Холоп

Снимать кино в комфортных павильонах — удел слабаков, поэтому создатели загнали съёмочную группу в непролазные псковские болота, отстроили там с нуля деревню девятнадцатого века и заставили сербского актёра месить сапогами русскую грязь. Самое циничное в этой производственной мясорубке то, что исполнителя главной роли в итоге всё равно пришлось переозвучивать, потому что его балканский акцент ломал хрупкую иллюзию исторической достоверности. Именно за этот маниакальный, чисто славянский подход к созданию проблем на пустом месте и их героическому преодолению я выписываю картине семь баллов. Это честный, расчётливый акт кинематографического садизма, завёрнутый в обёртку народной комедии. <b>«Сладкая жизнь летит под откос, добро пожаловать в древний навоз»</b> Знакомьтесь, <b>Гриша</b> (<i>Милош Бикович</i>) — абсолютный нуль на шкале моральной эволюции. Это углеродная форма жизни, чей единственный талант заключается в конвертации отцовских капиталов в административные правонарушения. Он разбивает элитные тачки, размазывает полицейских по асфальту своей непробиваемой наглостью и относится к реальности как к VIP-ложе, где охранник всегда куплен. Стартовый тупик наступает в тот момент, когда впереди начинает отчётливо маячить реальная тюремная камера, а его отец <b>Павел</b> (<i>Александр Самойленко</i>) окончательно пробивает лоб о стену собственной педагогической импотенции. В эту секунду отчаяния на сцену выползает эксцентричный психолог <b>Лев Арнольдович</b> (<i>Иван Охлобыстин</i>). Он предлагает радикальную театральную лоботомию. После мастерски подстроенной аварии золотой мальчик открывает глаза в брендовых жёлтых трусах посреди грязного хлева, под свист пастушьей плети. Капкан захлопнулся. <b>«Свита играет, мажор огребает»</b> Второстепенные фигуранты этого карательного реалити-шоу — отдельный сорт психологического искусства. Актёры, играющие крепостных и господ, вынуждены ежесекундно балансировать на грани нервного срыва. Взять хотя бы <b>Аглаю</b> (<i>Ольга Дибцева</i>) — карикатурную барышню, которая с трудом удерживает в себе современную стерву, пытаясь выдавливать изящные манеры позапрошлого века. Это блестящая, ядовитая пародия на провинциальный театр. Рядом потеет в расшитом камзоле поддельный барин <b>Дмитрий Тимофеевич</b> (<i>Олег Комаров</i>), который боится забыть свой текст и получить по шапке от режиссёра пульта куда больше, чем бунта собственных крестьян. Замыкает этот парад уродов <b>Прошка</b> (<i>Сергей Аброскин</i>) — технический болванчик, старательно изображающий местного дурачка, хотя по его потухшим глазам отлично видно ипотеку и неоконченное высшее. Этот сброд тянет на себе всю комедийную тяжесть картины, превращая картонные декорации в живой, дышащий механизм по перемалыванию человеческого эго. <b>«Сытая гниль и барская пыль»</b> Главный антагонист здесь — не конкретный злодей с пропиской и паспортом. Настоящий враг — это синдром тотальной безнаказанности. Это тот самый желеобразный, вакуумный пузырь без последствий, в котором современная финансовая элита маринует своих отпрысков. Фильм без наркоза препарирует саму эту среду, наглядно доказывая один суровый факт. Единственное рабочее лекарство от хронической борзости — это внезапное, максимально травматичное знакомство с пищевой цепью, в которой ты без предупреждения оказался на самом дне. <i>«Мой герой — это такой сумасшедший гений, демиург, который пытается спасти душу человека весьма радикальными методами»</i> © <b>Иван Охлобыстин</b> — <i>Актёр</i> <b>«Сценарий хромает, любовь всё ломает»</b> Картина начинает мучительно спотыкаться ровно там, где в идеально отлаженную пыточную машину зачем-то заливают литры дешёвого ванильного сиропа. Введение романтической линии с ветеринаром <b>Лизой</b> (<i>Александра Бортич</i>) — это фатальная продюсерская осечка. Этот сценарный костыль жестоко ломает позвоночник ритму повествования. Вместо того чтобы методично дожимать брутальный психологический слом героя, сюжет лениво скатывается на заезженные