Выжившая

Возможно если бы не успех 'Субстанции', то внимание к этой ленте было бы совсем иным. Зрители вероятно отнеслись бы к нему ровно как и к другим жанровым хоррорам с платформы Shudder. Но судьба распорядилась иначе и теперь мы обсуждаем этот фильм совсем с иных позиций. И нужно сказать, что лента совсем не так уж и односложна, как кажется. О сюжете много слов и не скажешь. Это самый тривиальный rape-revenge movie (фильм об изнасиловании и мести). Линейная сюжетная канва предполагает насилие над женщиной и неожиданно следующий за этим отпор. Джен и ее любовник Ричард в пустыне отдыхают на одинокой вилле. Чуть ранее отведенного времени к ним приезжают его товарищи по преступному бизнесу. Деловая беседа перерастает в вечеринку с запретными веществами, на а впоследствии происходит нечто совсем не логичное. Подробности излишни. А вот о режиссерском стиле следует поговорить подробнее. Очевидная сюжетная бедность не смущает автора. На момент съемок Корали Фаржа было больше сорока лет, а это был ее полнометражный дебют. Предположу, что режиссер вложила в эту ленту все свои карьерные чаяния. И ведь действительно сложно позабыть тот лоск с которым снята каждая сцена в этой ленте. Достаточно вспомнить крупный план муравья на которого попадает кровь. Удачен и контраст с бассейном, расположенным в пустыне. Даже упомянутая вечеринка получилась веселой и страстной. Даже яблоко, которое как символ искушения ест Джен оказывается символическим связующим звеном с цепью очень неприятных событий. Обычно в лентах подобного жанра на первый план выходят непосредственно сцены мщения. А в этой ленте все несколько иначе. Корали избирает местом действия пустыню. Вместо выжженного солнцем песка зрителю предлагаются яркие красоты. И эта яркость обоснована - природа будто становится той невидимой силой, которая решила вмешаться и уравняв шансы восстановить нарушенный баланс. По ходу ленты Джен становится все больше сливается с пейзажем. В ней пробуждается нечто дикое, первобытное. Она даже не торжествует восстановленной справедливости. Этот фильм ошибочно не относят к боди-хоррорам. Однако присмотритесь внимательнее. Здесь слишком много избыточных подробностей - крупные планы на стопу из которой вынимают стекла и другие ранения, один из участников финальной дуэли будет полностью обнажен. Хлещущая кровь заполонит все пространство. Это как раз тот случай, когда утилитарный жанровый фильм снят так изящно, что никаких сомнений о творческой состоятельности постановщика не остается. Даже выбор актеров проведен бесподобно. Несмотря на весьма узкий актерский диапазон - складывается впечатление, что и Матильда Лутс и Кевин Янссенс выдают свои лучшие исполнения 7 из 10

(...не могу поверить, что это от режиссёра Субстанции...) В первую очередь, очень смешной фильм! Можно посмотреть в компании и от души похохотать, ставя на паузу кино каждые пять минут. Но если относится к этому как к боевику или, прости-господи, к социальной драме о жертвах изнасилования и их сломанной психике, толкающей на жестокую месть, то тут всё печально. Никто так не обесценивает проблемы женщин как режиссёры-женщины, и вот почему: Во-первых, главная героиня не невинно пойманная жертва, а осознанная любовница женатого мужчины, с которым уехала в безлюдную пустыню, что уже говорит о её низком уровне самобезопасности. Далее она выпивает в компании любовника и двух подозрительного вида мужчин, с которыми ведёт себя раскованно и провокационно, танцуя и трясь об их пах. Более того, оставшись наедине с этими незнакомцами, она позволяет себе нелестно о них отзываться и вести себя некрасиво по отношению к ним. Напрочь отсутствует