Иллюзионист

Фильм завораживает с первой же минуты, но делает это без навязчивых трюков — он раскрывается постепенно, почти интимно, словно приглашает зрителя присесть поближе и всмотреться в мерцание старого театрального света. Сначала ощущаешь лишь мягкий запах пыли закулисья и шелест тяжелых бархатных занавесов. Затем проступает тонкий и точный рисунок характеров — в их взглядах, в едва уловимых движениях, в хитром молчании, которое порой выразительнее слов. И только после этого на сцену выходит сама магия — изящная, продуманная, почти архитектурная. Иллюзии в фильме не просто декоративны: они становятся частью внутреннего мира героев, способом прятать страхи и одновременно способом говорить о том, что не решаешься произнести. Порой кажется, что именно искусство обмана делает чувства честнее. Но самое удивительное — при всей сетке загадок и сюжетных ловушек именно человеческое, хрупкое, беззащитное ядро истории оказывается сильнее всего. «Иллюзионист» не стремится одурачить зрителя — наоборот, он предлагает поверить, пусть даже на миг. Поверить в любовь, которая готова бороться за своё право на существование. Поверить в чудо, которое не требует объяснений. Поверить в то, что реальность — не всегда предел возможного. А довериться фильму, как и человеку, порой куда труднее, чем поддаться чьему-то ловкому фокусу. И именно эта честность делает картину живой. 8 из 10

Я не часто пересматриваю фильмы, но «Иллюзиониста» я бы посмотрел ещё раз. И не потому что забыл сюжет — наоборот, я помню каждую деталь, но хочу снова прожить это чувство. Словно кто-то провёл перед глазами рукой, и ты вдруг осознал, что всё это время смотрел не туда. И сердце ёкнуло. С самого начала фильм словно затягивает в другой мир — Австрия начала XX века. Город в тумане, приглушённый свет, таинственная сцена, на которой появляется Эйзенхайм — не просто фокусник, а настоящий маг, если верить глазам и интуиции. И с первых минут понимаешь: это будет не просто кино о трюках. Это будет история, где иллюзия и правда переплетены так тонко, что разобраться, где что — почти невозможно. А главное — не хочется разбираться. Хочется верить. Эдвард Нортон… Я, честно, всегда считал его крутым актёром, но тут — он просто исчезает, растворяется, остаётся только Эйзенхайм. Его взгляд — спокойный, тяжёлый, как у человека, который знает гораздо больше, чем говорит. Он влюблён. Не просто влюблён, а так, как влюбляются только раз в жизни. Без надежды, без права, без будущего. И при этом — до конца. Софи, сыгранная Джессикой Бил, — не просто красавица-декорация. Она будто из другого времени — гордая, сильная, умная. Я поверил в эту любовь, в эту невозможность, в это отчаяние. Потому что они не могли быть вместе. Потому что всё было против них. И именно поэтому каждый их взгляд, каждое прикосновение — как ток. Почти физически ощущаешь: между ними тянется что-то невидимое и мощное. А ещё в этом фильме есть главный злодей, от которого реально хочется отвернуться — кронпринц. Умный, властный, жестокий. Он будто символ всего того, что подавляет в человеке мечту. И именно поэтому победа Эйзенхайма — пусть и не в бою, а в уме — кажется невероятно важной. Он переиграл систему. Переиграл зло. И сделал это красиво. Финал — это вообще отдельный разговор. Помню, как сидел с открытым ртом. Все кусочки сложились в одно целое. И я, взрослый мужик, сидел на диване с глупой счастливой улыбкой, как будто только что сам увидел настоящее чудо. Потому что это и есть чудо — когда искусство так тонко прячет правду, что ты веришь в волшебство, даже если знаешь, как оно сделано. «Иллюзионист» — это не просто фильм. Это ощущение. Это то редкое кино, после которого ты сам становишься немного другим. Чуть более внимательным, чуть более романтичным. Начинаешь верить, что и в нашей жизни есть место магии — если смотреть сердцем.

