Чёрный клановец

<b>Если</b> вы думали, что пиком кинематографического сюра был тот артхаус, где герой полтора часа многозначительно смотрит в ободранную стену, то подвиньтесь. Режиссер <b>Спайк Ли</b> врывается в эту игру с двух ног, размахивая томиком американской истории, заботливо переписанным в стиле кислотного стендапа. То, что нам подают под соусом «основано на реальных событиях», выглядит как последствия бурной ночи, где кто-то смешал дешевый бурбон, слезоточивый газ и методичку по гражданским правам. <b>Сюжет</b> на бумаге звучит так, будто сценарист проиграл спор в подпольном баре. Чернокожий парень берет трубку, звонит главным фанатам белых простыней с прорезями для глаз и бодро заявляет: «Привет, пацаны, я с вами, давайте ненавидеть вместе». И это, черт возьми, прокатывает! Никаких сложных шпионских игр — достаточно просто говорить в трубку с интонацией гольфиста из зажиточного пригорода, чтобы радикалы на том конце провода немедленно испытали коллективный экстаз. <b>Джон Дэвид Вашингтон</b> отыгрывает парня с такой монументальной и эталонной прической-афро, что в ней при желании можно спрятать пару полицейских раций и запасной пончик. Он выдает нам копа-идеалиста, решившего потроллить самую отбитую тусовку страны не выходя из офиса. Его голос по телефону источает столько сладкой, рафинированной «белизны», что главари клана готовы заочно выдать ему платиновую карту лояльности. Это телефонный пранк, который зашел слишком далеко, но наблюдать за этой клоунадой физически приятно. <b>Но</b> по телефону революцию не сделаешь, верно? И тут на сцену эпично выползает <b>Адам Драйвер</b>. Еврейский коп под прикрытием, которому предстоит стать физической оболочкой телефонного тролля. Драйвер бродит по кадру с таким отсутствующим выражением лица, будто мучительно пытается вспомнить, выключил ли он утюг, пока на серьезных щах обсуждает с отморозками нюансы чистоты крови. Его дуэт с Вашингтоном — это бронебойная смесь полицейского бадди-муви и шизофренического капустника, где каждый диалог пропитан густой, как патока, постиронией. <b>Местная</b> фауна в лице рядовых клановцев — это вообще отдельный вид искусства. Они напоминают толпу перебравших пива косплееров, которые случайно стащили мамкино постельное белье и теперь банально не знают, как его правильно гладить. Угроза от них исходит ровно такая же, как от табуретки в темноте — бьет больно, но виноват в этом только ты сам. <b>По</b> другую сторону баррикад, в кресле «Великого Магистра», вальяжно раскинулся <b>Тофер Грейс</b>. Тот самый парень, который для многих навсегда застрял в костюме Венома-неудачника, здесь выдает настолько прилизанного, вежливого и сладкоголосого лидера радикалов, что от него начинает мутить. Он возводит ненависть в ранг светской беседы за чашечкой чая. И да, сцена с полароидом — это тот самый изящный, ехидный кивок для своих, доказывающий, насколько кинематографичной и сладкой бывает карма, моментально зафиксированная на фотобумаге. <b>Не</b> обошлось и без музы протеста. <b>Лора Хэрриер</b> играет локальную активистку, которая выглядит так, словно только что сошла с глянцевой обложки Vogue 70-х годов. Ее персонаж — это ходячий рупор с идеальной кожей, рядом с которым революция кажется не кровавой борьбой, а просто модным показом с винтажными кожаными куртками. Отсылки к блэксплотейшну разбросаны повсюду щедрой рукой под безупречно-фанковый саундтрек, который качает даже тогда, когда на экране творится форменный абсурд. <b>Почему</b> же тогда моя рука не тянется к высшим баллам, спросите вы? А потому, что <b>Спайк Ли</b> периодически забывает, что снимает искрометный фарс, и включает режим унылого лектора. Тональность скачет так дико, словно кардиограмма человека, запившего энергетик тройным эспрессо. Там, где можно было бы элегантно добить зрителя сарказмом, нам внезапно включают тяжеловесную драму, от которой веет пыльными архивами и навязчивым морализаторством. Кино спотыкается о собственные амбиции, пытаясь усидеть на двух стульях: быть и развязным пранком, и свинцовым историческим манифестом. <b>В</b> итоге, вместо ожидаемого бескомпромиссного удара под дых, мы получили лишь стильную пощечину, от которой остается не шрам на совести, а всего лишь легкий запах чужого перегара и глянцевого самолюбования. <b>6 из 10</b>

