Все деньги мира
- Рейтинги:
- IMDb: 6.8 (96,000) · Кинопоиск: 6.90 (130,960)
- Слоган:
- «Заплатят все, кроме него»
- Дата выхода:
- 2017
- Страна:
- США, Великобритания, Италия, Китай
- Режиссер:
- Ридли Скотт
- Жанр:
- триллер, драма, криминал, детектив, биография
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (дублированный)
- Время:
- 132 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Мишель Уильямс, Кристофер Пламмер, Марк Уолберг, Ромен Дюрис, Тимоти Хаттон, Чарли Пламмер, Чарли Шотуэлл, Эндрю Бакан, Марко Леонарди, Джузеппе Бонифати, Николас Вапоридис, Андреа Пьедимонте, Гульельмо Фавилла, Никола Ди Кио, Аделе Тиранте и другие
Про что фильм «Все деньги мира»:
Все деньги мира — смотреть онлайн
Похожие фильмы (3)
Связанные фильмы (6)
Показано 5 из 6
Рецензии зрителей (50)
Положительных: 30 · Отрицательных: 8 · Нейтральных: 12
богатые тоже плачут
Строго говоря, «Все деньги мира» заслуживают рецензии состоящей из двух слов: хрень хренью. Написать чуть побольше заставили три обстоятельства: все-таки, это Ридли Скотт, пересъемка большого количества эпизодов с участием Кевина Спейси и зашкаливающее количество хвалебных рецензий на сайтах. Обстоятельство первое. Ридли Скотт. Да, «Чужой», да, «Гладиатор», да «Бегущий по лезвию». Когда это было, то бишь? Ах да, 1979, 1982, 2000. А вот это помните: «Советник» (2013), «Цари и боги» (2014) «Завет» (2017)? Заметна разница, правда? 38 фильмов в послужном списке Скотта. Сколько из них остались в памяти? 4-5. Что это было: гениальные озарения посредственного режиссера или талант погубила поточно- конвейерная стратегия Голливуда? Какая разница! Обстоятельство второе. Бог шельму метит. Ах, какие все толерантные, понимающие, терпимые, когда дело касается вымысла. Ах, «Горбатая гора» ( фильм перехваленный сверх всякой разумной меры), ах, «Лунный свет» ! Ах, как это здорово: нетрадиционная сексуальная ориентация, черный цвет кожи, инвалидность, ковбои в горах. Получите и распишитесь: Кевин Спейси решил поступить в жизни как в кино. И где понимание и восторги? Где толерантность и поддержка? В помине нет. Причем, до такой степени, что компания пошла на беспрецедентные траты, чтобы переснять все эпизоды «Всех денег мира» с участием Спейси. А полная засада еще и в том, что по факту богатейший человек мира Пол Гетти в фильме является главным действующим лицом. Да, по минутам, проведенным на экране, он заметно уступает другим главным персонажам, но по смыслу и посылу фильма, главный- он. Во всяком случае, «все деньги мира»- это точно про него. Никаких денег не пожалели те, кто увенчивал «Оскаром» посредственную «Горбатую гору», чтобы сохранить «все деньги мира» в своем кармане и не понести финансовых потерь. Судя по цифрам кассовых сборов, все-таки понесли. Поделом! Ничуточки и не жалко. Фарисеи должны платить по полной. Кристофера Пламмера жалко. На старости лет оказаться в такой дурацкой ситуации, когда ты играешь вместо другого, попавшего в опалу. Так ли уж важен был гонорар для почтенного старца или в 88 лет избежать старческой деменции совсем никакой возможности нет? Знать не знаю и знать не хочу. Обстоятельство третье. По иронии судьбы лента рецензий на эту выдающуюся белиберду окрашена в голубые тона ( привет от опального Кевина). Чем голубее цвет- тем хвалебнее оценка. Есть немного серого – нейтрального. Вкрапления розового – негатива- единичны. Что же ставят в заслугу Скотту авторы « синих» рецензий? О-о-о! Благородство замысла: «Все деньги мира» напоминают нам о том, что страсть к богатству выжигает душу, отменяет родственные, дружеские связи, делает черствым и невосприимчивым к нуждам и проблемам окружающих. Великолепно: благородство такого же сорта и качества смело относим к половине индийских и мексиканских мелодрам. То, что богатые тоже плачут, кинодеятели из Бомбея и Мехико-сити не устают рассказывать десятилетиями. А кинобогатеи все плачут и плачут. Минуточку, говорят авторы, но там, у них в Мексике все бездарная выдумка, а у нас высокая правда. В чем правда? В том, что внука нефтяного короля планеты Пола Гетти действительно похитили, требуя выкуп. А жадный дедушка ни цента на внука не потратил. Было дело. Но правда была еще и в том, что властитель половины планеты Земля возомнил себя реинкарнацией императора Нерона, окружил себя несусветной роскошью, живыми львами, писаными красавицами, которые должны были обеспечить вечную молодость. Внук для императора Нерона- лишняя деталь в этой картине. В фильме ничего подобного нет. Пламмер на протяжении всех сцен демонстрирует чуть ли не скупость имени Гобсека, которую чуть-чуть смягчают стильные интерьеры. Не дам и все- каждый цент на счету. Пламмер поджимает губы, бросает сердитые взгляды, мастерит, изображая одну-единственную краску- крайнюю бережливость. Все! Представить его в объятиях красавицы невозможно, поглаживающим льва невозможно совершенно, реинкарнацией Нерона- ни в коем случае. Никаких нюансов, оттенков и полутонов- жадюга и хана. Вот такое благородство замысла, вот такая правда жизни. Но Пол Гетти – это все-таки линия, которая призвана стать ширмой высоких идей, прикрывающих детективно- приключенческую начинку. С начинкой тоже беда. Два часа какая-то бесконечная беготня по странам и континентам. Неделя прошла после просмотра- в памяти НИ-ЧЕ-ГО!. Кажется, кто-то с уличного телефона звонил под эффектным дождем, требуя выкуп. Еще мальчику чего-то на крупном плане отрезали. То ли палец, то ли ухо. Всматриваться никакого желания нет. То ли Сицилия, то ли Сардиния. Какой-то сарай. Какие –то банальные споры внутри банды. О чем? Да все о том же: о деньгах. Выдающийся переговорщик с бандитами Флетчер Чейз ( Марк Уолберг) настолько выдающийся, что ничего не добился. Карикатура, шарж? Как бы не так. Марк Уолберг почти не скрывает, что все эти дурацкие съемки- пересъемки ему поперек горла: он уже в другом проекте, для него то ли похудел, то ли поправился. Костюмы из «Всех денег мира» то ли малы, то ли мешком висят. Бедный фильм: для всех его создателей он оказался нежеланным ребенком, от которого никак не избавиться. Избавились, сбагрили, отпремьерили. Позор редкостный. И тут поток благостных отзывов. К чему бы? Гипнозу и НЛП я не поддаюсь. Даже если бы все они были исключительно благостны, я бы не поверил- верю только себе. Написать восторженную рецензию на эту халтуру можно только, если у тебя глаз нет- один случай. Второй: художественный вкус на уровне 7-летнего ребенка, которому кино нравится просто потому, что это- кино. И, наконец, третий, самый частый случай- «все деньги мира». Киногиганты давно знают: билеты нынче дороги и прежде чем платить зритель пытается сориентироваться. В том числе, и на отклики в интернете. Уж если на пересъемки потратились, то за положительные отклики вообще грех не заплатить. Знаю, не все гонорары получили. Многие пока пишут безвозмездно, демонстрируя прокатчикам свою лояльность и способности заливать шоколадом пасту из прокисшей свеклы. И здесь фарисейство достигает апогея. Даже история со Спейси меркнет. Восторгаются благородством идеи «Богатство растлевают душу» те, кто о богатстве мечтают в реальной жизни. Берегитесь, мальчики и девочки: роскошных особняков, писаных красавиц и красавцев, живых львов у вас все равно не будет. А вот колючий затравленный взгляд и поджатые губы, превратившиеся в тонкую ниточку, и злость на весь свет могут остаться навсегда.
