Вальмон
- Рейтинги:
- IMDb: 7.0 (15,000) · Кинопоиск: 7.70 (33,089)
- Слоган:
- «Паутина интриг в жизни блестящих и жалких людей...»
- Дата выхода:
- 1989
- Страна:
- Франция, Великобритания
- Режиссер:
- Милош Форман
- Жанр:
- драма, мелодрама
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (многоголосый закадровый)
- Время:
- 140 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Колин Фёрт, Аннетт Бенинг, Мег Тилли, Файруза Балк, Шан Филлипс, Джеффри Джонс, Генри Томас, Фабия Дрейк, Т.П. МакКенна, Айла Блэр, Иэн МакНис, Алита Митчелл, Рональд Лейси, Винсент Скьявелли, Сандрин Дюма и другие
Про что фильм «Вальмон»:
Вальмон — смотреть онлайн
Связанные фильмы (33)
Показано 5 из 33
Рецензии зрителей (38)
Положительных: 32 · Отрицательных: 2 · Нейтральных: 4
А он мне нравится!
Не знаю уже, как так вышло, что добрая половина моих любимых фильмов детства имела рейтинг 'R'. Вот и Вальмона я впервые посмотрела в 13 лет (правда, сюжет не особо поняла, но было очень интересно). С тех пор пересматривала, прочитала книгу (но уже не помню), пыталась посмотреть 'Опасные связи' и не смогла. Но сейчас я решила посмотреть оба фильма почти подряд и оценить максимально объективно. Какой мой вердикт? Однозначно, 'Вальмон'! С первых кадров меня не только очаровала атмосфера (ну как так можно снять, когда еще ничего не показано, но уже так красиво?), но и не отпускало ощущение актуальности фильма. Первая мысль, которая пришла мне в голову, была: 'это фильм про людей'. И правда, в чем-то более свободный 18 век нам сейчас действительно ближе, чем ханжеский 19й. Но главное - это то, что здесь на экране не мумии, как у Фрирза, а живые люди. Которые любят, обижаются, совершают ошибки, ссорятся... Игра актеров - это что-то невероятное. Каждая мысль, каждая эмоция сразу отражается на лице и передается зрителю. Они не играют, они живут. И герои-то тоже не какие-то вымышленные. Таких каждый день можно встретить на улице. Ну разве не каждый зритель вспомнил свои 15 лет, когда смотрел на 'глупеньких' Сесиль и Дансени с их самой первой любовью? Теперь по персонажам. Вальмон-Ферт. Он - попрыгунья стрекоза, веселый и жизнерадостный, порхает по жизни и рад этому. Пока не сталкивается с серьезными вопросами. Кажется совершенно естественным, что он очаровывает всех женщин, которых встречает. Это не 'подонок' из фильма Фрирза (к способности которого привлекать женщин у меня вообще серьезные вопросы), а просто легкомысленный повеса, который способен на искренние чувства, просто не способен серьезно их проявлять. Всегда было его очень жаль, плакала. Маркиза де Мертей - очаровательная Аннетт Бенинг. Абсолютно верю, что мужчины вокруг нее вьются (не то, что 'старушка' Гленн Клоуз). Она обладает истинно женской хитростью. Это женщина, которая жаждет независимости, но и любви тоже, и потому и делает то, что делает - очень актуальный образ в наше время. Мадам де Турвель - Мэг Тилли. Я уже давно влюбилась в эту актрису! Какая же ее героиня нежная и преданная. И доверчивая. И какая красавица! В какой-то момент я начала плакать на всех сценах с ее участием. Язык не поворачивается сказать, что она сделала что-то плохое, такая чистая душа. И очень мне ее жаль, гораздо больше, чем у Фрирза, хоть здесь с ней 'обошлись лучше'. Сесиль - Файруза Балк. Очаровательный ребенок. Сколько эмоций на лице! Ну просто прелесть. Дансени - Генри Томас. Ну вроде совсем второстепенный герой, но насколько лучше Киану Ривза. Такой же молодой и 'глупый' (ну а как еще в таком возрасте), как и Сесиль, - все, как надо. Мадам де Воланж - Шан Филлипс Не особо мне запомнилась, но все ее чувства и эмоции тоже были понятны. Мадам де Розмонд - Фабия Дрейк. Еще одна моя любовь. Какая колоритная и харизматичная старушка! Она мне запомнилась еще с самого первого раза. 'А где все?!' Сам фильм снят с настоящим очарованием. Можно просто наслаждаться. И мне нравится больше всех из фильмов Формана, которые я смотрела, и даже больше распиаренного 'Амадея'. В общем, на мой взгляд, 'Вальмон' - это очень талантливая история о человеческих отношениях. Можно наслаждаться игрой актеров, можно наслаждаться режиссурой, да чем угодно! Считаю, что этот фильм - шедевр. И обгоняет 'Опасные связи' на порядок. Я бы поставила ему и 100, если б могла. А так 10 из 10
Главный бэби-бумер мирового кино (часть 7)
«Вальмон», как и «Волосы», - еще одна эстетическая удача Формана, обернувшаяся для него коммерческим провалом: и по сей день львиная доля синефилов и критиков предпочитают этой картине «Опасные связи» Стивена Фрирза. Это не совсем верно, ведь фильмы получились совсем о разном: если интриганы Лакло у Фрирза – это почти садовские либертины, стоящие вне морали, то у Формана – это глубоко несчастные люди, находящие извращенную радость в ниспровержении добродетели. Постановщик «Вальмона» никогда в своем кино не читал мораль (выступал против нее – это да, как, например, в «Народе против Ларри Флинта»), не делает он этого и здесь. Просто сам текст Шодерло де Лакло глубоко нравственен, ведь он показывает, как порок насмехается и унижает добродетель, как делает людей несчастными и одинокими, и Форман блестяще перенес это на экран. Фрирз же представил Вальмона и маркизу почти ницшеанцами, чудовищами, сверхлюдьми, в которых нет ничего человеческого. Два с лишним часа, прекрасно смонтированных в который раз убеждают, что у этого режиссера нет слабых в художественном отношении картин, есть чуть лучше, есть чуть хуже, но слабых нет. Форман прекрасно знал, как увлечь зрителя и заставить его с открытым ртом наблюдать за происходящим. На мой вкус, у него это лучше получалось в костюмных исторических лентах («Призраки Гойи» также это доказали, в чем мы еще раз убедимся, проанализировав фильм чуть позже). Всегда снимая о людях, Форман добавляет даже в самую бесчеловечную историю толику гуманности, так что героям нельзя не сочувствовать. В «Вальмоне» он не захотел делать персонажей имморальными чудовищами, и это у него получилось благодаря, прежде всего, бережному отношению к первоисточнику, заметному еще по сценарию Каррьера (вторая их совестная работа), усилившему ироничность текста, не забыв, однако, и о его трагедийности. Гуманность Формана сказалась здесь уже в выборе актеров: в отличие от Клоуз и Малковича у Фрирза, работавших действительно безжалостно по отношению, как к зрителям, так и к персонажам, в «Вальмоне» же Колин Ферт и Аннет Беннинг решили усилить двоемыслие и лицемерие своих героев, что, на мой взгляд, ближе к книге. Ведь Шодерло де Лакло писал о мире накануне Великой французской революции, мире этически деградировавших людей, разложении аристократии, о той невыносимости атмосферы всеобщего порока, которую и стремятся оздоровить любые революции (так сюжетные перипетии романа могут напомнить русский социум накануне 1917 года). Назвав ленту по имени одного из героев, Форман все же покривил душой, ведь это не единственный главный герой книги, а две сюжетные линии (Сесиль де Воланж и мадам де Турвель) отчетливо намекают на равноправность всех основных героев или, по крайней мере, на одинаково пристальное внимание автора по отношению к ним. Порой «Вальмон» Формана воспринимается в качестве иронического подтрунивания над ценностями сексуальной революции: мол, это такая же картина о современности, как и о наших днях. Однако, это не совеем верно, просто автор написал свой эпистолярный роман на века, выразив нечто существенное о человеческой природе, одинаковой во все времена. Не знаю, как большинству, но лично мне было больно смотреть на страдания мадам де Турвель в исполнении, как Мишель Пфайффер, так и Мег Тилли (малоизвестная актриса справилась не хуже прославленной кинодивы), а образ Сесиль, созданный Файрузой Балк, так вообще показался куда убедительнее, чем сделанный Умой Турман. Что же касается Ферта и Беннинг, то их герои невероятно обаятельны, хоть они и монстры, между ними эмоциональный накал не меньший, чем у Клоуз и Малковича. Если же сравнивать экранизации Формана и Фрирза, то у первого получилось даже лучше выразить противостояние маркизы и Вальмона и их интриги на уровне символических деталей (так запоминаются опрокинутая ванна и ласки во время написания Сесиль письма). «Вальмон» - безусловное художественное достижение режиссера, от фильма к фильму становившегося все профессиональнее, и то, что большинство зрителей и критиков не захотели заново, но уже эмпатически погружаться в ту же историю, что была им рассказана всего лишь через полгода после работы Фрирза, то это их личное дело. Как по мне, так обе экранизации удались, а в плане сострадания публики в отношении героев, так Форман дал Фрирзу фору, ведь что плохого в том, чтобы очеловечить аморальных чудовищ и посочувствовать не только их жертвам, но и самим палачам?!
