Грязный Гарри

Я и не знал, что у этого фильма с Клинтом Иствудом вышло аж четыре продолжения! Какая там долларовая трилогия, вот где скрывается настоящий Иствуд. Саркастичный тон, знаменитый прищур, убойное оружие и беспощадная рука — грязный Гарри будто переместился из тех самых вестернов прямиком в темные улицы Сан-Франциско. В джазовом неонуаре, среди стриптиза и бездомных, наш герой пробирается через бюрократию прямиком к преступникам, чтобы наказывать их. Звучит весьма брутально и актуально, но только для своего времени. Фильм «Грязный Гарри» появился в удивительное время: только что закончился угар хиппи, в Голливуде убили Шерон Тейт, а Америка медленно погружается в свои темные времена. Картина словно опередила или даже определила облик грядущего. Весь этот пугающий мир бессмысленной жестокости и расправ, люди без сожалений и морали — все это резко собралось в одном фильме про по-своему справедливого полицейского. До выхода «Таксиста» Скорсезе еще 5 лет, но фатализм и падение общества чувствуются уже здесь. И даже главный злодей Скорпион, списанный прямиком с Зодиака, словно тревожный знак расправляется с жертвами, делая их имена забытыми и ненужными. Никто не помнит имен покойников, но все знают, кто их убил. Что ж, это действительно фильм своей эпохи, я бы сказал, фундамент кинематографа 70-х. Сейчас некоторые моменты выглядят весьма комично (потому что обыграны были сотни раз), а саркастичные юморески от Клинта Иствуда звучат как dad jokes. Однако это не мешает погрузиться в этот неуютный мир солнечного неонуара, где убийцы гуляют на свободе благодаря закону. Кому советовать: если хотите увидеть брутального Клинта Иствуда, пускающие одни цитаты за другой. 6 из 10

«Грязный Гарри» увидел свет более пятидесяти лет назад, но те проблемы, о которых в нем говорил режиссер Дон Сигел, до сих пор имеют место быть в нашем обществе, которое периодически трясет от ужасающих преступлений и расправ. Бюрократия, казуистика разнообразных поправок, законов и кодексов, проституция, насилие, превышение служебных полномочий и прочее никуда не ушли из нашей жизни, что делает это кино еще более злободневным и актуальным. Криминал прочно сидит в человеческих душах, что заставляет думать нас о том, что с ним делать дальше. Инспектор Каллахен, например, долго не думает и выносит приговор сразу же, если только видит факт правонарушения. Если рядом с ним будут грабить банк, угонять машину или пытать женщину, то полисмен просто вытащит свою пушку из кобуры и снесет полчерепа бандиту. Это ставит его над законом, где и шеф полиции, и прокурор, и судья сразу же начнут что-то там лепетать про права подонков, сутенеров и прочих маргиналов, стремящихся поживиться за счет простого народа. Мол, это тоже люди, нельзя же обходиться с ними настолько сурово. А что прикажете делать с маньяками, для которых убийство – это демоническая страсть, чуть ли не та извращенная любовь и призвание, когда можно смело издеваться над детьми или девушками? Вдруг с таким из них столкнется ваша жена или дочь? Договориться с ними не получится, ибо в такую минуту с вас стянут серьги, пальто, отберут кошелек, а то и вовсе застрелят в грязной подворотне. Вы заговорите тут же про закон? Чушь, в подобной ситуации любой будет рад увидеть Грязного Гарри, если тот окажется поблизости. Естественно, что инспектор бывает жесток, но порой иначе просто нельзя. Дон Сигел показывает, что иногда обычные инсинуации не работают, ведь тяжелая машина судов и приговоров излишне миндальничает с некоторыми мерзавцами, по которым давно плачет тюрьма или электрический стул. Есть в «Грязном Гарри» эпизод, когда полученные копом улики не могут быть привлечены к делу в связи с тем, что они были изъяты незаконным путем. Дескать, он стал пытать преступника, да и плевать нам на то, что его жертве на тот момент оставалось лишь секунд десять до смерти! Беги, мол, сначала за ордером, соблюдай правила, а все остальное оставь на потом. Каллахен не согласен с устоявшейся системой, при которой мэр города идет на уступки какому-то дикому человеку, беспричинно расстреливающего мирных граждан. Телефоны звучат как музыка в кабинетах полиции, город разрывает будничная преступность, а тут еще и этот стрелок кошмарит население, так как у него что-то перемкнуло в голове. Для Дона Сигела важно разобраться в том, что мы с этим собираемся делать дальше. Вести долгие беседы по поводу правосудия или смотреть, как обкрадывают, избивают и наносят побои нашим близким? Конечно, образ Гарри Каллахена является классическим антигероем, решающим все дела на поле брани. Он образумит самоубийцу лучше кулаком, нежели психоанализом, но тем не менее спасет тому жизнь. Клинт Иствуд достойно играет жесткого и матерого копа, живущего по уличным законам, когда его окружают сотни людей, желающих пустить кровь ненавистному шпику. Манера его общения с подобной публикой оправдана, потому что бандиты его жалеть не станут. К тому же стоит понимать, что в его жизни иногда счет идет на секунды, и тогда думать уже поздно. Нельзя забывать о том, что Гарри держится из последних сил, когда дает последний шанс для тех, кто перешел границу дозволенного. Сколько было выстрелов, дружище? У