Элвис

Первое, что стоит отметить - это просто очень классное кино, шикарно снятое и смонтированное. Фильм полностью соответствует самой музыке Элвиса - он такой же стремительный, живой и динамичный, безумно стильный и красочный, не отпускающий внимание зрителя до самого конца. Формально, фильм повествует о сложных отношениях Элвиса Пресли со своим продюссером 'полковником' Томом Паркером - человеком, который заметил начинающего артиста и привёл его на большую сцену и в Голливуд. При этом, так как полковник создал и контролировал буквально всю карьеру Элвиса, кино охватывает яркую биографию артиста целиком - начиная от его детства и поиска вдохновения в негритянской музыке, заканчивая последним концертом Короля, где измученный и явно больной Элвис из последних сил поет 'Unchained melody'. Немаловажным фактом является то, что для комфортного просмотра фильма знать биографию Элвиса вовсе необязательно. Отсылки на особенности музыкальной индустрии и политическую обстановку тех лет присутствуют, но понимание их сугубо опционально - все основные события и конфликты сосредоточены вокруг Элвиса и полковника Паркера, и они раскрываются в полной мере в самом фильме. Поговорим о главных ролях фильма. Гениального продюсера Паркера сыграл Том Хэнкс, и в начале фильма он предстаёт эдаким добрым дядюшкой Элвиса, во всём ему помогающим и даже будто бы не сильно обижающимся на хулиганские выходки артиста. Своё истинное лицо полковник продемонстрирует ближе к концу фильма - под добродушной маской скрывается хитрый и расчётливый манипулятор с туманным прошлым, безжалостно использующий Элвиса в своих материальных целях и выжимающий из него все соки, настоящий серый кардинал и олицетворение жестокости шоу бизнеса. Рассказ в фильме также ведётся именно от лица полковника, который периодически объясняет свои неоднозначные поступки зрителю, хотя режиссер остаётся безусловно на стороне Элвиса. Роль самого Элвиса сыграл прекрасный Остин Батлер. Внешне, по моему мнению, он на Элвиса не сильно похож, но это только в статике. Когда он начинает танцевать и петь, ты понимаешь - да, это тот самый Король рок-н-ролла. Он двигается точно так же, а поёт так, что я был очень удивлён, узнав, что создатели не использовали реальные записи Элвиса - актер исполняет все песни самостоятельно. В сети даже есть покадровые сравнения реальных выступлений Элвиса (например песни 'If i can dream') и отрывков из фильма - сходство впечатляет. В каждом музыкальном номере (а их здесь очень много) сумасшедшая энергетика просто льется с экрана, ещё больше усиливающаяся динамичным монтажом - сидишь буквально открыв рот, прекрасно понимая вопящих фанаток Элвиса из фильма - оставаться равнодушным невозможно. К слову о монтаже и режиссуре - фильм не даёт заскучать ни на секунду, на экране постоянно происходит действие даже вне музыкальных номеров, режиссер очень часто применяет параллельный монтаж, показывая события с разных сторон. Фокус внимания то уходит в будущее к умирающему полковнику Паркеру, в следующий момент сюжет возвращается обратно к значимому событию жизни Элвиса, затем музыкальный номер, политическое событие, драматичная сцена, ещё один музыкальный номер... Подобный калейдоскоп эмоций продолжается до самого конца, и всё это сопровождается большим количеством музыки - в основном различными каверами на хиты самого Элвиса, в том числе ремиксами в современной манере - в духе музыки из 'Великого Гэтсби', которого снимал тот же режиссер Баз Лурман. Подводя итог, можно сказать, что фильм 'Элвис' - настоящий подарок всем ценителям творчества Короля рок-н-ролла. А даже тем, кто к ярым фанатам себя не причисляет (например мне) кино может доставить огромное удовольствие, благодаря прекрасным актерским работам, оригинальной режиссуре и отличному сценарию. 9 из 10