рельсы стандартного ромкома. Данное решение безжалостно сжигает весь саспенс, виртуозно выстроенный за первые сорок минут экранного времени. Сцены в современной пультовой, откуда ведётся скрытое наблюдение за подопытным, периодически отдают фальшью второсортного ситкома, разбавляя густую атмосферу псковской безнадёги неуместными гэгами. Даже эти гнойные нарывы сценария не способны окончательно убить концептуальную мощь проекта. Операторская работа в грязи, гнетущий скрип деревянных колёс и неподдельная животная паника в глазах столичного мажора при виде настоящей виселицы — это снято с хирургической точностью. В лучшие свои моменты картина бьёт наотмашь, заставляя зрителя физически ощущать грубость пеньковой верёвки на шее. <b>Менеджмент с кнутом</b> Отдельное эстетическое удовольствие — молча наблюдать за логистикой этого карательного аттракциона. Сама абсурдная идея выстроить огромную историческую инфраструктуру, напичкать её незаметными дронами и заминировать скрытыми камерами ради исправления одного-единственного великовозрастного кретина — это гениальный слепок нашего национального менталитета. Вместо того чтобы посадить пациента на антидепрессанты и отправить на долгую терапию, мы возводим многомиллионную потёмкинскую деревню и выбиваем дурь вожжами. Эта гипербола работает безупречно, превращая полотно в злую, едкую сатиру на методы отечественного кризис-менеджмента. Мы обожаем социальную справедливость, особенно когда она вершится с помощью крепкой плети по хребту того, кто в сотню раз богаче нас. Это идеальная пролетарская фантазия, аккуратно упакованная в буржуазный бюджет, где здравый смысл покорно снимает шляпу перед обаянием тотального абсурда. <b>7 из 10</b>

Так уж вышло, что я заново посмотрел этот некогда самый кассовый в российской истории фильм после просмотра турецкого ремейка «Холоп. Великолепный век». До просмотра я помнил сюжет только в общих чертах. Каково же было моё удивление, когда пришло осознание, что это два абсолютно идентичных фильма, в российском и турецком вариантах. Будто смотришь кино из параллельного мира. Одинаковое тут всё, кроме актёров и нескольких незначительных эпизодов. Кстати, шутка про «Назад в будущее» у турок получилась лучше, зато в нашей версии заметил подшучивания над ЛГБТ (причём дважды) и намёки на секс (да какие там намёки, полноценная сцена как герои совокуплялись как кролики, а не просто занимались любовью), чего не было в турецком ремейке, у турок всё сглаженнее и романтичнее. Что до актёров, Мелиса Дёнгель, на мой взгляд, в кадре смотрится не хуже Ольги Дибцевой (у них одинаковые роли подставной возлюбленной главного героя в фильмах), хотя у Мелисы больше шарма и эротичности; Мелис Сезен выглядит и играет гораздо более очаровательно и эффектно, чем Александра Бортич, которая сыграла ещё более картонно, чем Кристен Стюарт в «Сумерках» (хотя казалось бы, Беллу Свон в исполнении Кристен в коматозности и отсутствии эмоций никто не переплюнет). Против самой Бортич я ничего не имею, но поверить, что московский мажор, уже перепробовавший кучу модельной внешности девушек, с первого взгляда в неё бы влюбился — ни за что. Милош Бикович по своей актёрской игре и образу плохого мажористого парня проигрывает знаменитому турецкому актёру Керему Бюрсину, хотя и не сильно. Оба актёра подходят на свои роли. Российская концовка на удивление оказалась более продуманной, чем у турок, но такой же неправдоподобной. В общем, оба фильма равноценны и находятся на одинаковом уровне интересности. Уровне, как по мне, не выше среднего. По моему скромному мнению, если вы, как и я, не любитель российского кинематографа, то наш «Холоп» имеет смысл смотреть только после просмотра «Холоп. Великолепный век». Два фильма, две реальности, один сюжет. Забавно замечать различия, которым в обычных условиях не придал бы значения. И не стоит забывать, что это не более чем сказка, поскольку люди не меняются. И уж тем более неисправимые мажорики не меняются, к тому же за столь короткий срок. Концовка получилась сказочной и невероятной, невероятно наивной и немыслимой. «Холоп» явно снимали под массового зрителя, поэтому зритель опытный, искушённый может увидеть слишком много нестыковок и банальностей, которые испортят всё впечатление от интересного сюжета. 5 из 10

