Электрические сны Филипа К. Дика

«Электрические сны Филипа К. Дика» — это смелый и амбициозный проект, который отказывается от пути прямой экранизации. Вместо того чтобы адаптировать одну конкретную книгу, он берется за куда более сложную задачу: погрузить зрителя в саму суть творчества писателя. Это антология, где каждая серия — это самостоятельная доза интеллектуального и эмоционального наркотика. Каждая история заставляет усомниться в хрупкости реальности, переосмыслить понятие человечности и задуматься об этических пропастях, которые открывают перед нами технологии. Как и в литературных произведениях Дика, технологии здесь — отнюдь не нейтральный фон. Они выступают в роли главного антагониста и одновременно проводника, фатального соблазна и инструмента познания. Они не столько облегчают жизнь, сколько безжалостно обнажают самые темные и, порой, самые светлые стороны человеческой души. Создателям сериала блестяще удалось уловить и перенести на экран ту самую, уникальную «диковскую» атмосферу — параноидальную, меланхоличную, пронизанную чувством тотального одиночества в перенаселенном и технологизированном мире. Неоспоримая сила сериала — в его жанровом и стилистическом разнообразии. От мрачных, почти безнадежных антиутопий до причудливых и ироничных альтернативных реальностей — каждая история затягивает в свой уникальный мир, не похожий на предыдущий. Визуальный ряд сериала впечатляет не меньше идей: он то минималистичен и суров, то перенасыщен и сюрреалистичен, идеально отражая внутреннее состояние героев и подчеркивая абсурдность их положения. Сериал не всегда идеален. Отдельные сюжеты могут показаться излишне медленными, а философские идеи — поданными несколько прямолинейно по сравнению с тонкими и многослойными текстами самого Дика. Однако в своих лучших проявлениях «Электрические сны» — это достойное и мощное посвящение мастеру. Главное доказательство его успеха — не только заставлять думать и сопереживать на протяжении просмотра, но и вызвать тот самый, щемящий вопрос после его окончания. Выключив экран, вы невольно с опаской посмотрите на свой смартфон, на окружающую вас цифровую реальность и на миг задумаетесь: а не снится ли нам все это? И в этом — главная победа «Электрических снов» над обыденностью.

<b>Вместо предисловия</b> Я, в несвойственной для себя манере, буду краток в данной рецензии. Ознакомившись с рассказами из цикла 'электрические сны', я абсолютно случайно узнал об экранизации. Естественно желание посмотреть появилось моментально. Что ж, посмотрел. Тут больше двадцати рецензий (подавляющее большинство тех, кто не читал цикл, поэтому прежде чем ставить дизлайк - дочитайте до конца), и дабы не повторяться в деталях я хочу кратенько подискутировать о том, что с этим сериалом в основе не так. Дело не в графике, аля 'Доктор, Кто' или 'Вавилон 5' - этому можно найти объяснение и в принципе это можно смотреть. Тут неплохой актёрский состав, в каждой серии есть харизматичные актёры. Ну то есть с технической стороны всё относительно нормально. Конечно, иногда вызывает вопросы некая странная эклектика, особенно в демонстрации 'будущего', где смешивается ретро-футуризм с конкретным 'скайфай'. <b>В чём соль?</b> Проблема кроется вовсе в другом. Тут кто-то написал в положительной рецензии, что это сериал не по рассказам Ф. Дика, а по МОТИВАМ рассказов. И я с этим согласен, но у меня много вопросов - зачем, в таком случае, сериал назван как 'Электрические сны'? Не подумайте, что я пережимаю, просто если вы читали, то заметили что каждый рассказ несёт свой вопрос, свою идею, и вполне достаточно было бы всё перенести в том виде, в котором это и было представлено. И получится шикарно. Да, хронометраж на час не получился бы, но осталась бы суть в каждой серии - каждого рассказа. А так, мы получили совсем иные истории, с совсем другими сюжетами и соответственно с совсем другими выводами. Первая серия - 'капюшонщик', абсолютно переворачивает всё с ног на голову в плане сюжета, и приводит зрителя абсолютно к другому вопросу для размышлений. Не про социальные уровни, не про 'экологичность' технологий и моральных ограничений, а про банальные, пусть и животрепещущие вопросы равенства 'непохожих'. Про 'несуществующая планета', вообще молчу. Красиво, интересно, но - что это было? Всю затравку, пусть и простую, разгадали в самом начале. Название явно диктует, что планеты не существует и люди забыли про 'ковчег' их жизни и все считают Землю небылицей. И это важно! Для сюжетной целостности и опять же, для итоговой пищи для размышления. <b>Эпилог:</b> Складывается чувство, что режиссеры просто экранизировали первый пласт того, 'как поняли' и как 'додумали'. А нужно было снять все уровни каждого рассказа, они же не большие, и не привносить сюда много нового. Мою правоту можно подтвердить простейшим мысленным экспериментом: представьте, что абсолютно в такой же манере и с этими же допущениями экранизировать ещё одну великолепную работу автора - 'Убик'? Представили? Вот то-то же.