Достоинства кино: Динамичность. Причём динамика эта прекрасно гармонирует с преподнесением схемы 'взлёт-падение'. Недостатки: Главный герой слишком глянцев, чрезмерный акцент на деловую часть жизнеописания. 'Моё сердце бьётся только в ритме диско', - сказал однажды Копатыч из культового мультсериала 'Смешарики'. Уж и не знаю, насколько 'Смешарики' 'культовые', но эта фраза вбилась жёстко в моё сердце. И когда на школьном выпускном моего сына пьяные выпускники прыгали под что-то несуразное, я сказал ди-джею: 'Моё сердце бьётся только в ритме рок-н-ролла'. Мой лучший друг как-то написал: 'Смотрю 'Элвиса' 2022 года. Это круто'. Я ценю его мнение. А вот моя хорошая знакомая наполовину меня младше написала, что её раздражил этот фильм. Я предположил: 'Наверное, просто твоё сердце не бьётся в ритме рок-н-ролла'. И она лаконично ответила: 'Ага'. Потом я сел. И первую четверть фильма пребывал в, так сказать, 'состоянии счастья'. Да, это был фильм-рок-н-ролл!! Сверхдинамичность. Фильм-забойный-танец. Отписался другу: 'да, ты прав!'. Потом сделал паузу (было поздно) и, в результате просмотрел фильм в три присеста. Вторая часть 'сдохла', и я начал грустить. Но досмотрел. И мне подумалось: а ведь это классно! - режиссёр так и показал этой сменой темпа: взлёт и вялое приземление Элвиса, отлично! В целом, красиво! В биографических фильмах всегда проблема: сходство главного героя. Ну-у-у... С этим же вынужденно смиряешься. Очень впечатлила сцена, где у юного Элвиса происходит слияние 'чёрного' и 'белого' компонентов стиля, отлично! И всё же вышло растянуто, возможно, из-за недостатка 'душевного' компонента. Когда слишком большой акцент на деньгах, 'душевное' стирается даже если его пытаются преподнести. Ну и очевидно слишком мало сил было вложено в фильме в это 'душевное'. Оттого герои, в итоге, вышли пресными на восприятие. Лично мне также не понравилось заигрывание с современностью. Втыкание рэпа в рок-н-ролльный сюжет, однозначно не 'катит', не стоило этого делать, благо это всего лишь эпизод и титры. Но вообще фильм целостный, красивый и добротный. Первая часть вообще 'огонь'! Спасибо создателям. Я получил удовольствие.

Оказалось, что Элвис Прэсли и Остин Батлер являются 16-тиюрдными братьями. Вернон Прэсли, отец Элвиса, и Лори Батлер, мать Остина, имеют общую родословную. Так что, эта роль просто ждала молодого актёра. Для своего прослушивания Остин Батлер сначала записал себя поющим Love Me Tender. Когда он посмотрел это, ему показалось, что это лишь подражание Элвису, и он отказался от идеи играть роль. Актёр захотел исполнить роль певца, чувствуя глубокую связь с ним из-за общего горя – они оба потеряли мать, когда им было по 23 года. Несколько дней спустя ему приснился кошмар о том, что его покойная мать снова умирает. Охваченный горем, он решил излить свои эмоции в музыке. Думая о тексте песни Unchained Melody, он вспомнил: 'Эта песня по умолчанию является обращением к романтическому партнёру… Но…что, если я спою это своей маме?' Он сел за пианино в халате и снял исполнение песни на видео. 'И такой способ передачи эмоций оказался верным', - сказал актёр. Видео привлекло внимание режиссёра База Лурмана, он был одновременно смущён и заинтригован. Лурманн заявил: 'Это было прослушивание? Или у него был нервный срыв?' И после этого договорился о встрече с Батлером и в конце концов дал ему роль. На самом деле, фильм оказался не таким великолепным, как я предполагала и ожидала, посмотрев трейлер. В плане выбора актёра на роль Элвиса Прэсли ситуация сложилась противоположная фильму “Блондинка”. У Эндрю Доминика Ана де Армас не попала в образ Мэрилин Монро, хотя и надела белокурый парик, а у База Лурмана Остин Батлер сумел выглядеть похоже на певца, он хорошо двигался, было в его взгляде что-то пугающее – будто он знает свою судьбу до того, как она свершится, но всё это актёрство получило невнятное обрамление. Баз Лурман, который умеет делать красиво и масштабно, здесь словно бы перестарался и его же шаблон не сработал во благо. У фильма нет чёткой линии, какая есть у “Блондинки”, которая бы помогала вести зрителя через почти три часа повествования. Первый час Америка пытается сбросить Элвиса со сцены за его аморальное и непристойное поведение. Он осмелился взять ритмы и движения темнокожих и выставил их на всеобщее обозрение. Второй час посвящён Присцилле и попыткам спасти карьеру, а заключительные сорок минут – это 'пир во время чумы'. В фильме заявлялись интересные мысли, которые могли бы стать направляющими и определяющими личность главного героя. Но они прошли вскользь без особого развития. Мне кажется, можно было бы развивать тему любви Элвиса-мальчика к комиксам с суперсилой. Тем более, в фильме есть реплика, что суперсилой Элвиса была музыка (и сам Элвис мечтал спасти своего отца из тюрьмы). Молодой человек находит в себе силу сделать популярным искусство темнокожих, он не боится