Меня всегда притягивали истории, в которых реальность и волшебство танцуют вместе, как два старых друга, знающих, что ни один не может существовать без другого. Фильм не столько про магию, сколько про магию чувств. Про любовь, которая прячется за дымом, про правду, замаскированную под трюк, и про то, как далеко готов зайти человек, чтобы победить невозможное. Я всегда ценил инициативу, и, чёрт побери, главный герой фильма Эйзенхайм — это один из самых волевых, чётких и целеустремлённых персонажей, которых я когда-либо видел на экране. Он не просто творит чудеса, он продумывает каждый шаг, каждую реакцию, он ведёт свою игру в шахматы с самой судьбой. А самое сильное, он делает всё это ради неё. Ради женщины, которую любит. Ради мечты, которую когда-то у него отняли. Я обожаю, когда в фильме чувствуется атмосфера, когда ты будто находишься внутри кадра. И здесь, в каждой сцене от покрасневших улиц Вены до тускло освещённых театров, есть ощущение плотного, почти осязаемого воздуха. Операторская работа шик. Те самые фильтры, приглушённые цвета, ощущение старинного фотоальбома, где каждое фото хранит секрет. Ты смотришь и ощущаешь себя зрителем в том театре. Ты не в зале у себя дома, ты там. Ты слышишь шорох платьев, чувствуешь напряжение толпы, видишь, как затаивает дыхание каждый, кто стал свидетелем чуда. И ты сам начинаешь верить. Я видел Нортона в разных ролях. Он умеет быть безумным (Бойцовский клуб), уязвимым, даже пугающим. Но в «Иллюзионисте» он другой. Он сдержанный, ровный, почти холодный. Но это не отсутствие эмоций, это вулкан подо льдом. Это человек, который всё держит внутри, и именно этим он захватывает. Такую глубину сыграть это вам не трюк с монеткой. Это надо чувствовать. Он ни разу не кричит, не ломается на экране, но ты понимаешь внутри него бушует шторм. Политика, власть и игра закулисье настоящей драмы События разворачиваются на фоне королевских интриг, власти, лицемерия. Здесь всё не просто магия, а политическая шахматная партия. Когда герцог с его холодной, жестокой харизмой появляется в кадре, ты физически ощущаешь, насколько опасен этот человек. Он не идиот, он хитёр и расчётлив. И от этого становится вдвойне интересно, как Эйзенхайм будет действовать. Я, как человек, который всегда был за активную позицию, за стратегию, просто наслаждался каждым ходом. Я мысленно аплодировал: «Вот это уровень!» Всё просчитано, всё на своих местах. Как в идеально срежиссированной презентации или бизнес-плане, где цель ясна, риски учтены, и остаётся только действовать. Но всё это дым и зеркала, если не говорить о главном. О любви. Ведь, в сущности, всё ради неё. Ради женщины, которую герой потерял, но никогда не отпустил. Я не романтик в классическом смысле. Скорее, я человек действия, человек поступков. Но, чёрт возьми, когда ты видишь, на что способен мужчина ради настоящей любви, ты не можешь не уважать это. Эта история — не про розовые мечты. Это история про волю. Про стратегию. Про смелость рискнуть всем ради одной идеи, ради одного чувства. Если вы смотрите кино только ради финала — вам сюда. Этот конец — как хлопок в ладоши в абсолютной тишине. Внезапный, ясный, чистый. Всё становится на свои места. Всё, что казалось мистикой, вдруг объясняется, но при этом ты не теряешь чувства волшебства. Наоборот — ты уважаешь его ещё больше. А у меня, когда пошли титры, было ощущение, что я только что посмотрел не фильм, а мастер-класс по жизни. Как не сдаться. Как идти до конца. Как действовать, когда кажется, что всё против тебя. Если ты ищешь фильм, который взбодрит мозги, заденет сердце и останется с тобой надолго «Иллюзионист» именно тот. Не просто красиво. Не просто про любовь. Это про выбор. Про силу. Про волю. И, чёрт возьми, как же здорово, что такие фильмы существуют.