Совершенно случайно наткнулась на этот сериал, описаний минимум. Ожидалось, что все серии будут связаны, но этого нет. Даже отдельные части (серии) были сняты разными режиссерами, но удивительно, как они выдержаны в общей стилистике, хотя и 'картинка', и ритм у всех разный. Приятно было видеть знакомые лица актёров из других фильмов\сериалов и как потрясающе они раскрылись даже в малом формате. К своему стыду, Дика я не читала, но работу сценаристов и режиссеров оцениваю довольно высоко. Возможно, для 'думающего' и искушенного зрителя сюжетные повороты были предсказуемы, но я смотрела, как наивный ребенок, с широко распахнутыми глазами. Насколько милым показался сюжет 'Проездного билета', настолько диким в 'УВД', серии 'Автофабрика' и 'Капюшонщик' потянули бы не только полный метр, но, возможно, даже самостоятельный сериал. ('Автофабрика' напомнила мне сериал 'Под куполом', гл. героиня из которого снялась в серии 'Настоящая жизнь', а 'Капюшонщик' похож на 'Ведьмака'. В общем сборник действительно очень напоминает 'Чёрное зеркало', очень жаль, что он не так широко известен.) Но на самом деле меня поразила серия 'Настоящая жизнь', я порекомендовала её многим друзьям и готова пересмотреть ещё не раз. Пояснений нет совершенно никаких, пытаешься понять только в ходе просмотра, сюжет меняется в течение серии, а в итоге ты остаёшься один на один с загадкой, которую предстоит решить. В общем, совершенно потрясающая вещь! Спасибо ресурсу за подборку.

Совсем недавно я писала о другом сериале-антологии – о «Половинках» - и утверждала, что произведения подобного типа трудно оценивать из-за неравнозначности эпизодов. Впрочем, если с «Половинками», явно объединенными одной идеей, было проще, то вот с «Электрическими снами» сложнее: этот сериал полностью реализовал мои опасения. Кажется, единственное, что объединяет его 10 серий – это фантастический жанр, но так ли это на самом деле?.. Давайте попробуем разобраться. Особенность жанра фантастики состоит в том, что он представляет собой предположение, что случилось бы с человеком в самых невероятных обстоятельствах. Чаще всего, такого быть не может, но если все-таки да, то вопросы, что ставит фантастика, требовали бы ответа – настолько они очевидные и, в то же время, непростые. Эпизоды «Электрических снов» принадлежат к разным вселенным, разным идеям и допущениям, но объединяет их то, что тот мир, в котором приходится жить многочисленным героям сериала, явно хуже, чем жизнь человека сегодняшней западной цивилизации. В этих мирах Земля может пребывать в плачевном состоянии или Земли может не существовать вовсе, человечество может достигнуть небывалых высот или быть на грани уничтожения, но всегда будет Человек. В любых обстоятельствах именно человек находится в центре истории, человек как средоточие качеств, отличающих его от животного. Только человек способен на сострадание, на благородство, на любовь, только он может бороться за свою и чужую свободу, он способен мыслить и творить. «Электрические сны» не идеализируют человека, и его герои тоже могут врать и предавать, убивать и издеваться – они могут быть разными. Все это – и хорошее, и плохое – характеризует человека, чья природа никак не меняется от обстоятельств, в которые он попадает – настолько она разнообразна. Отмечу также любопытное наблюдение «Электрических снов»: многие его герои будто сознательно стремятся к страданию, словно это – черта, от человека неотделимая. Фантастика «Электрических снов» - самых разных направлений: от классической космооперы до стильного киберпанка. Но в каждом случае стиль не главное, и «Сны» не сосредоточены на спецэффектах – они здесь нужны, используются лишь для создания необходимого антуража каждой конкретной истории, имеющей определенный финал, но не начало, будто вырванной из контекста. Поэтому элементы отдельного мира минимальны – здесь могут быть летающие машины или космический корабль, но это детали, не создающие целого, поскольку перед нами маленькая история, для осознания которой достаточно основ. В конце концов, в центре – человек, и ему за спиной нужна лишь декорация, чтобы быть понятым зрителями. При этом я