вдохновляться их талантами во времена, когда Америка поделилась на чёрную и белую, где даже рукомойники предназначались отдельно для белых и для чёрных. Его и озаряет между 'святым' и 'грешным' – в одном здании пара сладострастно танцует, а в соседнем – люди прославляют Господа. Это бы логично продолжилось в его манере двигаться на сцене во время пения, его суперсила, которая срывает нижнее бельё с поклонниц, и вызывает негодование у пуританских лицемеров, запрещающих его творчество. В концепцию с комиксовым героем укладывается и появление Злодея в лице Полковника Паркера. И финальный штришок про птицу, у которой нет ног, она умеет только летать, а отдыхает, паря в воздухе с раскинутыми крыльями, прекрасно венчает образ короля рок-н-ролла. Заметка о птице в этом фильме логична, потому что основная мысль в этом – создание легенды, которая потом путешествует по свету, и люди в неё верят безоговорочно, потому что это красиво и вдохновляюще. Но с правдой не имеет ничего общего. Только именно у База Лурмана не получилось создать из образа Элвиса Прэсли райскую птицу, несущую на своих крыльях атмосферу легенды. Это получилось приземлённое повествование. Хотя, мне кажется, художник по костюмам Кэтрин Мартин обращалась к оперению Paradisaea apoda для вдохновения к созданию гардероба актёра.

Фильм 'Элвис' - это захватывающая биографическая драма, в которой зритель погружается в феноменальный мир легендарного рок-н-рольного исполнителя. Режиссер Баз Лурман представляет зрителям впечатляющую экранизацию жизни и творчества Элвиса Пресли, позволяя зрителям увидеть не только музыкальный гений, но и человека за кулисами. В центре сюжета - восхождение Пресли к славе, его турбулентные отношения с семьей, друзьями и коллегами, а также его непростая внутренняя борьба. Сюжет фильма касается широкого спектра тем, начиная от амбиций и страстей Элвиса Пресли до его уязвимости и стремлению к настоящей любви. Лурман великолепно передает атмосферу 50-60-х годов, воссоздавая музыкальную сцену того времени и визуализируя эпоху, в которой жил Пресли. Шикарная актерская игра Остина Батлера в роли Элвиса и Тома Хэнкса в роли полковника Тома Паркера дает зрителям возможность увидеть противоречивую природу этого иконического артиста через их убедительную и проникновенную игру. Режиссура База Лурмана в 'Элвисе' просто поражает. Он мастерски передает энергичный ритм жизни Пресли, используя динамичный монтаж, камерные движения и визуальные эффекты. Лурман не только показывает зрителям мир рок-н-ролла, но и настойчиво проникает в глубины человеческой души, показывая внутренние конфликты и эмоциональные перипетии Элвиса. Звук в фильме заслуживает особого внимания. Звучание эпохи и хиты Элвиса раскрываются во всем своем величии, погружая зрителя в атмосферу времени, когда рок-н-ролл только начинал завоевывать сердца миллионов. Каждая музыкальная композиция в фильме производит впечатление и усиливает эмоциональную глубину сюжета. Кинематографическое исполнение в фильме не оставит никого равнодушным. Отличная работа по оформлению костюмов и декораций подчеркивает атмосферу эпохи и создает неповторимую визуальную картину. Спецэффекты и дизайн в фильме прекрасно сочетаются с общей эстетикой и подчеркивают аутентичность происходящего на экране. Тематика и тон фильма 'Элвис' перекликаются с бурными эмоциями и запредельными страстями самого Пресли. Лурман смело раскрывает тему славы, предательства, любви и разочарования, создавая эмоционально насыщенную кинематографическую хронику жизни легенды. Диалоги в фильме проникнуты энергией и искренностью, они умело передают внутренний мир героев и создают острые драматические ситуации. Темп повествования остается напряженным и увлекательным на протяжении всего фильма, не давая возможности скучать зрителю. 'Элвис' - фильм, который восхищает своей искренностью и глубоким погружением в непростую жизнь легендарного музыканта. Он непременно вызовет у зрителей множество чувств: от восторга до грусти, от вдохновения до разочарования. Этот фильм не только прекрасно рисует портрет одного из величайших исполнителей в истории, но и заставляет задуматься о цене славы и борьбе за свои мечты. Вершина актерского мастерства, потрясающая визуальная эстетика и мощный эмоциональный заряд делают 'Элвиса' одной из самых проникновенных биографических драм последних лет.