инстинкт самосохранения. Во-вторых, сама сцена изнасилования остаётся за кадром, что уже лишает зрителя прочувствовать весь ужас ситуации, сопереживать героине, как это было в Ворошиловском стрелке или Я плюю на ваши могилы. В-третьих, вначале перед нами показана легкомысленная героиня, которая думает лишь об удовольствиях и как бы стать актрисой, но почему-то в следующей сцене после изнасилования она отказывается от денег, предложений, связей и билетов в Лос-Анджелес и внезапно становится борцуньей против замалчивания и сбегает в необитаемую пустыню, чтобы, видимо, остаться там жить навсегда (из этого места есть только один способ выбраться: на вертолёте, который может вызвать герой-любовник). Чем она думала - непонятно. В итоге, мужик поступает жестоко, но логично, когда сбрасывает её с обрыва. Его действия понятны, в отличие от её, что опять же играет против сопереживания героине. В-четвёртых-но-не-последних, Джен была в трусах и футболке с наушниками в руках, когда сбежала. Очередное чудо, что далее на ней оказываются обтягивающие шорты и топ в стиле Лары Крофт (ну надо же, не только злобные мужики-режиссёры способны сексуализировать образ женщины), а также обнаруживается зажигалка, хотя она даже не курит. И сцена, где она висит проколотой верхушкой сухого дерева головой вниз, рукой достаёт до земли и наушниками цепляет зажигалку и берёт её в руку, находит перекати-поле, поджигает ствол дерева, совершенно не видя ничего под таким ракурсом - ну это достойно оскара! Правда, этот фильм доведёт до слёз от смеха каждой последующей сценой, особенно когда Джен и последний выживший бегают по кругу друг за другом как Том и Джерри и поскальзываются на крови как на банановой кожуре. Этот фильм невозможно воспринимать как что-то серьёзное и важное! Здесь нет ничего о мести (она просто и быстро убивает своих врагов прицельным ударом без пыток и разговоров). Здесь нет ничего о сопереживании (у девушки не раскрыт характер, мотивация, а эмоций актриса не показала). Здесь нет ничего о выживании (только чудо, фантастика и эффект от грибов как объяснение её живучести). Единственное достоинство в фильме - это саундтрэк и визуал (кроме непонятных вкраплений в духе арт-хауса с муравьями и ящерицами, будто бэдтрип был не у героини, а у режиссёра). Поэтому 3 из 10

Основная мысль - в заголовке. Так получилось, что я вначале посмотрела 'Субстанцию' и лишь сегодня - 'Выжившую', оказывается, это дебют Корали Фаржа, выступившей в качестве режиссёра, автора сценария и диалогов. Теперь вижу черты её авторского стиля: жёсткость и предельный, детальнейший натурализм в съёмке, который ещё сильнее проявится в 'Субстанции'. Вторая черта - концептуальная, что ли, - это резко негативное отношение к мужчинам. Особенно если это 'красавчики', 'крутые мачо', но при этом все они крайне неприятно поглощают еду, что снимается ооочень крупным планом. И ещё: телевидение, которое играет свою роль, и которое, похоже, Корали Фаржа тоже недолюбливает: в начале фильма те самые 'крутые мачо' смотрят - один бои без правил, другой - автогонки; в конце главного антигероя убивают под рекламу телемагазина. (В 'Субстанции' вообще весь сюжет заверчен вокруг телешоу.) Несмотря на натурализм (в том числе насекомые, ползающие по ране, тонущие в каплях крови или в луже мочи), фильм никак не назовёшь реалистическим: ну нельзя выжить, тем более оставаться в сознании после такого чудовищного ранения, после такой потери крови. Да и в конце фильма количество кровищи зашкаливает. Что ж, думаю, в замысел автора и не входило отобразить реальную ситуацию. Это, скорее, мечта: отомстить сволочным мужикам за всё, за всё, за всё!