не хочу преуменьшать качество проработки каждого конкретного эпизода – оно высокое, и вполне достаточное для тех целей, что ставятся создателями «Снов». «Электрические сны», будучи достаточно многогранными, разнообразием жанров не блещут. Это мелодрама, семейная драма, социальная драма, но всегда и в любых обстоятельствах базовым жанром останется драма. Ни один другой жанр не позволит раскрыть характеры более полно, чем этот, поэтому выбор вполне очевиден. Действительно, едва ли комедия – это про характеры, и она не будет уместной для «Снов». Это сериал, в котором совсем нет недостатков, кроме, быть может, не очевидной зрителю связи между всеми десятью эпизодами. Антология – это очень «на любителя», это очень киношная, а не сериальная история, и тем она сложна для оценки. Но здесь все десять сняты одинаково качественно, а некоторые предположения настолько хороши и точны, что прошибает холодный пот. На одно лишь надежда – что все фантастика, и ничего из этого не может сбыться.

Нехорошая фантастика, это когда есть профессия 'скульптор' и она остаётся только лишь этой профессией. Есть 'ваятель', то можно делать бесконечные истории Пегмалиона. Это кладезь сюжетов на все века, но это не вымысел- не пророчество. Предвиденье вместо 'архетипов', это например рассказать про дизайнера! А ведь именно этого (типа) и не было в прошлом. Я за мысль, новый поход, грезу. Сегодня мы знаем, что между скульптором и дизайнерам бесконечной разница. Например, пиджак от великого 'скульптора, художника, зодчего' это совсем не то что пиджак даже от среднего дизайнера. Вот футуро- литература шьёт нам 'вечные пиджаки' из прекрасного мрамора или в лучшем случае из продвинутого бетона. 'Ноские' -невыносимые. Претензии на понимания устройства вселенной, всегда связаны лишь с их убогим реализмом вызубренного. Вечно это далекое будущее, 'надувная лодочка', супертехнологичная, но с нано веслом. Душно в реальности. Что то городят, без душевного труда. Это бегство 'на байдарке'. Куда? Под излучением. Дик. Отдельные новеллы, разные режиссёры, отсутствие единого стиля в этом что-то есть. Тот самый литературный жанр- 'сборник рассказов'. Общая топка. Фантаст Дик, как раз тот самый автор у которого целые романы можно смело сжимать и бросать в эти самые кино- сборники. Окружающая страда. Никогда не понимал фантастику, она лишь иная окружающая среда, а люди там те же самые хоть и аборигены. Мечтать- готовиться к позавчерашний войне всегда такие были смешны. Свифт? Он разве про наше настоящее. Где лилипуты и говорящие кони? И как бы не казалось нам что фантасты это гении, всё-таки конечно очень мало дельного даже гений- пророк ' жюль_верн, ' описывает. Сегодняшний мир к нему обращается чтобы скорее больше понять 19 век. Ретро- и там о чём они мечтали что им там грозилась. Антиколониализм, глобализм, героические путешественники по Африки и Антарктиде. И в этом смысле и вся современная фантастика она такая жалкая. Это наша проблематика из газет. Невелика греза нелюбимую политическую группу представить злыми инопланетянами. Вывести образ тирана и как бы никто не поймет. У Сталина был Шварц, у Брежнева Стругацкие. Греза даже не может выползти на уровень средней руки гадателе. Это даже не монетка 50 на 50. Ностардамусы, сивиллы? Никто сегодня не перечитывает Жюля Верного своему нарождающемуся 20 веку. Некто не будет через его пророчество понимать завтрашний день, знать чему-то готовятся. Это очередная бумажная археология, там нет будущего, там люди в кружевах летают на электро санках над Парижем и Москвой. Филип Дик -ведущий фантаст западного мира, это же лит обслуга для того закончившегося мира 'холодно-жирного'. Он про те проблемы, 'эскалация сверхдержав'. Там в США боятся 'красных' инопланетян. Там пришельцы которые мечтают стать людьми и зажить по-американски - с бейсболом и теликом. Там бояться роботов и всё думают что те роботы лишь 'Пиноккио' которые мечтают стать гражданами с паспортом. Тогда в 70-х никаких 'киборгов' не было. Были поделки из гафро картона и были огромные вычислительные машины размером с дом. 