Жизнь порой обгоняет самую светлую мечту. Люблю частенько повторять эту ироничную фразу, а в данном случае действительно, что называется, «нарочно не придумаешь». Чёрный коп по телефону вербуется в Ку-клукс-клан, и вместо себя посылает туда белого напарника-еврея. Из такого можно было сделать ураганную сюр-комедию, и отчасти Спайк Ли так и сделал. У фильма хороший ритм, интересно следить за развитием околодетективного сюжета, плюс классный антураж и музыка 1970-х (машины, одежда, причёски), есть шикарные диалоги и отдельные взрывные сцены, артисты в образах отличные, снято хорошо. Но, на мой взгляд, картина всё же несколько подзатянута и её смело можно было сократить минут на 10-15, плюс порой действие словно идёт само по себе, превращаясь просто в пересказ событий и хронику, и стержня режиссёрского мне порой недоставало. Актёры тут отдельная песня. Наверное на моей памяти первый раз, когда Вашингтон младший действительно даёт жару и не изображает дерево с перекошенным лицом и выпученным глазами. Естественный, забавный и прикольный персонаж и сыграно здорово. Драйвер тоже хорош, в фирменной сдержанной манере, но какая палитра и как это здорово тоже сыграно. На втором плане хороши и фактурны все эти клановцы (Хаузер вообще ржачный). Однако всё вышеперечисленное сильно портит финальная политота, где Спайку и продюсеру Джордану Пилу совершенно изменило чувство меры — просто в лоб лепить хронику событий (да ужасных, спору нет) в качестве вывода и обязательно пнуть Трампа (это уже стало в Голливуде доброй традицией, ведь как же иначе), чтобы высказать свои политические взгляды — это выглядит, честно говоря, убого и настолько беспомощно, словно не матёрый умный режиссёр снимал (пусть и на расовой теме сдвинутый), а подросток-максималист и юноша со взором горящим — несерьёзно. С таким же успехом можно было просто встать перед камерой и текст зачитать — эффект был бы тот же. В итоге, хорошее кино с неудачной концовкой, которое я с удовольствием посмотрел, с нюансами и тонкостями и отличными артистами, но оно могло быть намного лучше, ибо с таким замахом можно было реально шедевр снять, и непонятно, чему там в Каннах аплодировали 6 минут. 7 из 10

У этого фильма одна из самых идиотских компаний. Маркетологи сделали так, чтобы казалось будто это одна из тех комедий братьев Уайнс, хотя это далеко не так. Даже постер не подходит под атмосферу фильма. И жанр комедия в списке тут точно лишний. Да тут есть пара моментов, которые могут вызвать улыбку, но не более того. Режиссёром выступил Спайк Ли, человек который собаку съел на фильмах о чернокожих (тот же 'Малькольм Икс'). А данный фильм является байопиком (фильмы по мотивам реальных событий) рассказывающий о том, как в 70-х чернокожий полицейский внедрился в ряды Ку-клукс-клана. И фильм мне понравился. 1. Атмосфера 70-х. Она здесь передана очень хорошо. Эти дома, одежда, люди. Вот смотришь и прям веришь, что на экране всё происходит в 70-х. 2. Фильм, напряженный. Было много моментов, где вот-вот могло произойти что-то плохое и сняты они очень хорошо. Прям сам напрягаешься. И этому способствует третий пункт. 3. Музыка. Она тут отличная. Композитор сделал драйвовые и напряжённые мелодии, особенно последнюю. 