меня в руках всего лишь револьвер, а в его обойме только шесть патронов. Ты можешь обставить судьбу вокруг пальца и уйти от наказания, если хорошо считал во время перестрелки. Подобные детали придают фильму налет двойственности, этакого балансирования на краю, где и преступник, и страж закона находятся в одинаковом положении. Понятное дело, что создатели делают полисмена донельзя крутым и запоминающимся, но кино же снимали в 70-ых годах, а в ту эпоху был бум на данных героев. Крутые автомобили, точеные ножки красавиц, обильная обнаженка в пивных барах, роскошные костюмы и стиль ретро во всем, что касалось бы архитектуры, музыки или характеров персонажей. Нас окутывает тонким слоем того, что обычно мы называем ностальгией, потому что «Грязный Гарри» как раз из этой оперы. Сигел снимает в простом исполнении, без всяких сложностей, чтобы людям понравилось. И людям нравится, ведь под надстройкой трехкопеечного, по сути, сюжета прячется пружина, чьи витки сжаты до предела. Есть в «Грязном Гарри» особая сила восприятия, когда авторы напрямую критикуют законодательство, концепцию правосудия и общественный строй. Вроде бы и детектив, но если посмотреть иначе, то и едкое высказывание, где главный герой иронизирует и отпускает горькие шуточки. В них соль времени, они раскрывают душу инспектора, уже довольно уставшего от насилия, беснующихся психопатов и гнета морального слома. Ни детей, ни жены, никого вокруг, чтобы поделиться хоть с кем-то своими чувствами и эмоциями. У Гарри даже нет постоянного напарника, потому что те вечно ловят пули рядом с ним. Типичный пример одиночки, рвущегося навести порядок на родных улицах, чтобы на них было поменьше грязи, воровства и вездесущей анархии, когда в очередной раз подонки силой берут то, что желают их изодранные в хлам души. Каллахен похож на последнего защитника, на чьих плечах лежит весь груз ответственности перед этим порочным и страшным мегаполисом. В обычные дни мы всегда судачим и думаем над тем, а нужны ли нам подобные типажи в реальной жизни? Сегодня эта тема достаточно колкая, скользкая и вязкая, так как всегда найдется место и как полицейскому произволу, так и порядочному исполнению долга и присяги, когда тот или иной коп придет на помощь попавшему в беду человеку. Каллахен кажется собирательным образом, но он дорог сердцу, потому что люди иногда тянутся к похожим персонажам. В героев необходимо верить, ибо без них все летит в тартарары. «Грязный Гарри», безусловно, остается интересным фильмом, даже спустя полвека после его выхода на экраны. С Клинтом Иствудом в детективный жанр пришел и пыльный ветер вестерна, где его герои всегда стреляли по негодяям, не давая тем и шанса на то, чтобы опустошить магазин. Надев цивильный костюм и получив служебную тачку, его манера игры ничуть не изменилась. В меру циничный, хладнокровный и сильный Каллахен сначала наставит на вас пушку, а уж потом задаст интересующие его вопросы. И не дай Бог, если вы начнете артачиться и играть с ним в молчанку. ЛЕГЕНДА ПОЛИЦЕЙСКОГО ЖАНРА. 8 из 10

Гарри Каллахан, известный среди коллег как Грязный Гарри, - эффективный, но жестокий коп. Он по возможности не арестовывает преступников, а валит их на месте, запугивает и избивает. И вот у него появляется достойный противник - снайпер, называющий себя Скорпионом и убивающий случайных людей. Он требует у города выплаты крупной суммы, иначе убийства продолжатся. Каллахан с навязанным молодым напарником должны поймать его, пока не погиб кто-то еще... Разочарованный в жизни коп, молодой напарник и преступник, который окончательно поменяет взгляды главного героя, - куда уж стандартнее? И именно 'Грязного Гарри' следует благодарить за эти штампы. Но хорош он не только влиянием на жанр. Сразу о главном: это история противостояния двух маньяков. Та самая битва воспаленных умов, которая многим так нравится. Да, Гарри - тоже определенно сумасшедший. Он одержим мыслью очистить город от преступников, даже в обход закона. Закон позволяет им вырваться из-за формальных ошибок, оговорок и недоработок. А перед верным 'Магнумом' равны все. И фирменный монолог Гарри про последнюю пулю - чисто маньяческий пассаж, вполне характерный для человека, вообразившего себя вершителем судеб. Гарри уже стал одним из тех, кого пытается истребить, и отличает его только значок (через несколько лет это прямым текстом проговорит его коллега Безумный Макс). Одержимый мыслями о враге, Гарри сам давно стал этим врагом. Это глубоко трагический, но довольно неприятный персонаж, который ненавидит людей, но продолжает их защищать. А вот его соперник Скорпион такой глубиной похвастаться, к сожалению, не может. Он скорее похож на опасного клоуна, но даже эта сторона его уродливой личности толком не раскрывается. Мы не знаем, кто он, как помешался, где достал оружие - с такой-то психикой. Вся его игра с городом какая-то картинная, а сам он - трусливый истерик, убивающий женщин и детей и начинающий истерично хныкать, как только появится реальная опасность. У него вроде есть какие-то знакомые преступники, но эта тема толком не раскрыта. Почему он называет себя Скорпионом, тоже не очень понятно (ответ есть в нашей реальности - это отсылка