'Квадратная' убогая кукла мечтает попасть в руку нормального дизайнера. Флоппи диск размером с прицеп! Электроника мечтает о миниатюризации. Вот она футурология. Истинные мечты машин. Цифра мечтает стать крошечной емкой флешкой, чтобы помещается в ладонь. Сегодня перед искусственным разумом тоже наверное стоят какие-то проблемы. Фантастика это 'страхи человечества', напрасные страхи сегодняшнего дня. И люди ищут какого-то лекарства. Вспоминаются друзья Улисса превращенные в зверей и вот Улисс готовят для них противоядие. Ему нужны гребцы - он кашеварит, чтобы спасти своих парней и уехать от прекрасной волшебницы Цирцеи. Мы в очереди за зельем, чтобы превратиться из свиней обратно в кого то. Фантастика в том, что у нас родилось невероятное количество жанров искусства, в том числе и жанр фантастики с ворохом стилей. Сериал содержит очевидные минусы и хочется надеяться, что эти минусы относятся исключительно оригинальным текстам шестедесятника, которых я конечно 'не читал и осуждаю'. И всё самое лучшее там - это картинка и крутая современность, всегдашние стандартизированные наработки. Характерная фантастика 60- тых. Русская польская, 'их' и по мыслям конечно скудно, и сразу заметна эта пустота как ее не 'шпаклюй', не аранжируй. Какая же 'та самая классическая фантастика' убогая. Щемящая тоска. Но какая тут аранжировочка! Блеск. Прямо злободневная 8-серия. Конфликт на Донбасе и- вам «Автофабрика» Почти в каждой серии есть какой-то актёр про которого хочется сказать где он вообще раньше был! «Спешите продать» 4 серия. Тетка партнерша Стива Бушеми - кто это? Актёр- Тимоти Сполл в новелле 3 «Пригородный поезд» - что это за мимическое чудо? Хочется обязательно с ним посмотреть какие-то другие фильмы, и еще в каждой серии есть какой-то актёр, про которого хочется сказать, чего он здесь вообще делает в таком дерьме. Брайан Крэнстон, Грег Кинниэр, Лиам Каннингэм (Игра пристола) Джуно Темпл. Вера Фармига. И вообще временами кажется что все это лишь псевдо кино и клипы певицы. Жанель Моне. Ругаю за то, за что можно любить! Предсказуемые обороты истории, не за эту ли преднамеренность дети любят сказки. Когда знаешь, 'как будет', вроде и нестрашно.

По началу непонятный и какой-то диковатый сериал. То ли фантастика, то ли фантасмагория - однозначно сказать нельзя! События, вроде как, и не начинаются, и не заканчиваются, а просто происходят! И финал, в некоторых историях, воспринимается открытым. Можно лишь догадываться и предполагать, каким же на самом деле будет итог увиденного! Честно скажу, что меня преследовало острое желание прекратить просмотр сериала, который очень тяжело входил в разум. Однако, в какой-то момент всё изменилось! И я почувствовал философию автора и особую тонкую манеру работы режиссёров! Сериал заиграл, всё пришло в движение! Невероятные происшествия из далёкого будущего стали реальнее мира за окном! Безумный вымысел уже не казался лишь плодом воображения, сюжет и замысел обретали новые краски и поражали беспощадностью прогресса к человеку. Во многом это остросоциальная фантастика с признаками апокалиптического направления!!! В большой мере романтичная, душевная, но имеющая трагичную оборотную сторону и ощущение заката эры хомо сапиенс. Будьте уверены, нам на смену идёт нечто иное! Не плохое, не хорошее. Просто совершенно другое по сути! Довольно скоро мы окажемся в кардинально изменившимся мире, с новыми законами жизни, с новыми вызовами, ценностями, целями! А сериал - просто способ немного поиграть с версиями возможными к исполнению. И отчего-то позитива от развития технологий становится всё меньше. Надеюсь, что 'Электрические сны' так и останутся только снами, не хочется что бы они сбывались. Очень интересно, жёстко, завораживающе красиво и по настоящему необычно! Смысловой клубок не получится распутать сразу. Психологические узлы событий будут исключительно прочны. Если вы думающий зритель, ищущий ответы на вопросы бытия, на загадки цивилизации - это точно фильм для вас! Но искать - не значит найти! Меня поразили несколько серий этого проекта. Будто есть некая особенная связь с сегодняшним днём, еле-еле уловимая. Достойный и качественный сериал! Если он будет иметь продолжение - это великолепно!!!

