Зуд седьмого года

Фильм-ситуация с большой инвестицией в присутствие в нём идола, где персонаж, удивительно похожий комплекцией и стилем на Вуди Аллена (хотя скорее наоборот) с первого же дня уезда жены будет 24/7 думать только о том, как все окружающие хотят завести с ним роман. В целом большое фантазёрство об обладании всех окружающих женщин превалирует как идея фильма. Художественному погружению в метафизику героя мешают его вечные разговоры самим с собой об одном и том же. С хронометражем это ощущение пропадает, но появляется другое. Поясню, когда человеку навязчиво лезет в голову одна мысль, и он ею живёт, это напоминает психологическое заболевание на сексуальной почве (с долькой куртуазности), а не указанный в фильме псевдофеномен. Начальник героя — Мистер Бреди, падает в ту же сценическую канаву, где аура жены в радиусе меньше километра сдерживает «животное мужское желание». Даже сублимация в виде сигарет и алкоголя запрещены Ричарду, правда зачем они тогда с самого начала в квартире — загадка. Мерилин Монро как обычно, играет наивность в образе бейби-фейк, правда, в 50-е годы ожидать на улице приезда поезда через коллектор ради ветра под платьем в реальности такое же сомнительное поведение как и сейчас. Да, гипертрофированные ситуации в голове Шермана действительно смешные, но когда в реальности все норовят влезть в помещение главного героя и вести себя как дома, и не важно когда - утром или в два ночи, пугает или злит, а не смешит. Действия же Шермана мотивированы, на мой взгляд, эпизодически необоснованной агрессией, возникшей вследствие собственного паралогизма. 5 из 10 Никогда не доверяйте моли, мистер Шерман (с).

В этом году я с удивлением поняла, что видела только один фильм с участием Мэрилин Монро - В джазе только девушки. Весной я решила это исправить и посмотрела еще 6-7 ее знаменитых фильмов. Все очень милые и забавные, но лучшим из них я назову именно Зуд седьмого года, который знают даже те, кто его ни разу не смотрел! Это обычное жаркое лето в Нью-Йорке. Издатель Ричард Шерман отправляет жену и сына на отдых за город, а сам остается работать, т. к. в отпуск с семьей его не отпускает работодатель. Но Ричард уверен, что справится с вынужденным одиночеством - а поможет ему в этом его богатое воображение. И внезапно его уединение нарушается, когда к нему заводит очаровательная соседка - модель и актриса рекламных роликов, и Ричард оказывается ею полностью очарован. И вот его неудержимое воображение уже рисует не только всевозможные способы соблазнения красотки, но и сцены разоблачения этого предприятия внезапно вернувшейся женой! Фильм можно отнести к классике голливудских комедий - причем к универсальной классике. ведь комедия уже на протяжении практически 70 лет остается смешной и актуальной. А Зуд седьмого года я смотрела, не переставая улыбаться и смеяться. Поскольку главная тема остается актуальной на все времена - как на мужчин порой действуют женщины. Режиссер <b>Билли Уайлдер</b> не случайно открывает фильм фантазийной темой из доисторических времен и... затем показывает идентичную сцену спустя несколько тысячелетий! И последующие моменты не менее уморительны: и остроумные диалоги, и безудержные фантазии, одна невероятнее другой, которые происходят по всем возможным комедийным правилам! Комедии присуща и некоторая театральность - и длинные монологи, и единство времени, места и действия (когда все происходит в краткие сроки, в одном месте), даже хочется посмотреть и оригинальную пьесу <b>Джорджа Аксельрода</b> на сцене! Главным героем здесь все же является издатель Ричард Шерман, которого сыграл <b>Том Юэлл</b> (ранее исполнившего роль в театральной постановке). Ричард вроде как счастлив в браке, любит жену и сына, но при появлении хорошенькой соседки, в голову лезут всякие мысли, он начинает вести себя странно и