к маньяку Зодиаку, но в кино она уходит в никуда). Об остальных героях много не скажешь. Напарник главного героя - персонаж не самый нужный, но по сравнению с множеством коллег по жанру хотя бы не слишком серый. Он все понимает, не пытается учить Гарри жизни или взывать к его совести. Оно и к лучшему. Прочие же или появляются по разу, или просто предельно функциональны. А вот к картинке претензий нет. Множество культовых кадров (в основном Гарри с револьвером, показанный снизу) плюс очень красиво показанный город - стены, окна, вращающаяся красно-синяя (как полицейская мигалка) вывеска церкви, многократно процитированная экшен-сцена в автобусе... У 'Грязного Гарри' много запоминающихся моментов. Этот фильм стал культовым не просто так - он не идеален, но действительно здорово сделан и во многом психологичен. И действительно важен для одного из самых популярных жанров в мире. 7 из 10

Представленный аккурат на Рождество 1971, «ГРЯЗНЫЙ ГАРРИ» – возможно, самый легендарный и влиятельный из всех полицейских фильмов. Большой хит уже в момент выхода на экраны, он преумножил свою славу благодаря четырём продолжениям; со временем выросло и его признание в среде критиков. Методы Гарри, впрочем, сразу вызвали протесты у многих, и этот дискурс не угас и спустя полвека – что лишний раз подтверждает значимость картины. …Сан-Франциско, самый живописный и вольнолюбивый город Америки. Психопат-убийца Скорпио (прообразом был реальный Зодиак) раз за разом бросает страшные вызовы обществу. На страже правопорядка - инспектор Гарри Каллахан c «Магнумом» 44-го калибра («самым мощным пистолетом в мире»), одержимый чувством долга и презирающий бюрократическую волокиту. Когда наконец Гарри добирается до злодея, прокурор… отпускает того на свободу – ибо при задержании был нарушен ряд законов. «Значит, закон безумен!», протестует Гарри и пророчит, что Скорпио продолжит своё чёрное дело («Ему это нравится»)… Четвёртая (из пяти) и лучшая совместная работа Дона Сигела и Клинта Иствуда – незаурядное достижение по всем показателям. Прежде всего, это безусловная режиссёрская победа: Сигел удерживает напряжение все 100 минут действа и крайне эффектно встраивает его в географию города (оператор – Брюс Сёртис). Джазовая музыка Лало Шифрина создаёт тревожную и пульсирующую атмосферу. Наконец, Иствуд сложил здесь свой архетипический образ – прямолинейный, немногословный, грубый коп-трудяга в дешёвом костюме, без всякой личной жизни и каких-либо интересов кроме служения справедливости, которую он интерпретирует по-своему, руководствуясь законом улиц. Ряд любопытных моментов: • <i>This is a movie about a couple of killers: Harry Callahan and a homicidal maniac. Harry's the one with the badge</i> – слоган диктора из трейлера звучит одновременно и провокацией и саморазоблачением. • Гарри, приступающий к допросу раненого маньяка и камера, взлетающая ввысь над пустынной чашей стадиона – один из самых хрестоматийных кадров 70-ых. Но в то же время и этическое суждение о пытке подозреваемого, прячущееся за облаками. • Эндрю Робинсон в роли Скорпио, мгновенно переключающий регистры эмоций – важнейшая составляющая успеха фильма. Сигел признавался, что искал на роль злодея актёра с «лицом певчего из хора». Сцена, в которой Скорпио организует собственное избиение, поистине сенсационна. • Гарри (в скрытый микрофон): «Вижу пару… Просто пара ребят обнимается». Гонзалес: «Мальчики или девочки?». Свободные нравы «детей цветов» во Фриско обозначены мимоходом. • Мост Золотые Ворота появляется «во весь рост» только по истечении первого часа, но это выдающийся кадр – утренняя дымка, фигура Гарри крупным планом на его фоне – что подчёркивает черточку нео-нуара. Теперь о полемике. <i>Dirty Harry</i> немедленно подняли на щит американские правые, и он остаётся на нём до сих (в число поклонников вошли президенты Рейган и Буш-младший). Либеральная же критика обвиняла Гарри во всех смертных грехах, а Полин Кэйл (выросшая в Сан-Франциско) в своей печально известной рецензии клеймила его в таких выражениях как «фашизм вышел на поверхность» и «глубоко аморальный фильм». Клинт Иствуд (сам уроженец Фриско) десятилетиями оправдывался за поступки своего персонажа, но, думается, шёл тут против течения, ибо буквальное прочтение слишком очевидно: герой-одиночка со своим (весьма консервативным) кодексом противостоит уродливому порождению контркультуры, покрываемому (порождённому?) либералами местной администрации. Разумеется, и первое, и (особенно) второе, и третье – гротеск и карикатура, и то, что художественными средствами жанрового кино убедительно иллюстрируется какая-то позиция, не делает авторов автоматически морально ответственными за её толкование («Искусство – зеркало, где каждый видит себя», говорил Гёте). Многолетняя вражда Иствуда и Кэйл вошла в историю Голливуда и не прибавила чести обоим; в заключительной части цикла о Каллахане (<i>The Dead Pool</i>) маньяк расправляется с кичливой критикессой (очень похожей на Кэйл) со словами «Разве у критика есть сердце?!». Из потёртого пиджака Каллахана-Иствуда вышли, так или иначе, кажется, все «последние герои боевика» 80-ых: Риггс Мэла Гибсона («Смертельное оружие»), «Крепкий