Француженка Корали Фаржа уже отличилась тем, что взяла Золотую пальмовую ветвь в нынешнем две тысячи двадцать четвёртом году за сценарий боди-хоррора «Субстанция». С дебютной «Выжившей» (в оригинале — «Месть», но разница не смертельна) всё проще. Знойный, сочный, кровавый триллер не метит в высшие наградные эшелоны, а всего-то переосмысливает поджанр rape-revenge (или survive-revenge, кому как удобнее) с точки зрения радикального феминизма — и делает это весьма бесцеремонно. Знатоки индустрии в курсе поэтапного драматургического штампа: девушку насилуют, девушка якобы умирает или пропадает, девушка воскресает, девушка мстит. Скорее всего, она одевается скромно, даже обыденно, дабы ничем особым не выделяться, подчёркивая стиль «неприхотливой овечки», не способной к сопротивлению, а её обидчики предстают провинциальными самцами со спермотоксикозом. Какие изменения привнесены в сюжетную формулу данного направления? Во-первых, образ главной героини — ровно противоположный (и потому для некоторых неимоверно раздражающий). Ещё на старте нелёгкого путешествия в ад Дженнифер (видимо, реинкарнация тёзки из «Я плюю на ваши могилы» Мейра Зарки и/или римейка Стивена Р. Монро) не брезгует сделать минет женатому бойфренду, благодаря чему для кучи праведников мгновенно попадает в категорию тех, что «сами виноваты». Что уж говорить о короткой юбочке и чупа-чупсе — типичный набор набоковской Лолиты, словно Фаржа использует приём не <i>ненадёжного рассказчика</i>, а <i>ненадёжного зрителя</i>, заранее пытающегося оправдать насильников и примеряющего на протагонистку совсем не белые одежды. Или же препарирует обстановку «ухажёрским» похотливым, а вскоре гневливым и трусливым взглядом, применяя объективирующую оптику, что продержится до финальных титров (в одной из сцен — даже буквально пристальным рассматриванием через бинокль). В любом случае, невинная девочка будто не так уж невинна (надкусанное чужаком яблоко по-библейски разделяет её судьбу на до и после), тем паче иллюстрируя предсказуемую нотацию, что как бы ни выглядела будущая пострадавшая и даже сколь бы распутно себя ни вела — это до первого «нет» по её желанию. И не факт, что вообще «да». Кажется, что условность картины собирается по крупицам не просто глазами цисгендерных мужчин, а <i>представлениями женщины о том, как могут видеть мир цисгендерные мужчины</i>. Иначе не объяснить фатальное сочетание фиксации на девичьей физиологии с детализацией маскулинных черт, нет-нет да выдающих протестную авторскую позицию. Причём в отличие от действительно мерзкого группового акта у Зарки и Монро с мучительно долгой прелюдией, сексуализированного насилия здесь — на пару дохлых минут: Корали подменяет порочащее клише, пачкая репутацию истязателей фрагментарным крохотным скотством вроде мочеиспускания на паучка или взваливания убитой туши животного на лобовое стекло автомобиля. Неопрятность, заносчивость, тупость местных увальней рассыпаны по хронометражу пышно цветущими триггерами как ловушки-подсказки того, что чувствовать при просмотре. Во-вторых, неубиваемость и выживаемость красотки гипертрофированно превосходит уровень интеллекта и выносливости взрослых мальчиков. Явный перевес вещает о несомненном преимуществе так называемого «слабого» пола над «сильным». Пока отнюдь не дрищеватые дяденьки тают даже от незначительных ран, поступая порой столь глупо, что не стоит и вспоминать, хрупкая барышня оборачивается сообразительным монстром, за секунду принимающим вполне неплохие решения в критической ситуации и бодро бегущим даже с насквозь проткнутой плотью. На вереницы лайфхаков для успешного самолечения среди зыбучих песков и крутых скал могли повлиять годы запойного увлечения «Беар Гриллсом», но внезапной вспышке умственного труда способствуют более опасные природные стимуляторы — речь идёт уже не о везении, а о намеренно прописанной задаче «сверху» хватать любых «богов из машины» ради максимального торжества бумеранга. В-третьих, игра акцентов, в том числе, касается