Анна

15 ноября 2024 Люк Бессон выступал в Москве по видеосвязи. В тот день мне довелось слегка поговорить с ним, выразив ему восхищение. И я всегда знала, что эта встреча неизбежна, потому что Люк — один из моих самых любимых режиссёров. Он по особенному близок мне, так как я росла на его фильмах. И в тот день я призналась ему, что мой любимый его фильм — «Анна». Интересно, полагал ли Бессон в конце прошлого десятилетия, что уже в середине 2020-х это кино будут иронично вспоминать как «Анора на минималках»? Во всяком случае, у меня нет ни малейшего сомнения в том, что Шон Бэйкер смотрел «Анна», так как сходств с его оскаровским триумфатором здесь дофига и больше. Как известно, Люк всегда был неравнодушен к супермоделям и частенько предпочитает их обычным актрисам для ролей в фильмах. Но лишь с двумя из них он пошёл так далеко, что позволил им сиять аж в двух своих картинах подряд. Как по совпадению, обеих он сперва протестировал в образах инопланетянок. И обе они русские. Но казалось бы, почему Саша Лусс? Почему не Ирина Шейк? Что заставило гения разглядеть свою новую музу в холодной, несколько андрогинной девушке? Ответ даётся прямым текстом в самом фильме: «Дело не столько в красоте, сколько в уникальности. Я в поисках жемчужин, бриллиантов, а такие редкость даже в Москве». Саша и есть тот самый редкий бриллиант. Сочетание ангельского бэйби фэйса, обрамлённого белоснежными волосами, острого ума и пронзительного голубоглазого взгляда. Такой немыслимой красоте будет тесно на обложках журналов, ей нужно проявляться во всём своём многообразии. И Бессон дал ей прекрасную возможность показать себя миру. Глядя на Анну в её исполнении, ты понимаешь, что на экране настоящая звезда. Удивительно, как столь неопытная актриса круто держится в одном кадре с маститым Киллианом Мёрфи; не теряется рядом с ним, а держится на равных. Грустно то, что исполнительница главной роли — единственный жирный плюс всего фильма, потому как в остальном он представляет собой кринж-комедию. Это кино не спасают ни хороший саундтрэк, ни роскошные локации, ни актёры А листа. Его вывозит на своих астенично-хрупких плечах ведущая актриса и её профессионализм. Браво, Сашуль. Было больно наблюдать за тем, как тут показана Москва 1990-го года. И ради кого такая изобильная «клюква»? Для западного зрителя, чтобы тому было понятнее наблюдать за происходящим? Это не сработало, в Америке «Анна» вряд ли популярнее, чем у нас (да и у нас не сказать что известна широкой публике). Наверное, можно оценить режиссёра-француза за то, что тот пошёл на риск. Он постарался (как смог) снять кино о стране, которая так сильно его манит, но про которую он не знает решительно ничего. Вместо того, чтобы снять столицу России в павильоне, он отправился запечатлевать её в Москву. На главную роль он выбрал россиянку, что тоже очень круто. Видно, что интерес к русской культуре был проявлен. Но то, как всё в итоге получилось, было нелепо лицезреть. 6 из 10 Всё таки я тогда погорячилась. Мой любимый фильм Люка Бессона — «Догмен».