орешек» Маклейн Брюса Виллиса, «Терминатор» Арнольда Шварценеггера, «Кобра» Сильвестра Сталлоне. Самый верный его преемник в моих глазах – борец с терроризмом Джек Бауэр из сериала «24» (Кифер Сазерленд), но каждый волен назвать своего кандидата (не забудем про крутых парней из комиксов Фрэнка Миллера). Впрочем, Грязный Гарри – много больше, чем просто экранный персонаж, это один из символов Америки, амбивалентный и раскольнический, и сегодня даже в большей степени, чем полвека назад. Представляется, что весь образ Каллахана, его идеология и общественная реакция на него – лишнее свидетельство противоречия между эстетическим и этическим измерениями реальности, присущее кино, как никакому другому виду искусства, начиная ещё с «Рождения нации» Гриффита (1915). И то, что сакраментальный (и убийственный) вопрос Гарри <i>You've got to ask yourself, 'Do I feel lucky?'</i> до сих пор берёт за живое всякого зрителя – непреходящая часть его наследия.

Одной из отличительных черт американского кинематографа можно назвать его стремление поднимать и/или поддерживать очень важные социальные проблемы. Поэтому этот фильм непросто так создан именно в период нестабильности в американском обществе, в его недовольстве к своему законодательству и власти. Однако, несмотря на изображение в фильме несовершенства, а местами даже абсурдности законодательной и судебной системы США, нельзя назвать это кино оппозиционным. В первую очередь – это типичное кино о полицейских (в самом лучшем смысле этого слова), со всеми присущими ему атрибутами: брутальный и харизматичный главный герой, его напарник, более мягкий, как правило моложе и с другим взглядом на мир, преступник – отъявленный злодей, излучающий у зрителя ничего кроме ненависти и злости, начальство, скручивающее руки главному герою и конечно пафосные речи с такими же экшен сценами. Типичное клише полицейских фильмов, по которым сделано сейчас очень много фильмов. Вот только большинство этих фильмов после просмотра «Грязный Гарри» кажутся дешевой копией, а фильм с Иствудом настоящим золотом. Несмотря на штампованость героев, химия между ними не может оставить зрителя равнодушным. Большинство диалогов скудны на слова, но каждая реплика «бьет точно в цель» и зрителю не нужно лишних слов и эмоций, чтобы понять мотивы героев и погрузиться в атмосферу фильма. Конечно же, особенно на этом фоне выделяется герой Клинта Иствуда – неподкупный, борющийся за справедливость и по своему трактующий эту самую справедливость полицейский, не может не вызывать симпатии. Обществу чрезмерно нравственному, где даже самый жестокий преступник имеет права, очень необходим такой герой. Вообще такие герои уже давно стали визитной карточкой Клинта Иствуда (возможно как раз и благодаря этой роли), которого трудно представить в роли менее брутальной, чем суровый мужик, со своими «дедовскими» понятиями, в том числе в отношении настоящей справедливости. Трудно передать насколько он хорош в этой роли, словно она была написано исключительно под него (хотя он и не был первым выбором на нее). Гарри немногословен, но его фразы уже разобраны на цитаты, в том числе и для пародий, кажется на его лице минимум эмоций, но при этом ему переживаешь больше чем любому полицейскому из современных фильмов, потому что веришь в его дело и его убеждения. Даже пафосные сцены с ним выглядят обыденно для этого героя и ты не сидишь с рукой на лице, а считаешь «сколько выстрелов было 5 или 6». Может показаться, что данная роль или образ не так сложен и многогранен для актера, но не каждому актеру дано сыграть такую роль так же хорошо как это сделал Иствуд. Пожалуй это тот самый случай, когда невозможно понять и прочувствовать героя, если ты сам не таких же убеждений и не важно, насколько ты хороший актер, сыграть эту «простую» роль без внутренней веры в правильность поведения главного героя - невыполнимая задача. Возможно, Иствуд - актер настолько был хорош в этом, что стал заложником данного образа и это помещает ему в абсолютном признании в виде различных наград, но зато он с лихвой компенсирует этот недостаток уже как режиссер. Выделять как-то отдельно остальных актеров не имеет смысла. Они хороши все в совокупности и находятся в этом фильме в первую очередь, что бы больше раскрыть образ Грязного Гарри, с чем и с успехом справляются. В заключении, хочется написать, что это замечательное кино, однозначно лучшее кино про полицейских, по моему мнению. Однако оно поднимает очень важные вопросы о равенстве перед законом и о том, какой должна быть настоящая справедливость. Считаю, что было бы неплохо людям вспомнить об этом фильме сейчас, ведь прошло много лет, но эти вопросы все еще актуальны. Многие люди и сейчас любят говорить о своих правах, о равенстве, о человечности, призывают бороться с жестокостью и несправедливостью, но приравнивая всех, мы приравниваем и насильников, и педофилов, и убийц. Более того, мы даже часто отстаиваем их права в «честном» судебном разбирательстве, но в душе мы их ненавидим и желаем настоящей справедливости, той которую и пытается восстановить Гарри (Иствуд), потому что Гарри – это та справедливость, которую общество боится, но на которую надеется.