Ну шедевр же
Было досадно узнать, что 'Опасные связи' оказались успешнее, чем 'Вальмон'. Ознакомившись с оригинальным произведением, я решила посмотреть экранизации, и больших симпатий удостоился второй фильм. Может, 'Вальмон' окупил бы затраты, если бы фильм вышел раньше или значительно позже 'Опасных связей'. Как знать. Да, создатели позволили себе более вольную интерпретацию, но это нисколько не навредило самой истории. И сцены маркизы с Жеркуром, и гротескное свидание Сесиль с Дансени, которых не было в романе, только обогатили сюжет и сделали персонажей еще объемнее. Кастинг - просто восторг. Аннетт Беннинг в роли маркизы произвела большое впечатление. Именно такой я ее и представляла. Актриса отлично справилась с ролью дьяволицы под маской ангела. Если уж сравнивать с 'Опасными связями', Гленн Клоуз разочаровала даже несмотря на блестящую игру, ибо ее типаж сразу выдавал злодейку. Колин Ферт не совсем вписался в мои представления о герое, но он тоже смотрелся органичнее в роли Вальмона, чем Малкович. По той же причине. Виконт - проходимец, который умеет маскироваться под романтика. Ферту в этом амплуа веришь больше. В случае Малковича, сложно было представить, как президентша умудрилась попасть на удочку его героя, ибо он особо не скрывал свою истинную натуру. Не могу не похвалить и очаровательную картинку. Глаз радовался. В-общем и целом, крутая экранизация. Смотрите - не пожалеете.
Если заняться сравнением, то молодёжный вариант картины 'Жестокие игры', как и 'Опасные связи' Фрирза, явно проигрывают экранизации Формана. Данная картина получилась более целомудренная, без пошлостей, с необходимой дозой романтики, где все эти интриги несли больше любопытствующий, праздный характер, без сексуального озлобления, всё ради удовольствия. Также картина может смело похвастаться более удачным кастингом, особенно это касается самого Вальмона. Малкович в роли соблазнителя выглядит, мягко говоря, не убедительно. Его внешность далека от миловидности, когда как она играет первую скрипку, о глубине здесь нет и речи. Он источает лишь похотливость и безосновательную уверенность самца. Фёрт напротив, симпатичен, приятно преподносит свои пороки, от чего вызывает лишь симпатии. Фрирз из персонажей сделал подонков, а Форман легко им простил распущенность и подарил человеческий облик. Именно это и располагает к более приятном просмотру. Конечно, от такого лёгкого подхода страдает морализаторская сторона, но концовка всё равно расставит всё по своим местам - пускай не так резко, но весьма иронично. Фильм буду рекомендовать к просмотру, это своеобразная, но всё равно идеальная экранизация, которая смогла передать настроение автора, тем более тому способствовали отличные актёрские работы и общая атмосферность, которая была богата историческими деталями. Всем желаю приятного просмотра!!! 8 из 10
Кино как ледяное белое
Вальмон - молодой, привлекательный, очаровательный и знающий обо всем этом молодой человек, который абсолютно бессовестно всем этим пользуется. Маркиза, в принципе, недалеко от него ушла, но, как и подобает леди, все свои похождения она тщательно скрывает. Эти двое устраивают настоящие игры, сплетенные из интриг и обмана, используя в качестве своих марионеток молодых и невинных людей. Очень красивый, чувственный, элегантный фильм. Сюжет хоть и представляет собой самую обычную драму, но при этом очень интересен и свеж, интриги здесь хоть отбавляй. Актерская игра потрясающая: неподражаемый Колин Фёрт и шикарная Аннетт Бенинг создали великолепный тандем, отношение к которому у меня менялось на протяжении всего фильма в зависимости от ситуации. Декорации и музыка добавили фильму изысканности и величия. При всем этом в фильме очень много задора и юмора, которые удачно разбавляют драму, но не приуменьшают её. Концовка мне, конечно же, не понравилась, но тут ничего удивительного, думаю, она никому не понравится, хотелось бы, чтобы всё было несколько иначе... Но в этом тоже есть прелесть фильма. Всем любителям исторических драм, Колина Ферта, Аннетт Бенинг и просто красивого во всех смыслах кино. <b>8 из 10</b>
Опасные связи виконта де Вальмона.
Прошлая неделя у меня была посвящена Колину Фёрту, которого я очень люблю. В кино шёл неплохой «Гений» с его участием, я наконец-то посмотрела «Король говорит» (которого кажется видели все, кроме меня), и решила посмотреть что-нибудь из раннего. Поскольку я уже не раз убеждалась, что смотреть посредственный фильм только ради игры любимого актёра – мероприятие огорчительное, я выбирала по режиссёру и в конце концов остановилась на старом добром Милоше Формане. Сейчас я немного нарушу хронологию и сразу расскажу, что сам режиссёр говорил об этом фильме. Откровенный, чувственный и остроумный роман де Лакло произвёл «сильное впечатление на неотёсанного двадцатилетнего парня», которым когда-то был Форман. Спустя многие и многие годы он пошёл в театр на постановку «Опасных связей» - пьесы К. Хэмптона по одноимённому роману. «Я был потрясён вольностями, которые позволил себе Хэмптон при переносе романа на сцену. Я всегда считал, что к литературному первоисточнику следует относиться как можно бережнее, но Хэмптон полностью исказил запомнившийся мне сюжет. Я был так заинтригован, что решил перечитать книгу». Здесь Формана ждало ещё одно потрясение: пьеса Хэмптона была максимально близка к тексту Лакло, а вот воспоминания о нём Формана… Это были именно его воспоминания об этой истории. С годами в них на передний план вышли те события, что казались важными именно Форману; герои стали такими, какими они были по его мнению, а не теми людьми, о ком писал Лакло. И Милош Форман решил экранизировать свои воспоминания по мотивам романа далёкого XVIII века. Этот нюанс нужно иметь в виду и не обижаться сильно на режиссёра за искажения первоисточника. В конце концов – это лишь его воспоминания. В эпистолярном романе де Лакло два главных героя – маркиза де Мертей и виконт де Вальмон. Прожженные интриганы и хладнокровные соблазнители – они стоят друг друга. Прежде их связывала любовь, ныне – дружба-соперничество. Каждый жаждет превзойти другого в «опасности» связей. Основные линии романа – соблазнение Вальмоном президентши де Турвель и совместная интрига маркизы и виконта, имеющая целью развращение юных и невинных Сесили Воланж и шевалье Дансени. В конце все получают по заслугам. Достаётся и невинным жертвам (впрочем, невинности к концу остаётся мало:) В фильме Формана один главный герой – виконт де Вальмон. Маркиза никуда не делась и принимает активное участие, оставаясь, как и прежде, циничной, лицемерной и жестокой. Всё же, режиссёр делает центральной фигурой Вальмона, который всё также соблазняет женщин налево и направо, но делает он это так легкомысленно, словно удивляясь, как это так получается. Он всё также плетёт интриги, но делает это так грубо и неумело, что неизменно оказывается в дураках. В итоге, от судьбы достаётся именно ему – самому беспутному и бестолковому. Интриги маркизы расстраиваются, но вряд ли это помешает ей начать новые. Поистрепавшаяся невинность начинает разбираться в хитросплетениях «опасных связей» высшего общества. По замыслу Формана, Вальмон просто искал настоящую любовь, а найдя её – мадам де Турвель - испугался и – погиб. На мой взгляд, он один из немногих персонажей, которые способны на искреннее переживание чувств, как это ни странно. Поразительно, что трогательные Сесиль и Дансени довольно быстро оправляются от взаимных разочарований и измен, и, высоко подняв голову, идут навстречу новым «опасностям». Вальмон же, встретив свою настоящую любовь и не зная, что ему с ней делать и не умея быть счастливым, ведёт себя по-мальчишески глупо. А может – мудро. P. S. Хотя фильм и провалился в прокате, выйдя одновременно с точно следующей букве оригинала великолепной экранизацией Стивена Фрирза по пьесе того самого К. Хэмптона, на мой взгляд, лента М. Формана абсолютна самостоятельна и самоценна.