«Анна» (2019) входит в пятёрку моих самых любимых фильмов. Наверное это что-то да значит, для меня так точно. Эта картина существует вне всяких Оскаров и Золотых калинок-малинок, она другая. Люк Бессон — главный феминист кинематографа, певец самых разных женщин, в том числе и русских. И мне абсолютно нет никакой разницы, клюква это или не клюква, если получилось красиво. А мне было. Не знаю как для вас, но по моему фильм снят максимально эстетично, он сделал мой 2019 год. Сейчас такое легкомысленное кино уже не могут снять, не то время. А вот 2017 и 2019 — вот это была жизнь, согласитесь? Да, это кино глупое и кринжевое, и придраться тут конечно есть к чему. Но я никогда не обращала внимание на то, за что почти все критики и зрители ругают данный метр. Я вижу в нём только прекрасное. Красивейшую музыку Эрика Серра, гламурную картинку, прекрасные Париж и Москву (мой родной город, в который я хочу вернуться). И хотя Саша Лусс в титульной роли больше похожа на 12-летнего мальчика на блокаторах полового созревания, чем на супермодель, играет она правда очень достойно. Вот вы все сетуете на то, мол, как она безэмоциональна и так далее. Ну как бы да, безэмоциональна. Анна — это нордическая блондинка, холодная, как лёд. Таким не свойственна бурная истероидность, они этим не отличаются. Не даром же Лусс предварительно сыграла инопланетянку в предыдущей (на тот момент) работе Бессона, в ней и впрямь есть нечто неземное. У нас почему-то все думают, что хорошая актёрская игра — это кривляться и орать, как ДиКаприо. Я с этим не согласна и считаю, что это очень примитивное понимание. Гораздо интереснее, когда актёр играет тонко, это и в разы сложнее. А жирно играть, тут большого дара не надо. И мне нравится, что главная героиня выглядит очень серьёзно. Уверена, что по ней бы сох Хичкок, живи он сейчас; Саша Лусс — абсолютно его типаж. Её Анна загадочна, по модельному неулыбчива, но тем и притягательна. Грустно, что карьера Саши не сложилась после этой роли. На мой взгляд, она бы идеально могла сыграть в «Барби» какую-нибудь славянскую куклу. Например Матрёшку, ахахаха. Или русскую Барби. Кроме шуток, я хочу сказать, что тут затрагиваются очень грустные, для многих личные, темы. Анна грезит о свободе и защите, коих для неё нет на родине. Она мечтает сбежать из России в Америку, на Гавайи. <b><i>Прям как я.</i></b> Помимо этого круто, что Люк Бессон позволил нашей актрисе проявить себя. Ведь он легко мог взять на роль ГГ американку, но не стал. Чем, разумеется, внёс огромный вклад в признание российских актёров за рубежом. Кто знает, вдруг если бы не «Анна», то не было б тогда «Анора», и Борисов не получил бы свои номинации. Дорога протоптана, как говорится. Очень обрадовал элемент гёл пауэр во взаимоотношениях между Анькой и её начальницей. Motherhood, я бы сказала. Ольга разглядела её, прониклась своей подопечной. И между ними гораздо больше химии, чем со всеми аниными мужиками (и не только). Хотя мужчин ей подобрали первоклассных, я б с каждым из них переспала. Брутальный Петька (Саша Петров), я аж через экран его пыл почувствовала, в нём столько тестостерона. Лёха, которого тут зовут почему-то Алекс, тоже секси, у актёра действительно русский типаж. Буч и олигарх, правда, так себе. Ну а Оппенхаймар, это вообще кумир, от одного его голоса можно истечь ниагарским водопадом. И как Сашка с таким-то портфолио ещё не стала суперзвездой? Бьюсь об заклад, что после того, как Киллиан получил Оскар в прошлом году, она была горда собой немерено. В общем, «Анна» — кино о силе русской женщины, прославляющее её. Целиком и полностью. Это сказка, прям как мультик «Анастасия». Действие ленты происходит в альтернативном СССР, во Вселенной фильмов Люка Бессона. Для меня бредово, когда на такие фильмы, как этот (или, скажем, «Эмилия Перес») ругаются. Ау, это кино. Кино не обязано быть реалистичным, это видение автора. И в данном случае тут нет вообще ничего оскорбительного. Все русские персонажи тут великолепны, кроме Васильева. Поэтому моя справедливая оценка 10 из 10 И плевать, что думают и говорят другие.