4. Мне нравится, что здесь не все белые плохие, а только те, кто состоит в Ку-клукс-клане. А даже если они в нём не состоят, Спайк Ли просто показывает насколько некомпетентными были тогда люди. 5. Актёры сыграли потрясающе в них веришь, а персонажи получились запоминающимися. Рон Сталлворт представляет собой человека умного, терпеливого, готового действовать молниеносно при опасности. Его помощник Флип Зиммерман получился классным, ибо актёр импровизировал, из-за чего он запоминается куда лучше. Злодей получился отталкивающим и мерзким, что является заслугой актёра, сыгравшего его. 6. Сцена в церкви. Пока чернокожий старик рассказывает историю о том, как его друга жестоко убили (Трагедия в Уэйко) и о том, как фильм 'Рождение нации' переродил ку-клукс-клан, они смеются над этим фильмом, а именно над сценами с чернокожими и в конце нам показывают, как они кричат 'Белая сила', пока чернокожие выкрикивают 'Чёрная сила'. Эта сцена показывает, что какой-бы подход не выбрали бы люди, они всё равно приходят к одному результату. 7. Концовка у фильма наглядно показывает, что поколения меняются, но это не значит, что расовых волнений не будет. Они будут всегда. Итого мне понравился фильм. И да, напоминаю, что это не комедия. Не видитесь на название, постер и трейлеры, это прям криминал и драма. Я рекомендую вам данный фильм.

Несмотря на то, что человечество все больше идёт к толерантности и старается воспринимать всех людей одинаково, в 21 веке проблема расизма стоит остро как никогда. «Чёрный клановец» — это остросоциальная криминальная драма от оскароносного режиссера Спайка Ли, известного многим по картинам «Малкольм Икс» и «Олдбой». Хотя то, что это именно драматический фильм, раскрывается не сразу. На первый взгляд, это типичная комедия ярко выраженной идеей. Но это впечатление напрочь развеивают хотя бы минимальное знание истории и последние кадры реально произошедших событий. Сюжет крутится вокруг Америки 70-х годов, где главный герой Рон Сталворт приступает к службе полицейским. Его устраивают работать в архив, однако скучная рутина не прельщает героя, и он решает заняться более серьезными делами. Находя объявление небезызвестной организации ККК, он решает прикинуться одним из них и таким образом разгромить организацию изнутри. Помогать ему с этим делом будет помощник Циммерман. Исходя из фамилии, сразу можно сделать вывод, что он — еврей, к которым также было нетерпимо общество тех лет. Антагонист представлен не только в виде организации, но и сконцентрирован в главном злодее Дэвиде Люке. Он увидел, какие настроения гуляют среди масс и, будучи человеком образованным, сумел первым делом, приукрасить свои ненавистнические выкрики именами ученых и цитатами из Библии. А люди, и без того разгоряченные, охотно повелись на ахинею очередного прохиндея. Впрочем, смотреть на то, как героям удается «не спалиться» и обманывать своих противников доставляет большое удовольствие. При этом, картину приятно смотреть из-за удачно воссозданной атмосферы и духа того времени. Наиярчайший контраст в фильме можно увидеть, когда чернокожий старик рассказывает о случае бесчеловечного суда 15 мая 1916 года, в Техасе над семнадцатилетним недоразвитым чернокожим мальчишкой Джесси Вашингтоном и сходкой «крещенных светом», одобряюще подсвистывающих во время просмотра «Рождение нации (1915)». Стоит отметить, что в сюжете затрагивается не только тема противостояния между расами, но и проблема взаимоотношений, жертвенности, взаимопомощи и цели героев. 8 из 10

Все вокруг говорят о глобализации и единении мира перец лицом общих для всех проблем: ухудшение экологии, рассадивший всех по домам вирус и т.