Множество стереотипов и догм, заданных ранним Голливудом, привычно и хрестоматийно ковыляли по кинотеатрам Соединенных Штатов. При этом кино, сдержанное в канонах выдающихся Хичкока или Уайлдера, по-прежнему охотно окупалось зрительской симпатией. Поэтому на заре Нового Голливуда практически не поступало ничего, связанного с детективным жанром. Тогда казалось, что нет смысла менять то, что и так хорошо. Но в 1971 году Дон Сигел снял фильм, который и спустя почти 50 лет не потерял шарма и сумасшедшего отличия от родственных триллеров-детективов. И дело не только в том, что в 'Грязном Гарри' продемонстрированная фабула покидает рамки кодекса Хейса и выпячивает наружу не заумное расследование с приблатнёнными копами в шляпах и сигарах, а откровенный триллер с погонями и перестрелками, лишёнными театральной эстетики и невольно отдающие документальностью. Экранные попытки матёрого копа Гарольда Фрэнсиса Каллахана отловить безумного преступника по кличке 'Скорпион' превратились в гораздо большее, нежели раннее творчество. На самом деле 'Грязный Гарри' - вообще не детектив, ни в каком его виде. Была в начале попытка проверить загадочного Скорпиона по дню рождения, соответствующему знаку зодиака, но эта нить так и канула в Тихий океан. А дальнейшие честные принципы честного следствия самоуничтожаются. В основном это умело показано операторами, но и прописанные герои олицетворяют. Перед нами в образе Грязного Гарри встаёт не теоретический следователь, а жёсткий и принципиальный охотник за головами, что не случайно намекает на прошлое актёра Клинта Иствуда в культовой Долларовой трилогии. Здесь он отложил в сторону молчание и пончо, оставив револьвер и нагловатый характер. И противостоит ему вместе с департаментом полиции Сан-Франциско не случайный убийца, а настоящий психопат, хитрый и дикий. Но фильм не раскрывает потенциал крепкого боевика в духе крутых парней со стволами, здесь практически каждый выстрел оправдан. Не меньшую суть представляет микроклимат каждого из персонажей, чётко вырисовывающий мотивации их поступков и логично передающий содержание сценария. Правда, иногда случались прорехи в поведении копов, а концовка стала истинно дурацкой, превращая фильм в мазафакерский и пафосный экшн. Поведение Каллахана обусловлено его страстной натурой, которая не выходит из него и в повседневной суете. Этим он разительно отличается вообще от любого полицейского, и до и после введения образа в картине. Но далеко не Клинт Иствуд 'сделал' этот фильм. Если убрать одну-единственную особенность ленты, то она станет абсолютно безвкусной и лишённой содержания - это нуар. Точнее, неонуар, перекочевавший в Голливуд ещё со времён пика Жана-Люка Годара. До 'Грязного Гарри' поджанру не удавалось всплыть на поверхность настолько художественно и впопад. Несмотря на цветной 'Техникалор', нуар везде: чёрный цвет создаёт уникальный, выверенный в деталях стиль, сам история более чем наполовину происходит под покровом ночи. Некоторые сцены происходят в кромешной темноте, где действие угадывается по звукам. К слову, джазовый саундтрек в исполнении Лало Шифрина - грамотная работа. Без чёрного цвета невозможно представить этот фильм, так как он является главным участником события. Не случайно действие разворачивается в Сан-Франциско - солнечном калифорнийском рассаднике добра, родине Джерри Гарсии и эры хиппи, где кварталы Хайт-Эшбери ещё помнили Лето любви. Показана его иная сторона, где даже воздух кажется скверной. Вся эта похоть в пролетарских районах вкупе с гопническими жителями, кварталы, освещаемые одними неоновыми вывесками; парки, подворотни и набережные - находка для маньяка; город, где голая женщина может быть и лучом света, и жертвой изнасилования, убийства. И руководят этим городом бесхребетные политики, порядком - халатные полицейские, а законом - абсурдная из всех абсурдных судебная система. Грязный Гарри здесь выглядит единственной надеждой на справедливость, посему и пытается её вершить пусть и варварскими методами, что также намекает на его моральную испорченность из-за чёрной жизни и атмосферы вокруг, но никак не понижающая его достоинство. 'Грязный Гарри' хоть и немного утрирован, всё равно является показательным примером наплевательского отношения правоохранительных органов к преступности, отчего страдают невинные граждане. Можно упомянуть, что фильм снят с историческим влиянием так и не пойманного Зодиака (Скорпион, Сан-Франциско, убийства). Важным фактором, сказавшимся на появлении этого фильма именно в 1971 году, стал как раз герой Клинта Иствуда - олицетворение настоящего блюстителя порядка. После Уотергейтского скандала честь каждого копа пострадала, и её надо было восстанавливать. Последнее получилось удачным: зрители искренне восторгались работой Дона Сигела, занеся в кинотеатры 36 миллионов долларов, как бы тогда не мешали критики. Правда, спустя годы, они стали говорить о 'Грязном Гарри' положительно, раздавая ему высокие оценки - рейтинг фильма на Metacritic составляет 90 баллов и не содержит ни одного отрицательного отзыва. Очень странным является тот факт, что фильм, несмотря на поддержание канонов Нового Голливуда, не считается таковым. Фильм вообще не собрал наград в момент проката, но главное достижение по праву получил в 2012 году - 'Грязный Гарри' пополнил Национальный реестр фильмов США. 8,5 из 10