Сегодня насладился просмотром картины Нила Бёргера - 'Иллюзионист'. Хотел бы поделиться впечатлениями и сложившимся мнением. С большим удовольствием ранее просмотрел похожие на этот фильмы: 'Престиж', 'Иллюзия обмана', 'Парфюмер: История одного убийцы'. Общей основной мыслью в них является превосходящий интеллект главных героев. Это кино описывает гениального иллюзиониста Эйзенхайма, в исполнении великолепного Эдварда Нортона. Его невозмутимый и благородный вид создаёт красоту картины. Пол Джаматти, также симпатичный мне актёр, хорошо справился с ролью сомневающегося в своих убеждениях инспектора. Фильм выполнен в желтоватой цветовой гамме, атмосфера Австрии 19 века воссоздана в локациях, костюмах и съёмочном реквизите масштабно. Очень эффектно выглядят трюки Иллюзиониста, демонстрируя неплохие спецэффекты. Сюжет лихо закручен и преподносит неожиданные повороты до самого конца. Приправлен размышлениями о смерти и жизни, правильном царствовании и другими философскими идеями. Главными проблемами являются вопросы честности и коррумпированности, высокородности и безызвестного рождения, коварства и любви, вопреки всяким обстоятельствам. Один из минусов фильма - местами не самые лучшие диалоги и как-то небрежно выполненная русская озвучка (в моей версии фильма было так). Второй минус, для меня, идеологический - Эйзенхайма в этом фильме слишком превозносят. В фильме сделано такое пояснение(трюка с апельсиновым деревом), которое говорит об идее авторов отсутствия всякого волшебства и сверхъестественной силы иллюзиониста. Будто бы, он всё продумывает, используя знания различных наук. Он же придумывает и великий план, которым ему удаётся обхитрить всех своих врагов. Но в реальной жизни человек бы не смог такого совершить ни при каком уровне интеллекта, Эйзенхайм неправдоподобен в этой части образа. Все детали так продумать бы не получилось, что-то бы точно пошло не так. Начало мудрости — страх Господень; глупцы только презирают мудрость и наставление. Притчи 1:7 Человек мудр в страхе (почтении) к Богу. Но разум человека не разум Божий, способный всё ведать. Надеюсь, что после просмотра фильма, мы не становимся поклонниками гера Эйзенхайма (как многие, пришедшие к офису полиции, в надежде, что он может воскресить их родных). Ведь превознося в своих жизнях человека, мы создаём себе множество проблем. По моему мнению, в нашем творчестве обожествлять нужно одного лишь Бога. 8 из 10.