Лучше, чем кажется
Две задачи фильма: рассказать историю и вызвать эмоции! У данного произведения это точно получилось! История об одной богатейшей семье. Один человек на таланте и огромной энергии создал корпорацию и стал богатейшим человеком мира. Но при этом практически не общался с семьей, не интересовался детьми да и вовсе не обзавелся близкими людьми. Его интересовали только деньги! И вот на старости лет приходит понимание, что есть семья и внуки, начинает общаться с ними, но семейные неурядицы снова разделяют всех по разным углам. А похитителям кажется, что вот есть внук богатейшего человека мира, значит, за него с легкостью заплатят выкуп. Но этот самый богатей упирается и не согласен расстаться ни с единым долларом. Мальчик становится разменной монетой в игре больших дяденек. И только его мать всеми способами пытается вырвать его из плена. Получится ли у нее - вы узнаете сами. Что важнее - посмотрите на то, как выглядит человечность. Как можно, рискуя карьерой и деньгами, угрожать самому богатому человеку, просто потому, что хочешь помочь матери и ребенку. И пример бесчеловечности - когда человек утопает в грязи, покупает предметы искусства как хлеб на завтрак, но при этом не готов спасать жизнь своего внука, даже на момент двукратного увеличения своего состояния. Это не укладывается в голове. Это какой-то сюрреализм, в который отказываешься верить. Как будто не бывает такой черствости в мире. Как будто что-то должно было бы растопить его сердце. Хочется верить в чудо. Ну и красиво показано то, с чем он остался в конце жизни. А вообще. прекрасные кадры, очень красивая съемка. Я удивлена, что у фильма довольно низкий рейтинг, потому что он заслуживает большего внимания и одобрения. 9 из 10
К режиссеру Ридли Скотту у меня отношение особенное. Это связано с тем, что за какой сложности бы проект британский мэтр ни брался - практически все картины у него получаются удивительно качественными, как минимум (исключение - лишь 'Чужой: Завет'). Именно этот режиссер создал образец космического хоррора (а заодно и лучшую клаустрофобную хоррор-франшизу - 'Чужой'), снял главный пеплум современности, ставший классикой ('Гладиатор'), высказался на тему межрелигиозных конфликтов ('Царство небесное'), поставил лучшую социально-криминальную антинаркотическую драму ('Советник') и лично нарисовал портрет целой эпохи любимых Голливудом 1970-ых ('Гангстер'). Да, за его мелкими неудачами всегда следовали крупные успехи. И лично я именно в категорию успешных проектов могу отнести его нашумевшую драму 'Все деньги мира' (All the Money in the World, 2017), основанную на реальных событиях. И так, первое, что бросается в глаза при просмотре ленты - это превосходный визуальный ряд. Скотт вновь переносит действие своей картины в любимую кинематографом эпоху, в наиболее живописные ее декорации - винтажную Европу, антураж которой воссоздан так, словно зритель действительно переносится в это красивое, художественное, утонченное прошлое. Здесь Рим, Америка и Лондон 1970-ых - это полноценный персонаж фильма, по сути главный герой, как в ленте 'Гангстер'. Причем здесь же хочется сказать большое спасибо и декораторам, и оператору, и, конечно же, художникам по костюмам, прекрасно подобравшим гардероб своим героям - ведь фильм, по большому счету, костюмная драма. Не даром ведь даже герой Уолберга (здесь актер предстал в непривычном для него образе натурального Джеймса Бонда) в одном из эпизодов на вопрос, почему он не пользовался оружием во время работы в спецслужбах, отвечает: 'Потому что мне не удобно носить костюм с оружием'. Тем же (превосходными нарядами) отличилась и прошлая работа мэтра - антинаркотический триллер 'Советник', с той лишь разницей, что в предыдущей ленте одежда была более современная и модная. Отдельно стоит сказать о невероятно сочном, красивом визуальным рядом с богатой палитрой самых разных цветов, что в совокупности дарит настоящее удовольствие для глаз. Дополнительно стоит обратить внимание на оправданный парочкой жестких эпизодов рейтинг R и одну-единственную, но достоверную и реалистичную экшен-сцену с итальянскими копами и карабинерами. Сюжет, как уже говорилось выше, основан на реальных событиях. И несмотря на то, что главными действующими лицами является превосходный дуэт Марка Уолберга (яркий выход в образе бывшего оперативника ЦРУ, ныне начальника службы безопасности нефтяного концерна Гетти, привыкший решать вопросы путем подкупа и дипломатии) и Мишель Уильямс (эмоционально разноплановая мать похищенного подростка, вдохновленная игрой Одри Хепберн), но все-таки фильм становится своего рода портретом Жана Пола Гетти - богатейшего человека своего времени, эдакого Скруджа из романа Диккенса 'Рождественская песнь', только в реальной жизни. Остается только гадать, насколько круто его изобразил Кевин Спейси, но Кристофер Пламмер в образе скупердяя, который ценит дорогую утварь выше собственных внуков, буквально купается. Изображать британского миллиардера-сноба у него получается просто прекрасно, актер заслуженно номинировался на 'Оскар' за лучшую мужскую роль второго плана. Самое же сильное в этом фильме - это диалоги. И телефонные переговоры с похитителями, и взаимодействие харизматичного Уолберга с Уильямс, и любая диалоговая сцена с участием Пламмера - вот где Скотт ставит неподдельную драму, а эпизод с последним разговором Уолберга и Пламмера вовсе становится сильнейшим в ленте. Очень достойное кино очень талантливого режиссера, где все на своем месте - что здорово напоминает лучшие работы автора, как 'Хороший год', 'Гангстер' и 'Советника'. <b>8 из 10</b>
И что?
А главное, зачем. Ни захватывающего сюжета, ни глубокой мысли, ни цепляющих персонажей. Ни одного до конца проработанного характера. Все какие-то по верхам, самый интересный персонаж получился у похитителя, помогающего мальчику. Даже дедушка-миллиардер не раскрыт. Вялый вялый пересказ. Вот, каким увидела этот фильм я. Стремились показать, что деньги — зло? С этим можно поспорить и даже выиграть спор. Что развод — сложная штука? Или что неоправданная гордость приводит к страданиям тех, кто вокруг? Это о матери, если что, а не о деде. Как же яро и с чувством собственного превосходства она противопоставляет себя ему, на деле являясь второй стороной той же медали. Идея стара, и показана слишком уныло, чтоб впечататься и запустить механизм чего там? Обдумывания, проживания, осознания благодаря фильму. Игра Мишель Уильямс на 10. А в целом фильм не стоил моего времени.
Скучно, и без морали
Это тот самый фильм, из которого в последний момент вырезали уже снятого целиком Кевина Спейси, и поставили вместо него Кристофера Пламмера, который теперь сильно поднялся в моих глазах. Все сцены с ним сняли за девять дней (!), и если бы я про это не знал, то никогда так бы не подумал. Увы, но мнение обо всех остальных, кто поучаствовал в этом проекте, у меня упало. Что Марк Уолберг, сыгравший очередного самого себя, что никакующщая и непопадающая в момент Мишель Уильямс, что нарочито переитальяненные итальянцы, ну а самое главное - насколько неинтересно всё это написано и снято. Не кем-то там снято, а самим Ридли Скоттом! Оказывается, если постоянно переливать в диалогах воду из пустого в порожнее, и кидать многозначительные взгляды в пустоту, то никакая операторская работа не вытащит такое кино из болота. А ощущение того, что некоторые части фильма прибиты друг к другу шурупами, забитыми топором, портит и без того медленную историю. Но самый провал - это финал. Да, ок, это всё по реальной истории, но это же не значит, что не надо делать акцент вообще ни на чём, и не выносить никакой морали! Это не фильм, это некоторый набор фактов, переложенный на топорные диалоги в надежде срубить бабла на именитости режиссёра и актёров. И, нет, на этот провал никак не повлияло то, что Спейси отсюда выпихнули. Я бы на его месте ещё 'спасибо' всем сказал. 5 из 10 Ужасно неинтересно. Такое ощущение, что все вот эти вот 'четыре звезды' на постере - это по десятибалльной шкале. Посмотрите лучше 'Основателя' с Китоном, про владельца 'Макдональдса' - вот где и про деньги, и про мораль, и про интерес, и про диалоги. Всего в достатке. kinobalashow
'У всего есть цена. В жизни самое сложное - это установить эту цену.'