Местами фильм вызывает противоречивые эмоции, а подсознание пытается задавать неудобные вопросы касательно реалистичности, логики происходящего и заложенных нарративах, но все встает на свои места если воспринимать историю исключительно как классическую комедию положений. Идейно, лично у меня, лента ассоциируется с комедиями про переодевания, где (в основном) дяди переодеваются в тетей и влипают в разные комичные ситуации. Такие комедии работают только при условии, что зритель принимает все художественные условности и смотрит фильм с точки зрения того, что дядя реально всех обхитрил, не задавая дурацких вопросов. В таком режиме просмотра Холоп представляет из себя очень качественно сделанную классическую комедию с оригинальными и действительно непредсказуемыми поворотами сюжета, которые в том числе работают и на том, что при эмуляции жизни XIX создатели (как внешние, так и внутренние) отталкивались не от исторической достоверности, а от современных представлений, поэтому некоторые нюансы, которые могут вызвать острую боль и судороги у историков в сеттинге картины смотрятся вполне себе и отлично работают на достижение комедийного эффекта. Единственное что несколько портит погружение – это наличие в касте Александры Бортич, которая на фоне серого (в хорошем смысле) актерского состава жирнейшим образом спойлерит на кого в итоге обратит внимание главный герой, из-за чего в романтической части все слишком очевидно. Отдельно хочется отметить общую оригинальность концепции. Честно говоря, даже странно, что никто до этого не додумался таким образом поженить «путешествия во времени» с относительно реальным миром и в случае Холопа первый блин совершенно точно не вышел комом. Концепция явно имеет огромный потенциал и возможно лента станет родоначальником нового поджанра комедии. 9 из 10

'Холоп' на удивление качественная комедия, которая искренне мне понравилась. История про мажора, за перевоспитание которого решается взяться отец, цепляет достаточно, а подача не дает заскучать. 'Холоп' это замечательная история, которая в полной мере показывает, что человек все же существо социальное, и за его поведение в обществе в большой степени ответственно его же окружение. Поэтому Гриша, наш мажор, взращенный будучи 'золотой молодежью', и ведет себя соответствующе - нагло, по-хамски, не уважая никого и ничего. Теплое человеческое общение ему чуждо, как и сострадание, и другие эволюционные преимущества человека как социального вида. И попав в совершенно иную реальность, примерив на себя лохмотья крепостного, Грише приходится привыкать к совершенно иному типу общества с совершенно иными ценностями. Собственно, преимущественно лента об этом и повествует, показывая путь исправления главного героя. Да, показывая достаточно поверхностно, все-таки жанр требует, но ключевая идея раскрывается. 'Холоп' красиво снят, картинка в фильме сочная, и смотрится лента на самом деле очень достойно. Неплохой юмор, при этом, что крайне важно, шутки здесь не опускаются до уровня алкомусора из какого-нибудь 'Горько', а вполне себе имеют право на существование, без лишней пошлости и прочих гадостей. Актерский состав мне понравился. Милош Бикович обладает в принципе достаточно славянской внешностью, чтобы сыграть этакого конюха-дурачка, коим ему приходится стать, и в данном случае это комплимент. Саша Бортич радует своим появлением в кадре, благо отличается миловидностью. А помимо центрального дуэта - ну, все в целом хорошо, актеры на своих ролях. 'Холоп' по итогу лично для меня является достойным просмотра фильмом, легким, интересным и иногда даже смешным. И за всю рецензию я даже ни разу не сделал ремарку 'неплохо для российского кино', потому что лента на самом деле получилась качественной. Рекомендую.