Весьма неплохой фильм с хитро выстроенным сюжетом из жизни Вены XIX века. Загадочный иллюзионист герр Эйзенхайм ошеломляет публику своими представлениями, на которых всегда происходит что-то фантастическое и необъяснимое. Однако в какой-то момент его пути пересекаются с герцогиней фон Тешин, любовью его юности, ныне помолвленной с кронпринцем Леопольдом, наследником австрийского престола. Она, впрочем, не слишком счастлива от таких блистательных перспектив и тоскует по Эйзенхайму, с которым её разлучили в юные годы. А он… впрочем, что я пересказываю? Посмотрите, и сами увидите. «Иллюзиониста» нужно смотреть очень внимательно, не упуская даже самых коротких, мимолётных сцен – ведь именно в этих деталях и прячется разгадка тайны. Пересказывать сюжет уж очень не хочется: скажу лишь, что события будут развиваться совсем не так, как вы ожидаете в начале. Снято очень красиво – старая-добрая Австрия от города, напоминающего Львов, до Вены прекрасна, как на картинке, прямо-таки хочется воскликнуть «Какую страну… потеряли». В эту канву укладываются и два самых, на мой взгляд, интересных персонажа. Первый – это, конечно, старший инспектор полиции Уль в исполнении Пола Джиаматти. Поначалу кажущийся не слишком приятным персонажем (шеф шпиков, следящих за главной героиней), по ходу действия он раскрывается с лучшей стороны, заставляя вспомнить о тех людях, благодаря которым и поныне доверие к власти, полиции и судам выше в тех частях восточноевропейских государств, которые в своё время входили в состав Австро-Венгрии. Второй персонаж – едва ли положительный: кронпринц Леопольд, нелюбимый жених главной героини. У Руфуса Сьюэлла получилось отлично сыграть самодовольного деспота, уверенного в своей безнаказанности – и о нём к концу фильма мы тоже узнаем много интересного. Почему же только 6? Честно, не зацепило. Да, сюжет оригинальный и небанальный, снято красиво, актёрская игра радует… Наверное, дело в любовной линии, которая мне показалась схематичной и нужной только для того, чтобы как-то объяснять хитрые фокусы герра Эйзенхайма. В какой-то степени это своеобразная вариация на тему «Поймай меня, если сможешь», только мелодраматическая. Если вспомнить, чем была реальная Австрия, то происходящее начинает казаться ещё более схематичным (уж слишком там много откровенного произвола). Конечно, оно и не важно, фильм-то не исторический… Однако это никак не исправляет того, что это и не мелодрама, и не детектив в полном смысле слова. Возможно, именно из-за этого «Иллюзионист» показался мне фильмом неплохим, но явно на один раз. 6 из 10

Отличное кино. Не могу сказать, что я близок к теме иллюзионистов и фокусников, однако фильм смог не просто заинтересовать меня, но захватить и оставить в глубочайшем впечатлении. Уверен, что часть сцен я запомню очень надолго. Над фильмом очень много работали, и это видно. Если начать с технической стороны, то у картины очень хорошая операторская работа - очень хорошо передаётся чувство воздуха в кадре, очень много интересных ракурсов, да и с чувством движения камера работает вполне уверенно. Саундтрек картины тоже совсем не плох. Ну, и сама постановка сцен - это просто браво. Режиссёром была проведена действительно большая работа. Ну, а если говорить о художественной стороне проекта. Что же, у фильма отличный сценарий (что не удивительно, ведь это экранизация). Сюжет очень грамотно построен - он интересен, увлекателен, очень плотно захватывает зрителя, не оставляя ему шанса оторваться от экрана. В нем нет каких-то логических несостыковок, или не нужных для развития сюжета сцен и линий - всё работает именно так, как надо. Очень хорошо показаны все трюки - это сделано действительно зрелищно и завораживающе. Ещё у фильма замечательная атмосфера - Австрия конца 19 века, интриги, светские сплетни и т.д. Пальчики оближешь. Ну и, конечно, главная фишка всего фильма - образы героев. Персонажи выписаны максимально подробно, глубоко и с любовью. Причём касается это как главных героев, так и второстепенных. Ещё больше закрепляются образы великолепной актёрской игрой. Если говорить о недостатках картины, то их два. Первое - несколько затянутое и не динамичное начало. Второе - это эмоциональный окрас действий героев. Прошу прощения, но положительный герой ведёт себя как последний моральный урод, а нам говорят, что так и должно быть. Это как-то не серьёзно. 9 из 10