Даже удивительно, что драма, основанная на реальных событиях, 'Все деньги мира' не была оснащена должной маркетинговой поддержкой. А ведь её режиссёром стал сам Ридли Скотт собственной персоной, которого знают и любят множество зрителей по всему миру за счёт таких картин, как 'Чужой', 'Бегущий по лезвию', 'Гладиатор' и многих других. Оператором был выбран поляк Дариуш Вольски, ещё один великолепный представитель своего профессионального цеха из Восточной Европы. Мы же его может знать по таким работам, как 'Ворон', тетралогии 'Пираты Карибского моря', 'Марсианин' и ещё многих других. Композитором согласился стать Дэниел Пембертон, знакомый зрительской аудитории по лентам 'Агенты А. Н. К. Л.', 'Меч короля Артура', 'Большая игра' и ещё нескольким десяткам работ. В актёрский состав были включены Марк Уолберг, Мишель Уилльямс, Кристофер Пламмер (пришёл уже в разгар съёмок вместо Кевина Спэйси, но это совсем другая история, к грязи которой не хочется прикасаться), Ромен Дюрис и Тимоти Хаттон. И почему же такой фильм не получил серьёзную рекламную раскрутку? Секрет, однако... А ещё большее удивление, что 'Все деньги мира' прошли несколько незамеченными, вызывает сам сюжет, ведь он был основан на реальных и весьма трагических событиях, случившихся в 1973-ем году с Джоном Полом Гетти III, также известным как Пол Гетти III. Он был внуком Жана Пола Гетти, который стал одним из самых первых долларовых миллиардеров и в своё время считался самым богатым человеком в мире. Его внук, как раз Пол Гетти III, в 1973-ем году был похищен группой преступников, потребовавших выкуп в размере 14 миллионов долларов. Несмотря на своё баснословной богатство Жан Пол Гетти отказался его выплачивать, мотивируя тем, что если сейчас он отдаст деньги преступникам, то вскоре получит 14 похищенных внуков (у Жана Пола Гетти была большая семья). Это заявление вызвало широкий общественный резонанс, а когда в редакцию газеты 'Il Messaggero' часть отрезанного уха и прядь волос, подтверждающих, что присланная часть тела принадлежит Полу Гетти III, то мир застыл в шоке... Странно, конечно, что данная история только в 2017-ом году была экранизирована, но всё же более странно, что картина, которая могла претендовать на самые главные награды в мире кино, прошла так мимолётно. Скорее всего, это связано с качеством работы культового режиссёра Ридли Скотта. Внимательный зритель уже отметил, что в последние годы у Скотта происходят некоторые перепады и сила его картин чередуется от хорошо оценённых до прохладно принятых. Все уже давно привыкли к тому, что каждая работа Ридли Скотта - это чуть ли не произведение искусства, а тут какой-то упадок наметился. В драме 'Все деньги мира' обращает на себя внимание отсутствие масштаба. Такая история, а показана в каком-то ограниченном выражении; в некоторых сценах явно ощущалась нехватка глубины драматизма; посыл был недостаточно эмоциональным, поэтому некоторые самые важные сцены в картине смотрелись какими-то сырыми, словно смонтированными наспех, что явно несвойственно для монтажёра 'Всех денег мира' Клэйр Симпсон, обладательницы 'Оскар' за работу в фильме 'Взвод', и кроме того отдавшей свои усилия для создания фильмов 'Уолл-стрит', 'Состояние исступление', 'Чтец' и многих других. Как вариант, сложившиеся обстоятельства напрямую зависили от выпускающей компании 'TriStar Pictures', которая сковывала съёмочную группу в графике, но это лишь предположение. Зато есть тот момент, благодаря которому 'Все деньги мира' остались на плаву. И этот момент полностью лежит на плечах актёров. Самый удивительный факт состоит в том, что Кристофер Пламмер за воплощение образа Жана Пола Гетти получил настоящее признание и был номинирован на 'Оскар' в категории 'Лучшая мужская роль второго плана'. Конечно, опыт, авторитет и несравненный талант позволил этому актёру быстро влиться в съёмки, а история знает, как неожиданно назначенные актёры удостаивались небывалой похвалы (вспомним хотя бы историю с Кэйт Уинслет и 'Чтецом'). Пламмер действительно предельно точно показал образ циничного и рационального магната, к которому испытываешь одно только чувство - устойчивой неприязни. Жаль только, что, когда он говорил за похищенных 14 внуков - это горькая правда и не каждый богач готов будет расстаться с кровными даже ради близких. Отметить стоит и Мишель Уилльямс, которая показала грандиозный драматический талант, столь внушительно смотрящийся в канве похищения (Мишель играет мать Пола Гетти III). Её героине всё время приходилось быть сильной, когда при этом хотелось разрыдаться, но она понимала, что если она не спасёт сына, то никто не спасёт, к тому же вступив в неравную схватку со свёкром и его возможностями. Марк Уолберг несколько попадал в тень на фоне Пламмера и Уилльямс, но был блистательно хорош, когда его герой не побоялся выразить всё, что думает персонажу Пламмера. И понравился Ромен Дюрис в образе преступника по прозвищу 'Полтинник'. <b>Что же, на первый взгляд, исходя из анализа съёмочной группы и сюжета, то 'Все деньги мира' должны были стать событием в 2017-ом киногоду, но какое-то стечение обстоятельств не позволило этому случиться. Очень бы хотелось, чтобы в следующий фильмах Ридли Скотт показал всё, на что он способен и напомнил бы себя времён 'Чужого', 'Бегущего по лезвию' и 'Гладиатора'. А на счёт самого риторического вопроса 'смотреть или не смотреть?', то хотя бы разово, но фильм достоин нашего с Вами внимания. 6 из 10</b> P.S.: Джон Пол Гетти III является отцом актёра Бальтазара Гетти известного по фильму Дэвида Линча 'Шоссе в никуда'.
Кто заплатит за Гетти?