Без слез, без жизни, без любви…
По странному стечению времени и обстоятельств этот фильм постигла при его выходе в прокат несчастливая судьба, поскольку практически одновременно с ним Стивен Фрирз снял свою версию «Опасных связей» - очень английскую, тяжеловесную, насквозь пропахшую затхлыми смятыми простынями и размазанными белилами, где Вальмона Джона Малковича с застывшим лицом сатира ждала столь очевидная расплата за все его циничные грехи (эдакий топорный вариант моцартовского Дон Жуана), только каменная десница судьбы явилась в виде Дансени. И это псевдодемоническая прямолинейная версия «наказанного развратника» почему-то полностью затмила собой изумительный в своей истинно французской тонкости и изысканности по части умения плести кружево любовных игр Вальмона Формана. Недавняя постановка «Опасных связей» лондонского театра Донмар лишний раз подтвердила насколько хорош, точен и проницателен был двадцать пять лет назад Милош Форман, когда снял свой фильм, акцентируя внимание романа не на «преступлении и наказании», а на том, что «Опасные связи» все еще актуальны, и что как ни крути, в мире мужчин женщины всегда будут лидировать на поле битвы, где сходятся разум и чувство. Безусловно, главная интрига этой истории в интеллектуально-чувственном противостоянии Вальмона и мадам де Мертей, но когда картами в игре становятся чувства других людей, то всегда крайне сложно предсказать, как брошенное украдкой слово может потом отрикошетить. Здесь нет ни одного персонажа, который бы вышел из истории неизменным или не «подстреленным» в самую уязвимую точку своей натуры. Аннет Беннинг в роли маркизы де Мертей во всем великолепии своей красоты и изящества столь безупречно и актерски умно проводит всю партию с момента ее женского триумфа до осознания того, что когда заключаешь пари, чтобы разбить чье-то сердце, то в виде выигрыша можешь получить разбитым и свое собственное. Но в мадам нет раскаянья или тоски, она просто ждет следующую жертву! (Это, конечно, не слишком соответствует оригиналу романа, но и фильм не предполагает излишнего драматизирования). Очаровательная в своей детской наивности Сесиль Файрузы Балк на лету ловит все премудрости женского коварства и быстро учится не только искусству манипуляции, но и возможности извлекать из ситуации выгоду лично для себя, прекрасно осознав, что каждый сам кузнец своей судьбы. Тем не менее, мадам де Турвель Мэг Тилли, нежная фиалка с широко распахнутыми в детской наивности глазами, оказывается самым мудрым и тонким женским персонажем фильма, потому что она единственная, кто любит ради самой любви. Прямой и искренний мальчишка Дансени Томаса Генри, видя, как легко и безответственно рушатся любые клятвы и обещания, и убивая, как ему кажется, главное Зло, превращается в малолетнего циничного негодяя, и тем самым ставит точку в своем растлении. И, безусловно, главный виновник действа - Вальмон Колина Ферта, пожалуй, самое огромное достоинство фильма. Похождения созданного им повесы придает фильму ни с чем несравнимый шарм и харизму, и одной улыбки Вальмона – ласковой и искренней, без масляного налета опереточного развратителя в духе Малковича, - достаточно, чтобы понять, почему запущенный маркизой де Мертей механизм ни разу не даст сбоя. Ферту в фильме только 29 лет и он еще ни разу не легендарный м-р Дарси, поэтому легкость и виртуозность сыгранного им персонажа особенно поражают, когда смотришь на него с высоты прошедших лет и сыгранных им ролей. За все два часа экранного времени фильм ни разу не теряет ни темпа, ни интриги, искрит как шампанское, и под конец оставляет восхитительное ощущение легкой грусти, словно лишаешься чего-то очень милого твоему сердцу. 10 из 10
Неопасные связи
К сожалению для меня этот фильм стал пустой тратой времени. 'Опасные связи' вот это настоящая Экранизация, а это так 'фильм по мотивам'. Ибо, да простит меня Милош Форман весь смысл книги он угробил на корню. Маркиза из блестящей Аннетт Бенинг совсем не блестит, а только ржет как молодая лошадка по поводу и без, лицо актрисы весь фильм выражает одну и ту же глупую улыбку. Гленн Клоуз сумела показать героиню абсолютно со всех сторон, это опасная женщина, умелый кукловод и достойный противник Виконту. у Формана мы этого не видим. Колин Ферт при всей своей элегантности и красоте просто страдающий молодой соблазнитель, так же не соответвующий своему персонажу. Где же тот порочный соблазнитель со взглядом покорителя бросающийся на жертву?? Где же столь важная трансформация героя от тщеславного бездушного рокового соблазнителя до расскающегося влюбленного мужчины? Лучше Джона Малковича Виконта нет. В главных героях не видно ни борьбы, ни опасности такой дружбы, создается ощущение что 'ребятам просто нечем заняться, дай побаловаться'. Мадам де Трувель и вовсе вылетала из головы как только уходила из кадра. Единственные кто порадовал так это молодая пара Сесиль-Дансени. Вот они то точно получились получше Турман-Ривз. А в целом скучный, лишенный всяких эмоция и красок 'фильм по мотивам'
Опасные игры
Ещё не успели отзвучать фанфары по поводу восхищённо принятой картины 'Опасные связи' с выдающейся игрой Гленн Клоуз и Джона Малковича, поставленной по одноимённому роману Шодерло де Лакло, как уже на следующий год - в 1989-ом - чешский эмигрант Милош Форман ставит новую экранизацию знаменитого произведения, назвав его в честь главного мужского персонажа - виконта де Вальмона, которого на сей раз сыграл британский актёр Колин Фёрт. Название-то поменялось, а вот суть нет, так что не стоит думать, что именно Вальмон станет основным действующим лицом, а про циничную интригантку маркизу де Мертей позабудут. Как бы не так, и Аннетт Бенинг, сыгравшая эту роль, делит вместе с Фёртом основной план фильма. Во второстепенных, но очень важных ролях сыграют Мег Тилли (мадам де Турвель), Файруза Балк (Сесиль) и Генри Томас (Дансени). Что ещё может отличать фильмы Стивена Фрирза и Милоша Формана - так это то, что последний практически один в один передал сюжетный ход произведения Шодерло де Лакло, в то время как Фрирз позволил себе некоторые отступления от оригинала. Не имеет никакого смысла касаться этого сюжета. Во-первых, многие знакомы с романом, а если кто-то не знаком, то настойчиво рекомендуется