Сколько мы уже видели и читали историй о непросто любви представителей высшего общества к простолюдинам, а ведь интерес к ним все равно не иссякает, ведь несмотря на свое происхождение люди заслуживают настоящего счастья, и тем не менее общество далеко не всегда готово принять подобный союз. Европейская знать времен расцвета аристократии особо рьяно относилась к вопросам крови и родственных союзов, и нередко молодые люди, взращенные для престола, обращали свои взоры отнюдь не на тех, кого готовили им родители, и это в свою очередь приводило к конфликту, который в большинстве случаев гасился убеждениями относительно того, что представителям высших сословий в первую очередь необходимо думать не только о себе, а о государстве, коему необходима крепкая власть и достойная наследственность. И тем не менее в некоторых случаях мы наблюдали редкое исключение из правил, чем в свое время и решил воспользоваться знаменитый американский писатель Стивен Миллхаузер, ныне известный тем, что получил престижную Пулитцеровскую премию за роман «Мартин Дресслер» С интересом поглядывая в сторону прошлых веков и устоев, которые сковывали цивилизованное общество, Миллхаузер написал на данной почве немало интригующих произведений, одним из которых стала новелла «Иллюзионист», повествующая о трагической любви простого парня с задатками мастеровитого фокусника, а также девушки родом из знатного семейства, которую готовятся отдать в жены будущему правителю страны. Новелла вместила в себя изрядную долю интриги и массу непредсказуемых поворотов истории, благодаря чему ее можно было прочитать буквально на одном дыхании, восхищаясь познаниями писателя и его умением нагнетать напряжение даже во время самых спокойных сцен. «Иллюзионист» стал может быть не самым громким, но довольно значимым событием в американской литературе, от чего на него обратили внимание продюсеры, а также режиссер Нил Бергер, начинающий делать ощутимые шаги в популярном кинематографе. Сделав себе имя благодаря триллеру «Интервью с убийцей», Бергер прослыл одним из самых перспективных режиссеров современности, и как раз ему доверили экранизацию «Иллюзиониста», да еще и со столь интересным составом исполнителей. Итак, сюжет фильма переносит нас в Австрию конца 19 века, а именно в Вену, где разворачиваются удивительные, порой шокирующие и даже волшебные события, который поставили на уши целую страну. Началась эта история со знакомства паренька из бедной семьи, Эдуарда Абрамовича с юной герцогиней Софи Фон Тешен. Несмотря на то, что неожиданные друзья происходят из совершенно разных сословий, они еще дети и им все равно на титулы и регалии, они мыслят совсем иными принципами и готовы принимать людей такими, какими они есть, без лишних сложностей и церемоний. Однако властные родственники Софи не собираются более терпеть ее отношения с чернью, от чего молодым людям приходится расстаться, и казалось, что им более никогда не суждено встретиться, но жизнь порой преподносит неожиданные сюрпризы. Спустя годы после последней встречи Эдуарда и Софи, в Вене появляется таинственный иллюзионист Эйзенхайм (Эдвард Нортон). В его силах за пару мгновений взрастить из небольшой косточки апельсиновое дерево и повелевать бабочками, исполняющими волю сценического мага. И, как оказалось, Эйзенхайм, это никто иной, как тот самый Эдуард Абрамович, исчезнувший много лет назад и, как оказалось, получивший невероятные умения по части влияния на сознание публики, готовой поверить в любые чудеса, происходящие прямо у них перед глазами. Слухи о величии Эйзенхайма доходят даже до самого кронпринца Австрии Леопольда (Руфус Сьюэлл), жениха прекрасной Софи (Джессика Бил). Получив приглашение посетить дворец со своим выступлением, Эйзенхайм не может отказаться от этого, ведь так он может быть куда ближе ко своей