Впервые посмотрел этот всем известный фильм в преддверии выхода второй части. Что могу сказать – филь на самом деле хороший, интересная история, правильный и актуальный для современного общества посыл. Достаточно яркая и качественно сделанная картинка. Собственно, этого уже вполне достаточно чтобы фильм было интересно смотреть. Но вот если присмотреться повнимательнее, то блестящая идея реализована далеко не так хорошо, как хотелось бы. В глаза бросается откровенно не убедительная игра Милоша Биковича и слабая проработка деталей «исторической постановки». Как говорил Станиславский – «Не верю!». Конечно самое главное тут это то, что перемены в поведении героя происходят совершенно спонтанно, показать душевных трансформаций, которые к ним привели, в фильме не удалось. Григорий хаотично совершает плохие и хорошие поступки без какого-либо обоснования почему он поступил именно так в каждой конкретной ситуации. Почему вроде бы начал исправляться и потом опять скатывается к старому. По сюжету понятно, что в душе у него идет сложная борьба добра со злом, но в фильме это совершенно никак не показано. И это очень обидно. Актеры «постановки» очень уж явно подталкивают Григория к «правильным» действиям, без преувеличения прямым текстом говорят, что ему нужно сделать. Выглядит это все очень глупо, ведь для достижения «терапевтического эффекта» он до всего этого должен дойти сам. Также не логично что все участники действия говорят на простом современном языке, без какого-либо акцента и речевых оборотов конца характерных для деревенских жителей XIX века. Можно конечно сказать, что для парня, не знающего что монголо-татарское иго было значительно раньше, а первый черно-белый фильм появился намного позже предполагаемого исторического периода и так сойдет, но с точки зрения работы организаторов «постановки» — это явная халтура. В общем, фильм получился хороший, но мог бы быть намного лучше. Посмотрим, что получится во второй части.

Новую Матрицу в очередной раз снять не получилось. Хоть и очень старались. Для меня данная киноподелка выглядит именно как попытка показать одну из идей смысла нашего бренного существования, как покаяние за грехи наши, исправление ошибок и путь к самосовершенствованию. И если в блокбастере сестер В. была только идея о том что наш мир иллюзорен, то в 'Холопе' помимо иллюзорности нашего мира, была попытка показать методы и механизмы 'воспитательной работы.' И так что мы видим, падший ангел (московский мажор) достав верховного отца нашего вседержателя Кришну за свои прегрешения спущен в низший мир, в человеческое тело(в холопское тряпье), лишен привычных ништяков и власти. Обязан работать ради хлеба насущного и постоянно унижаем за любой проступок. За этим внимательно следят верховный сценарист и его команда нифилимов. В итоге проживая жизнь крепостного, главный герой умерив спесь и гордыню становится достойным членом общества и отлетает обратно в свой горний мир, в священную Брахмалоку, славный город Москву XXI века. Идея фильма не нова, нечто подобное значительно раньше было показано Дэвидом Финчером в 'Игре' Судя по выставленным оценкам отечественная версия фильма о смысле и целях нашей жизни понравилась не многим. И я не исключение. Реализация ниже среднего. Актерская игра - facepalm. Реплики писал вообще какой-то чудак. Доходит до того что если отключить видеоряд и слушать только разговоры актеров, складывается ощущение, что подслушиваешь болтовню не особо умных подростков нашего времени в каком-нибудь ночном клубе. И если реплики главного героя и его поведение можно списать на природную глупость, то списать крестьянскую манеру общения нельзя ни на что. В общем смотреть фильм очень тяжело и, чтобы дойти до конца, нужно приложить немало усилий. Не покривив душой, смог поставить 5 балов. В основном за идею ибо реализация очень слабенькая.

Иногда хочется отвлечься от всех дел и просто отдохнуть под какое-нибудь ненавязчивое и легкое кинцо. Например, под такую комедию как «Холоп». Фильм временами абсурден, но вполне себе весел и подходит и как под фоновый просмотр, так и под бутылочку пива с чипсами. «Холоп» - это история об избалованном мажоре, который настолько пресытился вседозволенностью, что его решает проучить отец. Чтобы привить сыну чувства стыда и научить порядочности, отец отправляет сына в специально отстроенную деревню под 1860 год. Придя в себя в деревенском сарае после очередных возлияний, обалдевший и ничего не понимающий сынок долго пытается прийти в себя и сообразить, где он. Но одуматься не получается, в деревне кто не работает физическим трудом, тот наказан, и Гришке всыпают плетей. Ну, а дальше весь фильм можно смотреть за злоключениями главного героя, за тем, как он из наглого парня превращается в достойную личность и даже начинает жертвовать собой. Фильм типичный развлекательный и смотрится легко и ненавязчиво. Здесь нет ни угара, ни пошлости, юмор простой и добрый, где-то можно заметить поучительные моменты. Присутствуют мелодраматические нотки. Романтическим барышням кино особенно понравится. В самом сюжете хватает простеньких забавных моментов и веселых шуток. К середине фильма начинает раскрываться характер главного героя. Это происходит тогда, когда Григорий начинает чувствовать последствия за свои поступки. На вторых ролях, за кадром в деревне, тоже своя атмосфера и развязываются нешуточные страсти. Главная роль досталась Милошу Биковичу, и он неплохо с ней справляется, Бикович вообще неплохой комедийный актер. От образа мажора из «Отеля Элеон» в этом фильме он недалеко ушел, но тут видимо типаж актера так играет. Иван Охлобыстин ничего нового не показывает, как всегда, все ровно и однообразно. Александра Бортич показалась неискренней и какой-то «деревянной», девушке не хватило чувств. Больше выделить особо некого. Через призму иронии в «Холопе» высмеиваются многие современные пороки молодого поколения. Безделье, наглость и лень, зависимость от гаджетов, от интернета и прочего. Впрочем... что-то я глубоко копнул. По факту, это просто развлекательное кино, которое можно без напряга посмотреть на досуге. Всем приятного просмотра!