На сериал стоит обратить внимание поклонникам «Чёрного зеркала». Одна серия — один рассказ американского писателя. В 1995 году по рассказу «Вторая модель» Филипа Дика был поставлен фильм «Крикуны». К сожалению, не все новеллы получились хорошими, но половина — точно. Безусловно удачные: «Невозможная планета», «Пригород», «Экспонат с выставки». «Невозможная планета» поставлена по рассказу «Планета, которой не было». В этом эпизоде два космических гида организуют тур для 342-летней женщины, которая предлагает им кучу денег лишь за то, чтобы они свозили её на Землю. Вот только Земли уже, возможно, не существует. Что же придумают ребята? В серии «Спешите приобрести» играет Стив Бушеми. Плюсы: каждая серия — полноценный фильм, с проработанными декорациями. Минусы: в отличие от «Чёрного зеркала» сериалу местами не хватает драматизма.

Вы заметили? Тема идентификации у Филипа К. Дика если и не является лейтмотивом творчества, то уж точно, одна из главных. Почему? Может это не исследовательский интерес, а его собственная жизненная проблема? 6-я серия Электрических Снов, «Быть человеком» (Human Is). Ситуация сходная по сюжету с «Женой Астронавта». Полковник Сайлас Херриг «заразился» иной формой жизни с планеты Рексор-4. Его подозревают в том, что он уже не человек, а метаморф, носитель-оболочка разумного негуманоида, рексорианца. А это «беспощадные, хитроумные существа не имеющие эмпатии и морального кодекса» и «они не раскаиваются за отнятые жизни». Оставим пока в стороне вопрос о том, что и множество гуманоидов с нашей родной планеты подходят под это определение. Адвокатом метаморфа становится его жена, то есть жена бывшего Сайласа. Она и до военного конфликта с Рексором проявляла гуманизм и возражала против вторжения на эту планету. Но после завершения миссии, поняв, что её муж – это уже нечто иное, она вынуждена сделать выбор между своей расой и чужим разумом. А это уже не абстрактная категория, а вопрос личности и личного общения. На чём основана апология Веры (не правда ли, говорящее имя)? С мужем в последнее время у неё были не просто напряжённые отношения, но отчуждение и непонимание на грани с враждебностью. В этом смысле эпизод футуристической эротики психологически оправдан как свидетельство эрозии супружеских отношений, уже затронувшей половую сферу. Вера компенсирует отсутствие близости с мужем в продвинутом блудилище середины Третьего тысячелетия. Они стали супругами по Предписанию о прокреации, исполняя свой гражданский долг, потому что верность Государству для них приоритетна как смысл и условие их существования. Отсюда ясно, насколько весомые потребовались ей аргументы, чтобы предать свою идеологию и переступить психологические барьеры. Она назвала их (эти аргументы) в своей защитительной речи: жертвенность, доброта и любовь как главные признаки человечности. Моральный кодекс и эмпатия – Сайлас-2 ими обладает и неоспоримо их проявил, пожертвовав собой ради жены. Но это аргумент для суда, и это – ложь, в том смысле, что Сайлас-2 – не человек. Но как муж Сайлас-рексорианец оказался больше человеком, чем его исходная гуманоидная версия. Новый Сайлас источал доброту и любовь, нежность и внимание. Когда психологическая общность супругов была восстановлена, он хирургически точно определил момент возможности и необходимости восстановления физической близости. Вера вновь стала женой, другом, союзником, соратником и… любовницей. Но кого? Она не имела ни малейших сомнений – рексорианца. Вера предала (отвергла) абстрактное понятие расы и человечества, встав на сторону реальной личности с человеческими качествами. Ну и что? Филипа интересовал вопрос гуманности, он выступил с её апологией в любом, пусть и не гуманоидном носителе? Не думаю. Филипа интересуют субстанциальные вопросы, что первично: тело, душа, сознание, психика или личность. Я думаю, что он добрался до твёрдого дна собственного «Я» и удостоверился, что Личность является тем незыблемым и неустранимым стержнем, на который нанизывается вся прочая пирамида нашего персонального (ипостасного, индивидуального, называйте как угодно) состава. Не Бог весть какое откровение, ещё Иоанн Дунс Скот в XIII веке доказывал, что личность не сообщаема. Однако для современной антропологии это не аксиома. Ей вообще больше нравится оперировать с понятием сознания. Так вот, представим себе, что у нас есть не рексорианец, а демон. Это тоже негуманоидная личность. Допустим, демон вселился в человека, произошло одержание, т.