Помнится, впервые увидев трейлер, фамилия Гетти показалась мне смутно знакомой. Потом я вспомнила про знаменитое фотоагенство Getty Images, тогда же я прочла историю этой знаменитой семьи. Первый трейлер произвел на меня сильное впечатление, фильм попал в список ожидаемых. А потом началось... Решение о замене воспринимается непросто, так что 'Все деньги мира' я решилась посмотреть уже после просмотра сериала Дэнни Бойла о том же семействе 'Траст'. Нефтяной промышленник и бизнесмен Джон Пол Гетти уже при жизни был назван богатейшим человеком в мире. Его состояние насчитывает миллиарды. А пока в Англии богач читает биржевые новости, попутно обдумывая приобретение нового шедевра искусства, в Риме неизвестные похищают 16летнего внука миллиарда, Поле Гетти III с требованием выкупа в размере 17 миллионов долларов. К всеобщему удивлению Гетти публично отказывается платить деньги. Теперь единственной надеждой матери на возвращение сына становится начальник службы охраны Гетти Флетчер Чейс. Очень сложно оценивать фильм, не сравнивая его попутно с многосерийным аналогом: когда в одном случае историю рассказывали в течение 10 часов, в другом - выделили только 2 с небольшим часа. Поэтому мне было довольно непривычно наблюдать такую динамичность развития сюжета в фильм <b>Ридли Скотта</b>. Уж слишком быстро развивалось действие. Понимаю, создатели спешили показать нам все основные моменты той до сих пор таинственной истории. Правда это не всегда шло на пользу фильму - некоторые сцены обрываются на полуслове, нередко встречалось ощущение незавершенностию Однако главную мысль и основной посыл фильма раскрыть удалось: это цена человеческой жизни, и как ее оценивают люди. Когда мать отдает единственное и самое дорогое, чтобы спасти своего ребенка. Или когда богатейший человек мира готов заплатить полтора миллиона за картину, но отказывается платить выкуп за члена своей семьи, свою плоть и кровь... Из актеров хочу выделить следующих: <b>Мишель Уильямс</b> - Гейл Харрис, центральная героиня фильма. Мама мальчика, которая пытается не впадать в отчаяние, готова пойти на все, лишь бы вернуть сына. <b>Марк Уолберг</b> - Флетчер Чейс, начальник службы безопасности с талантом вести переговоры и заключать сделки, становится единственным шансом Гейл в возвращении сына. <b>Кристофер Пламмер</b> - Джон Пол Гетти, бизнесмен и ценитель искусства, который, несмотря на миллиардное состояние, отличался невероятной скупостью, считал себя реинканацией римского императора Адриана, и обладающий весьма специфическими взглядами на жизнь, людей и деньги. Для меня самым интересным в фильме было развитие отношений между этими тремя героями. Если подытожить, скажу, что фильм получился весьма неплохим. Я вижу все его достоинства, за которые его ценят зрители, и недостатки, за которые ругают. Однако при сравнении я все же отдам предпочтение сериалу - тот вариант мне понравился больше. И все же, в конце не могу не задать себе вопросы: Понравился ли мне фильм больше, если бы Кевина Спейси не заменили? Понравился бы мне фильм, если бы сериал 'Траст' не сняли? И понравился бы мне фильм больше, если бы я увидела его раньше сериала? 6 из 10 <i>P.S. Все же надеюсь когда-нибудь увидеть первоначальную версию. Без замены.</i>
Всех денег не хватит чтобы закрыть твою алчность
<b>Общее впечатление:</b> Внимание вопрос: почему я обходила стороной эту ленту?! Сама не знаю! На днях наткнулась и просто погрузилась в просмотр криминального напряженного триллера. Сюжет прямолинеен, но как держит в напряжении! За 2 часа я ни разу не заскучала, наоборот, переживала за героев и мысленно думала о том, какой же будет финал у картины. В фильме у нас временной отрезок, а именно <b>похищение Джона Пола Гетти III</b>, внука известно нефтяного магната, нам показывают иногда прошлое, потому как некоторые минуты завязаны в дальнейшем, но они не так сильно углублены, чтобы прошедшее время успело нам надоесть. Поэтому несмотря на огромный хронометраж скучать не придется. Несомненно биографическая часть картины тесно переплетается с триллером, о чем речь, даже в конечном кадре говорится о драматизме, для пущей эффектности. Но согласитесь, как без этого! Если не приправить этот набор драмой, то будет пресно и скучно, а у нас все-таки кинофильм, а не интервью по накатанной. Но <b>Ридли Скотт смог снять остросюжетное кин</b>о, где напряженность только нарастает, причем иногда даже будоражит от действий происходящих в картине. Давайте посмотрим на персонажей фильма. В к/ф превосходно прописаны характеры героев. <b>В роли нефтяного магната — Кристофер Пламмер</b>. Его герой олицетворяет алчность, жадность. На протяжении всего рассказа, была удивлена душевной скупостью Дж. Пол Гетти. Быть колоссальном богатым и не хотеть помочь своему же внуку. Насколько черствым надо быть! Настолько жадным, что имея тонны денег, экономить на всем. В роли невестки <b>Гейл Гетти — Мишель Уильямс</b>, ее героиня это отчаянная женщина, которая не готова опускать руки, она воплощение храбрости. На что готова пойти мать, дабы спасти свое дите? Очень интересно поставлены сцены Гейл и «денежного мешка» Гетти. При рассмотрении можно заметить, что это два разных человека, но два лидера! Оба идут к своей цели, только разные понятия о счастье. <b>В роли начальника службы безопасности — Марк Уолберг</b> — его персонаж выполняет свою работу, но ему не чуждо сострадание. Он готов помогать Гейл, выполняя по большей части поддержку. Ну а похищенного <b>Пола Гетти</b> играет мне незнакомый однофамилец <b>Чарли Пламмер</b>. Парнишка на экране держится уверенно + радует его страх, который выражается в панических моментах, коих много. В фильме <b>прекрасная визуальная часть:</b> декорации, дорогие костюмы, машины — все выполнено на крепкую 5. Смотря на эпизоды, понимаешь, что фильм сделан качественно. Ридли Скотт снял любопытную картину, где лента пропитанная цинизмом, наталкивает на определенные мысли. Где добро иногда зло, а зло бывает добром. Такие перевертыши, конечно, на руку ленте, но сомневаюсь что бандиты бывают хорошими. Поэтому в к/ф Скотт рассматривает простую и обыденную человечность, есть герой в фильме, бандит «полтинник», в котором больше сострадания, чем у нефтяного магната. Рассматривая фильм, вы поймете, что в картине есть расслоение деградации, от этого и страшно… <b>После просмотра задумываешься о многом.</b> 8 из 10
Богатые тоже плачут?
С одной стороны обидно, что Кевину Спейси так и не дали сыграть Гетти. Но старожил голливудской актерской школы Пламмер, возможно, гораздо больше подходит на эту роль. И образ получился другой (об этом немного позже). Актерский состав Ридли Скотт умеет подбирать. И помимо Пламмера нужно отметить отличную игру Уильямс. Были хороши и Хаттон И Дюрис. Пресным оказался только Уолберг. Ну я и не вижу в нем большого драматического артиста. Боевики, комедии, но в подобном кино он теряется. Оператор Дариуш Вольски порадовал глаз живописной природой и грамотно передал эмоции героев. Любовь Скотта к деталям заметна в каждой пуговице и нитке. Но был один жесткий киноляп (ценники в музее), но простителен. Да и на мой взгляд за такие вещи можно ругать только совсем никудышное кино. Образ великого магната чем-то напомнил мне дикенсовского Эбенейзера Скруджа. Но отличие в том, что герой Пламмера, на мой взгляд, не раскаивается. Впервые в своих фильмах Скотт довольно четко обозначает свое отношение к герою. И Гетти показан злым, лицемерным и двуличным человеком. Второе, чего раннее не было у мастера это психологизм повествования. Он реально анализирует перед нами каждого персонажа. Другой вопрос, что полностью он раскрывает нам только Гетти старшего, а вот главному антагонисту или герою Уолберга не хватает деталей. Возможно и этой недораскрытости и недосказанности не хватило для того, чтобы сказать, что фильм достоин занять высокое место в нише своего жанра. Но и некоего 'вау эффекта' не хватило. 7 из 10 Качественная криминальная драма с элементами триллера, хорошим составом, мудрыми мыслями, но без больших восторгов.
Миллиардеры: мизантропы и филантропы
Реальная история похищения в Риме внука одного из богатейших людей мира нефтяного магната Пола Гетти. Культовый для рубежа 70-80-х, выстреливший Тельмой и Луизой в 90-х Ридли Скотт, сумевший снять кое-что путное и в 2000-х типа Гладиатора и Гангстера, в 10-х отметился разве что Марсианином. Вот и Все деньги мира тоже трудно отнести к удачам режиссёра, хотя проблемы проистекают из слабого сценария, который раскрывает карты с самого начала и реальной историей, и закадровым голосом главного героя. Попытка сваять гибридный антикапиталистический и в то же вполне буржуазный манифест Ридли Скотту как-то не идёт - он всё-таки не Годар и не Пазолини и даже не Коста-Гаврас, хотя тема политики ему и не чужда - в этом соусе варились и Совокупность лжи, и Гладиатор, а о разлагающем натуру бизнесе и власти были, например, Гангстер и не очень удачный Советник. Но чего Скотт хочет сейчас, тем более после вполне успешной (в других руках) Игры на понижение, раскрывшей порочность финансового мира, да ещё и окунаясь в сюжет 70-х?.. Пол Гетти и его богатое одиночество омерзительно хороши в исполнении Кристофера Пламмера. Но Мишель Уильямс и Марк Уолберг играют куда как менее внятно - и если Уолберг эволюционирует, то Мишель - увы, но кажется набором картинок разной степени красоты. А финальная развязка и без того не интригующая, откровенно разочаровывает. Пшик, да и только. Вроде бы дело не в системе, а в конкретных людях - одни жадные, а другие - нет. Привязанная к детективной и триллерной недокрученности идея, что богатство может и должно служить людям вызывает, скорее, усмешку, ибо идеализирует нынешних миллиардеров-филантропов типа Гейтса и Баффета, создавших всякие там фонды. Непрозрачный намёк на злых нефтяных магнатов прошлого претендует не только на историческое обобщение, но и на современное обличение. Правда, Скотт предпочитает уйти от конкретных обвинений - современных ли террористов, арабских ли шейхов, российских ли олигархов. А жаль - в этом была бы недурная провокация. Но не срослось - драмы в истории похищенного подростка не наблюдается.