Когда выходил трейлер 'главной комедии' года, который начался на волне позитива вступления в 'двадцатые', но вскоре потряс мир в самом отвратительном смысле этого выражения и кардинально изменил жизни каждого человека на Земле, народ, ещё не зная, что его ждёт, оживлённо обсуждал проект, которому было суждено встать на первую строчку списка самых финансово успешных кинофильмов России: одни радовались уже тому, что 'хоть этот фильм без Петрова', другие верили, что фильм должен порадовать, но, как как с русским кино уже вошло в привычку, большинство заранее прочило фильму провал, а некоторые усматривали в проекте с таким названием и тематикой подготовку русского народа к возвращению крепостничества (которое уже практически и так существует, если вдаваться в политику). Который раз поражаюсь, как наш народ любит раньше времени поливать помоями то, чего не знает. Даже если кого-то разозлила вставка песни из легендарной советской комедии в трейлер с его набором самых активных сценок из фильма, это не повод ругать фильм за то, что он якобы претендует на лавры 'Ивана Васильевича', а если по-хорошему включить 'кино-атеизм' и не преклоняться перед советским кино как перед святыней, то давайте уже посмотрим трезво на современное кино (без вот этого 'везде реклама, пошлость, насилие') и увидим, что есть среди новых комедий такие, которые хочется пересматривать, особенно в праздники. И фильм 'Холоп' - один из них. Полные залы этот фильм собирал не только потому что 'только его мотали в кино на НГ', а потому что народ увидел в этом фильме то, что ему хотелось увидеть ну хотя бы на экране - это по сути история о торжестве справедливости, чем можно именовать процесс исправления морального урода по принуждению - да, возможно, фильм не очень правдоподобен, и в реальности никто бы не стал вообще устраивать авантюру столь широкого размаха и кропотливого труда, но ведь сняли же в 2009 году сериал-боевик 'Меч', и всем очень понравилось смотреть на то, как команда благородных людей избавляла хороших от плохих - но когда на дворе самый любимый праздник, многим хочется смотреть не на то, как уроду вышибают мозги (в другое время - с большим удовольствием, и гоните нам уже поскорее третий сезон 'Меча'), а на что-то более благовидное. И комедия 'Холоп' призвана показать зрителю невероятную историю за гранью реальности и здравого смысла о том, как было бы неплохо сделать из законченного молодого подонка, чья кредитка исполняет мечты недалёких девиц, а крутая тачка, нарушая правила, рассекает по ночной Москве, - нормального человека, который, познав на своей шкуре, что такое быть несчастным подневольным, и что такое быть жертвой таких, каким является он, - пересмотрит все ценности бытия и перестанет вести жизнь скотоподобного существа, из-за которого страдают невинные. С этой целью в отношении главного героя, который с самого начала фильма предстаёт перед зрителем натуральным грязным животным, одетым в дорогие шмотки, отец персонажа с помощью второстепенного героя истории решается на авантюру, чистых аналогов которой не было ещё ни в одном фильме (если не считать незначительных совпадений, о которых ниже). Если не ошибаюсь, сами авторы фильма вспоминали об успехе первой части 'Последнего богатыря', в которой похожим образом нечестный человек попадает в крайне непривычную для него среду и там находит своё истинное предназначение, меняется сам и даже находит настоящую любовь - но в вышеназванном фильме нам показывают, как персонаж-жулик по-настоящему оказывается в параллельном мире, то есть, это фэнтэзи-комедия - здесь же всё происходит в реальности, но герою убедительно внушено, что он попал в другое временное измерение, о чём он ранее только видел в кино. Обмануть персонажа Милоша Биковича, которого снова озвучили из-за наличия акцента у сербского актёра, оказалось несложно - из школьной программы по истории он помнит только то, собственно, кто такие холопы, и он не знает даже таких элементарных вещей, как время появления техники: отец-олигарх достаточно избаловал своего отпрыска, чтобы пожинать такие горькие плоды, и