смешно, представляя множество сценариев с разной степенью вероятности: вот жена внезапно возвращается и застает его с соседкой, или он сам виртуозно играет на пианино и очаровывает девушку, или она сама рассказывает об их 'интрижке' прямо во время съемок рекламы... Наблюдать за Ричардом было весьма мило и забавно. Но никто и не поспорит, что больше всего в этом фильме зритель захочет посмотреть на <b>Мэрилин Монро</b>, и даже на ее сцену с платьем, которую снимали бесчисленное количество раз на улице и в павильоне... Несмотря на многочисленные проблемы на съемках, я с каждым новым фильмом убеждаюсь, что Мэрилин была блистательной комедийной актрисой. И что в ее образе наивной красавицы, сводящей мужчин с ума, была удивительная нежность, чувственность и искренность, которая придала Мэрилин особое очарование. Как и здесь, ее героиня, просто девушка из соседней квартиры, работающая моделью и актрисой, остается милой, доброй и наивной, не понимающей, что привлекла такое повышенное внимание своего соседа! <b>Зуд седьмого года</b> - это очаровательная комедия классической эры Голливуда, которая до сих смешит и развлекает зрителя. Ну а сцена с платьем до сих пор остается одним из самых известных и легендарных кадров мирового кинематографа. 9 из 10 <b>Приятного просмотра!</b>

<b>Эта, действительно, культовая комедия прекрасного американского кинодеятеля Билли Уайлдера повествует визуально камерную историю о стоящем на пороге измены своей горячо любимой жене фантазёре в исполнении талантливого театрального актёра Тома Юэлла.</b> Муженек изо всех сил пытается сдержать физические потуги, которые способны толкнуть его на совершение неправомерных с точки зрения действующего законодательства в области брачных отношений действий, а самое главное, что он старается избежать поругания себя со стороны собственной совести за возможные и, кажется, уже неизбежные шаги на пути сладострастного падения в объятия неземной светловолосой красотки, поселившейся на всё жаркое манхэттенское лето по соседству (в том же доме, только этажом выше) с нерадивым муженьком, который в связи с этим, похоже, безмерно рад отъезду жёнушки и сынишки на тот же по продолжительности временной отрезок подальше из раскалённого города. <i>Мэрилин Монро</i> в образе очаровательно-непосредственной искусительницы как всегда бесподобна, воплощая наяву своими всевозможными телодвижениями массу по тысячи раз отсмакованных фантазийных мыслей огромного числа представителей мужского кинолюбительского контингента. Нельзя не отметить <i>Тома Юэлла</i> в сатирическом образе типичного американца средних лет, в котором себя узнавали, узнают и ещё долгие годы будут узнавать многие и многие женатые мужчины из разных уголков нашей планеты. Не зря выбор продюсеров выпал именно на этого артиста. Ведь он немалое время весьма успешно исполнял аналогичную роль в одноимённой бродвейской пьесе <i>Джорджа Аксельрода</i>. Думается, что в связи с этим Том так органично и смотрится на экране, ибо актёр, что называется, со знанием дела подошёл к киноадаптации образа уже не понаслышке знакомого ему персонажа. Таким образом, <i>'Зуд седьмого года' - это юмористически тонкая кинокартина</i> 50-х, <i>освещающая щепетильно скрываемые</i>, оттого, без преувеличения, <i>весомые проблемы большинства супружеских союзов</i>, <i>используя</i> при этом <i>увлекательную и стилистически выверенную визуализацию внутреннего мира нездорового ума, желающего переступить через моральную грань священного</i> (увы, некогда) <i>брака между двумя половинками одного целого.</i>