18+ И быть не могло. Но фантазия созидателей фильмов безгранична. В некоторых сценах, видать, массовку набирали прямо на месте, так как иногда видно, что они с любопытством смотрят прямо в камеру. Мы не понимаем, что тут происходит. То ли шпионское что-то, то ли девушку-золушку в модельное агентство из России в Париж... Красота - страшная штука, скоротечная, что ещё страшнее делает её. Судьба красоток незавидна. Сколько-то времени ты модель, киношная актриса, а потом тебя забудут, поэтому нужно шустро хахаля (богатого хохотуна) себе найти. И наша барышня тоже кого-то находит из СПб. Забавный каст. Бредовый сюжет. Такой мог бы школьник написать в 7-ом классе. Напрасно потраченные деньги. Лучше бы нищим раздали на бургеры, и то больше проку. Но можно извлечь и из непотребного что-то... х-м-м-м... потребное? Вытребуем отсюда что-то. Забавные стереотипы европейские о русских. Причём они судят обо всех русских лишь по тому, что знают о тех, кто туда уехал к ним с большими суммами денег (чаще наворованными)... и по этим судят обо всех. Думаю, тогда и нам надо судить об европейцах сугубо так, как они же сами себя в кино снимают. А это кино бездарное, к примеру. Люк Бессон бездарен? Да, такое возможно, так как люди меняются... когда-то что-то умели, а потом зарыли свой талант и ленятся его откопать обратно. Странным образом они умудрились в кино нашпиговать столько всего не из того времени. Даже Ниву... Ниву, у которой задние фары даже обновленные уже выдают за советскую, хотя фары поменяли после развала СССР. Хоть бы одного консультанта по эпохам наняли для разнообразия. Но тут множество разной техники и прочего не из той эпохи... не из тех эпох. Не говоря уже о куче неоновых и прочих вывесок, которые можно разглядеть в Москве времён СССР, даже с иностранными названиями и стильными пластиковыми окнами. Но это всё лирика. Какая нам разница. И уж чтобы точно, чтобы зритель понял, что тот не в России, а в СССР... мельком везде можно увидеть надписи... барабанная дробь... СССР. Это логично... чтобы советский гражданин, наверное, не забывал где он. Во Франции, наверное, тоже на каждом углу написано France, чтобы французы не забывали и помнили, что они во Франции. Но не всё так плохо, ибо даже такого уровня киношку нам условный запад почти уже не поставляет почему-то. Говорят, что у них просто плохо всё с кино сегодня. Еле дышит на ладан. Ещё лет 5 и всё... опять мировой финансовый и прочий кризис... и запада не станет, как говорят. Тогда распродадут нам всю оставшуюся у них киношку за копейки... за 5 коп., может и купим. Но каст прикольный. Сама по себе пьеса норм, если не вникать в сюжет общий, а смотреть каждую сцену/минифильм отдельно. Жаль, что их хронологически перетасовали. Лучше бы они шли одна за другой в правильном порядке. Её звали Анна. Это почти всё, что мы о ней знаем. Об её профессионализме мы много знаем, например, однажды она пошла на дело, не проверив пистолет... не поняв по весу, что он не заряжен. Ну, поначалу все ошибаются. Интересно, почему французы чаще всего мечтают о том, что в России тренируют местных Джейсонов Борнов из девушек? У них прям такие сексуальные фантазии... или только у Люка. Ну а так нормальный фильм. Можно смотреть. Можно и пропустить. Тут есть ещё один момент. Специально или нет, но автор не просто показывает какой-то определённый сеттинг, шпионский или ещё какой, но и 'мочит' какие-то наболевшие стереотипы... подсознательно. Мы это сами додумываем и понимаем.