«У вас все деньги мира, но вы всё равно паршивый сукин сын. И не забывайте этого»
«– Я в жизни не был так финансово уязвим, как сейчас. – Мистер Гетти, при всём уважении, в этот момент богаче вас людей просто нет. Сколько нужно, чтобы вы чувствовали себя неуязвимым? – Больше». Сюжет. Июль 1973 года. В Риме неизвестные похищают внука Пол Гетти (Кристофер Пламмер) – самого богатого человека на планете. Похитители требуют выкуп в размере 17 миллионов долларов, который нефтяной магнат наотрез отказывается заплатить. Логика проста: у него 14 внуков и он разорится, если будет с ними няньчится. В какой-то мере можно понять старика, ведь его внук вёл столь разгульную жизнь, что сообщение о похищении поначалу приняли за обычный розыгрыш. Но, с другой стороны, Гетти полностью отгородился от происходящего, переложив спасение внука на невестку Гейл (Мишель Уильямс) и шефа службы безопасности (Марк Уолберг)… Основанная на реальных событиях, впечатляющая детективная драма с элементами триллера от Ридли Скотта, сумевшего выгодно использовать потенциал этой истории. Отлично проработаные сцены, напряжённая атмосфера и интресный динамичный сюжет захватывают внимание и не отпускают до самого конца. Лейтмотивом последних работ Ридли Скотта стали религиозно-фундаментальные нравоучения, так что были вполне реальные опасения, что на столь благодатной почве (скупой миллиардер, откупающийся от обвинений в изнасилованиях, с кучей любовниц и т.д. и т.п.) пустят корни ненужные сорняки. Но этого не произошло, режиссёр не вдавался глубоко в личность Гетти со всеми его пороками, остановившись на жадности и фанатизме по предметам искусства, удачно подчёркивая последнее чередующимися кадрами покупки новой картины и сценами внука в заточении. Хотя, конечно, вопросы ‘на подумать’ тоже будут. Актёры прекрасно справились со своими ролями: из Пламмера вышел удачный малодушный монстр (хотя Кевин Спейси справился бы лучше), персонажу Уильям искренне сопереживаешь, а игра Улберга удивила своей качественностью. Цветовая гамма и музыкальный фон выгодно подчёркивают происходящее в кадре, вызывая массу эмоций. В общем, фильм превзошёл мои ожидания, выдав захватывающий и интересный продукт. Крепкие 8 из 10
Самый богатый человек в мире или очередное кино Ридли Скотта
Легендарный <b>Ридли Скотт</b> не нуждается в представлении, фильмов он снял и спродюсировал огромное количество, не все его работы однозначно приняли критики и зрители, но это отнюдь не отнимает его таланта в качестве режиссера. Данная кинолента <b>'Все деньги мира'</b> основана на реальных событиях 1973 года, я лично люблю смотреть фильмы по реальным событиям, они позволяют погрузиться в историю и изучить много интересных фактов. Поэтому мне было интересно узнать о том, что <b>Пол Гетти</b> - был американским нефтяным магнатом и промышленником, один из первых в истории долларовых миллиардеров, учредитель музея Гетти. В 1957 году журнал Fortune назвал его самым богатым американцем, а в Книге рекордов Гиннеса за 1966 год он был признан самым богатым человеком в мире с состоянием в 1,2 млрд. долларов США. На момент смерти состояние Гетти оценивалось в 6 миллиардов долларов. Вот сколько интересных фактов про данного человека. Возвращаясь к данному фильму, сперва отмечу, что первоначально роль Пола Гетти исполнял Кевин Спейси, но после скандала, он был заменен на <b>Кристофера Пламмера</b>, который хорошо справился с ролью, на роль старика Гетти он был в самый раз, старик с огромнейшим состоянием, но который так скуп на деньги, что даже не может помочь материально своей семье, тем более его внук (<b>Чарли Пламмер</b>) был в опасности. С другой стороны, его можно понять, так как он заработал собственное состояние своим трудом и не хотел, чтобы им пользовались. Рад был очень видеть <b>Марка Уолберга</b> в роли агента Флетчера Чейса, после некоторых вполне невнятных работ ('Здравствуй, папа, Новый Год 2'), он принял на себя вполне серьезный образ, также примечательно и то, что мы не видим Марка в образе крутого парня, наоборот, все проблемы он решает словесно, с помощью своего интеллекта. На мой взгляд, ему данная роль подошла. В таланте <b>Мишель Уильямс</b> (мать похищенного внука) можно и не сомневаться, актриса ни раз уже была номинирована на различные премии и даже имеет на своем счету 'Золотой Глобус'. По фильму она показала себя очень любящей матерью, для которой даже деньги не важны ради спасения сына. <b>'Все деньги мира' - вполне грамотная и продуманная работа Ридли Скотта, которая заставит задуматься над многими вещами в нашей жизни: любовь к родным и близким, ценности семейной жизни, погоня за деньгами и жажда наживы.</b> 8 из 10
Scomparso: Мучительно богат
Неиссякаемое трудолюбие и усердие мастера Ридли Скотта оказалось необходимым даже при съёмках драматического триллера <b>«Все деньги мира»</b>, который казалось, станет своеобразным отдыхом после более масштабных и затратных исторически-фантастических лент. На волне всеобщей харассмент-истерии на западе, когда выявились многочисленные домогательства сексуального характера относительно молодых девушек, мальчиков, здоровых качков и вообще, голливудского большинства, терпевшего издевательства долгие десятки лет, Скотту пришлось отказать в участии в ленте Кевину Спейси, материал с которым уже был полностью отснят. Глубоко разочаровавшись в отсутствии всяческих объяснений со стороны последнего и не скрывая свои очевидные желания финансовой выгоды от проката, поставленного под удар гонениями Спейси, режиссёр принял решение вернуться к первому кандидату на роль Кристоферу Пламмеру, предприняв почти беспрецедентные восьмидневные пересъёмки целых сцен, дабы успеть к запланированной дате премьеры. Подобное, возможно, и покажется отдельным зрителям наглядным примером некоего лицемерия со стороны постановщика, но такая объёмная работа, проделанная за короткий срок, не лишний раз подтверждает профессионализм дяди Ридли в определении приоритетов и умении управлять многочисленной, технически оснащённой командой. Криминальная лента, поставленная по книге Джона Пирсона «Painfully Rich», сомнения в полной и документальной достоверности которой определённо присутствуют, изначально не пыталась произвести впечатление жестокого и мрачного триллера наподобие <i>«Советника»</i>. Дальнейший просмотр подтвердил, что сценарная работа Дэвида Скарпы скорее подойдёт под простую констатацию общеизвестных фактов, но способную увлечь большинство из тех, кто совершенно ничего не знает об одном из самых первых миллиардеров в мире Жане Поле Гетти, удачно подхватившего отцовский нефтяной бизнес в первой половине двадцатого века. Криминал триллера <b>«Все деньги мира»</b> здесь не в бизнесе магната, а в похищении его внука, что праздно прозябал вместе с отцом где-то в Риме семидесятых годов. Гетти II, вопреки отцовской крови и такому невероятно удачному, своевременному назначению на высокий управленческий пост в компании Гетти I, очевидно, готов не был и с упоением растерял не только здоровье от перманентных вечеринок, но и семью, из которой в скором времени был похищен молодой Гетти III. Кажется, что особенного в похищении с целью получения выкупа в этой далеко не первой и даже не последней истории? А то, что старик Жан Пол вовсе не собирался отдавать назначенную похитителями сумму в семнадцать миллионов долларов, придерживаясь оправданием своего шокирующего бездействия фразой на подобии: отдам за одного, потом придётся отдавать за остальных. Лента сэра Ридли никоим образом не собирается намекать на различные теневые предположения о преднамеренном заговоре в похищении внука с целью заполучения семейных денежных средств в другой дом, и даже не продвигает идеи виновности сына Джона, утопающего в пьянящей богеме Италии и проглядевшего своего подростка, отправившегося во все тяжкие на ночных просторах Рима, где среди древних достопримечательностей и площадей с проститутками, орудовали представители бандитских группировок этих замечательных, но