ознакомиться с классикой литературы, а, во-вторых, многие видели фильмы, основанные на этом произведении. Причём, даже молодёжная аудитория может легко припомнить драму 'Жестокие игры' с Сарой Мишель Геллар и Райаном Филлиппом, ведь и этот фильм вобрал в себя основные элементы романа, только действие было перенесено в современность. Возвращаясь к 'Вальмону', то надо сказать, что эта экранизация по актёрскому исполнению мало в чём уступает 'Опасным связям', но всё-таки, нет-нет, и где-то не хватает той глубины, которая так великолепно была показана Клоуз и Малковичем. Но это вовсе не означает, что Колин Фёрт или же Аннетт Беннинг разочаруют зрителя. Это такие актёры, которые в любое время и в любом месте и в любом, разумеется, фильме играть плохо в принципе не могут и не будут. И всё же хотелось бы сказать, что при всём моём уважении к Колину Фёрту, этому истинному экранному британцу, Аннетт Бенинг выглядит несколько сильнее и роль коварной маркизы де Мертей ей несомненно удалась. За её поступки не раз хотелось ворваться в сцену и дать хорошую такую оплеуху ей, а после ещё и предупредить, что если она не перестанет играть судьбами людей, неся скандалы и растоптанные души с разбитыми сердцами, то ей влетит ещё более основательно. А вот к виконту де Вальмону таких негативных эмоций я не испытывал. Скорее всего, это связано с тем, что Фёрта я привык видеть в образах сдержанных и чопорных джентльменов, а вот образ закоренелого эгоиста, точно также играющего с женщинами в любовь как-то не клеился к нему. Хотя, стоит признать, Фёрт всё делал, чтобы зритель ему поверил и местами ему это отчётливо удавалось. Что же касается второстепенных персонажей, то надо сказать, что мастера кастинга сделали свою работу может и не на самый высочайший балл, но всё же поработали знатно. Я прекрасно помню Файрузу Балк в роли оторвы в комедии 'Маменькин сыночек' с Адамом Сэндлером в главной роли и приверженку ультраправых взглядов в драме 'Американская история Х' с Эдвардом Нортоном, а в Вальмоне она играет такую искреннюю, такую добрую, чистую, открытую девушку и играет убедительно, со всеми драматическими моментами судьбы своей героини. Молодчага, Файруза, только жаль, что таких фильмов в её карьере не так уж и много. Генри Томаса открыл миру сам Стивен Спилберг, сняв его мальчишкой в фильме 'Инопланетянин'. Но дальше У Томаса начались сплошь и рядом второстепенные роли и вот в 'Вальмоне' его с лёгкостью затмевают не только Фёрт и Бенинг, но и Балк. А вот мадам де Турвель в исполнении Мег Тилли мне пришлась больше по вкусу, нежели Мишель Пфайффер в этой же роли из 'Опасных связей', хотя последняя получила номинацию на 'Оскар' за неё. Мег Тилли, как по мне, гораздо больше похожа на настоящую мадам де Турвель, она как-то более натуральная что ли. <b>Милош Форман завоевал симпатии зрителей после того как в 1975-ом году выпустил гениальную ленту 'Пролетая над гнездом кукушки' с не менее гениальной игрой Джека Николсона, а в 1989-ом году он рискнул поставить ленту 'Вальмон', которая ссылалась на роман Шодерло де Лакло, вышедшую лишь через год после одного из триумфаторов 'Оскара' 'Опасных связей', снятых по той же книге. Могу сказать, что 'Вальмон' весьма удобоваримый фильм и для поклонников не только творчества французского писателя, но и костюмированных драм фильм точно подойдёт для просмотра, тем более, что актёры фильма не подкачали. 8 из 10</b>
<i>«... тот, кто первым пытается обольстить сердце ещё невинное и неопытное, тем самым становится первым виновником его порчи и всю жизнь несёт ответственность за дальнейшие его заблуждения и грехи» (Ш. де Лакло, «Опасные связи»).</i> Субъективное восприятие искусства порой приводит к тому, что фильм, снятый по мотивам любимого романа и являющийся хорошим во всех смыслах, не удовлетворяет именно как экранизация, и это нивелирует все его достоинства. Казалось бы, «Опасные связи» кочевали во времени и пространстве, переносясь то в Америку, то в Корею, то в Китай, а Форман не стал изощряться и оставил местом действия Францию примерно тех же лет, что описаны в книге. Казалось бы, Форман хороший режиссер, и на пару с Жан-Клодом Карьером (великолепным сценаристом, за чьими плечами поистине впечатляющий список работ) он в состоянии сделать шикарную адаптацию, которая понравится и критикам, и простым зрителям. Попробую пояснить, почему, на мой взгляд, ему это не удалось, пусть и в порядке личного мнения, не претендующего на экспертную оценку. Изюминка романа – сюжет, полный злобных интриг, которые плетут не самые лицеприятные герои. Де Мертей коварна, мстительна и склонна манипулировать всеми вокруг; Вальмон циничен, мстителен и честолюбив. Под стать и жертвы: Сесиль глупа и по-детски доверчива; Дансини нерешителен и подвержен чужим влияниям; Турвель добродетельна и неприступна… до первого серьезного приступа. Если бы не мадам Розмонд (чья роль, впрочем, сведена к минимуму), «Опасные связи» можно было бы смело назвать, вслед за «Ярмаркой тщеславия», романом без героя. Вот только мадам де Мертей – далеко не Бекки Шарп: это тип абсолютно ни перед чем не останавливающейся женщины, готовой на любую низость ради достижения своих не отличающихся возвышенностью целей. А у Формана Аннетт Бенинг изобразила именно Бекки – мелкую интриганку, а по совместительству сводницу. Лучше смотрится Колин Фёрт: глядя на него, по крайней мере, веришь, что он может соблазнить почти любую женщину, в глубине души мечтающую быть соблазненной. Однако линия Вальмон-Турвель скатывается в такую неудобоваримую Санта-Барбару, что это не спасет даже самая гениальная актерская игра. Да, интерьеры красивы, а костюмы аутентичны (не считая отвратительного наряда Сесиль в сцене свидания), но за тем потоком сознания, что изливает на зрителя сценарий, не виден великий роман, и это – главный минус «Вальмона» как экранизации. Присуждая фильму пятое место из семи в своем хит-параде, всё же оговорюсь, что как независимая картина, «Вальмон», вполне возможно, хорош. Его непременно стоит смотреть всем поклонникам фирменного почерка Формана и харизматичного Колина Фёрта. Если он и вызовет бурное отторжение, то лишь у ярых поклонников де Лакло, считающих любые перестановки акцентов вандализмом по отношению к отличной книге.