'Анна' (2019) - это был для меня тот фильм, который я посмотрела в нужное/подходящее время, в подходящем месте и подходящем состоянии. Когда я впервые увидела это кино, мне было 17 лет и я была ещё другим человеком (про это у меня есть долгая история, её здесь неуместно рассказывать). И в той точке моей жизни мне это кино понравилось. Оно зашло мне просто на ура, я помню это. Даже пополнило собою список моих любимых фильмов, куда я абы кого не впускаю. Для тогдашней меня этот фильм выглядел буквально как мечта: вылизанный, роскошный, где всё прям дорого-богато. Да и к тому же от одного из моих любимейших режиссёров - Люка Бессона. Он снял столько запоминающихся кинокартин, на которых я росла. И тогда, когда его 'Анна' был нов и свеж, мне он казался чем-то вроде апофеоза его блестящей карьеры. А потом в моей жизни случились непрошенные перемены, круто изменившие меня и в корне поменявшие моё мировоззрение. Однако это были ещё вроде цветочки. Так уж получилось, что однажды я посмотрела (не до конца) одно из интервью исполнительницы главной роли, где она открылась мне с очень неприятной стороны, произнеся несколько весьма оскорбительных высказываний. С этого момента я возненавидела Сашу Лусс. И всё же что-то подвигло меня пересмотреть 'Анну'. Как ни печально это признавать, 'Анна' Лука Бессона - лучшая репрезентация русских в голливудском кинематографе за всю его историю. К сожалению, это так. Хотя, полагаю, корректнее будет сказать 'западном' или 'американском'; поскольку, если я не ошибаюсь, этот кинофильм не имеет отношения к Голливуду. Главную героиню картины, русскую девушку из России, играет русская женщина. Обычно в американских и европейских фильмах с таким не заморачиваются и кастинг на роль русских не включает в себя необходимости быть русским. А здесь подбор актрисы на ключевую роль хоть сколько-то да обрадовал меня. Здесь показано уважительное отношение к России и русскости, это приятно. Москву здесь снимали - не поверите - в Москве, а не в Венгрии там или Чехии. Если бы фильм показал и регионы -- было бы вообще класс в плане репрезентации нашей страны. И почти все знаковые места Москвы присутствуют в кадре. Тут также есть чисто русские панельки, что тоже есть дань уважения. Сначала нам показывают исконно совковую хату, где Аня живёт вместе со своим мужчиной-абьюзером (Саша Петров), интерьер которой воссоздан хорошо. Чуть погодя показывают дом на Домодедовской улице, где Аньке предстоит временно обосноваться. И этот дом выглядит совсем по-русски лишь снаружи, а вот уже квартира Анны - нет. Как только я увидела эти хоромы, я ахнула. В общем, мне понравилось, что кино снималось в Москве (помимо сцен в Париже *именно там происходит большая часть действия ленты*, Милане, Нью-Йорке и где-то у моря); что драка происходит именно в Московском ресторане. Что когда Анна выбегает на улицу после разборок с КГБ-шниками, узнаёшь родные улицы. С атмосферой и аутентичностью у здешней России почти полный порядок. Да, плохо воссоздан 20-й век и в глаза бросается 2018-й год. Да, есть что-то от клюквы, но А) скорее всего не специально; Б) блин, ну красиво же. Вспомните, как Анна является в ресторан на задание вся в мехах, в шапке фасона Живаго. Смотришь на неё и думаешь 'Капец, почему в иностранных фильмах русские больше выглядят как русские, нежели сами русские?'. Я имею ввиду реальную жизнь. Большинство из нас так стремится выглядеть по-американски, что вообще забывают про то, как красива наша культура. Многие сетовали на фильм, мол, 'Ах, стереотипы: опять матрёшки, авоськи и меховые шапки-кастрюли'. Простите, а что вам не так? Во-первых, Бессон француз и он даже при всём желании не сможет изобразить Россию со 100% достоверностью. Пойдите-ка снимите кино про Лос-Анджелес и я посмотрю, что у вас получится. А во-вторых, почему это плохо - напомнить нам о богатстве нашей культуры? Лично я после просмотра картины захотела купить себе домой