д. Но локальные кризисы, которые складываются в силу исторического и культурного наследия, имеют на месте гораздо большую силу ввиду своей насущности, чем что-то абстрактное типа таяния ледников. В каждой стране свои особенности, поэтому разобраться даже в «соседских» распрях оказывается нелегко, что и говорить о других континентах. Вот и массовые протесты BLM стали темой для обширных дискуссий. Но прежде, чем ударяться в полемику следует чуть глубже изучить сам вопрос. Благо – есть подходящий по теме материал, еще и под острым соусом. Рон Сталворт – первый чернокожий полицейский Колорадо-Спрингс. Это большая ответственность и большое испытание. Для всех. Не все коллеги оказываются рады такому назначению, а руководство не доверяет новичку серьезных дел, предпочитая спихнуть его в архив. Но, о чудо! Благодаря внушительному афро и умению легко общаться с разными социальными группами Рона сначала отправляют на встречу черных студентов Америки. А потом он сам решает взять быка за рога и, не долго думая, звонит по объявлению в газете, чтобы вступить в местный Ку-клукс-клан. Вот только маленькая незадача: лично-то ему присутствовать на встречах «общества» нельзя. И ему в помощь отряжают еще одного детектива. И вместе они должны предотвратить возможные беспорядки… По описанию и трейлеру история звучит крайне весело и задорно, что-то в духе боевиков 80-х, только юмор пожестче с ядреным сарказмом. На деле же все оказывается гораздо менее оптимистично. Зажигательные шутки и задорный антураж медленно и верно опадают. На первый план выходит болезненная, не пережитая проблема, для обсуждения которой режиссер и собрал зрителей перед экранами. Хохмить сразу становится трудно, а к горлу подступает комок из сложных противоречивых эмоций. С одной стороны, очевидность негативного характера расизма и национализма неоспорима. С другой, в отсутствие соответствующего реального собственного опыта примерить данную историю на себя человеку непосвященному очень сложно. И по-настоящему включиться в проблематику долгое время невозможно, даже при наличии знаний ее исторического контекста. Большее внимание поначалу отвлекают более универсальные темы: взаимоотношения в семье, дедовщина, предубеждения относительно работников структур и т.д. Также картину смазывает одностороннее освещение темы расизма в США. Зритель видит только крайнюю жестокость и полное угнетение, резко контрастирующие друг с другом. Эта манипуляция обозначает четкое деление на плохих и хороших, кто кем является догадаться нетрудно. И в таком виде фильм напоминает политическую агитку ярких цветов, тогда как в реальности все гораздо сложнее и содержит много тонов и оттенков. Для полноты картины не хватает пары мазков: не все так однозначно. К тому же именно этот контраст и противопоставление двух культур используется как главный и практически единственный художественный прием, причем как для моментов трагических, так и комедийных. Все шутки построены исключительно на том, как в «белую» систему встраивается «черный» парень. Стоит ли говорить о специфичном монтаже для сравнения встреч студентов и участников клана, где граница между плохим и хорошим проводится совсем демонстративно: одежда, поведение, речь и в целом смысл таких собраний. Слишком резко, слишком нарочито и слишком очевидно: манипуляция бросается в глаза. Гораздо интереснее оказывается знакомство со стилизацией и отсылками к жанру блэксплотейшн – еще одной грани афроамериканского наследия. Вот тут и многообразие цветов, и просвещение, и музыкальное сопровождение. Одно сомнение только не покидает в этой связи. Какую реакцию вызвали бы эти безусловные оммажи, если бы этот фильм снял режиссер иного происхождения? Стопудовый белый цис-гендерный мужчина с четкой религиозной позицией. Фильм также сочли бы насущным и оригинальным, удостоили бы тех же наград, если не больше? Или, наоборот, обвинили бы в стереотипном представлении афроамериканцев? Один факт возникновения таких вопросов уже ставит под сомнение ценность этой работы, ведь искусство должно объединять, а не разобщать. Рекомендуется: для вводной лекции по теме «BLM». Опасно: ностальгирующим по «Смертельному оружию» или около того. 6 из 10