Ода Форману
Удивительная штука: посмотрев обе экранизации в один день, прочтя критику (столь неблагосклонную для формановской ленты), ничего не могла поделать с собой. Вальмон Фёрта очаровал, пленил, как, впрочем, и весь фильм. Конечно, акценты смещены и финал изменен, но молодой, легкий, очаровательный и абсолютно беспринципный Вальмон гораздо симпатичнее, чем монументальный, холодный и вовсе не сексуальный герой Малковича. В фильме Фрирза он настолько неприятен внешне, что вызывает отвращение. Помилуйте, кого может соблазнить этакий ловелас? Игра актеров в обоих фильмах великолепна, но видеоряд здесь имеет первостепенное значение. На то оно и кино. Маркиза в 'Опасных связях' на десяток лет (а то и больше) старше героини де Лакло. Странно представить себе изображающих страсть Джона Малковича и Гленн Клоуз. В целом фильм какой-то тяжеловесный, отдающий театральщиной. 'Вальмон' Формана живой, искрометный и оптимистичный. Совершенно пленила тетушка, подмигивающая Сесиль в финале. В любом случае, неплохо посмотреть несколько экранизаций, включая и осовремененный вариант - 'Жестокие игры', чтобы вынести собственное суждение. Но мои симпатии на стороне Формана... и 8 из 10 баллов тоже ему.
Очаровательные злодеи
'Вальмон' - тот фильм, который вызовет полемику между приверженцами точных экранизаций литературных произведений и любителями легкого талантливого кино. Консерваторы скажут: какие же это 'Опасные связи? Что это за шут вместо коварного прожигателя сердец! А что осталось от первоисточника? Книгу г-н Форман хотя бы открывал?' Да, Милош Форман убрал всю трагическую часть финала романа, и вообще переиначил сюжет на свой лад. Но, скажите, разве благодаря этому фильм не приобрел ту воздушность, которая так свойственна картинам этого чешского режиссера? Его лучшие драмы ('Амадей', 'Пролетая над гнездом кукушки') имеют серьезные трагические линии, но смотрятся легко. У Формана необычайный талант снимать кино в такой манере, которая не оставляет тяжелый осадок после просмотра, но, тем не менее, задевает душу. Милош Форман по-своему раскрыл нам образы злодеев. Он блестяще подобрал актеров на главные роли - Аннет Беннинг и Колина Ферта. Да, они злодеи, но такие обаятельными и обворожительными, не удивляешься, почему все герои так тянутся к ним. Это еще и подчеркивает, что зло может явиться под любой маской - в том числе притягательной и красивой, ненависть скрыта под светской улыбкой, а желание обладать за пустыми словами любви. Оставив линию Вальмон-Трувель на втором плане, режиссер заострив внимание на истории малышки Сесили де Воланж. Честно говоря, именно из-за этого история с госпожой де Турвель осталась раскрытой не в полной мере. Это, пожалуй, единственный промах режиссера. Остальные же его находки и придумки выглядят очаровательно: виконт, начинающий ни с того ни с сего тонуть или вызвавший, как по мановению волшебной палочки, целый оркестр, чтобы завлечь госпожу де Турвель; задумка соблазнения Сесиль под прелогом написания письма Дансени, на мой взгляд, даже лучше, чем у Шодерло де Лакло. Вкус картины можно распробовать уже с первых сцен, когда маркиза де Мертей учит свою подопечную, как вести себя в свете. А как сделана безмолвная, но в то же время столько говорящая, характеризующая каждую героиню, сцена, когда Вальмон поочередно танцует с Сесиль, маркизой и госпожой де Турвель! Музыка, танец и взгляды не нуждаются в словах. И в отличие от 'Опасных связей' Стивена Фрирза, более выпукло выглядят образы всех второстепенных героев: Дансени такой юный, неуклюжий, но искренний и упертый; Сесиль очень мила и наивна, она очень злится, когда ее называют маленькой, однако продолжает вести себя по-ребячьи (взять ту же замечательную сцену игры с Вальмоном, тоже отличная находка режиссера), именно такую Сесиль я себе и представляла; а чего стоит забавный образ тетушки де Розмонд, засыпающей прямо во время чаепития! Это кино не впитало в полной мере всю нравоучительную суть романа, но тем не менее, я считаю 'Вальмона' лучшей экранизацией 'Опасных связей'. Да, она сделана сильно по-своему, со своим видением, но лично мне она ближе. Те же, кто хочет чистую иллюстрацию романа с нетронутой сюжетной линии - в их распоряжении фильм 1988 года. А Милошу Форману - 10 из 10
Быть или не не быть?
Великолепные балы, красавицы-маркизы в роскошных платьях, прекрасные кавалеры в элегантных одеждах, звон скрещенных на дуэлях шпаг, бряцанье шпор, стук копыт стремительно летящих лошадей, старинные усадьбы и их великолепные парки, куртуазность и изящность манер, а за всем этим - первозданный, ничем не прикрытый животный инстинкт обладать, покорять, первенствовать. Красивый и жестокий фильм о страсти, любви, предательстве, обмане и конечно же, самообмане, последующем осознании, падении и все таки возрождении, венчается необыкновенной незабываемой музыкой. Невероятно красивый фильм с обольстительным Колином Фертом в главной роли - настоящий шедевр, который хочется пересматривать и красота которого неожиданно мощно расцветает на довольно таки неблагодарной почве интриг и низменных людских пороков. Это стало откровением, поскольку я не думала, что построить красоту на чем-либо, кроме чистой и искренней любви вряд ли получится, а уж тем более я не ожидала, что ее можно построить на банальной животной страсти. Оказывается можно... Испытываемое на протяжении почти всего фильма легкое отвращение к происходящему и к главным действующим лицам начисто проходит к его концу. Осуждение сменяется прощением, презрение - каким-то невероятным сожалением о потерянном счастье, в возможность которого, еще недавно такого далекого и нереального, начинаешь искренне верить. Фильм напоминает невероятно дорогие и сложно-прекрасные духи, которые по мере их раскрытия являют зрителю то одну, то другую сторону своей загадочной сущности. История Вальмона - это по сути история Дон Жуана: бесчисленное количество любовных связей, разбитых сердец, разрушенной невинности, упреков, слухов, сплетен, осуждения щедро украшает путь молодого ловеласа. 'Как рано мог он лицемерить Таить надежду, ревновать, Разуверять, заставить верить, Казаться мрачным, изнывать, Являться гордым и послушным, Внимательным иль равнодушным. Как томно был он молчалив Как пламенно красноречив, В любовных письмах как небрежен. Одним дыша, одно любя, Как он умел забыть себя! Как взор его был быстр и нежен, Стыдлив и дерзок, а порой Блистал послушною слезой... Как он умел казаться новым, Шутя невинность изумлять, Пугать отчаяньем готовым Невинной лестью забавлять...' В описании А. С. Пушкина весь Вальмон. Подчинив свою жизнь служению дьяволу страсти, он топчет каблуками модных сапог свою жизнь и жизни окружающих его людей, не оглядываясь и не задумываясь над злом и разочарованием, приносимыми другим людям. Но почему то желания, чтобы кто-нибудь наконец покарал этого отъявленного мерзавца у меня не возникло. Может дело в том, что зло, которое он нес, он нес не нарочно, что очевидно он просто не был способен, может в силу возраста, а может в силу темперамента, понять, сколько боли приносит он другим, а если бы вдруг нашелся кто-то кто смог показать ему это так, чтобы он понял, почему то кажется, что он сам первый ужаснулся бы себе. Мне невольно пришло на ум сравнение Вальмона с огнем. Да, он обжигает, даже убивает, но стоит ли винить его за это? Огонь не может быть другим, а лишь таким - опасным, поглощающим, жестоким своей сущностью, определенной высшими силами. Спастись от него можно только своей волей, держась от него как можно дальше, а если