Уже к концу 60-х в фильмах начала проскальзывать толика реальности, более мрачной и жестокой, чем её показывали ранее на больших экранах. Коснулось это всех жанров, но в первую очередь, конечно, криминала. «Грязный Гарри», вышедший в 1971-м, стал, пожалуй, наиболее явным примером настроений тех лет. Небезызвестный режиссёр <b>Дон Сигел</b> снял фильм с великолепным жизненным посылом – что всех нас, и полицейских в частности, по рукам и ногам нередко связывает закон. И пускай он был издан с благими намерениями – во всём есть свой изъян. Так, инспектору Гарри, выполняющему далеко не самую чистую работёнку, выпадает на долю противостояние вышестоящим органам, лишающим его свободы в обучении напарника, а потом и мешающим по-справедливому поступить с убийцей-психопатом. Захватывающий, но достаточно простой сюжет о том, как инспектор преследует мерзкого преступника, внезапно делает шаг в сторону малодушной политики, будто разрешающей отбросам общества творить любой беспредел. Неудачное стечение обстоятельств, клевета – всё как в реальности, и не притянуто за уши. И на фоне всего хаоса, в который погружается Гарри, любой захотел бы чем-нибудь швырнуть в сторону тех, кто говорит: <i>«Стой, успокойся, подумай о чьих-то правах»</i>. Хочется похвалить удачно переданную атмосферу тесных, мрачных, пропитанных всеми пороками преступных кварталов, в которых ненависть и смерть шагают нога в ногу. Неудивительно, что герой <b>Эндрю Робинсона</b> вышел именно из тех мест. Удержаться от того, чтобы на ком-то не сорваться, здесь очень тяжело, но Гарри не из таких – он держится до самого конца. Но когда конец настаёт, преступникам несдобровать. <b>Клинт Иствуд</b> отлично сыграл полицейского, стремящегося сквозь тернии неправильного закона наказать преступника. Персонаж Эндрю Робинсона, наверное, многим настоящим убийцам показался знакомым, если не родным. Претензий нет и к <b>Джону Вернону</b>, превосходно передавшему бесстрастие и полную беспомощность законодателей, во всём пытающимся наладить какой-то порядок, не понимая, что есть ситуации, когда раскладывать всё по полочкам нет времени, и это чревато ужасными последствиями. В фильме есть и напряжение, и экшн во время погонь и перестрелок. И только замедленный местами темп повествования может показаться в наши дни слегка растянутым. В остальном всё весьма удачно. <b>9 из 10</b>

В конце 60-х годов в окрестностях Сан-Франциско и Северной Калифорнии орудовал маньяк-убийца, получивший от СМИ прозвище 'Зодиак' из-за своего пристрастия присылать головоломки с полицию и газетные издательства. Имя этого душегуба, убившего от 5 до 37 человек, так и осталось неизвестным. И, будем честными, что вряд ли когда-нибудь оно будет раскрыто. На основании этого скандального дела был разработан сценарий целой коллегией кинематографистов, среди которых отдельной статьёй выделяется имя Джона Милиуса, создавшего впоследствии сюжеты для ряда картин, например, для 'Апокалипсиса сегодня' (1979, номинация на 'Оскар'), для 'Конана-варвара' (1982, где все признали Арнольда Шварценеггера восходящей звездой), для 'Прямой и явной угрозы' (1994, с Харрисоном Фордом в главной роли). Но всего этого могло и не быть, если бы на экране не появился некто Гарри Каллахан с полицейским значком и огромным пистолетом с мощной разрушительной силой. В городе все называли детектива Каллахана 'Грязным Гарри'... Гарри Каллахан служит в полицейском участке города Сан-Франциско, где несколько своих преступлений совершил реально существовавший 'Зодиак' (о нём есть пара фильмов). Но в 'Грязном Гарри' вместо 'Зодиака' появляется другой маньяк - себя он называет 'Скорпионом'. В отличие от реально существовавшего прототипа, 'Скорпион' представлен как самый настоящий психопат, его преступления не ограничиваются убийствами влюблённых парочек в машинах вечерами при пустынных улицах. 