опасных «свинцовых семидесятых». <b>«Все деньги мира»</b> по большей части, обращается к матери Гетти III Эбигейл и её попыткам спасти сына всеми возможными способами, включая неоднократные и безрезультатные посещения особняка Гетти и переговорами с похитителями. Фильм нарочно вводит в повествование некоего бывшего оперативника, ныне работающего в службе безопасности кампании миллиардера, Флетчера Чейза, дабы самовольное расследование Гейл вместе со спецслужбами были разнообразны на предмет взаимоотношений основных персонажей. С любителями детективного действа и сцен перестрелок, лента обойдётся весьма грубо, оных во всём экранном времени лишь одна с половиной, в то время как диалоговым описаниям психологических и финансовых взаимоотношений между Гейл, Флэтчером и стариком-миллиардером уделяется чуть больше времени. Будучи близко знакомым с творчеством режиссёра, с некоторым сожалением стоит признать такую необходимую нехватку более дотошного раскрытия характера «зачинщика» экранизируемой истории, поскольку представленный Гетти-старший, отчасти наводит на аргументированные мысли о его отношениях к семье и всем младшим поколениям, но остаётся лошадкой тёмной, запертой в своём идеологическом особняке, наполненном многочисленными произведениями изобразительного искусства. Фильм Скотта возмещает некоторые недостатки проработанностью временного антуража, декораций и оформлением помещений, которые скрывают, порой, значимые для героя Кристофера Пламмера вещи, ассоциирующие богача с историческими личностями. <b>«All the Money in the World»</b> по «скоттски» хорош постановкой каждого кадра и приятной цветовой гаммой, сочетающей оттенки синевы и коричневого, удержанного корректорами и монтажёрами даже при дополнительных съёмках, в которых Марк Уолберг значительно отличается похудевшим, а потому, более грубым лицом, что не сказать о не успевшей измениться Мишель Уильямс, сыгравшей заглавную партию ленты как всегда на отлично. В виду свойственной режиссёру приятной затянутости, фильм воспринимается с интересом и по итогам, выполняет больше познавательную, чем развлекательную или исследовательскую функцию, попутно радуя неоднократно использованной в различных лентах замечательной песней от The Zombies, подходящей истории в самый раз. 7 из 10 <i>What's your name? Who's your daddy? (He rich) Is he rich like me. Has he taken, any time. (To show) To show you what you need to live.</i>
<b>Ридли Скотт</b> в последние годы как-то слишком близко себя ассоциировал с <b>«Прометеем»</b> и <b>«Марсианином»</b>, что даже как-то позабылось в каких жанрах он сделал собственное имя. <b>«Все деньги мира»</b> вполне успешно вернули к памяти те качества, по которым многие познакомились с режиссером – в меру зрелищное, в меру развлекательное и серьезное кино. <b>«Деньги»</b> вполне рационально балансируют биографическую часть этой истории, немного показательной морали, и пусть не на самом первом фоне в отличие от большинства работ <b>Ридли Скотта</b> – элементы триллера. И получилась неплохая занятная эпопея о современной версии Скруджа Макдака, в чьей истории оказалось место и для небольшой сатиры и юмора. И, наверное, первое, что привлекает к себе внимание в контексте сатиры – персонаж <b>Марка Уолберга</b>, который в принципе в истории с похищением внука Гетти не имеет никакой значительности, во всяком случае именно таким его показывает перед зрителем режиссер. Более того, «Волтинник» входивший в банду грабителей имел гораздо лучшее расположение к зрителю, нежели наш «таинственный» секретный агент. Тем не менее, фильм смотрится с интересом, несмотря на невыразительность практически всех персонажей, возле которых остается шлейф с вопросами, в плане темпа и качества <b>«Все деньги мира»</b> срабатывают как четких механизм, что для современной индустрии, не вдаваясь в творческие крайности, становится все сложнее и сложнее воспроизводить. <b>7 из 10</b>
С процентами
Скандалы, интриги, расследования. Голливуду стоит взять этот лозунг на вооружение, т. к. чуть ли не половина производимого на Фабрике Грёз контента затрагивает скандальные криминальные истории, произошедшие в реальности. Конечно, никто не мог обойти стороной историю семьи Гетти с похищением внука богатейшего человека на земле. И сама картина оказалась скандальной благодаря обвинениям в адрес Кевина Спейси на тему сексуальных домогательств и десятимиллионным пересъемкам сцен с заменой актера. Что иронично, за историю уцепились сразу и Ридли Скотт и команда 'Миллионера из трущоб' во главе с Дэнни Бойлом. Вторые создали сериал 'Доверие', но а сэр Скотт играет только по крупному - потому его проект выполнен в полнометражном формате. Сюжет картины поведает о похищении Джона Пола Гетти Третьего в Риме в 1973 году и пятимесячных переговорах о его спасении по причине отказа его деда, первого миллиардера 20го века, платить выкуп. Ридли Скотт в последнее время не отличается оригинальностью - об этом вполне ёмко свидетельствуют последние кассовые и культурные провалы его картин. Складывается впечатление что режиссёр находится в неком вечном экзистенциальном поиске. Чередуя попытки одухотворения космо-хорроров и возрождения киберпанк- франшиз, выпуск Скоттом картины подобного формата весьма неожиданен, хотя в панорамных съёмках утренней мечети в Марокко или эффектного прибытия поезда угадывается его почерк. Сценарий Дэвида Скарпы, написанный по книге Джона Пирсона качественно удерживает зрительское внимание, создавая из старой и пресной истории увлекательное повествование. С кастом также промашек не вышло: Марк Уолберг понемногу реабилитируется, Мишель Уильямс играет великолепно, ну а Кристофер Пламмер - идеальная замена Спейси что по возрасту, что по опыту. На этом откровения 'Всех денег мира' заканчиваются и как подобает любым картинам на биографическом поле, фильму Скотта нечем более удивить. Сам жанр, увы, во многом ограничен, несмотря на все предпринятые режиссером художественные изыски: будь то панорамные съёмки, колорит персонажей или иллюстрация предсмертных мук в одиночестве в духе 'Гражданина Кейна'. Работа безусловно качественная, но не привносит ничего нового в историю, уже итак известную всему миру. Как пелось в одной известной песне: 'Who needs yesterdays papers?' +: Постановка, сюжет, операторская работа, каст. -: Отсутствие какой-либо новизны в ограниченных рамках биографического поля. 7 из 10
Правдивая история от Ридли Скотта
Ридли Скотт, ставший режиссером фильма, достоин уважения и похвалы. В первую очередь за то, что в условиях почти катастрофических для крупного проекта (почти любой фильм можно рассматривать именно с такой позиции), он сумел найти выход и все же предложить готовый продукт зрительской аудитории. Вполне возможно, что именно скандал с Кевином Спейси послужил причиной тому, что «Все деньги мира» окупился лишь чуть-чуть, едва превысив своими доходами затраты. В очередной раз повторюсь: фильмы, снятые на основе реальных событий почти всегда оказываются интересными. «Все деньги мира» - фильм, рассказывающий о небольшом периоде жизни самой богатой семьи в мире. Точнее самого богатого человека – Жана Пола Гетти, сколотившего миллиардное состояние благодаря выгодной сделке в песках Саудовской Аравии. Внук старика – Джон Пол Гетти III оказался похищен в Италии, а преступники затребовали нехилый выкуп – 17 миллионов долларов. Вот только они не учли тот факт, что пожилой миллиардер не собирается платить и доллара за своего горячо любимого (как признается сам Жан Пол) внука. Он объясняет свой принцип тем, что имеет 14 внуков и если он заплатит выкуп за одного, завтра у него похитят всех внуков и будут требовать выкуп за них. Масла в огонь во всей этой истории подливает вероятность того, что похищение инсценировано 16-летним юношей, решившим вытрясти из деда круглую сумму для беспечной жизни в Европе. Так это или нет, зритель узнает, когда включит «Все деньги мира». Опуская за скобки историю с Кевином Спейси и хаотичные пересъемки Ридли Скотта