давней подруге, к которой он испытывает предельно теплые, обжигающие чувства, однако переступив порог роскошного дворца, герой сразу же оказывается в омуте лжи, интриг и непредсказуемости, ведь он тонко, но весьма явно, бросает вызов тому, кому не следовало, и с этого момента начинается противостояние, в котором явно далеко не все, а последствия могут быть какими угодно. Для Нина Бергера было важно сделать все необходимое, чтобы во время просмотра фильма зритель взаправду почувствовал себя свидетелем давних исторических событий, и для этого проделал тщательную работу на всех фронтах. Относительно небольшой бюджет постановки не стал помехой для того, чтобы по улицам разъезжали конные экипажи, в зрительском зале Эйзенхайма сидели разодетые по всем правилам эпохи зрители, расположившиеся от самой сцены вплоть до последнего ряда, а также были видны другие элементы исторического антуража, не вызывающие ни малейшего сомнения относительно того, что действие сюжета разворачивается в 19 веке. Благодаря тщательной работе Бергера фильм выглядит полностью аутентичным, насыщенным и даже сочным, его хочется пожирать глазами и не выпускать картинку из внимания до самого окончания этой истории. Однако при всей скрупулёзности по части визуального оформления «Иллюзиониста», необходимо признать, что данная история не менее, а может быть и куда более сильная своей мощной сценарной частью, а также актерскими партиями, замену которых просто невозможно представить. Взявшись за экранизацию произведения Миллхаузера, Бергер рассчитывал изучить его со всех сторон и выудить на поверхность все имеющиеся в нем смыслы, а потому самолично написал сценарий картины, не собираясь отдавать его в руки сторонних авторов. Конечно, некоторые изначальные идеи писателя пришлось чуточку подправить под кинематографические реалии, однако это вовсе не пошло рассказу Миллхаузера в урон, ведь помимо работы над оригинальным «Иллюзионистом», Бергер провел немало часов в изучении веяний давней австрийской эпохи, приправив ее умеренным романтическим ореолом, дабы с одной стороны картина выглядела бы срезом своего сложного времени, а с другой дарила интригу, напряжение и страсть, которые заставили бы зрителей отложить все дела в сторону, дабы без отрыва следить за всем, что происходит в кадре. А ведь здесь в действительности есть, на что посмотреть. Таинства мастерства иллюзионистов, придворные интриги, классовое противостояние и многие другие детали закружили «Иллюзиониста» в поразительном вальсе, и даже по окончании истории с ней никак не хочется прощаться, пускай финал и вызывает честный восторг. Для Эдварда Нортона роль иллюзиониста Эйзенхайма стала очередным творческим испытанием, которое он с честью преодолел. Актер в принципе не умеет плохо играть, но образ таинственного мага с массой загадок за душой и острым, пронизывающим саму душу взглядом, получился просто безукоризненным. Что касается зазнобы главного героя, герцогини фон Тешин, то ее исполнение Джессикой Бил также не вызывает сомнений, и если у актрисы есть недоброжелатели, то эту работу критиковать они совершенно не должны. Ну а эффектный негодяй-кронпринц, сыгранный Руфусом Сьюэллом, стал еще одной полноправной величиной треугольника, привносящей в сюжет подлинную остроту и опасность. В связи с этим картину Бергера просто нельзя пропускать мимо внимания. 10 из 10

Всё в лучших традициях. Девятнадцатый век, изысканные интерьеры, приглушенные краски, таинственная романтическая история. Печальный Эдвард Нортон и прекрасная Джессика Бил составляют, бесспорно, красивую экранную пару. Наверное, поэтому так радовался за их героев бывший старший инспектор - кстати, пытливый и симпатичный человек. И, честное слово, радовался так искренне, забыв о себе самом, что я порадовалась вместе с ним. Кронпринц был негодяем и грубияном, распускал руки и, судя по всему, действительно был причастен к смерти какой-то своей возлюбленной. Вот они и совершили возмездие. Прямого вреда не причинили, разве что пустили по ложному следу. Может быть, как раз в надежде на кристально честного инспектора. А, может