Пусть <b>Уайлдер</b> и знаток психологии, но вот социальные темы, которые он задевает в подобных романтических полотнах, смотрятся несколько «картонно». И дело всё в юморе, который прекрасен на уровне диалогов, но ситуативно отстаёт в развитии от других, более крепких по композиции работ. Речь идёт об антураже, который окружает действо - в то время, когда проблема сухого закона только отстранила нож от «горла» пьющей Америки, Билл выпускает восоконравственный и по-граждански правильный «Потерянный уик-энд», где есть всё, что нужно для хорошего кино. В «Сансет бульваре», более метафоричном произведении, постановщик обращается к проблемам уже сугубо профессиональным, в котором за взгляды мог бы быть побит увесистыми студийными «палками» (и был). Даже в несколько сказочной и попсовой «Сабрине» наблюдалась система, которая на интуитивном уровне уже в 50-е работала на «ура», завлекая публику, не сильно её калеча. Но что же смог сказать персонаж <b>Тома Юэлла</b>, в личине книгоиздателя Шермана? Вещи, по сути, правильные: брак - это не слабых людей. Это череда возможных разочарований, испытаний и сомнений, которые так же, бок о бок сосуществуют с радостью любви и доверием. Мистер Шерман же как раз стоит в том моменте, когда нужно понять, стоит ли одно другого. И, по сути, всё изначально направленно против него - окружающие люди, считающие сторонние интрижки нормой, обольстительные и бесконечно глупые красотки, так и норовящие залезть в постель и даже само воображение героя настроено против него самого. Наблюдать за каруселью мелких поступков срывающегося мужа довольно забавно в первые минуты, далее же история становится ну совершенно стерильной театральной постановкой, где тот Шерман в циклическом порядке воспроизводит одни и те же схемы. Изначальная лёгкая комедия превращается колесо, которое никуда не катится и не предлагает решений. Собственно, кино ничем и никому не обязано. Потому сетовать на режиссера на отсутствие предложений будет неправильно. Но едва ли не заметно то, что привлечение таких калибров как <b>Монро</b>, не сказывается на всеобщей эротизации работы, на что, в большей степени и был акцент. А вот это уже не намекает даже, а кричит, как те тысячи зевак на Лексингтон-авеню, что фильмец то, проходной. 7 из 10

<b>Общее впечатление:</b> Прекрасно в старых фильмах многое, но важно — это атмосфера того времени. Так приятно окунуться и стать частью ленты, погрузившись в историю, да побольше вдыхая запах 20 века) О, да, картины прошлого столетия, это находка, такого больше не будет никогда! На первом плане у нас книгоиздатель <b>Ричард Шерман (Том Юэлл)</b> женат уже 7 лет. Его жена и сын в очередной раз уезжают за город на каникулы. Недолго длится одиночество Ричарда, неожиданно на его балкон падает огромный горшок с томатами, и виной этому соседка с верхнего этажа, белокурая рекламная модель, которую играет <b>Мэрилин Монро.</b> Ричард предлагает красотке зайти к нему в гости и что-нибудь выпить. Шикарная блондинка в глубоком декольте, не давая соседу опомниться, появляется в его квартире с бутылкой шампанского в руке. Отсюда начинается самое интересное. Практически все действо происходит <b>в одной локации — квартира Ричарда.</b> И легкая ненавязчивая комедия несмотря на сжатые рамки в месторасположение веселит каждым кадром. Прекрасное времяпрепровождение вам гарантировано. Несомненно <b>вишенкой на торте является неподражаемая Монро.</b> Как только она появилась в кадре, сложно оторвать взгляд. Эта женщина настолько привлекательна, обаятельна и харизматична, что ей нет равных в кинематографе. И пусть Мэрилин сыграла наивную блондинку-дурочку, но до чего она прекрасна. Заслушиваешься ее разговорами о зубной пасте и водопроводчике. Если у вас есть еще хоть капля сомнения насчет Монро, я рекомендую начать с этого фильма. Он прекрасен по всем фронтам, плюс вы сможете вдоволь оценить актерское мастерство этой прекрасной актрисы. Ну и не стоит забывать о Томе Юэлле, мужчина, который под властью обаяния красивой женщины буквально рассыпался на глазах. Это выглядит настолько смешно, что я иногда ловила себя на мысли, что сижу и просто улыбаюсь! К слову, у мужчины есть совесть, он не просто кинулся в сладкие объятия, даже больше он корил себя и паниковал с каждым разом вспоминая о жене. <b>Помимо интересной темы, как супружеская жизнь и разные ее стороны, в ленте хорошо преподнесены разные характеры персонажей.