е. его субстанциальная личностная основа была заблокирована, а весь действующий состав человеческого индивида перешёл под власть и управление падшего духа. И вот этот одержимый стал вести себя весьма гуманно (ведь именно так будет вести себя антихрист, он будет просто воплощением добра, понимаемого чисто по человечески, как благо этой временной жизни), именно так, как предписано вести себя существу, обладающему эмпатией и моральным кодексом. И что же, всё прекрасно, цель достигнута? Мы получили-таки создание по образу и подобию Самой Истины? Или это эрзац, подделка и насмешка над Создателем? Думается мне, что вопрос этот был для Дика не теоретическим. Паранойя, амфетамины, галлюцинации под ЛСД, метедрин, психушка, попытка суицида, видения и сны на тему метемпсихоза, сестра-близняшка, продолжавшая жить в нём после смерти в 5-ти летнем возрасте, собственное признание в частичной шизофрении – не слабый анамнез. Да, чуть не забыл, 5 жён. И вряд ли мы знаем о нём всё. Полагаю, у Филипа были причины задумываться о самоидентификации. Как и возможность путешествовать в своей собственной внутренней галактике (сперва на психотропах, потом с Асмодеем), собирая там материалы для своих бесчисленных произведений. Так что авторы, назвав свою экранизацию Электрическими снами, по сути предложили нам эвфемизм, заменяющий более точные определения «химические» и «демонические». Самопознание неизбежно подводит разумное существо к проблеме самоидентификации, а отсюда всего лишь шаг до теологемы образа и подобия. Но этого шага не сделать без Откровения свыше. Ибо и Гаутама добрался «до разделения души и духа, составов и мозгов, Евр.4:12», но обрёл лишь пустоту и вечное кружение преемственных страданий иллюзорных существ. А что обрёл Филип Киндред Дик, автор полусотни романов и бесчисленных рассказов? Будем надеяться, нечто большее…

Я пока посмотрела не все серии данного сериала, однако мнение мое уже сложилось. Дело в том, что будучи человеком, выращенным на так называемых short story, я, на мой взгляд, имею навык наиболее грамотного их восприятия. Экранизация Электрических снов — это практически идеальная экранизация коротких рассказов. Практически, потому что, конечно, это выглядит местами очень дешево, особенно 2 серия и заставка всего сериала. Однако все остальное оставляет полнейшего ощущение только что прочитанного хорошего фантастического рассказа, хоть сюжет исходного материала почти всегда подвергался сильному изменению. На мой взгляд, телевизионная адаптация сценария получилась очень удачной, понравился твист в конце первой серии. На примере шестой серии Human Is, с чьим литературным первоисточником я знакома, могу сказать, что сценаристы проделали великолепную работу. Из достаточно сырого, несколько обрывочного, местами нелогичного рассказа они сделали гармоничную и тонкую историю, в которой все на своих местах и понятно без лишних слов. Неизменными остались лишь последние слова героев. Также было приятно видеть несколько любимых актеров, таких как Ричард Мэдден, Лиам Каннингем, Вера Фармига, Брайан Крэнстон. Это я еще пропустила серию со Стивом Бушеми! 8 из 10 за очень-очень ужасную заставку