Правильно, по-американски воспитанный черный парень, с глубоко про государственной позицией, видящий свет истины и благо в социальном порядке – главный герой фильма, достаточно умеющий в рассудительность и терпение, легко затягивает доверчивого зрителя (уже в принципе готового сопереживать) в многообещающее приключение: - с интригующей завязкой, - с претензией на комедию, - сатиру, нацеленную, как кажется, на понижение градуса серьезности в свете всех эти социальных нестроений, происходящих как в США, так и ряде европейских стран, в наши дни. Благородная задача, ещё один плюс картине. Правда же, по-доброму посмеяться над серьёзными вещами, вроде расизма, (что в своё время успешно сделал, например, Тарантино в «Джанго») всегда очень полезно! Почти гарантированный катарсис. Кажется, – это и есть одно из призваний искусства, к каковому этот фильму я по началу и отнёс, НООО... На деле, уже к середине фильма становится очевидной неравнозначность в демонстрации хороших\плохих сторон представителей противоположных лагерей\точек зрения. Все «белые», за исключением 3-4 человек, оказываются либо аморальными социопатами, либо высокоморальными фанатиками с антигуманным мировоззрением, лишенными каких-либо балансирующих светлых граней их личностей, что нарочно исключает любую возможность им симпатизировать. Мне нравится это конкретное разделение на «добрых и злых», а не модное усреднение на серую мораль, – но к этому фильму такой прием едва ли применим. Это же социальное кино об обществе, о разных людях, о нас с вами, а не Властелин Колец и Звездные войны. Но здесь «белые» почему-то суперплохие априори – просто потому что. А черные – интеллектуальная элита Америки, молодые, с красивыми лицами и прогрессивными взглядами. За них ты должен топить. Ты можешь спросить, но почему? А тебе ответят эпизодом, где параллельно объяснят мотивирующие причины ненависти одного лагеря к другому. Так, например, ужасные белые могут пойти кошмарить несчастных черных просто после просмотра агитационного-фильма середины 20-го века об «ужасных черных», (что довольно иронично!) очевидно, шибко внушаемый белый человек просто хронически склонен впадать в обостренный трайбализм. А что до черных причин праведного гнева, сюрприз-сюрприз, естественно, – причина куда более достойная сопереживания, а также вытягивания из зрителя максимума эмпатии на какую он только способен… В итоге мы имеем продукт, который успешно прикидывается интеллектуальной комедией на злобу дня; втирается в доверие; усыпляет бдительность; заставляет выбрать сторону, не ведая того, оголяет нерв гражданской ответственности, а потом… совершенно бессовестным образом оголяет ещё перед твоим лицом свою истинную природу заказной идеологической бомбы, заброшенной в коллективное бессознательное, с бодрой подачи, предположительно, демократов или кого там… Впрочем, нет-нет-нет. Не стоит опускаться до этого инфернального уровня существования, достаточно вспомнить недавнего «Манка», где о плотной взаимосвязи государства и Голливуда, Финчер сказал вполне убедительно. Впрочем, что Мосфильм, что любая другая страна и кинопром, делают ровно то же самое, это очевидно, вовсе не это обижает. Наиболее обидным и даже тревожным здесь является не сама пропаганда – ужасно бесцеремонная, вплоть до финального монтажа документальных хроник социальных медиа, БЛМ протестов и Трампа, – а то что в данном примере, в этом продукте, авторы применили настолько низкий прием, эту подлую игру разума, что страшно подумать, каков же будет их следующий шаг? Начнут воздействовать на нас скрытым видеорядом, вставят сеанс гипноза: «голосуй за того, а не этого», возьмут в заложники твоего кота? Как можно так заведомо маскировать одно под другое, изображать по началу столь бодрое веселое беспристрастное и благородное осуждение ненависти, а в конце взять и накидать в голову и сердце зрителю, что ему думать и что чувствовать. Поставил этому продажному зрелищу 5 и то, пожалуй, только из-за несчастного вида Адама Драйвера, проходившего весь фильм с таким нагруженным лицом, словно подвел доверие зрителя. Милаха: )