</b> Настолько удивительно противоположные, что кажется общение совсем и не будет. Но безусловно помимо приятного и доброго юмора, есть мораль. Что важно! Прекрасная лента, которую я еще ни один раз посмотрю! Скорее включайте и наслаждайтесь добротной комедией, без тени фальши. <b>P.S.</b> «Если Ваша жена решит, что это клюквенный соус… скажите, что у неё в голове вишнёвые косточки.» 9 из 10

Очень милый и забавный фильм, хотя честно говоря, от него я ждала чего-то более грандиозного. Мерилин Монро, забавный сюжет, 1955 год. То, что нужно для отличной комедии. К тому же именно здесь случился знаменитый эпизод с блондинкой Мерилин - тот самый, с развевающейся белой юбкой. Который стал визитной карточкой великой актрисы. Вообщем, ожидания были большие. И начало фильма было многообещающим. Рассказ о том, как жители Манхеттена летом эмигрируют на побережье. Жены и дети оставляют своих несчастных мужей и отцов работать в каменных джунглях, а сами стремятся к теплому морю. Книгоиздатель Ричард Шерман - один из таких страдальцев. Его семья отбыла из Нью-Йорка, и он готовится провести лето в уединении. Но не тут-то было. Ведь этажом выше поселяется симпатичная блондинка. Которая совсем не прочь пообщаться с новым соседом. Для бедняги Ричарда начинаются нелегкие времена. С одной стороны - шикарная блондинка, которая буквально плывет в его руки, с другой - жена, сын и моральные терзания. Весь сюжет фильма строится на этой нелегкой дилемме. Мне не хватило забавных ситуаций и общего позитивного настроя. Фильм вышел немного философским - слишком много рассуждений и мечтаний. Но он легкий, забавный и Мерилин Монро здесь просто красотка! <b>7 из 10</b>

Не удивительно, что, рано или поздно, становится интересно - что же это за фильм, в котором была показана та самая культовая сцена с Мерилин и её воздушным платьем. Название, как и многие более-менее точные переводы студийных картин того времени, удивительно непривлекательное - 'Зуд седьмого года'. О каком зуде идёт речь и что за седьмой год? Одна тысяча девятьсот?... Смысл фразы в фильме раскрывается - по мнению персонажа-психоаналитика, на седьмом году брака у мужчин среднего возраста начинается зуд. А '<i>если что-то чешется, то надо почесать</i>'... Вот и фильм посвящён теме мужского отдыха от семьи в летний период, да мелким мужским 'холостяцким' радостям. Тема эта раскрыта с такой чудесной иронией, что ничего не остаётся, кроме как смеяться - не задеты чувства ни мужчин, ни женщин. Размышления 'за кадром' придают картине анекдотическое звучание, как будто в мужской компании, за бутылочкой пива, рассказывается 'о мужьях, жёнах, тёщах' и тому подобном. Игра Тома Юэлла (главная роль) просто неподражаема - всё, начиная от мимики, заканчивая пластикой движений, работает на создание яркого комического образа. И Мерилин Монро, со всеми особенностями, свойственными её игре, хорошо вписывается в картину. Здесь её героиня вновь легкомысленная и приземлённая, но это не была бы Мерилин, не будь она в тоже время такой искренней, обаятельной, женственной. Вспоминая другие работы Мерилин, например в фильме 'Автобусная остановка' или 'В джазе только девушки', её чувственных героинь, ищущих любви, я ожидала, что фильм 'Зуд седьмого года' будет комедией с элементами романтики. Но нет, это чистое виски, никакой содовой - комедия, где даже жаркие поцелуи героев никак не настраивают на романтический лад. Смеялась много и искренне, чего и вам желаю. Ах да, и, конечно, - '<i>добрый Рахманинов, второй концерт для фортепьяно. Всегда в точку</i>'.