обнажения в кадре. Может показаться, что признаки брутальности камера снимает во всей красе, не стесняясь спонтанно запечатлевать мужские гениталии, но, справедливости ради, есть фрагменты с демонстрацией раздетой Джен, завлекающей идеальными формами — и всё же грудь скрыта, а трусам незачем спадать лишний раз. Там же, где её нагота не прячется за модными шмотками, режиссёрка выстраивает мизансцену так, чтобы разоблачение подглядывания породило должный испуг, призванный сразу остановить слюноотделение заинтересованных свидетелей — танцы в пьяном угаре завершились вчера, а сегодняшняя трезвость не даст и шанса на поблажку. Тем любопытнее беспощадная развязка истории, традиционно сосредоточенная на беготне и слежке, однако порождающая сторонние и неожиданные смыслы — зачатки возникновения следующей работы. Обмен ролями «охотник — добыча» метафорически переходит в обмен телами под аккомпанемент рекламной телепередачи: продуктом потребления становится мужчина, женщина превращается в потребителя. Теперь всё равно, кто как умрёт и умрёт ли вообще, а кому повезёт выкарабкаться, ибо трансформация произошла — пусть и в до смешного нелепой манере, с нарочито выгодным феминным уклоном в плане отдачи предпочтений. Подобный расклад не гнушается синхронным скрещением сугубо развлекательное месива, выполненного в приблизительной эстетике ретро-боевиков, зачатых в семидесятых, с индивидуальным видением, сохраняя особенности эксплуатационного жанра, но встраивая в его структуру идеи актуальной повестки, взращенные вниманием создательницы к проблемам, проистекающим из полового неравенства. Если вовсе не обращать внимания на вышеперечисленные тонкости, лента лишь визуально сумеет потягаться с коллегами по цеху: чудесные операторские ракурсы вкупе с насыщенной цветовой гаммой производят маленький фурор на лоне дикой пустыни, приютившей не менее диких гостей. Попытки логически домыслить абсолютно несуразную мешанину, основанную на феноменальной живучести при крайне непригодных обстоятельствах, чреваты болезненной отбивкой фейспалма. Любители зубодробительных противостояний добра и зла также успеют заскучать, глядя на периодическое муторное копошение в окружающих предметах — от зажигалки до пивной банки, и только умело смонтированный трип в ходе постижения иной степени реальности позволит переждать унылую тягучесть не самых удачных интерлюдий. Перед нами далеко не тот пример, когда сопереживание ставится во главу: было бы чему сопереживать, если причины, приведшие к возмездию, по интенсивности не тождественны возмездию. Однако разобраться в том, почему выбрана именно такая повествовательная трактовка, доставляет немалое, хоть и быстрорастворимое удовольствие. <b>«Выжившая» — фильм, торжествующе плюющий на законы анатомии и хитроумно мимикрирующий под первоначальную задумку, годную для ознакомления поклонниками пустых, но красивых в своей жестокости зрелищ. Это если судить о нём поверхностно, не отслеживая возможные истинные мотивы, заложенные где-то между строк или, что честнее, монтажных склеек. Вместе с тем это чересчур гротескное и вычурное высказывание, на сломе правдоподобности громогласно трубящее о величии обиженных и оскорблённых нимф над их беспринципными врагами — и не важно, в какие фантастические дебри зайдёт размах мероприятия, идущий вразрез с логикой, глубиной характеров и достоверностью в вопросах вместительности общего литража человеческой крови. Корали Фаржа плюёт на стандартные потребности дотошной части публики, предпочитающей мастерство и точность хаотичному поиску оптики и залихватской безалаберности. В её упражнении киноязык — не цель, а средство выражения. Не всех это устроит, но такой парадокс тоже имеет право на существование.</b> 6 из 10