уже оказался рядом, тогда за раны, нанесенные им можно винить только себя - ну что же - вас предупреждали... И все же, как может существовать и добиваться любви такой человек - эгоист и мерзавец-ловелас? Наверное прежде всего тем, что он сам способен на любовь - короткую, но невероятно сильную, заставляющую его на тот маленький промежуток времени, когда он наедине с объектом своей страсти, заставить верить, что желаннее его партнера нет никого на земле. Он способен растворять в другом человеке, забывая о себе, о своем эгоизме и невероятном самолюбовании, и на это короткое время, когда все его помыслы, раньше направленные только на самого себя, направляются на другого человека, что заставляет чувствовать последнего центром вселенной. Таковой является например сюжет взаимоотношений Вальмона с мадам де Турвель: '- Вы женаты? - Нет, я влюблен. - Почему Вы не с ней? - Я с ней, я разговариваю с ней сейчас... Я хочу быть в Вами, чтобы слышать, как Вы говорите, что не любите меня...' Но безусловно, самыми примечательными являются взаимоотношения Вальмона с маркизой де Мертей. Сколько бы я не смотрела этот фильм, я так и не могу понять вижу ли я любовь, или просто принимаю за нее банальное соперничество двух по сути одинаковых людей, чувствующих себя хозяевами жизни и положения, уверенных, что они то уж точно никогда не попадут на крючок страсти или любви. '- Нам не следует быть врагами, а только друзьями, добрыми друзьями. - Не только... - Любовниками? - Не только... - Вы же не сделаете мне предложение? - А если сделаю?' Так что же это было? Очередная интрига, игра ва-банк, где он рассчитывал выиграть, но просто не успел, так как она оказалась быстрее? Может дала знать о себе усталость от бессмысленной жизни, осознание ее пустоты, которая настолько испугала его, что он как утопающий, хватающийся за соломинку, схватился за человека, который был к нему ближе всех, который знал его, и, по сути, принимал таким каким он был? А может он и вправду влюбился, как бы наивно и смешно это не звучало? Ответа на этот вопрос в этом фильме я найти не могу - остается только гадать, пытаясь проникнуть за упрямый взгляд красивых глаз. Но эта нерешенная загадка не расстраивает, а наоборот, оставляет простор для воображения, заставляя вновь и вновь вспоминать последнюю сцену признания, предопределившую роковую судьбу прекрасного красавца и окружающих его людей. Мир не может существовать без подобных Вальмонту, без них он будет тусклым и слишком правильным. Может поэтому, мне показалось на миг, что яркий солнечный день поблек, а на сияющее небо набежали хмурые тучи, закрывшие солнце. Я хочу, чтобы Вы солгали мне... Я ничего не желаю так сильно... 10 из 10
Вальмонт
Шодерло де Лакло, Опасные связи. Форман, наверно предвидя миллион фильмов с таким названием, вынес имя главного героя ближе к зрителю. Что происходит в этом уникальном романе, а затем в фильме? Это любовная казуистика в письмах, где анатомируется женская и мужская психология, из которой соответствующий пол может набраться опыта, если он кому-нибудь помог. Главный кукловод в фильме, конечно, мадам де Мертей, именно ее любит Вальмон, она единственная, кому он доверяет. Форман рискнул сделать это мрачное, где-то гибельное повествование светлым, почти комическим. Наверное, устав от своих сверхсерьезных шедевров. Да, но ведь начинал-то он с Бала пожарных, но кто его теперь будет смотреть. Для сравнения приведем еще две версии этой картины - одна с Гленн Клоуз, уже изрядно на возрасте, и с Джоном Малковичем, вторая с Рупертом Эвереттом и Катрин Денев. В первой еще играет Ума Турман (Сесилию) и Мишель Пфайфер (мадам де Турвель). Во второй, соответственно, Лили Собески и Настасья Кински. Первая версия ближе всего к тексту, к содержанию, и она - наименее изобретательная, вторая – больше упирает на природу и костюмы. Малкович - настоящий Казанова, хитер и вкрадчив, как и полагается. Руперт Эверетт холодно презрителен, наверно, этим и покоряет женщин. А вот Колин Ферт в фильме Формана - прост, обаятелен, мил и сердечен, и обманывает только тех, кто сам склонен обмануться (перефразируя Поэта). Искрящаяся Аннетт Бенинг, наверно, лучшая мадам де Мертей. Режиссер разыграл множество мизансцен легкими и смешными. Начиная со сцены в опере (- Он ваш любовник? - Но ведь я вдова. – А разве у вдов не бывает любовников?) и дальше - знакомство с де Турвель, которую играет актриса с восточными чертами, невозможно милая. Этих остроумных диалогов, достойных комедийного жанра, нет в книге, их придумал Форман. Сцена в пруду, когда по ошибке начинает тонуть слуга, а Вальмон его спасает… Соблазнение молодого Дансени, читающего поэму из 20 строф, невзирая на откровенный костюм своей юной ученицы. Ее сияющая откровенная глупость еще усиливает комизм фильма. Показана престарелая дама-аристократка, ничуть не утратившая кокетства и женственности. На отвлечения со стороны она говорит – да, конечно, я вас узнала, только напомните ваше имя… И она же подмигивает Сесиль в финальной сцене, когда все заканчивается благополучно. За исключением, конечно, смерти Вальмона. Но ведь и без «опасных связей» могла случиться дуэль. Единственно, кто проникся чернотой сделанного, это главный кукловод, мадам де Мертей и, как пишет автор, «душа ее вышла наружу». Лучшая сцена в фильме - это танец с четырьмя дамами под соответствующую, искусно подобранную для каждой партнерши, музыку. Сначала – величавые поклоны с неотразимой старой дамой, затем прыжки с юной Сесиль, затем танец-борьба почти равных соперников и, наконец, романтика, неясная надежда, боязнь разрушить что-то редкое - это Вальмон с образцово верной мадам де Турвель. Форману нельзя поставить 10. Он достоин 11-ти. Но что делать, 10 из 10
Пролёт над гнездом девчушки
История любовных похождений виконта де Вальмона – героя обширного списка соблазненных и покинутых барышень, и честолюбивой маркизы де Мертей – гениального кукловода в сфере альковных отношений, использующей похотливость любовника в своих корыстных целях, получилась живой и пряной, интригующей и в меру нравоучительной: обольщения, измены и дуэли источают острейший аромат эпохи. Прочитав ненавязчивое моралите об опасности беспорядочных интимных связей, Форман вновь проявил себя, как истинно «социальный художник». Его выбор не покажется странным в эпоху СПИДа, как неминуемой расплаты за сексуальную распущенность. Другое дело, что он обратился к роману Шодерло де Локло с опозданием, по меньшей мере, на год. К этому моменту версия британца Стивена Фрирса, появившаяся в 1988-м, сняла уже достаточно весомый урожай наград, чтобы не позволить (хотя бы тем же оскародателям) вновь отметить очередные 'Опасные связи' - именно так звучит название как самого романа, так и предыдущей его интерпретации. Однако «предприимчивость» Фрирса не повлияла на выбор Формана, который удивил сам по себе. Представлялось, что центральная идея знаменитого романа в письмах лежит вне магистрального пути и творческих идей постановщика «Полета над гнездом кукушки» и «Амадея». Хотя, возможно, что вторая попытка Формана окунуться в куртуазную эпоху была обусловлена как раз ошеломляющим успехом ленты о Моцарте. Фильм о любовных интригах и лицемерии высшего света ХVIII века получился достойным, как в сравнении с литературным оригиналом, так и версией Фрирса. И хотя 'Вальмон' не получил особых почестей, не вызвал зрительского ажиотажа и полемики в прессе, он, вновь подтвердил почти бесспорную истину, что Форман всё так же остаётся искусным рассказчиком, способным актуализировать любые сюжеты.