Создать отрицательную рецензию не позволила исключительно перманентная любовь к фильмам Билли Уайлдера с их великолепным музыкальным сопровождением. На фоне 'В джазе только девушки', 'Квартиры' и 'Нежной Ирмы' фильм выглядит достаточно картонно, создалось такое впечатление, будто я смотрю театральную постановку, ограниченную пространством и декорациями, где все крутится вокруг пары актеров. Сюжет тривиален, мужская часть населения, по мановению руки создателя, лишается своего рационального начала, и как стадо баранов тащится на поводу своих инстинктов. Такое поведение больше характерно для персонажей мультфильмов, которые, капая слюной и улюлюкая, бегут вслед самочке, у которой мало-мальски очерчена талия/виден разрез груди/выпирает пятая точка (желаемое подчеркнуть). Если раньше герои Уайлдера влюблялись в одну исключительную девушку, то тут мужским персонажам, кажется, совершенно все равно с кем изменить своим благоверным, хоть 'той с жирным пуделем', у них же 'чешется'... Персонаж Юэла уныл и мучительно скучен со своим непрекращающимся монологом, которое автор пытается выдать за 'воображение'. Что в нем 'милого' нашла героиня - загадка. Хотя я все же рада, что у этого персонажа хватило силы воли для того, чтобы убежать в закат в носках и с веслом наперевес. Ради кого стоит смотреть фильм, так это ради Мэрилин. Ее очаровательной мимикой и движениями любуешься без остановки вопреки скучному сюжету. Любопытен тот факт, что актриса переживала тяжелый развод во время съемок фильма и часто допускала ошибки на съемочной площадке. Однако, на создании позитивного образа это мало отразилось. Ангельская улыбка, наперекор жизненным неурядицам актрисы (тяжело быть красивой) радует нас по сей день.

1954 год стал поворотным в карьере Монро: она наконец добилась пересмотра своего контракта со студией 'ХХ век Фокс',теперь она сама могла выбирать сценарии, фильмы и режиссеров, с которыми хотела работать, добилась оплаты для своей наставницы Наташи Лайтесс и учителей пения и хореографии. Этот год принес актрисе много перемен:она стала миссис Джо ДиМаджио, создала на пару с Милтоном Грином собственную студию 'Мэрилин Монро продакшн',выступила перед солдатами в Корее и вообще, ее карьера вышла на новый уровень, она явно была на подъеме, в зените славы. 'Зуд седьмого года' стал одним из самых популярных картин в биографии артистки. Фильм о женатом дядечке, который на лето отправляет свою семью за город и остается в квартире один, грезя о красотках и упущенных возможностях, в мечтах своих он мачо, к ногам которого падают все женщины без исключения. И тут, словно в насмешку над ним, судьба сводит его с красоткой соседкой с верхнего этажа. И тут мы видим, что этот 'плейбой',который петушился и хорохорился наедине с собой, боится гнева своей женушки и придумывает себе всякие ужасы, которые с ним могут произойти, узнай благоверная, что он пил шампанское с молоденькой соседкой. Забавная комедия, смешная и легкая. Мерилин в этой роли просто уморительна, особенно в тех сценах, где мистер Шерман воображает как она по телику рассказывает о том, что он к ней приставал 'словно чудовище с Черного озера'. Очень убедительная и талантливая работа получилась. Фильм еще не вышел на экран, а вокруг него уже была страшная шумиха благодаря рекламной кампании, которую запустила студия. Идея пришла в голову фотографу Сэму Шоу: снять знаменитую сцену со вздымающимся вверх платьем на улице, а не в павильоне. Уалдер прекрасно понимал, что придется все переснимать, т. к. на улицах будет шумно. Но такого ажиотажа пожалуй не ожидал никто. Сцена снималась несколько часов, публика была в восторге, репортеры непрестанно щелкали затворами фотокамер, в общем, было сделано все, чтобы привлечь зрителя в кинотеатр. Наверно многие были разочарованы, потому что в фильме юбка актрисы едва-едва приподнимается выше колен. Кадры с ночной съемки станут культовыми, облетят весь мир и по сей день образ Мэрилин неотрывно связан с белым платьем, игриво взлетающим вверх, и ее заразительным смехом... Мэрилин подсаживается на таблетки, которыми ее щедро снабжает Сидней Сколски, ее давний приятель. Проблемы в браке, депрессия и постоянная неуверенность в себе, толкают ее на этот шаг - барбитураты дают ей хотя бы временное облегчение и она может заснуть на несколько часов. Ди Маджио часто поколачивал жену, чем удостоился от нее клички 'мой забивала'. Этот брак оказался сущим кошмаром для обоих. А когда Джо увидел, что устроили поклонники на улице Манхэттена, когда ночью снимали знаменитую сцену над решеткой сабвэя, он решил, что с него хватит. В октябре 1954 года они развелись.