В картине на удивление добротная экспозиция. Актеры подобраны отлично, картинка цветет. К завязке все элементы занимают свои места, отлично формулируя причины, запускающие сюжет. Все это прям 10 из 10 и намекает на добротный камерный триллер, но далее начинается нечто странное… Такое ощущение, что далее материал передается в руки другой команды которая по диагонали ознакомившись со сценарием, решила спустить в унитаз все наработки пролога и снять в стиле Квентина Тарантино или Роберта Родригеза. Но хотеть и уметь маленько разные понятия и со вторым у товарищей явные проблемы. В результате, то что могло стать отличным триллером превращается в клишированный треш категории Б. Выбор места действия ничем кроме экономии бюджета не объяснить. Все ключевые события происходят так, как будто действие происходит не по середине огромного ничего, а на заднем дворе дачного дома. Размеру и убойности оружия, предназначенного для охоты в пустыне (на тушканчиков?) позавидует Рэмбо (бесконечные боеприпасы в комплекте). Люди превращаются в мешки с кровью. Каждый эпизод насилия смакуется со всех ракурсов. Хрупкая девушка легкого поведения из начала картины по степени выносливости, кровожадности и убойности превращается в терминатора. Каждый из этих и других элементов является прямым заимствованием, но за слепым копированием упускается суть. Совершенно не понятно какую цель преследует данный инструментарий. Название, что оригинальное «Месть», что очередная гениальная локализация «Выжившая» спойлерят сюжет и за героиню не страшно по определению, а ее «перевоплощение» в терминатора не оставляет никаких шансов протагонистам. В итоге то, что начиналось как триллер, превращается в линейный слешер. Резюмируя – жаль, что не удалось реализовать потенциал. В таком виде – это классический бессмысленный экшен, который можно посмотреть если настроение проветрить мозги и ничего белее. 6 из 10

Даже не хочется писать о справедливости мотивов столь яростной мести девушки, потому что на мотивы того, что она творила со своими обидчиками, они не тянут. Произошедшее с ней поясняется пословицей 'За что боролась, на то и напоролась'. В её случае — напоролась-то она буквально. И ещё было бы понятно, если бы с её спутником у неё была настоящая любовь, долгие отношения, какая-то сильная душевная привязанность. Но нет. Зато в наличии смена одежды, которая не прикрывает вообще ничего, лёгкий нрав, эротические танцы, небольшой ум при этом. Перед тремя мужиками. Можно сказать 'легко отделалась'. Конечно, она как бы противилась, как бы отнекивалась. Но это выглядело по-детски, а не как поведение взрослого человека, всё же в фильме она не подросток, тогда бы это было совсем другая тема в кино. Мне было откровенно неприятно (если не сказать обидно) за одного из друзей, который получил свою порцию мести 'за компанию'. Да, он тоже не бог весть какой прекрасный человек, как выяснилось, но всё что он сделал — это не сделал ничего (ни плохого, ни хорошего) героине (имею в виду до того, как она начала свой боевой марш). Хочется ещё немного чисто про физиологию. Я как-то проморгала момент, что с 'первым' она борется, всё ещё имея в боку пропоровший её насквозь сук. Когда после эпизода я это увидела, то мне и захотелось как Станиславский выразиться. Есть же предел какой-то и человеческим ресурсам. Я, к слову, после операции апендэктомии два дня ходила несколько крючком, а вставая первый раз с кровати, чуть не упала — голова как вертолёт в болтанку себя вела. Сто раз за сутки ей надо было отключиться уже если не от столбняка, так от болевого шока. Плюс гарантированное заражение крови, несмотря на муравьиную 'дезинфекцию' и импровизированное прижигание. Но девушке, вероятно, так хотелось в ЭлЭй, что она буквально наплевала на все законы природы. Ко всему прочему этот фильм не имеет чёткого морального посыла, что в общем-то в фильме о мщении должно быть. Это либо осуждение действий того, кто мстит, либо попытка понять его мотивы, либо горячее одобрение (судя в общем-то по самому фильму, его режиссёр в принципе горячо одобряет жестокое убийство мужчин). Но здесь представлена ситуация, которая никак не должна была привести к таким кровавым рекам: при просмотре болели и ныли все мои старые шрамы, настолько натуралистично представлена