'Скорпион' ведёт себя куда более хищно и даже меркантильно. Ему всё равно, кто погибнет от пули снайперской винтовки, ведь он убивает не только ради удовольствия, а и ради выгоды: мэрии Сан-Франциско он поставил условие, что если они не заплатят ему солидную сумму по меркам 70-х годов, то он продолжит свою серию. И всё доходит вплоть до того, что он уже угрожает и высокопоставленным чиновникам. И город готов был уже откупиться от 'Скорпиона', но у Сан-Франциско был свой герой - из кобуры вынул свой 'Магнум' 'Грязный Гарри' собственной персоной... Конечно, это наивно думать, что по названию главный герой какой-то чумазый неряха. Нет, это вполне стильный себе мужчина, с ухоженной внешностью, ногтями и волосами. Он немногословен, если того не требует ситуация, а в них он привык ориентироваться мгновенно. Он смел и хладнокровен, он профессионал с большой буквы, но не всегда пользуется буквой закона, используя иногда методы далёкие от гуманизма. Вот за эти методы Гарри Каллахана и прозвали 'Грязным'. С англосаксонской самоуверенностью он заявляет, что ненавидит всех и вся. Кстати, за это фильм был обруган некоторыми общественными организациями, обвинившими создателей в разжигании межнациональной розни. Чем бы дитя не тешилось... На самом деле Гарри Каллахан ненавидит рамки, ненавидит систему, но больше всего он ненавидит преступность во всех её проявлениях. Он может и не выстрелить в лоб преступнику, так как не знает сколько же патронов осталось в барабане, но направленной дуло бандит запомнит навсегда и после этого мучительно долго будет просыпаться по ночам, припоминая безжалостный взгляд владельца 'Магнума'. Почему же такое обширное описание главных персонажей, столкнувшихся по разные стороны баррикад? А это очень прозаично: да потому что персонажи эти того заслуживают. Появившийся в 1971-ом году полицейский боевик/детектив 'Грязный Гарри' на десяток лет вперёд обозначил развитие жанра, но этого могло же не произойти, если бы над ним знатно не постарались сценаристы: они со всей тщательностью прописали героя и злодея, что до сих пор позволяет называть 'Грязного Гарри' актуальным фильмом и фильмом-эталоном. Разумеется, что даже при хорошей работе сценаристов персонажи могут быть похоронены плохой игрой актёров. Клинт Иствуд и плохая игра актёра? Да это уму непостижимо, такого не бывает, скорее небо свалится в море, прежде чем Клинт Иствуд позволит себе слабину в работе. Ещё до премьеры 'Грязного Гарри' Клинт Иствуд был знаменитым - это случилось благодаря съёмкам в трилогии-классике 'спагетти-вестернах' от Сержио Леоне. Но в образе Гарри Каллахана Иствуд стал незыблемой звездой мирового кинематографа, создав новый неповторимый образ, после чего начал путь к статусу 'иконы Голливуда', коей сейчас и считается. И если я уж значительное место отвёл 'Скорпиону', то надо же сказать и про актёра его воплотившего. Им стал Эндрю Робинсон (в титрах указан как 'Энди'). Нельзя сказать, что после роли 'Скорпиона' у Робинсона пошла ввысь карьера, хотя он по=прежнему востребованный актёр кино и телевидения, но больше он снимается во второстепенных и малозначительных ролях. Однако его воплощение 'Скорпиона' - это запоминается всерьёз и надолго. Ему без изъянов удался образ психопата, который, правда, не страдает помутнением рассудка - ему нравится убивать, но делает он это с корыстной целью и очень любит славу. В общем, убедительный образ, этим-то и запоминающийся. Отмечу и несколько технических сторон фильма. Во-первых, одним из заметных символом 'Грязного Гарри' стали панорамные кадры с улицами города. В них есть своя эстетика и красота, хотя понимаешь, что если здесь появился Гарри Каллахан, то где-то тут таится зло. И не отнять прекрасное музыкальное сопровождение от композитора Лало Шифрина. <b>'Грязный Гарри' стал только первым фильмом из пяти частей с неумирающим образом Гарри Каллахана. На данный момент фильму уже 45 лет, но он всё также относится к классике жанра и, пожалуй, что всегда будет ценится как эталон. На ряду со 'Смертельным оружием' за создание поджанра 'buddy-movie'. А тем, кто впервые посмотрит 'Грязного Гарри' навсегда будет презентовано воспоминание, где неприступный как скала Клинт Иствуд будет произносить текст, направив при это ствол в сторону преступника. 9 из 10</b>