Несмотря на то, что с момента премьеры фильма прошло более двух лет, политическая повестка и контекст приобрели всё большую актуальность: движение BLM, беспорядки и столкновения в США, новые расистские скандалы, убийства полицейскими чернокожих и т.д. Фильм 'Черный клановец' в этом плане является, конечно же, неким высказыванием и взглядом на социальную и политическую действительность. Он отмечает те моменты и тенденции, которые получили развитие и в 2020 году. В этом состоит основное достоинство этого фильма как некоего произведения искусства. На мой взгляд, главным ограничением в восприятии 'Черного клановца' является то, что это очень американский фильм, который затрагивает и раскрывает различные конфликты, которые понятны и близки только жителям США. Нам, как гражданам другого государства, не погруженным в контекст и проблемы американского общества, бытового расизма и прочего проблемы кажутся достаточно далекими. Мы можем посмотреть на них с удаленного расстояния, не вовлекаясь эмоционально. Из-за непогруженности в среду мы можем упускать какие-то интерпретации и контекст. Из-за этого фильм может казаться затянутым, а ряд сцен, в которых рассказывается об тяжелом положении чернокожих, вообще можно убрать. Поэтому, отстраняясь от этого контекста и анализируя 'Черного клановца' как кинематографическое произведение, понимаешь, что это не шедевр и не фильм на все времена. Да, он как-то встроен именно в сегодняшнюю повестку, отмечен 'Оскаром' и стремится раскрыть проблемы 'на злобу дня', но вне этого контекста, на мой взгляд, не представляет какой-то ценности. Да, качественный фильм с неплохими актерами и, по сути, всё. Позицию персонажей (белых мужчин, конечно) не прояснили, они какие-то плоские, картонные, неживые, в отличие от чернокожих, чья мотивация раскрывается в полной мере, а положительный образ формируется рядом кинематографических приемов (освещение, фильтры, длинный план, музыкальное сопровождение). С другой стороны, концовку фильма можно интерпретировать как то, что настоящим носителем и генератором расизма является некая СИСТЕМА, а не отдельные люди. И главные герои её, по большому счету, принимают, включаются в неё и, конечно, не будут противостоять.

Режиссёр Спайк Ли в 2018 году выпустил свой очередной фильм на социальную тему, а именно про проблемы расизма по отношению к людям негроидной расы в Америке. Начнём с того, что фильм снят по книге Рона Сталворта, чернокожего полицейского на пенсии. Книга, в свою очередь, основана на реальных событиях, где автор пишет о своей работе в полиции. В 1970-ых годах Рон устраивается работать блюстителем закона в Колорадо-Спрингс. Он хорошо себя показывает, после чего ему поручают тайное задание: шпионить на собрании чернокожих студентов, где будет выступать афроамериканский активист Стокли Кармайкл. Рон успешно выполняет задание и его переводят в отдел разведки. Однажды Рон видит в газете объявление местной ультраправой организации Ку-клукс-клана, звонит им и представляется белым, который желает вступить в их ряды. Сталворт планирует внедриться туда, чтобы развалить организацию изнутри и предотвратить потенциально опасные действия её членов. Вот только есть один нюанс, Рон является чернокожим, поэтому в деле ему помогает еврей Флип Циммерманн, которого проблемы дискриминации тоже касаются ввиду его национальности. Ирония истории заключена в том, что чёрный полицейский под прикрытием пытается втереться в доверие к участникам организации, общаясь только по телефону, а его напарник Флип физический предстаёт перед ними. Несмотря на всю серьёзность темы и жанра, фильм с элементами комедии, благодаря чему он смотрится достаточно легко, но при этом он не лишён напряжённых моментов и это отлично сочетается. Картина получилась стильной, отличное музыкальное сопровождение. Так же был хорошо передан дух Америки конца 70-ых. Актёры отыграли очень хорошо, каждый сыгранный ими персонаж запоминается. Центральная тема картины о расовой дискриминации не нова, но по сей день актуальна, пускай даже за полвека многое изменилось в Америке по отношению к этническим меньшинствам. И как мне кажется этом важно и нужно говорить, писать, снимать. 7 из 10