боль героев на экране. Наглядных оценок действиям героини и ситуации в целом мы не увидели. Никаких рассуждений, ни кадров типа 'два месяца спустя', ни разговора с прибывшими полицейскими. Вероятно, режиссёр и сценарист решили предоставить нам самим оценить всё произошедшее (а они своё отношения выразили собственно снятым фильмом, похоже особо и не заморачиваясь, как это будет читаться зрителем). Да, идея мщения сама по себе не нова, но тут она все приличные границы переходит. Я, упаси бог, не защищаю насильников и убийц, но здесь и сама ситуация До не тянула на то, что с девушкой случилось Вследствие. Часто в таких случаях звучит вопрос: 'А как бы вы себя вели, если бы оказались в такой ситуации?' Отвечу, как бы закольцовывая написанное: 'А приличная дама изначально в такой ситуации бы не оказалась'. И 'кина' бы не было. Удовлетворения от просмотра не случилось. Кроваво, бестолково, немногословно. Вся съёмочная группа откровенно халтурила. Музыка мне понравилась. Динамичная и приятная. Моя оценка (в основном за музыку и незатянутость) 2 из 10

Стоит дать небольшой бэкграунд. Я не писал рецензии до этого вовсе. Грозился, что напишу то на это, то на то, но ни разу не писал. Пока не смотрел этот фильм. Думаете, с хороших побуждений?? Краткий синопсис: Муж-изменщик, привозит свою любовницу в его виллу в Мексике, с идеей что она завтра уедет, а его друзья приедут на следующий день, и они как каждый год поедут охотиться. Однако, Друзья приезжают раньше. Веселье, пьянка. Пока все нормально, но на следующий день Муж-изменщик уезжает с утра, а его друг насилует ее. В попытке договорится с ней, ГГ сбегает, за ней гонятся, и сбрасывают со скалы, но она не умерла… 1. Сразу оговорюсь. Изнасилование — это ужасно, нет ничего чтобы могло оправдать насильника. Принцип «сука не захочет – кабель не вскочит» полная ересь. 2. Досмотрев фильм, я был уверен, что режиссер женщина. Знаете как? ГГ светит грудью на экран 1 мгновение, а ее любовник членом раз 10 за фильм. Вопрос: ЗАЧЕМ? Ну вот режиссерке виднее. Зачем вообще надо было наготу вводить в фильм, или почему так непропорционально? Где же пресловутое равенство полов? Или этот актер так понравился режиссерке? 3. Поведение ГГ в действительности описывается в простонародье «ш**ва». Почему? Ну давайте так: она знает, что у него есть жена и дети, и все равно с ним «встречается». Но и не планирует его увести от жены, так как в начале фильма говорит о том, что планирует уехать в США в ЛА быть актрисой. 4. Режиссер показывает нам одну «запутавшуюся» девочку и 3-их ублюдков мужиков, где один насильник, второй молчаливый убийца, третий – хладнокровный изменник-убийца. Ну да, прям равноправие полов во всей силе. 5. У режиссера странные понятие физиологии человека, где: 5.1. У всех героев фильма литров по 10 крови, а то и все 20. 5.2. Девушка, провисев проткнутой насквозь в районе поясницы веткой почти сутки не истекла кровью и не умерла. 5.3. Спокойно прижигает алюминиевой жестью себе рану в брюшной полости, достав ветку просто руками по действиями наркотиков, но не прижигает со стороны поясницы… А нет, все норм, она прижгла и там, просто решили не показывать) 5.4. Один я понимаю, что надпись с банки не переведется так, но даже если перевелась бы ей на живот, то зеркально? Нет, ну ладно. 5.5. Режиссерка немного недооценивает обескровливание, где все герои теряют по несколько литров и ничего так, норм. 6. Про другие сюжетные дыры да сильно то и говорить не хочется: оружие, всплытие трупов, отсутствие слуха у друзей при выстрелах в пустыне и иное. Багаж тут такой, минут на 10 перечислять. 7. Я не могу понять для кого этот фильм. Для Парней/Мужиков metoo, для сильных и независимых девушек/женщин? Вот для кого? Тогда зачем столько крови, такой акцент на раны? Зачем? Режиссерка хотела снять свою пилу с могилами и цветокоррекцией как у Майкла Бэя? Просто не понимаю. 8. Фильм точно рекомендован лицам, увидевшие признаки радости и хорошего вкуса фильмов «Пила» и «Я плюю на ваши могилы».