«Вы - единственное из моих увлечений, которое на миг приобрело надо мною власть»
<b>Шодерло де Лакло</b> в предисловии к <b>«Опасным связям»</b> сформулировал <b>основные истины</b>, которые лежат в основе романа, следующим образом: <i>«Первая истина состоит в том, что каждая женщина, соглашающаяся вести знакомство с безнравственным мужчиной, становится его жертвой. Вторая - в том, что каждая мать, допускающая, чтобы дочь ее оказывала какой-либо другой женщине больше доверия, чем ей самой, поступает в лучшем случае неосторожно».</i> Несомненно, эти утверждения нисколько не потеряли актуальности по прошествии нескольких столетий. Посему неудивительно, что и роман, построенный на них, не теряет актуальности. <b>«Опасные связи»</b> еще долго будут <b>будоражить воображение</b> читателей, потому что нет ничего интереснее, чем наблюдать, как <b>наивность</b> и <b>чистота</b> попадают в липкие сети <b>пороков</b> и <b>интриг</b>. Но все-таки поговорим о фильме <b>Милоша Формана</b>. Я знаю, что данная экранизация романа Шодерло де Лакло не единственная, но мне сравнивать не с чем - кроме книги, само собой. Что ж, с ней и будем сравнивать. Начнем с <b>базовых сюжетных линий</b>. К моему огромному сожалению <b>отношения Вальмона и президентши де Турвель почти совсем не раскрыли</b>. В книге автор много внимания уделяет изображению ее добродетели, порядочности и чистоты помыслов, чтобы ярче обозначить ее уникальность на фоне всех остальных девушек. В фильме мы это видим лишь вскользь - <b>Турвель</b> скорее похожа на <b>застенчивую простушку</b>, чем на суровую недотрогу. Развитие их с Вальмоном отношений также показано вовсе не так подробно. Хочется спросить: <i>неужели все было так просто?</i> Что касается юной <b>Сесили Воланж</b> и ее злоключений, это сюжетное ответвление меня удовлетворило в большей степени. Тут надо отдать должное исполнительнице ее роли, обворожительной <b>Файрузе Балк</b>. Милая наивность и детская неуклюжесть ее героини удались на славу, а те несколько сцен, в которых глаза юной девочки наполняются слезами, меня просто покорили! Почти то же могу сказать и о юном учителе музыки Дансени (Генри Томас) - именно таким я его себе и представляла. Итак, основные направления сюжета выдержаны, но <b>детали отличаются весьма сильно</b>. Столь вольный подход к пересказу этой истории показался бы мне непростительной фамильярностью, если бы не <b>безупречный вкус режиссер</b>а. Многие сцены сделаны по-настоящему <b>стильно</b> и заслуживают самой высокой оценки. Назову две, которые особенно запомнились. Первая - <b>танец Вальмона</b> поочередно с каждой из представительниц прекрасного пола, в компании которых он находится загородом. Танец и правда может рассказать о многом, в том числе о характерах и эмоциях. Очень <b>чувственная</b> и <b>красивая</b> сцена получилась. Второй эпизод - <b>дуэль</b>. Но подробности раскрывать было бы бессмысленно – это надо видеть. Еще хочется сказать несколько приятных слов в адрес <b>Фабии Дрейк</b>, сыгравшей <b>мадам де Розмонд</b>. Сам образ несколько отличается от того, что мы видим в книге: в романе эта пожилая особа, несомненно, бодрее и разумней. Однако мне она и такой, как в фильме, нравится: благодаря ней картина приобрела множество <b>забавных юмористически</b>х моментов. Конечно, говоря об актерах и образах, непозволительно было бы не упомянуть <b>госпожу де Мертей</b>. В образе, созданном <b>Аннетт Бенинг</b>, отлично отражена <b>двуличность</b> и <b>подлость</b> этой женщины, и, одновременно, удивительная ее <b>притягательность</b>. Я думаю, больше всего ей удались диалоги с матерью Сесили Воланж: очень наглядно изображено, как внимательно она слушает собеседника и как легко подстраивается под него, чтобы добиться желаемого. Вот как должна действовать истинная стерва! Ну и, наконец, <b>Колин Ферт</b>. Думаю, мне очень сложно оценивать его объективно в этой роли. Одно дело, когда он демонстрирует исключительный талант, произнося пламенные речи в роли адвоката ('Час свиньи'), или когда он - раненый солдат и корчится на больничной койке... Но совсем другое дело - роль <b>Вальмона</b>, потому что здесь <b>помимо таланта</b> Ферт также задействует все свое <b>обаяние и харизму</b>, сопротивляться которым не представляется возможным. И как <b>естественен</b> он при этом в кадре! Обобщая вышесказанное, <b>резюмирую</b>. Фильм Формана 'Вальмон' имеет множество <b>недостатков</b> в сюжете и композиции, однако замечательная актерская игра, отличные декорации и отдельные особенно удавшиеся сцены все-таки <b>перевешивают</b>. <b>Или не перевешивают? Решать вам. Моя же объективность исчезла примерно в середине фильма, под звуки очаровательно заразительного смеха госпожи де Мертей.</b> <b>8 из 10</b>
Хорошо, что де Лакло этого не видел.
Какая великолепная книга, какие замечательные персонажи, а сама идея! Но эта экранизация - просто ужасна. В первый раз посмотрев 'Вальмона' я была чрезвычайно восхищена. 'Ах, как это всё интересно, что же будет дальше?'. Но это всё было вплоть до того момента пока я не прочла роман, и не посмотрела, на мой взгляд, шикарнейшую экранизацию с <i>Гленн Клоуз</i> и <i>Джоном Малковичем</i>. Слишком много внимания уделено Сесиль. Лично меня она ужасно раздражает. Она хоть наивная и невинная...но она точно не так глупа и проста, как здесь. Без неё очень многое потеряло бы смысл, <b>НО</b>! Она второстепенный персонаж, главные - Вальмон, Мертей и Турвель. Последнюю же как раз вниманием обделили, и потому к ней совершенно ничего не чувствуешь. Ни сожаления, ни симпатии. Такое впечатление, что Вальмон соблазнял её исключительно из скуки, и что далось ему это слишком легко. Маркиза в данной картине не стерва, а просто наглый капризный ребенок, которому нечем заняться, и чтобы хоть чем-нибудь себя занять, она начинает плести интриги. И самый главный для меня минус. <b>АБСОЛЮТНЕЙШЕЕ</b> несоответствие с романом. 3 - 4 сходства, без которых фильм вообще нельзя было бы назвать экранизацией, и на этом всё. А про приближение конца и сам конец я вообще молчу! Испорчено всё самое главное и нужное, судьба героев не трагична, даже самую скупую слезу не выдавишь. А ведь именно на концовке всё и держалось. Музыка не понравилась, костюмы тем более. Фильм понравится тем, кто вообще не в курсе всех дел. Ставлю <b>4 из 10</b> И то только потому, что Колин Фёрт хоть как-то пытается что-то спасти.