Не люблю мюзиклы, а кто их любит? Но этот смотреть можно. Толи музыка зашла, толи она тут главной роли не играет. Во всяком случае музыкальные номера не напрягают и не отвлекают от истории, как в других мюзиклах. Да и слова песен не несут смысловой нагрузки важной для развития сюжета, это просто вставные музыкальные номера, не требующие знания английского, или перевода. В сценарии никаких открытий нет, это официальная автобиография. Но по нормальному тема Элвиса Пресли конечно не раскрыта, так, галопом по Европам пробежались, не на чем не акцентируя внимания, плюс клиповый монтаж. Показали не короля рок-н-ролла, а какую-то звезду среднего пошиба. А Элвис конечно очень слабохарактерный был, ему просто повезло, что он выстрелил. Но даже несмотря на то, что повествование ведется от лица его менеджера, даже эта тема не раскрыта, то как Пресли сделали звездой. Актер играющий Пресли, нормально сыграл, а вот Том Хэнкс подкачал, невзрачная роль получилась, проходная, а ведь повествование ведется от его лица, это минус фильма. Неплохой мюзикл получился, яркий, красивый, годный к просмотру, но это не байопик.

Эффектное многообещающее начало, невнятное скучноватое продолжение и скомканное окончание. Впрочем, как и вся жизнь Элвиса Пресли. Едва появившись на сцене, он моментально покорил публику, затмив и отодвинув на второй план всех популярных на тот момент исполнителей. Наверняка он не был первым, кому девчонки бросали свои трусики во время выступления, но, несомненно, их было столько, что он без труда смог бы открыть магазин нижнего белья. Его дерганные танцы были столь неприличны для той эпохи и настолько бесили американских сенаторов, что Элвиса едва не отправили в тюрьму. Хотя, на самом деле, сенаторов скорее не устраивало, что Пресли слишком часто общался с чернокожими музыкантами, да и музыка его чересчур походила на африканскую. Расизм в то время был в порядке вещей. Повествование ведется от имени менеджера Элвиса полковника Тома Паркера в исполнении совершенно не узнаваемого в гриме, Тома Хэнкса. Не знаю, как они общались в реальности, но в фильме они постоянно доставали друг друга, Пресли своей непредсказуемостью, а полковник своими «трюками». Зато это не даст вам заскучать в течении двух с половиной часов, ведь все биографии, как известно, частенько бывают жутко занудными. Фильм не получил ни одного Оскара, но пусть это вас не смущает. Посмотрите непременно. Где еще вы услышите столько его самых лучших песен?

Нечасто в последнее время фильм вызывал у меня непрекращающиеся мурашки по коже на протяжении всего просмотра. Невероятное, динамичное, мчащеееся, словно ночной ураган, и бросающее сразу в гущу событий кино о ярчайшем сольном исполнителе 20 века, одном из самых известных людей планеты, человеке, оказавшем колоссальное влияние на весь мир, и, прежде всего, на мир музыки, чья жизнь была словно бесконечный глянцевый журнал, кино о мировом феномене - Элвисе Пресли. Баз Лурман снял шикарное кино о птице, мечтавшей быть свободной, но закованной в цепи судьбы, кричащей о помощи на весь мир, но не способной быть услышанной даже самыми близкими людьми. Гениальное, душевное, сильное кино с блестящей операторской работой, мощным визуалом и невероятной работой главных героев - Тома Хэнкса и Остина Батлера, чьё перевоплощение в Элвиса, за исключением нескольких чуточку переигранных эпизодов, было более чем убедительным и в значительной степени отражало неповторимый киностиль режиссера, подарившего миру 'Великого Гэтсби' и 'Ромео и Джульетту'. 8 из 10

Баз Лурман подарил яркий, красочный байопик про короля, про легенду, про человека, изменившего стиль музыки, трагично покинувшего нас. Это Элвис Пресли. Это музыкант, выросший в квартале джаза, поднявшийся на музыке афроамериканцев и добавивший в R&B щепотку поп-жанра и кантри. Режиссёр смог передать творческие взлёты и падения, но сделал это в своей манере: быстрая смена кадров, череда событий, которые останавливались только на переменчивых аспектах биографии Короля. Экспозиция начинается с финального пути, когда Элвис в плохом состоянии пытается добраться до сцены. От лица его импресарио полковника мы видим, что стало с