это посаженное дерево ему теперь предстоит облагородить. Вообще-то, отдалённо похожую историю мы уже видели в финальном сезоне первого 'Универа': олигарх Мартынов отправляет сына Антона в студенческую общагу перед пятым курсом после четырёх курсов взяток за зачёты и разгульной жизни, и ставит условие - честная учёба и отсутствие алкоголя или заблокированная карточка. Но в данном случае мы имеем совсем иной масштаб - здесь мы имеем удовольствие наблюдать, как мажор, считавший себя хозяином жизни, оказывается обязан выполнять работу конюха, которым он является по легенде авторов авантюры, есть кашу и бояться кнута, а также обходиться без продажной любви и даже Интернета, а все, кого он знал, остались 'в том мире', и единственное развлечение, что он может себе позволить - пляски у костра под балалайку с другими 'крестьянами'. Юмор же в фильме строится на всём, на чём только можно (будет даже мимолётно, но метко вставлена шуточка про персонажей 'Игры престолов' после сцены с 'братом и сестрой', над чем зал на моём сеансе смеялся до слёз), а площадка для построения шуток и казусных ситуаций здесь просторная как никогда: парень не подозревает, что на самом деле с ним работает группа актёров под началом опытного психолога, и у них есть дни и месяцы для подстраивания всяческих ситуаций, которые и должны направить парня на путь истинный. Всё происходящее по-доброму развлекает воображение зрителя и радует его, ведь кому не хочется посмотреть, как богатеньких подонков заставляют испытать на своей шкуре то, что они делали с бедными? На сеансах в кинотеатрах залы 'лежали' от смеха, что и неудивительно, учитывая высокую концентрацию качественного юмора в столь злободневной постановке. Единственный промах фильма (который особенно осознаётся при прочтении комментариев зрителей, посмотревших картину в Сети) - пошлая сцена в самом начале: естественно, начинать фильм нужно было совсем с другого аккорда: показать реальную сценку из XIX века с грамотным речевым введением, а потом уже переходить к сцене в клубе, с которой начинается завязка. Но и это не повод снижать фильму оценку. Действие в целом, все сюжетные повороты и развязка, которая даже вышла весьма трогательной, - всё выполнено на высочайшем уровне (есть даже сценка с историческим экшном - разумеется, имитированная). Просмотр в кинотеатре подарил незабываемые впечатления, запомнился каждый момент, на котором зал взрывался от смеха, и таким образом запомнился весь фильм. Прекрасная комедия, события которой хотелось бы видеть в реальности, во множественных проявлениях. Но сказка обречена оставаться сказкой. А жаль. 10 из 10

Когда выходил трейлер 'главной комедии' года, который начался на волне позитива вступления в 'двадцатые', но вскоре потряс мир в самом отвратительном смысле этого выражения и кардинально изменил жизни каждого человека на Земле, народ, ещё не зная, что его ждёт, оживлённо обсуждал проект, которому было суждено встать на первую строчку списка самых финансово успешных кинофильмов России: одни радовались уже тому, что 'хоть этот фильм без Петрова', другие верили, что фильм должен порадовать, но, как с русским кино уже вошло в привычку, большинство заранее прочило фильму провал, а некоторые усматривали в проекте с таким названием и тематикой подготовку русского народа к возвращению крепостничества (которое уже практически и так существует, если вдаваться в политику). Который раз поражаюсь, как наш народ любит раньше времени поливать помоями то, чего не знает. Даже если кого-то разозлила вставка песни из легендарной советской комедии в трейлер с его набором самых активных сценок из фильма, это не повод ругать фильм за то, что он якобы претендует на лавры 'Ивана Васильевича', а если по-хорошему включить 'кино-атеизм' и не преклоняться перед советским кино как перед святыней, то давайте уже посмотрим трезво на современное кино (без вот этого 'везде реклама, пошлость, насилие') и увидим, что есть среди новых комедий такие, которые хочется пересматривать, особенно в праздники. И фильм 'Холоп' - один из них. Полные залы этот фильм собирал