матрёшку, потому что у меня её нет. Долой вестернизацию. Русский стиль прекрасен, хватит уже отвергать его. Главная героиня раскрыта и имеет характер. Вспомните, скажем, Йоханссон в роли Наташи Романовой. Её персонаж не получил вообще никакого раскрытия даже в собственном сольнике, она всегда имела очень мало экранного времени и была лишь функцией/сексуальным объектом. Всё. А здесь главная героиня имеет много времени для раскрытия. Она умная, хитрая и находчивая. Она рассуждает. Она не на вторых ролях. И её национальности уделено немалое внимание. Сама съёмка очень эффектна. Ну а фигли, когда оператор - Тьерри Арбогаст. Он давненько работает на Люка и, само собой, успел за это долгое время набить руку. Очень сильно, гламурно, по-клипмейкерски, но не без психологизма и глубины. Также тут мощный монтаж и композиция, постановка кадров. Найден баланс между лёгкостью картинки и серьёзностью картинки. Теперь к минусам. Мне не понравилась Саша Лусс в роли Анны. Клянусь, на эту роль Я подошла бы лучше. Саша не очень красивая и не обаятельная, а временами вызывает отвращение. Пик её 'актёрского мастерства' - это взгляд Снежной Королевы (причём на её глазах синие линзы), на который в принципе способна почти любая женщина. Она молодец, что говорит по-английски без русского акцента, но она совсем не умеет играть. Она играет плохо. Пусть не ужасно, как Петров, но очень плохо. И если в английской версии она играет очень плохо, то в русском дубляже она играет кошмарно плохо. Саша сама дублировала свою героиню на русский язык и у неё ужасно получилось. Жуткий акцент, реально как у бабки с рынка, пытка для ушей. Единственное, что мне действительно понравилось (по-настоящему) в героине Анне - это её платиновый блонд. Я помню, как я впервые увидела её белые волосы и обзавидовалась со страшной силой. Но ведь это дело всего одного парика. Поэтому никакой заслуги Лусс в том, повторюсь, нет. Ни малейшей. Фильм снят вылизанно, глянцево и пафосно. Для кого-то это плюс, для меня это минус. Заметила, что Люк Бессон очень любит в своих фильмах без конца демонстрировать роскошные гостиничные апартаменты и рестораны класса люкс. И неоновые подсветки он также часто применяет. Этот необаррочный пафос, эта кринжовая напыщенность присутствует почти во всех срежиссированных им кинофильмах. Никакой простоты. 'Анне' не хватает юмора. Она выдержана на максимально серьёзных тонах, но от того смотрится ещё более комедийно. А скорее даже пародийно. Как очень дорогостоящая пародия.

Тут опять у всех случился бомбеж по-поводу клюквы в фильме, но я пытался смотреть сквозь нее, и фильм мне понравился. Он красивый, интересный, стильный и антуражный. В фильме собран звездный состав (не считая Петрова) и довольно реалистичные боевые сцены. Фильм рассказывает нам о противостоянии КГБ и ЦРУ. И в самом центре этого противостояния оказывается девушка, по имени Анна. Сама главная героиня - очень интересный фрукт, но о ней вы сможете узнать из самого фильма. По моему, Саша Лусс сыграла ее просто идеально, с нужной долей экспрессии и загадки. В фильме так же есть философский посыл, который рассуждает о важности свободы в жизни человека. Да и вообще о том, что такое свобода. Еще в фильме мне очень зашла игра Килиана Мерфи. Он прямо-таки красит фильм просто своим присутствием, и сыграл он очень правдоподобно. Если говорить о боевых сценах, то тут они очень реалистичны, как в Джон Уике. Патроны кончаются, бои даются героине с трудом, ей часто бывает страшно (она не терминатор). Последним плюсом фильма является песня My Beauty. Она идеально подходит к титрам. Минусом же фильма являются декорации. Особенно криво сняли Москву, где типо 90-годы, а по улицам ездят машины из 21 века. Порою это выглядит очень смешно. Плюс сам градус клюквы в фильме довольно высоковат...злое КГБ всегда вызывает легкую смешинку у российского зрителя. Короче говоря, фильм можно посмотреть на разок. Вполне себе интересно.

