Легко жениться

«Легко жениться» (1946) —Этот роскошный цветной мюзикл-комедия студии MGM эпохи расцвета Technicolor — великолепный пример того, как классическая комедия положений может быть упакована в яркую музыкальную обертку. Фильм держит потрясающий темп, предлагая зрителю не только закрученный клубок недоразумений и интриг, но и глубокие, бенефисные актерские работы. Сценарий предлагает оригинальный взгляд на амплуа «Голливудской Русалки» Эстер Уильямс. Хотя здесь она играет сугубо земную, богатую наследницу Конни Алленбери, авторы не смогли полностью отказаться от её водных талантов. Картина дарит ценителям прекрасные визуальные моменты: появление Эстер в купальнике, её феерическое скатывание с горки в бассейн и, конечно, канонический, невероятно романтичный «подводный поцелуй» с героем Вана Джонсона. Однако настоящим украшением и двигателем сюжета становится потрясающая Люсиль Болл в роли Глэдис. На первый взгляд, её героиня кажется типичной «глупенькой» актрисой варьете, ставящей окружающих в тупик вопросами в духе «как пишется Коннектикут?» или «кто такой Бахус?». Но за этим фасадом скрывается острый ум. Глэдис мгновенно разбирается в хитросплетениях интриг редактора Уоррена Хаггерти и виртуозно разыгрывает собственную партию, переигрывая мужчин на их же поле. Сцена охоты на уток, поставленная невидимым гением Бастера Китона, лишь подчеркивает этот великолепный комедийный хаос. Музыкальная ткань фильма соткана из чистой энергии. Настоящим взрывом эмоций становится латиноамериканский вокально-хореографический номер с участием Билла и Глэдис. В нем блистает великолепный Карлос Рамирес, а виртуозная Этель Смит за своим знаменитым электроорганом Hammond выдает такой сумасшедший драйв, что устоять на месте невозможно. В финале этот искрометный узел недоразумений распутывается с удивительной легкостью, даря зрителю заслуженный, теплый и закономерный двойной хэппи-энд.

<b>Музыкальная комедия</b> <b>Эдварда Баззела</b> <i>'Легко жениться'</i> (1946) являет собой ремейк <b>классической комедии 1936 года</b> <i>'Оклеветанная'</i>. Но, как это часто бывает с <b>ремейками</b>, эта версия в некоторой степени всё-таки уступает оригиналу, хотя и не настолько, как это бывает с <b>современными ремейками</b>. Не вижу смысла ещё раз вспоминать сюжет картины, поскольку основная конструкция фильма <b>Джека Конуэя</b> сохранена и у <b>Эдварда Баззела</b>. Лишь немногие моменты были изменены (например, характеристика героини <b>Люсиль Болл</b>). Ну и, конечно, <b>несколько музыкальных номеров</b> здесь также имеют место быть. <b>Актёрский состав</b> фильма подобран, надо признать, не совсем равнозначно оригиналу, но тоже стоит внимания. <b>Ван Джонсон</b> на месте <b>Уильяма Пауэлла</b>, несмотря на его старания, смотрится весьма бледно и невыразительно - к сожалению, сложно поверить в то, что перед таким <i>'джентльменом'</i> трудно устоять. Приятной 'альтернативой' <b>Мирне Лой</b> выглядит <b>Эстер Уильямс</b>, особенно с учётом того, что в этой роли ей почти не приходиться плавать. Впрочем, здесь она удивляет тем, что впервые поёт (<b>довольно неплохо, кстати</b>) и танцует в своей кинокарьере. <b>Один интересный факт</b>: И <b>Вану Джонсону</b>, и <b>Эстер Уильямс</b> трудности в исполнении их <b>вокальных партий</b> составляло то, что петь их было необходило <b>на португальском языке</b>, поэтому оба актёра специально для роли <b>тренировались в правильном произношении</b> у <b>Кармен Миранды</b>. <b>Кинен Уинн</b>, несмотря на свои старания, увы, <b>как и Джонсон</b>, также не кажется подходящей заменой <b>Спенсеру Трэйси</b>. <b>Люсиль Болл</b>, напротив же, оказывается <b>самой органичной заменой фильма</b> и даже более, чем равноценной заменой (<b>прошу прощения за тавтологию</b>) блеклой и невыразительной <b>Джин Харлоу</b> из <i>'Оклеветанной'</i>. Немного переделанная характеристика этого персонажа (<b>вульгарная певица из ночного клуба</b>) не имеет, в данном случае, особого значения. Люсиль появляется в кадре, исполняя <b>энергичный номер</b> <i>'Continental Polka'</i> (вокал дублирует <b>Вирджиния Риис</b>), и затем <b>продолжает блистать</b> в каждом эпизоде со своим участием. Особенно выделяется сцена, где Люсиль представляет себя <i>'шекспировской героиней'</i>. Ещё выделяется момент, где её персонаж <b>острит в адрес учителя по утиной охоте</b>: <i>- А вот зов бодрой утки!</i> <i>- (Люсиль, после зова) Никакая она не бодрая, она уже давно сдохла.</i> Или: <i>- Существует несколько элементарных правил для охоты на уток.</i> <i>- (Люсиль) Скажите, а уже начался сезон охоты на 'элементарных уток'?</i> <b>Ещё один интересный факт</b>: В коротком эпизоде в этой картине, если верить источникам, появляется <b>Фидель Кастро</b> (<b>причём, без бороды</b>). Его персонаж появляется в <b>начале фильма в левом углу экрана</b> в качестве одного из отдыхающих у бассейна. После этого фильма он появился в столь же малозначащем эпизоде в <b><i>мюзикле 'Holiday in Mexico'</i></b> (1946) с <b>Джейн Пауэлл</b>. Оба фильмы были сняты в тот период, когда <b>он учился в Калифорнийском университете</b> - ещё до того, как <b>Кастро решил полностью себя посвятить политике</b>. <b>Музыкальные номера</b> в фильме имеют преимущественно <b>латино-американский акцент</b>, особенно выделяются <b>исполнения на органе от Этель Смит</b>, композиция <i>'Acercate mas'</i> от <b>Эстер Уильямс</b> и контрастно выделяющаеся на их фоне <i>'Continental Polka'</i> от <b>Люсиль Болл</b>. В целом, <b>ремейк</b> всё-таки не смог стать столь же цельным и ярким, как <b>оригинал</b>, но <b>несколько музыкальных номеров</b> и <b>удачный подбор исполнительниц главных ролей</b> заслуживают того, чтобы на этот фильм обратили внимание. Спасибо за внимание! 7 из 10

Фильмы 40-х годов вызывают смешанные чувства грусти и и умиления. Умиления красивыми актрисами, а грусть - от совершенно безобразного мужского кастинга. Этот фильм не исключение - совершенно невыразительный главный герой, которому по сценарию положено быть покорителем женских сердец. Шутки достаточно банальны и геговы, фильм до неприличия затянут и причина досмотреть его до конца - исключительно героиня Люсиль Бол, нет еще, пожалуй, смутное желание узнать, как произойдет объяснение главных героев. Но когда 'до близости спасенья' остается 10 минут и стойкий зритель ожидает торжества истины, его давят двумя совершенно занудными музыкальными номерами. Если у вам уж совершенно некуда девать время, то этот фильм для вас.