быть, и нет. Ведь при аудитории призрак имя так и не назвал, не решился. Сложно сказать, удалось бы Софи разорвать помолвку иным способом, поэтому обвинять центральную парочку я как-то не могу. Кронпринц же показался мне не раскрытым до конца. Делался явный упор на его человеческие качества - в частности, жестокость - и готовность добиться власти любой ценой. С другой стороны, присутствовал слабый намёк на его убеждённость в своей правоте и стремление укрепить государственность. Об этом речь шла не совсем внятно, политический мотив всплыл под конец, неожиданно и почти мимоходом. То есть у персонажа были какие-то метания и цели, но нам их почти не показали. Вроде бы нет сочувствия к этому персонажу, но осталось ощущение, что он был чем-то ещё, помимо тирана. Образ старшего инспектора очень пришёлся по душе. Простое происхождение, трогательное желание сделать карьеру, не переступая через свои принципы, и не менее трогательное любопытство, в результате которого он проникся такой симпатией к Эйзенхайму, сделали его запоминающимся. В какие-то моменты он становится сухарём, безжалостным исполнителем, но потом вдруг проявляет интерес или сострадание. Он и кронпринц по-настоящему интересны - они существа из плоти и крови, - а вот влюблённые больше похожи на те самые голограммы. Красивые и туманные. Лучший эпизод фильма, на мой взгляд, - эпизод с саблей. Его невозможно объяснить, и это немного портит впечатление, но напряжения в нём хоть отбавляй. Крайне щекотливая ситуация для человека, бравирующего своим здравомыслием и честолюбивыми планами. Неудивительно, что кронпринц возненавидел иллюзиониста. С другой стороны, не надо быть слишком самонадеянным. А вот момент встречи будущего Эйзенхайма с волшебником изобиловал слишком откровенными чудесами и не понравился. Очаровала музыка композитора Филиппа Гласса, придающая происходящему больший шарм, чем заслуживало действие. В качестве остаточного явления перед глазами мелькают серо-желтые ретро-тона и помещение иллюзионного театрика. Где я уже это видела? Конечно же, в 'Престиже', намного более сложном и страшном. Здесь же - всего лишь приправленная мистикой история любви. Что ж, пусть так.

В свое время Иллюзиониста мне рекомендовала посмотреть мама, а это означает, что фильм точно будет хороший. В то время я еще переживала увлечение различными фокусами, и могла долго наблюдать подобные трюки. В первый раз смотрела в плохом качестве, но даже это мне вовсе не помешало насладиться картиной! А это уже показатель хорошего фильма, которого не портит и плохое качество записи. XIX век, Вена. Весь город толпой идет на представления знаменитого иллюзиониста Эдварда Абрамовица, выступающего под псевдонимом Эйзенхайм. Его трюки и фокусы также привлекают внимание кронпринца Леопольда, который однажды посещает выступление Эйзенхайма. Однако на этом представлении Эйзенхайм встречает свою первую любовь – герцогиню Софи фон Тешен, которая должна выйти замуж за властного и жестокого Леопольда. В водовороте событий, историй прошлого и полицейского расследования Эйзенхайм собирается исполнить самый невероятный трюк в жизни. За его действиями внимательно следит старший инспектор Уль, которому покровительствует Леопольд. Вообще мелодрамы мне нравятся не всегда - порой выглядят не очень правдоподобно. Но когда я смотрела Иллюзиониста впервые, то не могла отвести взгляд. Поскольку тут добавлено немало других элементов, которые делают фильм богаче, красочнее и увлекательнее. Это детали детектива, мистического триллера, и самое главное - самой настоящей магии... Воистину, все фокусы Эйзенхайма - это главное украшение фильма. Это потрясло мое воображение, ведь я ранее не представляла, как творили фокусники прошлых столетий, какие это были трюки, каким образом они восхищали и завораживали зрителей? Здесь мы присутствуем на настоящем представлении необыкновенного иллюзиониста, о которого я была в полном восторге! Как и от трюков во время выступления, так и в финале… Если говорить о драме, то здесь нас смогли подержать в некотором напряжении. Ведь происходящее на экране заставляет