кумиром, чтобы уже рассказать об Элвисе с самого начала. Раннее детство ознаменовалось желанием петь и творить шоу, а не такой как сверстники Элвис был в самой гуще событий в небольшом селе, где джаз проникал во всех жителей. Годы шли, пока Элвис старался выбрать свой стиль и образ, найти своё то настоящее, в котором он чувствовал бы себя уверено. Комиксы вдохнули в мальчики геройский дух, а подобранные режиссёром мультяшные вставки позволили с юмором отнестись к музыканту. Мы всё возвращаемся к полковнику, которого представил нам Том Хэнкс. Он может сделать из Элвиса звезду, он может достичь высот вместе со «своим мальчиком». После парочки выступлений среди местных Элвис выходит на большую сцену и затмевает всех. Феномен, который произвёл музыкант, достиг и положительных высот, и низшей реакции властей. Постепенно политика вмешивается в дела шоу-бизнеса, чтобы ставить свои условия. За почти два с половиной часа картина проносит мировые изменения через восхождения звезды. Реакция девушек на танцы, на образ, на голос Короля достигает нужной реакции, Остин Батлер в главной роли держит всех в напряжении. После кадров концертов ты веришь, что этот человек смог изменить мир. От смеси в жанровом составе до потрясающих танцев в ярких нарядах. А вы послушайте Элвиса, сразу поймёте, что от его песен бросает в пляс. А теперь представьте, как он мог влиять на людей на концерте, но это всё на виду у всех, а что было за кулисами, то и ведает байопик. Кажется, что полковник Том Паркер защищает певца, подбирает ему лучшие условия, но он очень умный, хоть и прикидывается простаком. Не зря картина заострила внимания на словах Би Би Кинга о полковнике, что в будущем будет отзываться по полной программе. Быстро кадры мелькают, быстро проносятся будни звезды, пока мы не сталкиваемся с первыми проблемами, отчего Элвис отравился в армию. События выстреливают одни за другими, кажется, что каждый день у нас новое препятствие, но на самом деле сюжет постепенно выстраивал яму, в которой оказался король рок-н-ролла. Бюрократия и махинации импресарио выстреливают с новой силой, ставя вопрос о правах на бренд, на имя Элвиса в целом. Вот так работает маркетинговая реклама, так работает бюрократическая машина по добыванию денег. Когда ты видишь подпись очередного договора, контракта, то понимаешь, что Элвис отрывает от себя своё же имя, свои же возможности. Нельзя всё время оставаться на коне, но Элвис не выступает в противоборство с кем-то из музыкантов, но они уже на слуху, они уже покоряют мир, они уже... «Битлз». Появление проблем, вывод о действиях полковника, появление Присциллы и детей – картина затрагивает важные элементы в жизни Короля, но на всех приятных и тёплых моментах отражается тень полковника. Спад ажиотажа на Элвиса сопровождается всевозможными попытками заполучить аудиторию, но вот вопрос: Элвис даже давал онлайн-концерт на весь мир, но сам ни разу не покидал США. Как может расширить своё влияние звезда такого уровня? Кино! Не зря встреча с новыми менеджерами проходила на горе Голливуд. Картина выставляет гиперактивного, пытающегося удержать всё в своих руках Элвиса, который на каждом своём концерте выжимает из себя всю мощь. Поэтому и всплывают проблемы со здоровьем, разногласия с полковником и осознание своего места в мире. «Элвис» подходит к кульминации постепенно, давая небольшой флэшфорвард на несколько месяцев, показывая угасание и внутренний кризис. Версия о том, что Том Паркер погубил Элвиса Пресли, имеет место быть, ведь байопик делает акцент на «тисках» в виде штатов, но в тоже время полковник поначалу регулировал всеми процессами. Завершение карьеры иконы рок-н-ролла позволило оценить то, что, даже обладая статусом самого популярного певца в мире, можно упасть вниз стремительно, ведь талант – это только полдела, другая половина – уметь направить его в получение прибыли. Элвис пел, Том Паркер направлял! Это была игра, где каждый демонстрировал свои сильные стороны. Фильм вышел красивым, музыкальным (ну ещё бы!), интересным, но частая смена кадра путала, некоторые эпизоды жизни растянуты, отчего возникает желание поскорее перейти к действиям. Но Остин Батлер был хорош!

