессии проявиться прямолинейно, через неприязнь. Почему? Потому что она любит; потому что повседневную бытовую неприязнь Лина, возможно, считает чем-то таким, что не совсем этично и ее недостойно, ниже нее; потому что неприязнь и обида несовместимы с ее представлениями о брачной жизни; потому что личность Джонни подавляет ее, она боится; и т.д. Но психика с агрессией не справляется, агрессия рвется на поверхность. Чтобы вырваться из темницы бессознательного, ей нужно пройти «фейс-контроль», т.н. цензуру, то есть одеться в этически приемлемые платья, облечься в другое мышление, найти благовидный предлог. Что, естественно, и происходит. Внешние обстоятельства можно истолковать неблагоприятно для супруга; Лина их так и трактует (впервые — в сцене, когда Джонни уговаривает Баки съездить еще раз посмотреть землю), и неприемлемая для Сверх-Я прямолинейная обида-неприязнь прорывается на поверхность сознания в виде этически приемлемого подозрения. Готово: и агрессивно-мстительные тенденции сыты, и Сверх-Я цело. Недюжинный вклад в этот сверхдетерминированный процесс вносит, разумеется, эдипова ситуация Лины, образ отца в ее душе — отца, который, таким образом, «не до конца мертв». Чрезмерное «количество» либидо направлено на этот образ, а значит, на Джонни направлено меньше, чем нужно, поэтому психические процессы, отдаляющие Лину от Джонни, возникают легче, а убрать их труднее. Лину, можно сказать, постоянно тянет «вернуться» к отцу, и это влечение ищет благовидные предлоги во внешнем мире. Трансформация агрессии происходит по ту сторону сознания. *** На основе этого нюансированного процесса Хичкок филигранно-виртуозно нагнетает саспенс, значительную роль в нем играет музыка (в том числе еврейского композитора Франца Ваксмана), которая, как и в «Ребекке», заслуживает отдельной похвалы. Напряженное ожидание с каждой сценой всё интенсивнее, пока в конце подозрение не разрешается катарсисом, встретившись лицом к лицу с… реальностью. Зритель после всего этого понимает, что Хичкок достиг в «Подозрении» новой для себя высоты саспенса. 9 из 10

<b>Лента 1941-го года мистического <i>Альфреда Хичкока</i> рассказывает о семейной жизни <i>Лины</i>, роль которой исполнила милая <i>Джоан Фонтейн</i>.</b> Героиня, второпях вышедшая замуж за красавца-сердцееда <i>Джонни</i> в исполнении элегантного <i>Кэри Гранта</i>, в которого она влюбилась с первого взгляда, спустя некоторое время узнаёт о своём муже всё новые и новые подробности, которые рождают в мыслях девушки 'убийственные' подозрения. <i>Джонни</i> в жизни не работал ни разу, финансово обеспечивая себя азартными играми, ставками, перепродажей антиквариата. Он даже напрямую сообщил своей невесте, что надеется на финансовую помощь от её относительно богатого отца, который вскоре умирая завещает не столь большую сумму новой ячейке общества. <i>Героиня Джоан Фонтейн</i>, видя в муже азартного игрока, готового пойти на всё ради обогащения, начинает задумываться о том, что он вполне способен совершить убийство своего единственного друга, с которым он задумывает открыть собственный бизнес, финансовый капитал которого будет складываться из денежных средств верного простофили-друга. Нездоровый интерес <i>Джонни</i> к криминальной литературе, в которой описываются изощренные способы расправы с неугодными персонами, и скорая трагическая случайность, произошедшая с его другом, вселяют в разум <i>Лины</i> всё большие подозрения, что в скором времени наступит и её очередь... <i>Джоан Фонтейн</i> получила за роль в данной картине премию <i>'Оскар</i>' в номинации <i>'Лучшая женская роль'</i> бесспорно по праву. Однако многие любители кино и профессиональные кинокритики небеспочвенно считают, что <i>Кэри Грант</i> был также достоин получения хотя бы номинации знаменитой кинопремии за данную работу. Его герой производит неизгладимое впечатление, в процессе развития сюжета предстающий в образе как героя, так и явно скрытого маниакального до денег безумца, способного учинить расправу над собственной женой. Интересен тот факт, что <i>Хичкок</i> желал видеть другую концовку своей ленты, имеющую бесспорно неожиданную по тем временам и крайне прямолинейную развязку, доказывающую правоту подозрений главной героини. Однако продюсер картины <i>Гарри Э. Эдингтон</i> настоял на более благоприятной по его мнению концовке фильма, вознаграждающей зрителей за веру в героичность образов любимого многими актера <i>Кэри Гранта</i>. Несмотря на это, <i>'Подозрение'</i>, великолепно играя на чувствах зрителей, является изумительным кинопроизведением <i>мастера саспенса</i>, заставляющее раскрыть потаённые сомнения разума по поводу близких людей. <i><b>8,5 из 10</b></i>