немало поволноваться. Хоть это и драма об отношениях, но все же имеется угроза смертельной опасности. Разыгрывают это увлекательной действие в Австрии (хотя и местом съемок была Чехия), что добавляет фильму <b>Нила Бёргера</b> атмосферности и духа времени. Саундтрек <b>Филипа Гласса</b> - закрепляет магическое действие происходящего: только послушайте композиции <i>The Orange Tree, The locket, The Chase</i> и главную тему <i>The Illusionist</i>, мурашки по коже! Кажется именно в этом фильме я впервые увидела <b>Эдварда Нортона</b>. Сразу же становится понято, за что его хвалят: настолько он зачаровывает и пленяет своей игрой, насколько убедителен его образ. Иллюзионист Эйзенхайм внешне спокоен и собран, который способен захватить внимание целого зала монологом о времени, о душе, о жизни и смерти, который с легкостью и изяществом демонстрирует невероятные трюки, которые можно принять за магию. И даже нажив опасного врага. Эйзенхайм не теряет самообладания и продолжает свое дело, несмотря на угрозу жизни. Его партнершей в фильме была <b>Джессика Бил</b>, которая сыграла романтический интерес Эйзенхайма - герцогиню Софи фон Тешин. Влюбленные с юности, разлученные и вновь нашедшие друг друга: он - известный фокусник, она - будущая невеста кронпринца. Но для Софи - это брак по расчету, где она выступает, как вспомогательное средство для государственного переворота, а один неверный шаг могут привести ее к гибели, возможно от рук кронпринца... Хоть экранного времени было немного, но Софи показали нежной, чувственной и по-настоящему смелой и бесстрашной. Эйзенхайму противостоит инспектор Вальтер Уль (<b>Пол Джаматти</b>), у которого помимо задания есть и личный интерес к работе фокусника. Нельзя не заметить двойственные чувства инспектора по отношению к этому делу: с одной стороны он испытывает недоверие к иллюзионисту, которого он никак не может понять, а с другой - он не может не восхищаться его мастерством, его умением. В качестве антагониста здесь выступает кронпринц Леопольд. С самого начала мы отрицательно воспринимаем этого самоуверенного, властного и жестокого человека, который жаждет контролировать все и всех. Сыграл его британский актер <b>Руфус Сьюэлл</b>, который мастерски играет злодеев и уже не раз выступал в подобном амплуа. Пересматривая фильм я не сразу узнала <b>Эдди Марсана</b>, сыгравшего представительного и важного импресарио Эйзенхайма Йозефа Фишера, которого волнуют только денежные сборы. Также хочу выделить еще молодых актеров <b>Аарона Джонсона</b> и <b>Элинор Томлинсон</b>, которые сыграли юных Эдуарда и Софи. Иллюзионист сразу же стал одним из моих любимых фильмов. Чарующий, мистический, захватывающий - он каждый раз поражает мое воображение, каждый раз завлекает в мир фокусов, иллюзий и магии. 10 из 10 <b>Приятного просмотра!</b>

Интересный сюжет о человеке, который появляется в Вене в начале 20 века. Повествование ведётся не сначала, а как будто бы с конца, но оказывается, что конец, представленный вначале - ещё не конец. Запутанно, правда? Вот и мне так показалось. Но на самом деле, всё намного проще. Я была не в восторге, узнав, что кого-то арестуют, при этом даже не зная героев и всю составляющую фильма. Но далее началось повествование фильма от лица полицейского - вроде бы даже не самого главного персонажа (его исполнил потрясающий Пол Джиаматти, который, кстати говоря, исполнил роль великолепно). История хоть и довольно обычная, но весьма интересная, не лишена, конечно, ляпов, но в целом вышла оригинальной. Актёры справились со своими ролями на все сто, особенно понравился Пол Джиаматти, о котором было сказано выше. Уж больно полицейский вышел хорош. На фоне кронпринца он выделялся разумностью и некой сентиментальностью. Кстати, сам кронпринц получился у Руфуса Сьюэлла довольно занимательным, но простым. Про главных героев ничего не могу сказать - прожили. Даже не знаю, какая концовка мне понравилась больше. То, что они сделали, было неожиданно, но с другой стороны, появилось некое разочарование. Уж больно я поверила в магию и душевные муки Эйзенхайма. 8 из 10