сцен с участием актера, стоит отметить, что в этой ситуации молодцом были многие, не только создатель. Стоит отдать должное и Кристоферу Пламмеру, согласившемуся сыграть за Спейси роль Гетти-старшего (все-таки есть строптивые знаменитости, которые не соглашаются выступать в качестве спасательных кругов), и Мишель Уильямс с Марком Уолбергом, которые в День Благодарения отправились в Европу на дополнительные съемки. При этом, судя по гонорару Уолберга, он не требовал от Скотта повышения своего оклада за лишние дни труда. Другими словами, актерская группа вошла в незавидное положение создателей «Всех денег мира», постаравшись минимизировать риски. История, показанная здесь, может быть интерпретирована по-разному. Здесь продемонстрирована и алчность богатеев, подобных Эбенезеру Скруджу, сгорбившихся над своим богатством и не желающих делиться ни с кем. И их принципиальность, подчеркнутая сценой, когда дедушка диктовал своему внуку письмо-отказ одного из многочисленных людей, обратившихся к нему за финансовой поддержкой. Говоря про принципиальность можно отметить ее как положительное качество, ведь в данном случае она характеризует человека, не отходящего от своих правил. Хотя многие богатые личности выступают в качестве меценатов и стараются поддерживать различные направления искусства, например, или активно работают с детскими домами… С третьей стороны Жан Пол Гетти, сыгранный великолепным Кристофером Пламмером, предстает в фильме совершенно одиноким и никому не нужным, ведь всем (и он так думает сам), от него нужны только деньги. За долгие годы, что Гетти-старший руководил своим бизнесом, он привык больше доверять своему чутью и вещам, но никак не людям, а оттого его гигантский особняк оказывается совершенно одиноким (под стать хозяину), мрачным и неуютным, не знавшим счастья, смеха и веселья. На примере Гетти-старшего можно судить о том, что уготовано человеку, выстроившему вокруг себя стену (тут даже можно не рассуждать о величине его кошелька). В финале картины звучит фраза о том, что некоторые диалоги могли быть выдуманы. Вполне может быть, что одним из таковых является последняя беседа героев Пламмера и Уолберга, после чего наступает развязка. Этот момент (не сам разговор, а поведение Гетти после него) показался наиболее слабым во всем фильме, потому что слишком резко меняется мнение Гетти-старшего. Слишком просто он изменяет своим принципам. Когда увидел, что фильм имеет номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, подумал, что вновь ее получил Марк Уолберг. Все же, когда он не снимается в «Трансформерах» и комедиях, у него проскакивают серьезные роли, которые вполне могут быть отмечены каким-либо трофеем. Уолберг сыграл во «Всех деньгах мира» здорово. Серьезность его персонажа, подкрепленная строгим костюмом (его не так часто увидишь на Марке) и не менее строгими очками в черной оправе, выглядит не напыщенной, а вполне себе реалистичной. Актеру удалось вжиться в свою роль и показать на экране не свойского парня из соседнего двора, не качка, только и делающего, что подходы с гантелями, а серьезного, расчетливого и искусного в ведении переговоров человека. Фильм оставил приятные впечатления, которые стали возможны благодаря хорошей игре актеров (Мишель Уильямс в этом деле также преуспела), красивой картинке со сдержанной цветовой гаммой, здорово проделанной работе по наполнению кадра элементами из 70-х годов. Детективная история о похищении, убитой горем матери и ее безуспешных попытках найти выход из ситуации, в которой она оказалась и жестком главе семейства, стремящимся нарастить свой капитал в угоду всем и всему – думаю, «Все деньги мира» получились интересным проектом для зрителя и поучительным для съемочной группы (об этом написано выше). Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
«Стать богатым может любой дурак. Куда труднее быть богатым».
Пол Гетти — богатейший человек своей эпохи. Титан среди акул бизнеса построил империю за счет принципиальности и железной хватки. Непоколебимость Гетти доводит до того, что однажды он отказывается платить выкуп за похищенного внука... За два с небольшим часа режиссер Ридли Скотт умудряется на ярком примере исчерпывающе рассказать о природе больших денег. Повествование, основанное на реальных событиях, хоть и пестрит неприкрытой алчностью знаменитого миллиардера, но всё же с большим уважением относится к его принципам. Пол Гетти здесь не карикатурный скупердяй а-ля Скрудж, а последовательный и внушительный бизнесмен, привыкший подходить к любому делу с холодной головой. Сама история похищения жанрово скачет от триллера до семейной драмы, попутно обрастая подробностями из жизни богачей, тонкостями переговоров с похитителями и даже знакомит с лимским синдромом (обратный стокгольмский синдром). Не смотря на общую лаконичность и цельность, фильм всё же можно упрекнуть в излишней затянутости. Кристофер Пламмер, не прибегая к искусству грима, великолепно воплотил на экране знаменитого миллиардера. Смог ли он переиграть выгнанного из проекта за былые грехи Кевина Спейси? Скорее всего нет, но неоправданная замена в любом случае вышла удачной. Мишель Уильямс в большинстве сцен убедительна и органична, хоть ей иногда и не хватало некой «истеричности» в образе. Марк Уолберг вне боевиков и комедий представляет собой особый интерес, но хвалить его, как и ругать, здесь особо не за что. Лучшим дуэтом фильма являются Ромен Дюрис и Чарли Пламмер, прекрасно изобразившие необычные взаимоотношения похитителя и жертвы. «Все деньги мира» — история удивительная, жестокая и во многом поучительная. У Ридли Скотта получилось создать не только интересную драму с колоритными персонажами, но и увлекательный экскурс в кулуарную жизнь больших денег. Отличный пример основанного на реальных событиях проекта, после которого хочется почитать в интернет-энциклопедии о дальнейших судьбах персонажей. 7 из 10
Все деньги мира
Довольно таки не редки случае в мире кинематографа, когда в производство уходит сразу несколько практически идентичных друг другу по содержанию картины. «Падение Олимпа» и «Штурм Белого Дома», «Белоснежка и Охотник» и «Белоснежка: Месть Гномов», «Матрица» и «13-ый этаж» и многие другие являются лишь единоличными примерами подобной практики. Не стал исключением и данный фильм режиссера <b>Ридли Скотта</b>, который создавался практически параллельно телевизионному мини-сериалу Дэнни Бойла. Сюжет картины развивается вокруг нашумевшего и скандального похищения внука известного нефтяного магната и богатейшего человека мира Пола Гетти, а также последующего нежелания Гетти заплатить похитителям даже копейку из своего многомиллиардного состояния, которому не было конца и счета. Желая сделать повествование картины более захватывающим, а саму картины – соответственно лучше, создатели ленты заметно приукрасили реально происходившие события и подтвержденные факты. Посему и не удивительно, что после просмотра картины хочется сразу же бороздить просторы интернета и Википедию с целью узнать, как же всё происходило на самом деле. Тем самым, создатели ленты охотно пожертвовали документальной достоверностью ради динамичности повествования и это оставляет после себя как положительные, так и отрицательные впечатления при просмотре ленты. Однако неизменной остается сама суть данной истории, которую на мой взгляд великолепно удалось донести зрителям создателям данной ленты. Ведь данный фильм является нисколько историей о чудесном спасении похищенного внука богатейшего человека мира, сколько обычная история о далеко необычной человеческой жадности, которая буквально не знает никаких границ. Когда даже имея в кармане все деньги мира, оказывается абсолютно невозможным утолить «золотую лихорадку» и хочется еще больше. Когда деньги оказываются настолько важны, что боль и жизнь даже самых близких людей оказывается менее важной и второстепенной. Режиссер данной ленты <b>Ридли Скотт</b> снял довольно таки не плохой фильм, который больше воспринимается исключительно