Один из лучших фильмов маэстро не только американского периода, но и творческого пути в целом. На данной картине можно проанализировать стремительное совершенствование технических, визуальных и композиционных новаций Хичкока, которые, по сути дела, предуготовляли ближайшие пути развития кинематографа. Сюжет фильма базируется на романе Френсиса Айлза с ироническим названием «Перед фактом» (как раз фактов-то мы и не узнаем). Конвертировать невероятно трудное и разноплановое произведение в форму киносценария взялся талантливый автор Сэмсон Рэфелсон, тесно сотрудничавший с Эрнстом Любичем. Поставленную перед ним задачу он выполнил безукоризненно – в девяностоминутный хронометраж компактно уместилось все необходимое, при этом напряжение фильма нарастает равномерно, а в конце и вовсе взрывается эмоциональным коллапсом при абсолютной статичности действия как такового. Впрочем, относительно концовки произведения вот уже почти семьдесят пять лет ведутся горячие споры. Однако, как мы выясним несколько позже, финал, вошедший в окончательную версию, является наиболее многозначным и развернутым, а сделало его таким само (постмодернистское) время. Ну а пока обратимся к сюжету. Однажды молодая и чрезвычайно благовоспитанная девушка аристократического круга Лина знакомится в купе поезда с повесой, аферистом и карточным шулером Джоном Эйсгартом. Сокрушительная харизма, магнетическая сексуальность, флер опасности и блефа, окутывающий Джона таинственной дымкой, без труда преодолевают слабые рефлексивный барьер хорошего воспитания и блестящего образования Лины. Потенциально, она уже с первой встречи была готова вверить свою судьбу в крепкие руки малознакомого красавца. Последней каплей, переполнившей чашу терпения явился случайно подслушанный героиней разговор ее престарелых родителей, которые сокрушались об одиночестве девушки и предрекали ей незавидный удел старой девы. Однако, естественно, они предпочли бы сколь угодно трагическое развитие событий помолвке дочери с Эйсгартом, чья «дурная слава» достигла самых удаленных уголков Англии. Их мнение лишь подстегивает Лину, которая сбегает из дома и тайно брачуется с Эйсгартом. Поставленные «перед фактом» родители вынужденно дают свое благословение. Уже с первых дней медового месяца все идет не так, как ожидалось. Вся проблема в Джонни, который не хочет (или не может?) менять свой характер, привычки и образ жизни. Вместо работы он посещает ипподром. Тащит из дома свадебные подарки. На пару со своим другом Бики замышляет какую-то аферу по строительству отеля. Лина терпит все выходки мужа, поначалу списывая их на погрешность в новообразовавшихся семейных отношениях. Однако вскоре шалости супруга начинают переходить в категорию уголовно наказуемых. Выясняется, что он украл солидную сумму в конторе, где проработал буквально несколько дней. А его подельник неожиданно погибает при неустановленных обстоятельствах. И без того шаткое душевное равновесие героини окончательно разрушается известием о скоропостижной смерти отца, который не оставляет дочери ничего кроме собственного портрета. Джонни, ошарашенный словами нотариуса, не теряет чувства юмора и наполнив стакан бренди, поздравляет рисованного генерала с восхитительной победой. Между тем, Лина находит все больше косвенных улик, указывающих на готовящееся покушение супруга, жертвой которого будет она сама… Может ли фильм быть погруженным в саспенс от начала и до конца? Способно ли эмоциональное напряжение выражаться в каждом кадре и мизансцене? Может ли «подозрительность» быть основой фильма? Как оказалось - да. Однако для этого нужно, чтобы совпал ряд факторов. Во-первых, в связи с тем, что саспенс картины носит «межличностный» характер необходим точнейший подбор актеров. Лину гениально сыграла Джоан Фонтейн, углубившая и разнообразившая знакомое ей амплуа скромной, умной и неистово влюбленной невестки из картины «Ребекка». Кэри Грант воплощает идеального афериста, плута и мошенника. Хичкок, судя по всему, окончательно приспособился к манере американской актерской игры и начал использовать ее себе на пользу. В Эйсгарте он фокусирует основополагающие черты американизма – высокую степень эмоциональной отражаемости, вечную улыбку на лице, прагматичность, экспрессию, которая может быть, как наигранной, так и натуральной, ласковый, непринужденный обман, применяемый то ли в корыстных, то ли в самых благородных целях и т.