«Элвис» – фильм База Лурмана, биография известного певца. Но в целом фильм больше похож на большой клип на 2,5 часа. Много музыки (не только Элвиса), она звучит постоянно. Но фильм сложно смотреть из-за рваного монтажа и скачущих сцен – например, воспоминания рассказчика, продюсера Пресли, чередуются с воспоминаниями самого Элвиса. Перед первым выходом певца на сцену клуба меняются впечатления продюсера, сцены с Элвисом, которого поддерживает семья, его детские воспоминания о музыкальной негритянской службе, а затем идет и его выступление. И если не знать хорошо биографию Элвиса и в целом историю Голливуда (в одном месте, например, упоминается Шэрон Тейт), то в этих мельтешащих кадрах можно запутаться. А также в проблемах США того времени – белые и черные отдельно, политические убийства (Мартин Лютер Кинг, Джон Кеннеди). Фильм поставлен с большим размахом, какие и другие фильмы этого режиссера, вроде «Великого Гэтсби». Шикарные декорации, драйвовые выступления Пресли, костюмы. Очень-очень много девушек, которые дико визжат, увидев, как Элвис качает бедрами и другими частями тела (хотя его обаяние было ведь не только в этом). В остальном в фильме рассказана обычная история о славе, успехе и больших деньгах, а еще о том, что за это приходится расплачиваться. Многое рассказано о взаимоотношениях с семьей, потери матери, о бестолковом отце, который заведовал финансами Элвиса, о начале и крахе семейной жизни с Присциллой Пресли (хотя ее и дочери Лизы-Марии там как раз немного). И особенно подробно показаны отношения с продюсером/ концертным менеджером Элвиса Пресли, которого сыграл Том Хэнкс, загримированный почти до неузнаваемости. Мне он понравился, хотя из-за слишком сложного грима Хэнкс получил «Золотую малину» за худшую мужскую роль второго плана. Но продюсер («полковник» Паркер) и правда сыграл в жизни певца весьма серьезную роль, в том числе финансово привязав звезду к себе. Поэтому и история показана его глазами. Но в целом фильм стандартный, возможно, есть более интересные и подробные биографии Элвиса Пресли.

Однажды маэстро кинематографических шоу Баз Лурман замахнулся на биографию главной поп-звезды в истории - и «Элвис» действительно подавал надежды. Но вместо того, чтобы вдохнуть в жанр байопика новую жизнь, фильм вязнет в стойких канонах последнего. Поначалу «Элвис» выглядит как Лурманн at his best: тут вам и напряжённо-рваный монтаж, и захватывающая какофония звука, и граничащее с пошлостью буйство красок, и двойная экспозиция и все остальное, за что нам так полюбился австралиец. Но затем фильм начинает стремительно терять в драйве, и тут выясняется, что недостаточно просто наложить фирменные приемы режиссера на классический сценарий о пути к мечте. Да, тут есть интересные сценарные решения - взять хотя бы повествование от лица самого неоднозначного персонажа - менеджера певца в исполнении Тома Хэнкса. Но там, где был простор для безумного карнавала вроде «Мулен Ружа», Лурманн выбирает проторенную дорожку. Как будто ореол вокруг священной фигуры Элвиса лежит на постановщике грузом ответственности и исключает любые эксперименты с жанром. Лурманн честно тянет драматическую историю певца через три часа хронометража, Остин Батлер достойно отыгрывает его душевные метания (и даже поёт сам!), техническая и визуальная сторона тоже на высоте. Но в результате получается стандартный монументальный байопик уровня «Богемской рапсодии», который предсказуемо закончится золотыми титрами о том, что очередной поп-идол вечен. Моя бабушка часто говорит, что чем хуже песня, тем она кажется длиннее. И на исходе третьего часа «Элвиса» все острее ощущается желание приложить эту фразу к нему. Вырваться из вакуума устоявшихся канонов жанра Лурманну оказывается так же сложно, как его герою - полететь в мировой тур. Деконструкции легенды не вышло. За этим - в соседнюю дверь, к «Блондинке» Эндрю Доминика. Но о ней в другой раз.