Вообще не собирался смотреть этот фильм, судя и по отзывам, да и данный жанр мне никогда не нравился. Однако так уж получилось, что я попал на начало фильма, его показывали вечером по телевизору. Смотрел ночью, в темноте, картинка идеальная. И именно наверное эти обстоятельства, заставили меня досмотреть до конца, да ещё и в добавок вдохновили изложить мысли письменно. Сразу хочется сказать, что фильм далеко не идеален, более того он не заслуживает хорошей оценки, даже если не брать во внимания мои предпочтения. Но есть моменты которые понравились. И это девушка, главная героиня. Безусловно красавица, сразу было понятно, что модель, но играла действительно здорово. Она органично вписывалась и в начальную атмосферу вечеринки, и удивительным образом вжилась в роль командос. Яркие и выразительные глаза хорошо играли на ближних кадрах, и это придавало дополнительный трэш всему тому, что происходило на экране. Также среди злодеев, очень неплохо сыграл актёр, который сыграл того самого насильника, с действий которого всё и началось. В титрах он значится как Винсент Колумб. Очень неплохо переданы эмоции страха, паники. Наверное именно поэтому по задумке режиссёра именно его игра была взята в объектив чаще, чем главаря троицы. Ну собственно на этом плюсы и заканчиваются. В фильме много нестыковок. Не может к примеру человек, зная что его враг в пару метрах от него за поворотом в коридоре, держать винчестер и при этом палец держать не на курке, а просто вдоль приклада. Я уже не говорю про фантастику с извлечением из тела куска дерева и мастерски художественный прижег раны, с рисунком покруче некоторых тату. Вообще мастера грима тут переборщили, крови было много, она была похожа на жижу, разорванная кожа была на удивление толстой, и похожа на блин. Всё ударение было на то, что бы зритель сморщил глаза. Перечислять все недостатки и придираться к каждому эпизоду дальше не буду. Фильм на удивление прост по сюжету, такого рода фильмы мы видели. Неплохо выбрано место проведения съёмок. Хороший подбор актёров именно фактурально и по образу. По игре выделил бы именно девушку и бандита номер 2, и судя по количеству ближних кадров этих героев виделил и сам режиссёр. И наверное вообщем то они и вытянули данную картину.

Думаю, еще многие помнят, как пару лет назад мир буквально охватило движение #MeToo, призывавшее пролить свет на ситуацию с сексуальными домогательствами. Конечно, эта тема захлестнула кинематограф, и актуализировала поджанр фильмов Rape&Revenge, в которых главная героиня, над которой надругались злодеи, «восстает из пепла» дабы отомстить своим обидчикам. Одним из ярких примеров представителей подобного направления в кино служит хоррор-боевик «Выжившая». <b>Синопсис</b> Сексапильная красотка Дженнифер приезжает со своим женатым бойфрендом-миллионером Ричардом на его загородную виллу посреди каменной пустыни, чтобы провести незабываемый уик-энд. Однако их романтическое пребывание нарушает внезапно прибывшие друзья Ричарда, которые тут же положили глаз на девушку. Не устояв перед соблазном, один друзей насилует девушку, и чтобы скрыть следы преступления, герои, включая самого Ричарда, пытаются убить Дженнифер. Каким-то неведомым чудом девушке удаётся выжить, но вместо того чтобы звать на помощь, героиня вступает на тропу жестокой и кровавой мести. <b>Игра актёров</b> Что-то говорить об игре актёров в контексте данного фильма довольно сложно, поскольку действия и мотивы самих персонажей оставляет желать лучшего. Однако было приятно увидеть неожиданную смену образа главной героини Дженнифер в исполнении Матильды Анны Ингрид Лутц, которая в начале фильма предстает в качестве классического карикатурного образа тупоголовой блондинки, в которой после «восстания из пепла» внезапно просыпается боевой клич амазонки. Из небольшого состава я бы, пожалуй, выделил Винсента Колумба в роли Стэна, того самого жуткого друга Ричарда, который положил глаз на главную героиню и не смог сдержать свои животные порывы. <b>Режиссура</b> Как известно, для француженки Корали Фаржеа данная работа стала дебютом в большом кино, а посему для нее как режиссера было важно создать такую картину, которая должна если не завладеть вниманием зрителя за счет сюжета (поскольку сюжет здесь довольно посредственный), то, по крайней мере, попытаться свести с ума от того круговорота событий, который происходит на экране. В то же время (не хочу показаться сексистом) явно чувствуется рука именно женщины-режиссера, поскольку все без исключения мужские персонажи могут быть сильны физически, но они явно слабы с моральной точки зрения, и именно эта слабость в сочетании со