д. Т. е. герой Гранта (а может и сам Грант как актер?) - человек-симулякр, чистый американец, в котором внутреннее и внешнее сливаются до полной неразличимости. Коренная англичанка Лина отчаянно ищет в его бытии дно. Преступное. Благородное. Любящее. Обманутое или обманывающее. Любое! Но все усилия тщетны. Она лишь скользит по поверхности смысла. А роковое «подозрение» все глубже врезается в плоть их совместной супружеской жизни. Пропасть между героями неуклонно расширяется – от узких гендерных различий и разницы в социальном положении до полного экзистенциального разобщения, сравнимого разве что с бесконечной удаленностью субъекта от объекта, которую Хичкок и репрезентирует в своих фильмах нагляднее и глубже любого прославленного философа. Между тем оппозиция персонажей включается в себя и разницу в мировоззрениях старого (Лина) и нового (Джонни) света, которую Хичкок ощутил на собственном опыте. Отдельно надо сказать о Гранте, который создает образ так умело, что невозможно оценить степень самосознательной активности Джонни – он абсолютно прозрачен, но в то же время полностью закрыт. Его персонаж по сути не имеет сущности, он весь выражается во внешнем – движении, походке, ослепительной улыбке. Чистый парадокс! Во-вторых, платформой для представления столь сложного идейного комплекса может служить только одна субстанция – любовь. Что может быть искреннее и лживее одновременно? Любовная истома куда забористей любого помешательства или опьянения. Поэтому на всех этапах творчества Хичкока всегда имеется пара влюбленных персонажей. Более того, интерпретаторы выявили законы функционирования их взаимоотношений, которые с течением времени претерпевали естественные изменения. Например, в британском периоде потенциальное состояние влюбленности персонажей после ряда претерпеваемых ими бедствий и приключений становилось актуальным. Для времени «Подозрения» характерна уже несколько иная ситуация. Тематически фильм сосредотачивается вокруг «эдипальных» страданий молодой девушки, разрывающейся между строгим отцом и привлекательным и харизматичным «хорошим парнем». Рассматриваемая картина выражает формулу идеально. Корни «подозрения» нужно искать в подавляемом чувстве вины Лины перед отцом, который после смерти становится абсолютно полновластным хозяином ее «внутренней империи», воцаряясь там в виде нестираемого, неуничтожимого образа. Символически Хичкок фокусирует его «субстанцию» в портретном изображении, которое появляется в кадре в самые знаковые моменты. Напоследок пару слов о концовке. По настоянию продюсеров она пошла вразрез с буквой романа и приобрела оптимистический окрас. Казалось бы – чего хорошего? Однако именно благополучное разрешение сегодня смотрится…более зловеще, тревожно и многозначительно. Тут нужно иметь ввиду, что само «подозрение» героини является…объектом зрительского внимания. Современные интерпретаторы подвергли его анализу, придя к выводу, что Лина боится именно НЕ виновности мужа. Запутавшись в эдипальных противоречиях она влюбляется не столько в мужа, сколько в собственный шизофренический симптом «подозрительности». Гений Хичкока в том и состоит, что буквально весь фильм можно «рассматривать» в этом ракурсе. Что неудивительно, ведь «гениальность и помешательство» всегда интуитивно понимали друг друга, будучи связаны хитроумными узами безумия любви.

Любые отношения строятся не только на верности и взаимоуважении, но также на такой немаловажной детали как доверие. Без доверия два человека или группа индивидов не смогут найти общий язык, и их тесные контакты будут только обречены на провал. Однако даже если отношения изначально строятся без доверия, существует опасность от того, что кроется за ложью, которую прикрывает один из участников. И эта ложь может грозить не только отношениям или статусу человека в обществе, но даже самой жизни. Подобная идея была заложена в основу психологического триллера мастера саспенса «Подозрение». <b>Синопсис</b> Молодая английская аристократка Лина, опасаясь остаться на всю жизнь старой девой, второпях выходит замуж за галантного красавца Джонни Эйсгарта, за обаянием которого кроется немало грехов, включая огромные долги и презрение ко всякому труду. Спустя несколько недель после свадьбы героев жизнь Лины постепенно превращается в настоящий кошмар. Долги Джонни все растут, а его лучший друг, одолживший Джонни, крупную сумму денег, погибает при таинственных обстоятельствах. Вскоре Лина начинает опасаться и за свою жизнь, т.