Спайк Ли — безусловно талантливый режиссёр, за свою карьеру снявший огромное количество картин, поднимающих тему колоризма и нетерпимости. И «Чёрный клановец» не стал исключением. Картина получила Оскар за «Лучший адаптированный сценарий», обойдя в этой номинации гениальную работу братьев Коэнов «Баллада Бастера Скраггса». Казалось бы, данный фильм просто обязателен к просмотру. Как минимум он должен быть интересным и актуальным в современных реалиях. Однако же после просмотра — ты жалеешь о потраченном времени. <b>О сюжете:</b> Завязка привлекла меня ещё до того, как я узнал о режиссёре данной картины, а также обо всех её наградах. Чернокожий полицейский решает вступить в «Ку-Клукс-Клан», дабы узнать обо всех тайнах этой организации. Помогает ему в этом его коллега-еврей. А в свободное от работы время, главный герой встречается с чернокожей девушкой-активисткой, которая открытым образом отстаивает свои права. И в совокупности с атмосферой 70-ых, данный фильм мог бы выйти вполне неплохой комедией, с весьма конкретным посылом. <b>О главной претензии:</b> Однако здесь нельзя не пройти мимо главного минуса этой картины — обман зрителей. Трейлер подавал данный фильм, как криминальную и взрослую комедию, с элементами драмы. Данная картина, одновременно должна была, и поднять настроение, и оставить осадок в душе после показа всех проблем, связанных с нетерпимостью и расизмом. Вместо этого, мы два часа слушаем в абсолютно каждом диалоге про то, как ужасно белые люди поступают с другими народами. При этом фильм, который буквально кричит о равноправии всех и каждого, не показал ни одного адекватного белого человека (кроме детектива Циммермана, который является евреем и на чём естественно тоже делался акцент буквально каждый раз). Диалоги в этой картине на ужас топорны. Везде люди обсуждают только проблемы неравенства, неравноправия и ненависти к определённым народам. Персонажи (в особенности студентка-активистка) не развиваются. Их принципы и злость не позволяют им взглянуть на мир объективно и понять, что не все полицейские — злые, а все белые — расисты. От того иногда возникает чувство, будто фильм, наоборот, пропитан обратным расизмом. <b>Как итог:</b> Конечно же, я понимаю, что не поднять тему расизма в данном фильме попросту невозможно. Без этого не могла обойтись картина, сюжет которой, по сути, на этом построен. Однако же, из-за того, что персонажи не имеют развития, а их мысли подаются как неоспоримая истина, ты перестаёшь им сочувствовать и верить. Тут ты сразу понимаешь, что сценарий писал человек, явно прошедший через всё это. И эта обида к людям, буквально вылилась в этом фильме. От того грустно осознавать, что именно за сценарий, этот фильм и удостоился всех главных наград. Однако в этом фильме присутствует вполне неплохой монтаж, стильная музыка и хорошая работа актёров. Видно, что сам по себе, фильм снят профессионалами, но из-за глупого сценария, вся работа этих людей — обесценивается. Я не знаю, стоит ли винить режиссёра в этом, или же это проблема книги, по которой был снят фильм. В любом случае, я не согласен с представленными наградами этой картине. Оскар и раньше показывал крайне щепетильное отношение к подобным фильмам, но как по мне — это уже крайняя степень «толерастии». <b>6 из 10</b>