в качестве биографической драмы, нежели в качестве обещанного лихо и динамично развивающегося криминального триллера. Во многом, за счет того, каким неровным он получился в плане повествования. Местами повествование сильно набирает обороты и сносит всё на своем пути. Местами же, совершает абсолютно противоположное и несется со скоростью улитки. Именно за счет этой гиперболы повествования и создаётся впечатление того, что картина откровенно затянуты и сократи её хотя бы на пол часа, картина от этого стала бы только лучше. Главным событием расколовшем потенциальных зрителей на два противоположных лагеря в процессе производства картины и интригой к просмотру картины безусловно стало скандальное вырезание всего материала отснятого с Кевином Спэйси и его замена на <b>Кристофера Пламмера</b>, а также последующий крест на карьере безусловно одного из самых талантливых и уважаемых актеров нашего времени. Не посмотрев игру Спэйси очень сложно отметить то, какой была бы игра и получить ответ на данный вопрос, думаю уже никогда не получится. Однако стоит отметить, что <b>Пламмер</b> стал просто идеальным назначением на данную роль. Сомневаться в актерском таланте <b>Кристофера Пламмера</b> еще никогда не приходилось и данный фильм не даёт повода усомниться в нем том числе. <b>Пламмер</b> великолепно воплотил на экране столь сложный, глубокий и неоднозначный образ. Более того, даже внешне, каждая морщинка и складка на лице <b>Пламмера</b> излучает нисколько старость, сколько мудрость и опыт приобретенные с годами. Что на мой взгляд куда ценнее и важнее тех резиновых наклеек, которыми гримеры обклеили судя по картинкам со съемок Кевина Спэйси. Что в совокупности и можно считать достойной репродукцией столь спорного и неоднозначного образа, чьи истинные мотивы до сих пор остаются под полной завесой тайны. Отлично свою роль исполнила <b>Мишель Уильямс</b>, которой на мой взгляд удалось воплотить максимально естественный и живой образ. Великолепно обыграв образ матери, которая готова на всё ради спасения своего ребенка. Весьма серо сыграл <b>Марк Уолберг</b>, который в очередной раз доказал, что не способен вытягивать драматические образы полностью. Очень понравилась игра <b>Романа Дюриса</b>, который стал главным открытием данной ленты для меня. Воплотив на экране крайне колоритный, яркий и человечный образ далеко не человечного на первый взгляд человека. 7 из 10 <b>Все деньги мира – это не плохая репродукция одного из самых скандальных похищений в истории и отдельной страницы самого неоднозначного и богатейшего человека того времени Пола Гетти. Если не брать в расчет несколько «стерильную постановку», определенную затянутость картины и некоторое пренебрежение историческими фактами в угоду пущей зрелищности, то получился довольно таки не плохой фильм, который вполне стоит посмотреть.</b>
Историей миллиардера Гетти и похищением его внука спустя пятьдесят лет заинтересовались представители кинематографа. Кажется, что это уже основное преимущество фильма. По каким причинам столь крупная и въедливая история оставалась неосвещённой, равно как остаются неприметными сами семидесятые, приходится только догадываться. Может действительно чувствовался подвох? Вышедшее из-под пера Ридли Скотта нынешнее произведение даром поражать своего зрителя определённо не обладает. Собственно, младшего из всех Гетти, шалуна-внука, похищают ещё во вступлении ленты. Начинается неспешное знакомство с героями, где зрителю предлагается история каждого завязанного в этой финансово-семейной драме персонажа. Занимает это практически треть экранного времени и выглядит с одной стороны монотонным перечислением фактов, с другой - логически просчитанным и выстроенным пересказом. Кажется, что продуктивность героев после такой вежливой услуги должна быть куда выше, однако стартующая и связывающая их в огромный клубок история начинает столь же лениво плестись по просторам пересказа газетных статей и полицейских сводок. Что мать, что бывший црушник, находящийся на службе у Гетти, что полиция, что череда калабрийской мафии, что преступник с раскрывшейся совестью, что похищенный малец - все существуют в своём однобоком мире, используя робкие попытки на общение и ведущие свой неспешный ритм жизни. Все моноголосые дорожки ведут к самому Гетти, который олицетворяет замкнутый порядок собственной личностью, отгородившейся и полностью закрытой. С этой же стороны, напротив, в каждом находится стремление к человеческой жизни, и только фигуру прижимистого миллиардера заботит исключительно финансовый вопрос. В то же самое время режиссёру приходиться искать момент для связи пешек и короля в одну выигрышную партию. Или же, общая мысль может трактоваться иначе - связей и истории изначально было мало, отсюда и портретный ряд в картинной галерее, где особо и жизни нет, просто перепись особо знаковых имён из последней сводки новостей. Конечно, это не устраивает и желание требует авторитета. Однако же, довольствоваться тоже есть чем, не только итальянской пропиской. Вялотекущий криминал - не пропущенный инструмент партитур кинематографа. Ридли Скотт даже попытался стилизовать его под изображения современников похищения, тут уж честная скурпулёзность голливудского ветерана отвоевала свой ход - “Все деньги мира” при отсутствии должной драматичности и взрывных перепетий (одна история с ухом по настроению выглядит не более, чем плановая хирургическая операция), умудряются сохранять интерес зрителя до самого конца, причём всем ясно и без энциклопедических подсказок, чем вся эта канитель закончиться. После можно выразить всё выше описанное парой пространных фраз и остановиться на ключевой проблеме ленты - замены Кевина Спейси на Кристофера Пламмера. Честно, происшествия с самим фильмом выглядят гораздо прозаичнее, чем искомая сущность ленты. Интриги в ключевом представителе актёрского цеха начались сразу после изгнания Кевина Спейси из мира кино. Тут и воображение его под гримом в роли богатого морщинистого буратино, замена Кристофером Пламмером и мгновенная пересъёмка всех необходимых сцен, шорох тайн о том, что Пламмер был изначальным вариантом, а после - чудодейственная номинация ветерана на Оскар за роль второго плана, в которой вновь было высказано “фи” вслед несчастному, но кровожадному Спейси и сделана отметка в журнале о толерантности и войне за её предназначение. Кажется, что околожизнь саму ленту переигрывает. А правда это или нет? Стоит глянуть, “Все деньги мира” вполне хороший фильм для ознакомления с одним из самых запоминающихся происшествий в истории.
Нарисованное в пэйнте
Нарисованный в пэйнте паровоз... Нарисованный в пэйнте танкер... Даже стрельба по тарелочкам, будь она неладна - нарисована в пэйнте... И этот человек сорок лет назад буквально из говна и палок сооружал целые миры, на загляденье - с инопланетянами, да с андроидами. Потеря квалификации? Или просто прагматизм, ведь нарисовать теперь действительно выходит дешевле? Но к чему этот мелкий срам, если сюжет мог прекрасно обойтись и без паровоза, и без танкера, и без тарелочек? Значит, этот фильм вовсе не о том, не о спецэффектах. А о чём он? О гангстерах, которые на каждом шагу фейлят так, что невольно вспоминаются 'Приключения итальянцев в России', за минусом юмора? О тоскливой драме, завязанной на внутрисемейном отчуждении и неадекватных закидонах маразматика? Хотя бы это можно было сделать пронзительнее как-то, с закосом под Винтерберга, что ли. О позорном для такого мастодонта киноиндустрии, как Ридли Скотт, уровне конформизма? Я о поспешной эвакуации Кевина Спейси куда-то за борт 'Ностромо'. А может, и к лучшему. Не думаю, что Кевин Спейси бы всё это вытянул. Фильму в принципе хронически не хватает даже обычного для работ Ридли Скотта уровня 'добротности', 'основательности', назовём это так. Будто снято 'на отвяжись'. Ну ладно, красиво сделаны автомобильные пробеги по Риму. Хотя, в 'Топ Гире' уже давно снимают интереснее. А это, на минуточку, телепередача... 3 из 10
Страница 1 из 3