Что из себя представляет, по мнению авторов фильма, работа в КГБ? Это не выкрасть секрет атомной бомбы у страны конкурента, не предотвратить мировую войну, не наладить жизнь своим соотечественникам. А это всего лишь совершать заказные убийства состоятельных людей, непонятно с какой целью. Собственно, морально-идеологическую цель операций Анне не сообщают, поэтому её мотивация быстро сходит на нет. Главное для агента, по задумке авторов сей «глубокомысленной» картины – не служить своей Родине, не раскрывать вражеских шпионов, а поскорее выбраться из этой мясорубки, где Анну используют как расходный материал, где не сегодня так завтра девушку пустят на корм рыбам в целлофановом мешке, с булыжником привязанным к её длинным стройным ножкам. Работать в КГБ или ЦРУ – да какая разница? По мнению авторов фильма – разницы никакой. Считаю кино идеологически заказным, но не в плане патриотизма, а наоборот – в плане антисоветчины. Сразу оговорюсь, я как и большинство людей, не знаю какового это на самом деле было служить в советской спец. службе, но кино попахивает заезженным клише «этих плохих русских парней» на фоне вполне себе респектабельных американских агентов, которые «своих не бросают» и щедро платят за содеянную работу. Вместо подкупа, диверсий и скрытых убийств (ядом) – откровенный мордобой, где хрупкая девушка укладывает «плохих русских парней» штабелями (и даже толпы солдат на военной базе, Карл!). Вместо интеллектуальных бесед, коварства и антуража (как в том же Джеймсе Бонде с Дэниелом Крейгом) – страдания, слёзы и поножовщина. Поножовщина и слёзы. В конце ждёт «неожиданная» развязка, которая поставила окончательную точку и добавила ещё больше негатива от просмотра. Лучше бы они оставили как есть. Хоть была бы некая правдоподобность и драматизм. Но – нет. Концовка оказалась чем менее правдоподобной, тем более антисоветской. Не знаю почему, но за жизнь и дальнейшую судьбу главной героини переживать не было ни малейшего желания. 4 из 10

Что тут скажешь... Неплохой сюжет, в стиле легендарной 'Никиты', но загублен никудышной режиссурой не менее легендарного Люка Бессона. Саша Лусс никак не годится на роль шпионки, тем более русской. Люк Эванс как то немного спас фильм своей игрой, а больше зацепиться не за что. Боевые сцены поставлены отвратительно. Саша в духе Рембо косит целые отряды охраны и спецназа... как-то там изворачиваясь, катаясь, вытаскивая массу магазинов... откуда, боюсь предположить. Первая же сцена с ликвидацией какого-то мафиози просто убила... Прекрасно подготовленная шпионка не заметила отсутствия магазина в пистолете. Первое, что делает агент, получая оружие, проверяет, заряжено ли оно. Это как инстинкт. А если даже вдруг забыла, неужели она не заметила, просто по весу, что пистолет много легче, чем должен быть? И из таких ляпов состоит... ну буквально весь фильм. Опять же... в КБГ просто не существовало какого то босса, который прям правил, как диктатор. Там была многоуровневая иерархия, вроде Госдепа в США. Масса отделов, прямого подчинения не было. Каждый отдел занимался своим делом. А ликвидаторы - 6-ой отдел КГБ, один из самых засекреченных и напрямую подконтрольный высшим органам КПСС. В общем, хорошая идея, отвратительная постановка... средняя игра актеров, стандартно глупые сцены...не знаю, что там случилось с Бессоном.

Пожалуй нет ни одного преданного киномана, которому бы не было знакомо имя поистине культового кинематографиста <b>Люка Бессона</b>. За несколько десятков лет своего творчества, в качестве режиссера <b>Люк Бессон</b> подарил зрителя такие великолепные ленты как «Леон», «Никита» и «Пятый элемент», а также отметился в качестве сценариста и продюсера немалого количества громких работ. Однако вопреки мнению большинства, я лично всегда считал его слишком переоцененным кинематографистом, который создал лишь несколько достойных работ и не более того. Данный фильм режиссера тому очередное доказательство. События данной ленты развиваются в Москве конца 80-ых годов. КГБ вербует в свои ряды бывшую наркоманку Анну, в которой вербовщик видит огромный потенциал и талант. Со временем, Анна становится опытным и одним из самых лучших оперативников. Но всё меняется, когда жизнь во лжи и под прицелом ей надоедает и на её след выходят агенты ЦРУ. Анна решает во что бы ни