не только потому что 'только его мотали в кино на НГ', а потому что народ увидел в этом фильме то, что ему хотелось увидеть ну хотя бы на экране - это по сути история о торжестве справедливости, чем можно именовать процесс исправления морального урода по принуждению - да, возможно, фильм не очень правдоподобен, и в реальности никто бы не стал вообще устраивать авантюру столь широкого размаха и кропотливого труда, но ведь сняли же в 2009 году сериал-боевик 'Меч', и всем очень понравилось смотреть на то, как команда благородных людей избавляла хороших от плохих - но когда на дворе самый любимый праздник, многим хочется смотреть не на то, как уроду вышибают мозги (в другое время - с большим удовольствием, и гоните нам уже поскорее третий сезон 'Меча'), а на что-то более благовидное. И комедия 'Холоп' призвана показать зрителю невероятную историю за гранью реальности и здравого смысла о том, как было бы неплохо сделать из законченного молодого подонка, чья кредитка исполняет мечты недалёких девиц, а крутая тачка, нарушая правила, рассекает по ночной Москве, - нормального человека, который, познав на своей шкуре, что такое быть несчастным подневольным, и что такое быть жертвой таких, каким является он, - пересмотрит все ценности бытия и перестанет вести жизнь скотоподобного существа, из-за которого страдают невинные. С этой целью в отношении главного героя, который с самого начала фильма предстаёт перед зрителем натуральным грязным животным, одетым в дорогие шмотки, отец персонажа с помощью второстепенного героя истории решается на авантюру, чистых аналогов которой не было ещё ни в одном фильме. Если не ошибаюсь, сами авторы фильма вспоминали об успехе первой части 'Последнего богатыря', в которой похожим образом нечестный человек попадает в крайне непривычную для него среду и там находит своё истинное предназначение, меняется сам и даже находит настоящую любовь - но в вышеназванном фильме нам показывают, как персонаж-жулик по-настоящему оказывается в параллельном мире, то есть, это фэнтэзи-комедия - здесь же всё происходит в реальности, но герою убедительно внушено, что он попал в другое временное измерение, о чём он ранее только видел в кино. Обмануть персонажа Милоша Биковича, которого снова озвучили из-за наличия акцента у сербского актёра, оказалось несложно - из школьной программы по истории он помнит только то, собственно, кто такие холопы, и он не знает даже таких элементарных вещей, как время появления техники: отец-олигарх достаточно избаловал своего отпрыска, чтобы пожинать такие горькие плоды, и это посаженное дерево ему теперь предстоит облагородить. Вообще-то, отдалённо похожую историю мы уже видели в финальном сезоне первого 'Универа': олигарх Мартынов отправляет сына Антона в студенческую общагу перед пятым курсом после четырёх курсов взяток за зачёты и разгульной жизни, и ставит условие - честная учёба и отсутствие алкоголя или заблокированная карточка. Но в данном случае мы имеем совсем иной масштаб - здесь мы имеем удовольствие наблюдать, как мажор, считавший себя хозяином жизни, оказывается обязан выполнять тяжёлую сельско-полевую работу, есть кашу и бояться кнута, а также обходиться без продажной любви и даже Интернета, а все, кого он знал, остались 'в том мире', и единственное развлечение, что он может себе позволить - пляски у костра под балалайку с другими 'крестьянами'. Юмор же в фильме строится на всём, на чём только можно, а площадка для построения шуток и казусных ситуаций здесь просторная как никогда: парень не подозревает, что на самом деле с ним работает группа актёров под началом опытного психолога, и у них есть дни и месяцы для подстраивания всяческих ситуаций, которые и должны направить парня на путь истинный. Всё происходящее по-доброму развлекает воображение зрителя и радует его, ведь кому не хочется посмотреть, как богатеньких подонков заставляют испытать на своей шкуре то, что они делали с бедными? На сеансах в кинотеатрах залы 'лежали' от смеха, что и неудивительно, учитывая высокую концентрацию качественного юмора в столь злободневной постановке. Единственный