В эпоху толерантности и равноправия, на рубеже уже 8 лет, Голливуд дарит проблемные работы, которые сразу по конвейеру идут на «Оскар». Ироническая история, адаптированный сценарий, и у нас получился довольно неплохой фильм на заезженную тему. Эпоха вражды между расами в штатах уже много раз видела свет, но акцент на блюстителе порядка всё-таки вызывает любопытство. Сын Дензела Вашингтона – Джон Дэвид Вашингтон великолепно познакомил меня со своей игрой и оставил приятные ощущения после просмотра. Картина держит на комедийной основе большую часть хронометража, несмотря на драматизм и накал страстей. Интерес пробуждается буквально с первых кадров, а дальнейшие расследование и работа полицейских радуют. Полицейский-афроамериканец – это смущение (для зрителя) и неловкость среди коллег, а также косые взгляды граждан. Подобную тему показали в сериале «Хранители» (до мозга костей толерантном проекте), но режиссёр этой ленты умело обходит банальные вопросы, хоть и колкость «белых» просачивается, но упаковано это хорошо, нет ощущения надоедливости данной темы. Подобные ощущения были при просмотре «Зелёной книги» Питера Фаррелли. Белые, чёрные – разницы для полицейских нет. У полиции нет расовой дискриминации. Ей плевать «на черножопых, жидов, на «макаронников» и на латиносов. Они все здесь одинаково никчемны!» Хорошо фильм выставляет позицию копов, а Вашингтона умело делает проработанным персонажем, что великолепно скрашивает подколы и шутки в сторону цвета кожи. Экспозиция весёлая, пока не подкрадывается основная часть сюжета, где разделение на расы станет ключевым моментом в развитии. Как бы иронично не смотрелось, как бы абсурдно не выглядел афроамериканец в робе КуКлусКлана, всё-таки сюжет меняет предположения в сценарии (здравый смысл и логика спасли положение), поэтому фильм играет в иронию на расстояние, позволяя оценить хитрые ходы и детективные нотки у Вашингтона. Вот что впечатлило – герой не загоняется и не реагирует остро на своё происхождение, а использует это как оружие. Лучшая защита – это нападение. Отлично показана такая реакция. Тем не менее, заварушки у каждой расы намечаются, интрига разделяет конфликт сюжета не только по цвету кожи, но и по намерениям (явно противоположным друг другу), а блюстители порядка хитрыми приёмами разворачивают отличное расследование в обоих направлениях. Вот тут на сцену выходит Адам Драйвер – это парень мне нравится всё больше и больше. Вашингтон ведёт расследование у афроамериканцев, Драйвер у членов ККК. Крутое разделение ради общего блага! Приёмы монтажа картины тоже интересные. Сначала раздаётся звук, потом смена эпизода. Хммм…. Также в кадры вылетают рекламные плакаты. Такой шутовской стиль во время разговора. Спайк Ли определённо позаимствовал этот приём у комиксов. Интрига и накал страстей набирают обороты, чем ближе к осуществлению планов обеих сторон, тем больше всплывает непредвиденных деталей. Фильм не следует предсказуемой линии сюжета, не идёт по плану полицейских, чем закручивает повествование, а импровизация дуэта Вашингтон-Драйвер выглядит потрясающе. Шутовские приёмы сменяются на острые диалоги, подозрения и проверки, а финальный аккорд и забавляет зрителя, и высмеивает расизм, и дарит потрясающую развязку. Фильм на удивление не заезжен проблемами «12 лет рабства» (2013) Стива МакКуина со всеми вытекающими толерантными жидкостями, но в тоже время бьёт по теме расизма и цитирует Мартина Лютера Кинга. «Чёрная» комедия про чёрных. Или чёрный член Ку-Клус-Клана. Острую проблему окутали юмором и прибавили напряжения, также доказали, что среди любой расы есть как положительные персонажи, так и отрицательные. Помимо Вашингтона, который набрал знатный послужной список буквально за пару картин (не без помощи бати разумеется), уже в главной роли в грядущем фильме Кристофера Нолана «Довод». Адам Драйвер – шикарный актёр, который заставляет сопереживать и следить за своим героем. Тофера Грейса давно в кино не видел. Удивил ролью, хорошо вжился в предводителя арийской крови. Лора Хэрриер то одноклассница Питера Паркера в Марвеловском Паучке, то президент Афроамериканской организации «Чёрная сила». Питер Паркер своим чутьём ничего не чувствовал? Интересная карьера у актрисы, разнообразие.