В <b>романтической комедии</b> <b>Билли Уайлдера</b> <i>'Сабрина'</i> (1954) персонаж <b>Хамфри Богарта</b> заказывает билеты на <b>бродвейскую постановку</b> <i>'Зуд седьмого года'</i>, куда хочет пригласить героиню <b>Одри Хепбёрн</b>, играющую в фильме ту самую Сабрину. Следующим фильмом, который снял <b>Билли Уайлдер</b>, по странному совпадению, стала экранизация именно этого бродвейского хита. Главные роли в картине сыграли <b>Том Юэлл</b> (повторивший в фильме свою бродвейскую роль) и <b>Мэрилин Монро</b> (ради этой роли сыгравшая в <b>пустом мюзикле</b> <i>'Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес'</i>, провалившемся в прокате). Сюжет картины следующий: Книгоиздатель Ричард Шерман женат уже семь лет и имеет сына. На лето его жена и сын уезжают на отдых, оставляя его одного в городе. С самого начала Ричард намерен следовать жить по правилам - никаких сигарет, алкоголя и женщин. Но соблазн - это такая вещь, перед которой бывает очень трудно устоять, особенно если соседкой по дому является очень привлекательная блондинка модельной внешности... Очень весёлой комедией сиё творение я бы не стала называть. В фильме есть хороший, хотя, временами, довольно пошлый юмор. Сам же фильм немного скучноват. Актёры в фильме подобраны неплохо. <b>Том Юэлл</b> прекрасно справился с ролью женатого мужчины, раздираемого соблазнами и собственными фантазиями - все свои награды за эту роль он получил абсолютно заслужено. Роль предлагали <b>Гэри Куперу</b>, но тот отказался. <b>Мэрилин Монро</b> прекрасно подошла для своей роли, хотя, несмотря на первенство в титрах, появляется в фильме она не намного более часто, чем в своей предыдущей картины. Не знаю, как оценивать её актёрскую работу в этом фильме, но чего-то экстраординарного в этой роли Монро, на мой взгляд, не сделала. Хотя смотрелась в ней она, в принципе, неплохо. Её роль в этой картине обессмертил лишь кадр с юбкой, взлетающей над вентиляционной решёткой. Этот кадр показывает, насколько изменились нравы в Голливуде по отношению к <b>30-м годам</b>, к примеру. Можно относиться к этому по-разному, но лично здесь я соглашусь с <b>Марлен Дитрих</b>, которая в своих мемуарах написала следующее: <i>'Подлинным «секс-символом» стала <b>Мэрилин Монро</b>, и не только потому, что она выглядела женщиной <b>«манящей»</b>, ей нравилось быть такой - в этом нет сомнений. Она была создана в то время, когда цензуры, которая нас контролировала, уже не существовало. Взлетающие вверх юбки, открывающиеся панталончики и другие «откровения» привлекали внимание, находили одобрение публики. Актерская игра уже не имела значения. Саму идею показать зад актрисы режиссеры в тридцатые годы считали неприличной. Мы должны были обходиться без таких <b>дешевых «эффектов»</b>, и, надо сказать, это нам удавалось. Мы поражали воображение многих людей во всем мире, наполняли их жизнь грезами, и с нашей помощью заполнялись кинотеатры'</i>. Надо сказать, Дитрих вполне точно отметила ещё одну проблему, которая мучает главного героя, и, как я полагаю, многих в нашем мире сегодня: <i>'В нашем сегодняшнем мире секс занимает многих. Что у них есть еще? Каждый неудовлетворен, поиски выхода из этого состояния стали болезнью. Поэтому, вероятно, многие нуждаются в <b>«чистке мозгов»</b>, и особенно в Америке, где выкладывают кучу денег <b>«своему психоаналитику»</b>, чтобы он помог выдержать день (неплохая работенка - <b>«очиститель мозгов»</b>). Я могу лишь пожалеть тех, кто нуждается в такой сомнительной помощи'</i>. К этому я могу добавить лишь то, что вряд ли вышеуказанная проблема ограничивается сегодня лишь для США. Говоря о фильме, могу сказать, что получилась вполне заурядная пошлая комедия, которая было весьма приятно смотреть, но желания пересматривать не возникает. Поклонникам Монро этот фильм придётся по вкусу, остальным - точно не скажу! Спасибо за внимание! 6 из 10