Оскорбление

История полицейского, который за 20 лет работы, насмотревшись на кошмары и ужасы доходит до крайней черты, что приводит к трагическим последствиям... Вышедшая за год до '<b>Серпико</b>' картина <b>Сидни Люмета</b>, выглядит словно разминка перед матчем. Давящая психологическая драма о человеке, буквально развалившимся и сгоревшем изнутри. Опытный коп-ветеран, столько лет смотревший в лицо тьме, сам в итоге погрузился в последнюю. Тягостное, мрачное и тяжелое по восприятию повествование усиливается, словно прессом, гениальным актерским соло <b>Шона Коннери</b>. Структурно перед нами фактически театральная пьеса, которая, на мой взгляд, в плане темпа немного затянута. Режиссер прекрасно создает удушливую атмосферу безысходности и мрака и превосходно прописывает персонажа. Но рассказ у постановщика порой пробуксовывает на месте и подводки к драматическим катарсисам выглядят слишком длительными. Артисты как могут оттягивают на себя недостатки постановочного толка. Мощный психологический разлом личности, прожитый Шоном Коннери, автоматом записывает роль в категорию лучшей за всю карьеру именитого актера. Демонический, жуткий и запоминающий образ 'жертвы' обстоятельств создал и <b>Иэн Бэннен.</b> Тяжелое кино с сильной актерской работой, оставляющее весьма гнетущий осадок. 6,5 из 10

Фильм 'Offence' - добротный психологический триллер-трагедия Сидни Люмета при своём бюджете чуть менее миллиона долларов провалилась в мировом прокате, а где то даже не вышла на широкий экран. Так, например, во Франции премьера фильма состоялась лишь в 2007 году. В России этот фильм известен под названием 'Оскорбление', что является не совсем буквальным переводом, точнее было бы перевести как 'преступление' или 'правонарушение'. Но тем не менее, Шон Коннери именно в фильме 'Offence' проявил свой актёрский талант во всей красе. <i>Специфика фильма</i> - это отсутствие экшена, т. к. все отправные точки сюжета происходят в замкнутом пространстве. Раскрытие образа, характера сержанта Джонсона (Ш. Коннери), главного героя, происходит посредством диалогов. Диалог - это характерная черта структуры картины. Весь смысл, идею происходящего зритель почёрпывает совсем не из слов, а скорее, как это банально не звучит, из игры актёров, а точнее из их лиц: блеска и выражения глаз, теней и складок на лице. Вообще, в этом фильме много крупного плана. Звуковое оформление имеет особое значение. Звуки города - шум дождя, стук колёс поезда по рельсам, звук движения автомобиля по сырому асфальту, шарканье стула по полу, шаги в коридоре, всё это придаёт фильму разумный драматизм, и отражает внутреннее состоянее героя, чувство какой-то тревоги, не оставляющей сержанта Джонсона ни на минуту. Мне нравится, как решена проблема света, конечно, ничего в этом особо красивого нет, но световое решение - это тени, игра теней. Они 'как бы' передают крайнюю напряжённость, тяжесть положения действующих лиц, сопровожая их повсюду, особенно это заметно в кульминационные моменты. Музыкальное оформление достаточно монотоное и пронизывает весь фильм от начала до финальных титров. Но, кажется, режиссёр нарочито убрал всё ненужное и оставил в меру света, музыки, звуков, слов, только с одной целью, чтобы не мешать вживанию в роль главного героя. Особенно удивляет, как Шон Коннери воплощает мгновенный трагический переход от образа ревностного служаки к образу преступника. За нестандартный взляд на службу в полиции, и отдельно взятого человека в её рядах, моя оценка 7 из 10

Так уж получилось, что именно в этом малоизвестном фильме, Шон Коннери сыграл одну из самых своих сильнейших и запоминающихся ролей. Жаль только, что запомнить ее смогли лишь фанаты Коннери и, может быть, Сидни Люмета. Кроме них, думаю, фильм видело мало народа, хотя у нас в России, например, он и выходил на VHS. Фильм фактически состоит только из двух продолжительных сцен допроса, причем в первой детектив Джонсон допрашивает подозреваемого, а во второй допрашивают уже его самого. И в них актерское мастерство Коннери раскрывается как никогда прежде (разве что в 'Холме'). Он практически ни на минуту не покидает кадра, и нечеловеческое психологическое напряжение, которому подвергается Джонсон передается и зрителям. Именно поэтому, несмотря на кажущееся отсутсвие действия, оторваться от экрана невозможно, как и невозможно равнодушно наблюдать за крушением личности детектива. 10 из 10