<i><b>Год 1971. Грязный Гарри</b></i> И снова Клинт Иствуд. И снова я в ожидании вестерна. И снова мимо. Но меня этот фильм заинтересовал хотя бы тем, что он определил облик жанра на долгие десятилетия и по его образу и подобию начали конвеерное производство боевиков тех лет. Но Грязный Гарри был первопроходцем. Маньяк, терроризирующий Сан-Франциско, требует у мэра огромную сумму денег, грозя в противном случае продолжить свои убийства. Найти его поручают инспектору Каллахану, которого называют Грязным Гарри, из-за его достаточно жестких методов работы. Фильм меня не удивил, но оказался достаточно неплох в своем роде. Я теперь понимаю откуда в кинематографе пошла волна любви к жестким, но хорошим полицейским. Фактически этот образ настраивался с нуля, так что сценаристам можно поставить зачет. Что касается Иствуда в этой роли, то он отлично вписался в роль, как будто она специально была написана под его типаж. В техническом плане фильм смотрибелен и сейчас. Что кстати редкость в наше время. Я обычно ворочу нос от фильмов снятых более сорока лет назад, но тут не к чему придраться. Все выполнено безупречно. Что касается сюжета, то наверно подобный сценарий зашел бы и в наше время. Если бы за сорок пять его не превратили в шаблон, который уже в голове слился с обозначением жанра криминальный боевик. <b>6 из 10</b>

Америка. Шестидесятые годы. В городе Сан-Франциско появляется убийца-психопат. Он убивают девушку, плавающую в бассейне на крыше многоэтажного дома, точным снайперским выстрелом, а затем обещает, что будет убивать по человеку в день до тех пор, пока ему не выплатят кругленькую сумму денег. Мэр города и полицейское управление решают не идти на поводу у убийцы, бросая все силы на его скорейшую поимку, но поймать его не удается до тех пор, пока он не берет в заложники девушку. Но после поимки преступника отпускают, ввиду некоторых лазеек закона. В центре сюжета Гарри Кэллахан, офицер полиции, имеющий прозвище «грязный» за свою жестокость и непримиримость с чем-либо. Роль Гарри исполнил Клинт Иствуд, прославившийся в шестидесятые годы благодаря участию в 'Долларовой трилогии' Серджио Леоне, где он сыграл молчаливого ковбоя с револьвером наголо. Его персонаж в данном фильме мало чем отличается от классического образа Клинта Иствуда тех лет. Нам показывают абсолютно непредвзятого полицейского, который полностью отдает себя своему любимому делу и действует по совести. После 'Долларой трилогии' и 'Грязного Гарри' Клинт Иствуд частенько занимал победные места в списках лучших киноактеров. На волне успеха «Грязного Гарри» сняли ещё пять лент о беспощадном защитнике правосудия, в том числе одну из них поставил сам Клинт Иствуд, но всем им было тяжело тягаться с оригиналом. Шестидесятые годы прошлого столетия выдались действительно страшными для Америки. В стране росла обеспокоенность общества политической ситуацией. Доверие народа к действующим законам и властям было сильно подорвано. Убийство президента Кеннеди, Вьетнамская война, Уотергейтский скандал - все эти события нашли свое отражение в кинематографе семидесятых годов, ознаменовав собой 'новую волну' голливудского кино. К числу этих фильмов принадлежат культовые 'Апокалипсис сегодня', 'Разговор' и 'Таксист' - 'Грязный Гарри' также в их числе. Главный герой 'Грязного Гарри' обозначает своё мнение к действующим законам очень коротко: он называет их абсурдными и сумасшедшими. Сюжет не раскрывает мотивов преступника, он отводит этого персонажа на второй план. Во главе сюжета становятся рассуждения о законе, морали, доблести и чести - уместности всего этого в определенном жизненном контексте. Герою Клинта Иствуда противопоставляют вовсе не маньяка-убийцу, а коллег и сослуживцем, которые готовы простить убийство нескольких человек, если улика добыта не самым законным путем. Грязный Гарри на первый взгляд может показаться излишне грубым и черствым, но по ходу фильма симпатии касательно этого персонажа неустанно растут. Жестокость и непримиримость Гарри вполне объяснимы: за свою службу он повидал так много ужасов, что его больше ничего не удивляет. Он разочаровался как в жизни, так и в законе. Он ловит преступников, ожидая, что те, в свою очередь, получат заслуженное наказание, а в итоге они запросто уходят от правосудия, даже не прикладывая к этому особых усилий. Случай со снайпером - последняя капля. Герой окончательно осознает неспособность существующего порядка обеспечить безопасность граждан. В конце фильма, свершив заслуженное правосудие, Гарри выкидывает в пруд свой полицейский значок, тем самым освобождая себя от ноши в виде службы закону, который перестал работать. Таким образом, пригласив на главную роль популярнейшего актера, а также взыграв на страхах американского общества тех лет, режиссер Дон Сигел создал очень значимую для кинематографа ленту, которая стала толчком для появления поджанра криминальной драмы про доблестную полицию, сражающуюся против убийцы-психопата со снайперской винтовкой, прячущегося на крыше ближайшего небоскреба. Став первым в своем роде, фильме поневоле приобрел черты классического произведения, а ныне заслуженно является эталоном своего жанра. 8 из 10