Вот такими и должны быть, на мой взгляд, сериалы. Десять серий - десять оригинальных историй, практически каждая из которой вполне была годна потянуть на серьезный двухчасовый фильм. Однако телевизионный формат позволяет сконцентрировать большую часть внимания на вопросах смысла, что не исключает высокую формальную проработку. Стилистически каждая из серий похожа на другую, хотя темы в этом фильме поднимаются совсем разные. Однако и в киберпанковских мистериях, и в космических одиссеях, и в антиутопиях мы получаем чрезмерно насыщенную картинку, внутреннее напряжение и разорванность логических связей. Практически каждая из новелл в корне переворачивает все происходящее вокруг героев. Показать такое непросто, однако тут это вышло вполне изящно. Для убедительности, поделюсь краткими заметками о каждой из серий: <i>«Хад Хад»</i>. В этой, пропитанной безнадежностью истории о тоталитарном обществе будущего все кружится вокруг телепатов. Сюжетные повороты выходят слишком резко на первый план затмевая собой все остальное. Даже Ричарду Мэддену не получается толком выделиться. <i>«Невозможная планета</i><i>»</i>. А это уже истинный космос. В самых лучших традициях «Одиссеи» и работ Брэдбери мы встречаем престарелую даму, которая ищет свое последнее путешествие. На ищет не просто Землю, а идеалистическую картинку из своей фантазии. Странным образом, один из двух молодых повес, взявшихся ей помочь, оказывается вовлеченным в ее фантазию. Игра Джеральжин Чаплин и печальная экстравагантность этой ленты делает его одним из самых интересных в сериале. <i>«Пригород»</i>. А это уже симбиоз центральных тем в творчестве Дика: главный герой отправляется в город, которого нигде не существует. Вернувшись он понимает, что ход истории изменился. Слишком уж опасной была реальность, которую он создал. Опасной? Ему она казалась безобидной, но в этом и заключается парадигма Дика, ибо решения попросту навязываются главному герою. <i>«Безумный бриллиант»</i>. А в этом раскладе со Стивом Бушеми и синтетическими гуманоидами я немного потерялся. Продление жизни и криминальная интрига — это на мой вкус уж слишком просто. <i>«Реальная жизнь»</i>. Еще одна выдающаяся новелла. Нам показывают два параллельных мира, двое героев которых выглядят совсем по-разному и проводят совсем разные жизни. Но, странным образом выходит так, что сознание у них одно. И опять, благодаря Дику мы задаемся вопросом «где истинная реальность»? <i>«Как человек»</i>. Пожалуй, самая мощная и безусловно доступная для всеобщего восприятия новелла — бэнгер. Для современного зрителя фильм выглядит и вовсе аллюзией на 'Аватар' в которой земляне пытаются спасти свою цивилизацию борясь с инопланетянами за ресурсы. И очень мило эта история из боевика перерастает в добрую личную история мужчины и женщины, познающих себя заново. Брайан Крэнстон, Лиам Каннингем и, в особенности, Осси Дэвис, справляются с это новеллой на отлично. <i>«Автоферма»</i>. А это уже обыгрывание темы «Матрицы». Главная героиня весь фильм преодолевает странный и тернистый трип по преодолению странных барьеров. По итогу она раскрывает странный заговор, который будет лично связан и с ее персоной. Джуно Темпл в главной роли выглядит очень убедительно. <i>«Убей их всех»</i>. Мрачная антиутопия об Америке в которой плохо быть заподозренным в чем-либо. А вот перечня того, что делать запрещается и вовсе нет. Потому всем приходиться жить в напряжении и не замечать явные провокации власти. Вдруг посчитают, что гражданин примкнул к оппозиции. Вот и нашему героювезде мерещится странная реклама. Но, по сути, даже и обсудить не с кем в чем ее странность и неприемлемость. <i>'Отец'</i>. Грег Киннеар в весьма простой, но вызывающей эмоции истории о 'Вторжении похитителей тел'. Слишком прямолинейно, но зато весьма душевно благодаря тому, что история рассказывается от лица ребенка. <i>'Целый и невредимый'</i>. Вышло очень мощно. С одной стороны перед нами история о подростковой агрессии, ведущей к безумию. С другой - о технологических открытиях, которые бесцеремонно вторгаются в нашу жизнь. О том, как 'big data' может быть использован против человека. И ведь при этом, нам показывают циничную атмосферу тоталитарного государства, которое само придумывает себе жертв. 9 из 10