к. в случае ее смерти Джонни может получить огромную страховку. <b>Игра актеров</b> Гениальность картин великого мастера Альфреда Хичкока помимо сюжета еще заключается и в образах тех персонажей, которые не просто куклы, нарисованные по трафарету, а именно живые люди, которые сталкиваются с кризисом или сами этот кризис и формируют. В «Подозрении» два незабываемых образа составили очаровательная Джоан Фонтейн и незабываемый Кэри Грант. Фонтейн воплотила в своем персонаже образ маленькой серой мышки, которая желает вырваться из золотой клетки и таки вырывается в компании обаятельного красавца. Грант как раз и исполнил роль этого молодого человека, за харизмой которого, кроются темные стороны. <b>Режиссура</b> Не побоюсь сказать, что Альфред Хичкок – мой самый любимый режиссер. Конечно, кто-то может сказать, что прозвище «мастер саспенса» - это еще не показатель, но я могу с уверенностью заявить, что никто еще не смог превзойти его талант, разве что, пользуясь его методами и приемами, добиться успеха. Так или иначе, самое главное, что его картины отличает поистине сильный саспенс, т.е. вы переживаете за героя с такой силой, что вам кажется, что вы оказались на его месте. В «Подозрение» Хичкок нагнетает обстановку постепенно. Первые двадцать минут фильма вообще не предвещают ничего страшного. Мы лишь видим красивую историю любви. Но тут всплывает первая, затем вторая и последующие тайны Джонни, и вы понимаете, что для героини это может грозить чем серьезным и даже опасным. Остается только надеется и ждать, что справедливость восторжествует, и Лина не пострадает. <b>Сценарий</b> Сюжет фильма представляет собой хитросплетение красивой мелодрамы, увлекательного детектива и мрачного триллера. Здесь нет каких-то крутых поворотов сюжета, т.к. сама интрига строится на раскрытиях тайн Джонни его женой. Если в самом начале презрение к труду и долги главного героя принимаются как невинный грешок, то спустя определенный промежуток времени они принимают облик угрозы. Главная героиня, искренне любя Джонни, всеми силами пытается доказать самой себе, что все подозрения – это лишь глупые мысли. Но все новые всплывающие факты не убеждают Лину в последнем, а только усиливают ее подозрение. <b>Саундтрек</b> Почти в каждом фильме Хичкока особое место занимает его музыкальное сопровождение. Музыка в картинах данного режиссера – это не просто художественная деталь; она имеет неразрывные связи с сюжетом, режиссурой и, конечно, игрой актеров. Для «Подозрения» подобного рода музыку написал композитор Франц Ваксман. В первой половине фильма саундтрек проникнут романтикой и нежными нотами вальса, таким образом создавая ощущение, словно герои растворяются в любви друг к другу. Но во второй половине музыка становится более мрачной, напряженной, тем самым отдаляя героев друг от друга и рисуя между ними что-то очень темное и грозное. <b>Итог</b> Как практически каждая картина Альфреда Хичкока, «Подозрение» также может войти в разряд культового кино. Фильм может смутить своим неопределенным началом. но в этом и заключается изюминка, поскольку зритель не знает, когда ждать волнения и страха, а это в свою очередь является характерной чертой триллеров Хичкока. Поэтому, ничего лишнего не добавляя, могу смело поставить… 10 из 10

У Эдит Пиаф есть такая замечательная песня 'Jonny'.Ещё она неплохо звучит в исполнении итальянской певицы Мильвы. Когда я начал смотреть фильм 'Подозрение', по прошествии получаса, поймал себя на мысли, что первая строчка из песни Эдит Пиаф, как нельзя лучше подходит для названия моего будущего отзыва. Безусловно по напряжённости и силе воздействия эта картина уступает знаменитой 'Ребекке', но тем не менее, она достаточна интересна. Во-первых из-за участия в ней неповторимой Джоан Фонтейн. Если в 'Ребекке' её героиня скромна и робка, то здесь у неё несколько иной образ. Не полярный, но запоминающийся. Не подкачал и Кэри Грант. Мы привыкли видеть его в основном в комедийных фильмах, по крайней мере те, что попадались мне. В фильме 'Подозрение' у него несколько другая ипостась, хотя надо заметить его экранный герой 40-х годов частенько грешит злоупотреблением одного образа. В основе фильм лежит любовь красивой девушки из обеспеченной семьи к одному пройдохе. Причём его манеры и внешний вид говорит о том, что он солидный респектабельный преуспевающий человек. А на деле фактически пускает пыль в глаза. Опытная женщина раскусила бы его в два счёта. Но что делать девушки неизбалованной мужским вниманием, про которую её же родители за глаза говорят, что их дочь рискует остаться старой девой ?Ответ на поверхности. Вспоминается фраза из Федота-стрельца Леонида Филатова:'Кабы здесь толпился полк, в пререканьях был бы толк, ну а нет хватай любого, будь он даже брянский волк'.Немаловажен и тот факт, что этот пройдоха не дал Лине (Джоан Фонтейн) опомниться, а что называется ошеломил и без экивоков сделал предложение. А далее началась семейная жизнь... В фильме есть свой градус, особенно явственно это проявляется, когда таинственным образом погибает друг нашего пройдохи Джонни. И зритель начинает гадать на кофейной гуще: причастен или не причастен ?А уж в каком смятении Лина и говорить не стоит. Надо просто посмотреть. В концовке всё выяснится. 8 из 10