было «уйти на покой». Одним из главных недостатков картины является сценарий. Очевидно, что с той продуктивностью, с которой <b>Бессон</b> творит различные фильмы в качестве режиссера, продюсера и сценариста, воздержаться от самоповторов очень сложно. Что он в данной ленте и доказал. Сценарий данной ленты представляет собой очередное переложение снятой ранее <b>Бессоном</b> «Никиты». Не считая того, что многое в данную историю взято еще со скандального «Красного воробья» и достаточно не плохой «Взрывной блондинки». В итоге и создавая впечатление не цельного произведения, а солянки сразу нескольких картин. Лишь усугубляя ситуацию многочисленными флэшбеками и перемещениями в прошлое, которые призваны играть на интригу и раскрывать детали прошлого героини в нужный момент. Но на деле, лишь разрушают цельность истории и создают впечатление чрезмерно неровной, не стабильной и грубо написанной истории. Где все друг с другом спят, друг друга предают и это сказывается запутанным клубком событий. Возможно некогда <b>Бессон</b> и была достаточно талантливым постановщиком, однако последние годы он выдаёт одну халатность за другой. Даже «Валериан» пусть и получился достаточно не плохим, но традиционным поп-корновым фильмом без какого либо творческого и авторского подчерка. Вот и в данной ленте, <b>Бессон</b> нисколько не пытается пробудить в себе внутреннего творца, а лишь заглядывается в сторону «Красного воробья» Лоуренса и «Взрывной блондинки» Литча, которых он пытается охотно цитировать и воссоздать на экране. Однако всё это кажется лишь жалкой копией. За картинкой не ощущается никакого эмоционального бэкграунда. Сама картинка создаёт впечатление фильма категории Б. Экшна же для боевика в картине катастрофически мало и одной лишь крутой сцены драки в ресторане оказывается откровенно недостаточно. <b>Бессон</b> всегда питал слабость к высоким и блондинистым моделям, которых он хотел снимать в своих фильмах. Случай с «Ангелом А» и «Взрывной блондинкой» особо показателен. Вот и в данной ленте, выбор режиссера пал на популярную модель <b>Сашу Лусс</b>. В модельных сценах <b>Лусс</b> играет на экране весьма убедительно. Что не удивительно учитывая то, что она сама является моделью на самом деле. Однако, когда от неё требуется драмы, актриса играет из рук вон плохо и наблюдать за столь фальшивой игрой одна мука. Не говоря уже о том, насколько «картонно» она играет сцены зрелища на экране. <b>Люк Эванс и Киллиан Мерфи</b> сыграли хорошо. Если не считать того, насколько картонными и плоскими получились их персонажи в рамках истории. «Звезда» отечественного кинематографа <b>Александр Петров</b> отметился привычным для себя амплуа быдла, но с преступным настоящим. Сыграна роль убедительно. Но сам персонаж не играет существенной роли в истории и кажется откровенно не нужным. Единственным сильным звеном стала лишь <b>Хелен Мирен</b>, которой и образ достался сложный и неоднозначный и сыграла его актриса просто великолепно. <b>4 из 10 Анна – это достаточно жалкая попытка некогда известного и уважаемого режиссера Люка Бессона снять свой ответ «Красному воробью», «Взрывной блондинке» и даже переплюнуть снятую в рассвете сил и таланта «Никиту». Но к сожалению, оказавшийся жалкой подделкой с чрезмерно рванным и запутанным сценарием, достаточно не оригинальной и слабой режиссурой, а также одномерной актерской игрой, которую явно сковали скудно прописанные в рамках сценария персонажи и отсутствие актерского опыта у модели Саши Лусс.</b>

«Бессон уже не тот, Бессон сдулся…» и да, действительно последние фильмы режиссера не блещут высокими рейтингами, а легендарной «Никите», на момент выхода «Анны», исполнилось почти 30-ть лет. Может по этой причине Люк Бессон и захотел повторить ее успех, тем более в прокат не так давно уже выходили фильмы подобного жанра, такие, как «Взрывная блондинка» и «Красный воробей». В последнее время пошла мода про женское шпионское кино, где главные героини – такие красивые девушки-игрушки в жестоком мужском мире, к сожалению, «Анну» не спасает даже красота главной героини. Сюжет не несет ничего нового, начало вроде бы увлекательное, концовка понятна в начале, но красивое лицо Саши Лусс не отвлекает внимания от таких ярких нестыковок как: интернет в 1990-м году, анкеты онлайн, марки сотовых телефонов, созданные