«…сколь нежен обман» Никколо Макиавелли. «Из-за деяний собственных, поверь, мы стали тем, чем стали мы теперь» Дж. Элиот «Мидлмарч» Разве это не ирония судьбы, что автором романа о скандальных похождениях представителей высшего света Франции XVIII века стал честный вояка и впоследствии добрый семьянин? Уверена, мсье де Лакло и в самом смелом сне не видел будущую судьбу своего творения. Наверняка, он и подумать не мог, что его герои, чьи прототипы давно превратились в прах, до сих пор дают пищу современным умам, а точнее, фантазиям. Милош Форман также не остался в стороне и явил миру собственную вакханалию соблазнения, невинности, интриг, любви и порока. Я не стану сравнивать другие экранизации «Опасных связей». Скажу только, что одноименная постановка 1988 года с блестящими Клоуз, Малковичем и Пфайффер нравится мне чуть меньше. Современная же интерпретация 1999 года под названием «Жестокие намерения (игры)» хороша уже тем, что протолкнула в массы несколько marvelous композиций, в их числе «Bitter Sweet Symphony», “Coffee&TV” и «Every you and every me”. А теперь конкретно о «Вальмоне». Центральная фигура — сам виконт де Вальмон (К. Ферт). Наверное, данная картина содержит рекордное количество улыбок мистера Ферта, на которые его обычные герои несколько скуповаты. Гедонист Вальмон не такой. Он расточает наисладчайшие улыбки без разбору, и они, словно пестрые бабочки, перелетают от одной прелестной жертвы виконта к другой, маня и завораживая. Улыбка и учтивый поклон вкупе с вкрадчивой манерой говорить — это его опасное оружие соблазнения. Да и глупо склонять даму к адюльтеру посредством постной мины. Ферт немного андрогенен в силу тогдашней моды, но для меня он весьма убедителен. Лично я бы с большим удовольствием долгими вечерами писала длинные письма под диктовку его лживых заверений в верности и любви. Мадам де Мертей, famme fatale, одновременно так нежна и так опасна, как маленький кинжал для Акеды в великолепных ножнах искусной работы. Она — опытный кукловод и непревзойденный манипулятор в теле утонченной женщины. Или злая паучиха, умело плетущая сеть интриг, в которую легко попадают такие мушки, как Сесиль, мадам де Турвель, Дансени и сам виконт. У Формана верховодят названные мною главные лица. <b>Он</b> и <b>Она</b> чередуют роли надежных союзников и злейших врагов, обмениваются то полушутливыми объятиями и поцелуями, то страстными взглядами и пылкими прикосновениями. Мадам и виконт — это два беглых каторжника, соединенных одними кандалами. На их счету много преступлений, и цепи не мешают этому порочному союзу, а лишь теснее связывают их. Безусловно, зритель также будет заинтересован образом малышки Сесиль, чья детская непосредственность и свежесть радует глаз. А нежность и чистота мадам де Турвель еще сильнее оттеняют коварную натуру де Мертей. Эта костюмированная драма не отдает плесенью столетий, а скорее наоборот, ее герои перед нами — как ожившие статуэтки. Простим же им их игры человеческими судьбами. Ведь, если подумать, чем еще должны были занять свой прихотливый ум эти изнеженные знатные особы? Где еще они могли применить свои редкие таланты, кроме как в сфере любви и человеческой слабости? Мы, современные люди, просто счастливчики, что тратим большую часть времени на беспокойство о будущем дне. Хотя тема алькова, измен и любовных перипетий была, есть и будет самой актуальной темой всех времен. И Вам решать, примерить ли маску кроткой простушки и дать себя соблазнить велеречивому щеголю или же притвориться роковой маркизой и блеском глаз, томной улыбкой вовлечь очередного кавалера в опасную связь. P.S.: не менее ироничен также тот факт, что маркизу де Мертей 1988 и 1989 годов озвучивает одна и та же актриса - Ольга Гаспарова. Да, это - поистине голос искушенной соблазнительницы и интриганки до кончиков ногтей! 9 из 10
-А человек может измениться? -Да.К худшему.
Опасно манипулировать чужими жизнями, расставляя людей в собственных шахматных партиях, дергая их за ниточки, как марионеток, в нужный момент. В этом убедились главные герои фильма - очаровательный дамский угодник виконт де Вальмон и маркиза де Мертей. Их объединяет множество вещей: они оба порочны, живут по принципу 'для достижения цели все средства хороши', обладают значительным весом в обществе, наконец, оба они больше всего боятся попасть в зависимость от другого человека и делают все возможное, чтобы этого избежать. Фильм завязан на интриге, которую задумала маркиза, чтобы отомстить своему любовнику. На интриге, в которую, в конечном итоге, оказались втянуты совсем еще невинные дети, которым светский мир видится куда более простым, чем он есть на самом деле. Но это не останавливает ни маркизу ни виконта. В своем почти фанатичном желании достичь цели они готовы пойти на все, переступить все принципы, но... в какой-то момент обнаруживается, что они и сами запутались в тех сетях, которые столь тщательно плели; попали в те ловушки, которые сами же и расставляли, настала очередь судьбы посмеяться над ними. Так где же предел той свободы, которую они сами себе отпустили? Декорации и костюмы в фильме действительно великолепные, они с головой погружают зрителя в атмосферу той эпохи. Как любитель романов в стиле Дюма, не могу не отметить изысканные диалоги и потрясающую манеру поведения маркизы, которую мастерски изобразила Аннетт Бенинг. Она - настоящая светская львица. Да и Колин Ферт великолепно показал нам то, как должен выглядеть светский повеса и Казанова. Картина получилась достаточно легкая, оживление привнесли и наивные голубые глазки Файрузы Балк, и отлично подобранное музыкальное сопровождение, и ироничные диалоги о верности и чести. Словом, фильм, безусловно, более чем достоин внимания. 9 из 10
'Скажите, кто же из нас предаст другого первым?'
«<i>Вальмон</i>» - вторая из просмотренных мной экранизаций романа Шодерло де Лакло <b>«Опасные связи»</b>. Если сравнивать эту и первую экранизации, я даже не знаю, какая мне понравилась больше. Да, <b>«Вальмон»</b> не отличается таким обилием звезд, как первый фильм, но это не делает его менее достойным просмотра. <b>Аннетт Бенинг</b> – Маркиза де Мертей. Аннетт – великая актриса, и это не преувеличение. Ей удаются абсолютно все роли, и роль Маркизы – одна из лучших. Мало того, что она гораздо красивее, харизматичнее и обворожительнее, чем <b>Гленн Клоуз</b>, так она еще и так заразительно смеется, что я могу понять, почему она ( Мертей, не Бенинг )) вертела мужчинами, как хотела. А момент, где Мертей отказывает Вальмону выполнить условия их пари заставил меня рыдать…от смеха. Не могу судить о соответствии таких качеств Маркизы роману, но если абстрагироваться от мысли о том, что это экранизация, а не просто фильм, то Бенинг в роли Мертей мне гораздо более симпатична. <b>Колин Ферт</b>. 22 года назад он, конечно, еще не был оскароносным, известным во всем мире актером, но он мне показался более органичным в роли Вальмона, чем <b>Джон Малкович</b>, который тоже сыграл великолепно. У Ферта очень добрые глаза, что придает ему человечности, каким бы плохим его герой не был, и я думаю именно в такого Вальмона женщины и влюблялись, и, даже зная о его репутации, все равно верили ему. А вот Малкович всем своим видом показывал, что ему нужно от женщины, и из-за этого сразу вызвывает, по крайней мере у меня, неприязнь. Вот если бы смешать Ферта и Малковича – получился бы действительно идеальный Вальмон. <b>Мег Тилли</b>. С одной стороны, Мег по внешности – сама добродетель, ее внешность - глаза, черты лица, вроде бы делают ее идеальной Мадам де Турвель, набожной и верной женщиной, но, с другой стороны, эта роль у нее не очень получилась – весь фильм она ходила с одним и тем же грустным выражением лица, и, если бы не несколько слезинок пару раз за фильм, то совсем бы полный провал бы был. <b>Файруза Балк</b>…первое слово, которое пришло мне на ум при виде Сесиль в исполнении этой актрисы – «дура». Ну честно, никакого интеллекта на лице, а ведь ее героиня только что вернулась из пансиона, где УЧИЛАСЬ, а по ней этого совсем не скажешь. Это чисто мое субъективное мнение. Зато она неплохо изобразила невинность. А что в фильме мне не понравилось, так это некоторая недосказанность, из-за чего возникло много «непонятков», например, здесь так и не было точно объяснено, почему же Вальмон решил порвать с Турвель, зачем Вальмон ударил Мертей, когда та показала ему Дансени в своей постели… И еще, в <b>«Вальмоне»</b>, в отличие от <b>«Опасных связей»</b>, слишком много внимания уделяется Сесиль и Дансени, а линия Турвель – Вальмон совсем незначительная и их разрыв никакого сочувствия не вызвал у меня. <b>9 из 10</b> Т. к. не могу выбрать из двух экранизаций любимую.
Страница 1 из 2