страхом и паникой играет на руку главной героине. Тем не менее, фильм «убивает» своей нереалистичностью, начиная с падения героини на дерево, после которого она умудряется выжить, и заканчивая ее погоней босиком по раскаленным камням за джипом, который она нагоняет, чтобы вступить в схватку с одним из своих обидчиков. Однако, скорее всего, именно за счет царящей на экране абсурдности фильм и заслужил столь благосклонные отзывы со стороны кинокритиков, а сама режиссер даже получила награду за проделанную работу. <b>Сценарий</b> Как уже было отмечено ранее, сюжет у фильма крайне простой. Красавец миллионер Ричард прилетает на личном вертолёте на загородную виллу со своей молодой сексапильной любовницей Дженнифер, чтобы провести с ней незабываемый уик-энд и заодно позаботиться об ее будущем, поскольку сама девушка мечтает переехать в Лос-Анджелес. Внезапно их милое времяпрепровождение нарушают прибывшие друзья Стэн и Димитрий, якобы чтобы поохотиться вместе с другом в пустыне. Становится понятно, что троица замешана в некоем криминале, связанном либо с наркотиками, либо с оружием. Ситуация обостряется, когда героиня по собственной глупости своим развязным поведением заводит Стэна, который на следующий день насилует девушку. Рассчитывая на поддержку и защиту Ричарда, Дженнифер, однако, становится жертвой, когда сам Ричард сбрасывает девушку с обрыва, которая падает прямиком на дерево, пронизывающее её насквозь. Казалось бы, ей должен быть конец, но, несмотря на потерю крови и невыносимую боль, героиня остается в живых, и теперь полуживая вынуждена бежать от своих обидчиков, пытающихся добить свою жертву. Схватка с одним из них заканчивается зрелищным ударом ножом прямо ему в голову, после чего героиня, охваченная страхом, яростью и желанием отмщения, вступает в полную крови и насилия борьбу со злодеями, которые тоже не готовы просто так сдаться. <b>Итог</b> Честно говоря, после просмотра фильм оставляет крайне смешанные чувства. С одной стороны, слабый сюжет и абсурдность происходящего играют фильму не на руку. С другой, визуальная сторона вкупе с драйвовой атмосферой царящего безумия заставляют прильнуть к экрану, так как, как ни крути, а подспудно тебе всё равно интересно, чем закончится эта история. 7 из 10

Вашему вниманию представляется рецензия на дебютный фильм Корали Форжеа, который при просмотре вызвал у меня весьма противоречивые эмоции. Кратко о сюжете, по возможности избегая спойлеров – если вам знакомы такие фильмы, как «Я плюю на ваши могилы» и «Последний дом слева» (в обоих случая не важно, первоисточник или ремейк), он для вас откровением не станет. Трое мужчин сделали плохо женщине – это им вышло боком. Понятное дело, в подобных фильмах скорее важен процесс, нежели конечный результат. Начнем с положительных моментов. Фильм действительно хорошо и интересно снят. Манера броская, с обилием ярких красок и контрастов, интересных ракурсов и монтажных решений. Все происходящее заставляет вспомнить в хорошем смысле клипы MTV девяностых и другой европейский фильм, в свое время вызвавший общественный резонанс – французский «Доберман». Экшен сопровождается весьма бодрой «кислотной» музыкой, очень подходящей к картинке. А вот далее возникает множество вопросов. В основном – к режиссеру и по совместительству сценаристу. Зачем поджигать дерево, с которого пытаешься слезть? Как проникающие раны живота лечатся раскаленной банкой из под пива и пищевой пленкой? Как это вообще работает? Почему убитый менее суток в воде распухает до состояния недельного утопленника? Зачем нужны половина сюжетных ходов, если они остаются нереализованными и уходят куда-то в недра подсознания Корали Форжеа? Кто консультировал ее по медицинским понятиям и если нет – посещала ли она уроки биологии в школе? Степень дичи и отсутствия реализма на экране временами достигает практически уровня продукции студии «Трома». Но смотрим мы не треш и видно, что режиссер пыталась донести все это до зрителя с весьма серьезным выражением лица. Или это настолько тонкая пост-ирония, что я ее не уловил. В любом случае, данный фильм вызывает по ходу просмотра (а он действительно может увлечь несколькими занятными сценами) скорее хохот, чем… да не знаю, что хотела вызвать режиссер, на самом деле. Ибо классический посыл подобной продукции о мести «сильной и независимой женщины» снова не работает. Сочувствия главная героиня не вызывает (ну не тянет она на случайную жертву из той же выше приведенной классики жанра), а настойчивый акцент камеры на её выдающихся полуголых филейных частях вообще отвлекает от познания её сложного внутреннего мира. Странный фильм, хотя и забавный.