позже, а главное кейсы, которые жертвы и не просто любовники главной героини, обязательно брали с собой на встречу с ней и естественно с конфиденциальной информацией, еще и клали на видное место. Не знаю, как режиссёр заманил в это унылое действо Люка Эванса, Киллиана Мерфи и Хелен Миррен, может у них в то время не было других проектов или просто не смогли ему отказать. Петров, сменивший для роли очередную курточку, тоже не спасает ситуацию. И вроде бы проработан образ Анны – такой, потерявшей ориентир, после смерти родителей, хрупкой несчастной, «помятой» обстоятельствами, девушки, несущей по улице авоськи с луком и морковкой. Девушки, ищущей эту утраченную родительскую «близость» хоть в ком-нибудь, пусть даже в бойфренде наркомане, отчаянно зовущей его ехать домой и в этот момент Анне даже начинаешь верить…… И тут же режиссер преподносит нам что-то вроде биомашины, которая сразу ведет себя как Джеймс Бонд до прихода на эту роль Дэниэла Крэйга, мочит плохих дядей почти без единой царапинки, видимо, обладает стальным скелетом, показывает чуть ли не кунг-фу. Ну может она все эти 4 года у Пэй Мэя обучалась, кто знает, нам это не показано, поэтому и верится с трудом. На протяжении всего фильма, режиссер проводит параллели с «Никитой» и именно именитый режиссер - единственное, что объединяет обе картины, в остальном «Анна» во всех смыслах плоха. Может это просто не роль Саши Лусс, может режиссер сделал ставку не на то, а может и на то, в любом случае лагерь разделился на За и Против, я, естественно, За. P.S. К просмотру, конечно, рекомендую, потому что разочарование, порой, полезнее очарования.

Безумно понравился и заинтриговал сюжет фильма «Анна» от замечательного режиссера Люка Бессона, легендарного создателя «Никиты». В центре картины история Анны Полятовой, которая работает на КГБ и выполняет различные секретные задания. Фильм оставил смешанные чувства, поскольку вызывает возвышенные чувства, которые в большинстве случаев разбиваются о нелогичные сценарные ходы и видные всем ляпы. <b>ПЛЮСЫ:</b> 1. Интригующая история, которая держит зрителя до конца в напряжении. Невозможно предугадать, чем все закончится. Финал оставляет некоторую загадочность и неопределенность 2. Прекрасный актерский состав. В особенности не могла оторвать взгляд от мною обожаемой и любимой Хелен Миррен, которая просто потрясающе вписалась в свою роль. Также понравилась игра Саши Лусс – все было точно и четко выверено в ее взглядах и жестах. А также сейчас популярный актер Киллиан Мерфи, известный по сериалу «Острые козырьки» 3. И куда же без обширной географии этого фильма, захватывающего потрясающие виды городов. Москва, Париж, Рим – можно любоваться бесконечно. <b>МИНУСЫ</b> 1. Исторические несостыковки. В кадр часто попадают современные автомобили, автобусные остановки, такси, которых не было в 1990 году. К тому же, в тот момент у каждого россиянина не было дома ни ноутбуков, ни флешек, ни свободного Интернета дома. Тем более никто из русских не поверит, что для того чтобы поступить в КГБ нужно было заполнить электронную форму, которую позже отправлялась по Интернету. Также нелепой является сцена у банкомата, который один на всю Москву и к нему так просто подойти и ограбить. Просто в своих интервью Петров и Лусс говорили, что подсказывали съемочной группе, что было в России, а что нет. Но в данном случае удивляет непросто незнание наших особенностей американцами, которые как говорят осуществляют значительную подготовку к фильму, но и наших актеров, которые могли бы банально уточнить у своих родителей. 2. Беспорядочные любовные связи главной героини, которые ничем и никак не обоснованы. В итоге невозможно понять, кого она реально любит или вообще никого не любит. 3. Множество спецзаданий Анны, также не объяснены. Иногда не понятно, за что она убила того или иного человека, что он сделал такого или чем помешал, даже становиться жалко этих людей, падших не за что. 4. Массовые боевые сцены сняты как в компьютерной игре, где вам на экран брызжат пучки крови, и даже снято как обычная стрелялка на компьютере, где человечки даже вам не противодействуют. В итоге просмотр фильма вас может захватить, но позже, когда вы начнете размышлять и рассуждать над фильмов, то получите огромное количество несостыковок и ляпов. 6 из 10