промах фильма (который особенно осознаётся при прочтении комментариев зрителей, посмотревших картину в Сети) - пошлая сцена в самом начале: естественно, начинать фильм нужно было совсем с другого аккорда: показать реальную сценку из XIX века с грамотным речевым введением, а потом уже переходить к сцене в клубе, с которой начинается завязка. Но и это не повод снижать фильму оценку. Действие в целом, все сюжетные повороты и развязка, которая даже вышла весьма трогательной, - всё выполнено на высочайшем уровне (есть даже сценка с историческим экшном - разумеется, имитированная). Просмотр в кинотеатре подарил незабываемые впечатления, запомнился каждый момент, на котором зал взрывался от смеха, и таким образом запомнился весь фильм. Прекрасная комедия, события которой хотелось бы видеть в реальности, во множественных проявлениях. Но сказка обречена оставаться сказкой. А жаль. 10 из 10

Мне фильм 'Холоп' рекомендовали, как хороший. И в самом деле, он такой наивный и лёгкий для восприятия, словно снят для детей. Впрочем я бы не советовала смотреть 'сей шедевр' детям в качестве культурного образования. Несмотря на увлекательность картинки, кино оставляет мерзкое послевкусие из-за того, как нарочито некрасиво в нём показана 'культура широких слоёв населения'. Так же в своё время мне рекомендовали фильм 'Т-34', чудовищно перевирающий историю. Теперь я знаю, если человеку нравятся фильмы 'Холоп' и 'Т-34', значит мы не близки. Мы на разных социальных и интеллектуальных планетах. Впрочем, я рада, что посмотрела 'Холопа', он всколыхнул эмоции, вдохновил написать рецензию. Рада, что у фильма так много отрицательных отзывов. Мне даже захотелось исправить свои красные оценки, поставленные ранее голливудским творениям, ведь на фоне 'Холопа' они стали выглядеть более-менее прилично и со своей режиссёрской задумкой. Актёры. Бортич прекрасна, кто бы что ни говорил. Милош Бикович сыграл нормально, но не стал украшением проекта. Не эта звёздная роль уготовлена вселенной этому красавчику. Хочется отметить игру Сергея Соцердотского (Прошка) и Михаила Бабичева (приказчик). Они смотрелись в кадре органично. Остальные играли средне. И виноваты в этом не актёры, ведь среди них такие мастера своего дела, как Мария Миронова, Александр Самойленко, Олег Комаров. Виноват режиссёр, который сделал персонажей второго плана слишком плоскими, чтобы актёры смогли выдать хоть какую-то драму. А некоторые (не будем показывать пальцем) играли и вовсе из рук вон плохо и были поставлены в кадр, по всей вероятности, лишь для ублажения низменного инстинкта зрителя. Я не против, но всему своё место. Мы смотрим не эротику, а семейное кино. Шутки. Меня рассмешила лишь одна сцена, в самом конце, перед титрами, когда показали чем после 'перевоспитания' занимается мажор. Полный сарказм. Именно этот человек именно этим и может заниматься после того, как ощутил на своей шкуре 'все прелести' насилия, унижения и оскорблений, а конкретно - продолжать унижать и оскорблять. Я не увидела, чтобы главный герой изменился, он лишь влюбился в необычную девушку и увидел себя со стороны, но остался таким же жестоким, только теперь его 'способностям' нашлось применение. Травля и критика преподносятся нам, как норма на всех уровнях жизни. В 19 веке барины издеваются над холопами. В наше время мажоры калечат людей. А на съёмочной площадке женщина-продюссер орёт на свою команду, используя уничижительные выражения. Ничего не поменялось. Мы не вынесли уроки. Мы по прежнему используем наказание вместо дипломатии. Если это современная Россия, то грустно, а не смешно. Семейное кино должно нести светлые идеи, быть назидательным, воспитывать нравственные ценности, оставлять желание становиться лучше. Что воспитывает в нас 'Холоп'? Похоже авторы вместе с главным героем сами так ничего и не поняли. А жаль, ведь потенциал у идеи был потрясающий. Мне понравилось, как вначале показали сотрудника ГИБДД, который пытался остановить мажора, рискуя своим здоровьем, несмотря на то, что тот совал ему деньги. Вот настоящий человек. А фонду кино должно быть стыдно. 5 из 10