Мать Тьма

Это моё третье знакомство с фильмами, которые адаптированы по книгам писателя <b>Курта Воннегута мл.</b> (первыми двумя стали <b>'Завтрак для чемпионов'</b> и <b>'Бойня номер пять'</b>). После них я отчётливо понял, что с произведениями этого литератора я ознакомлюсь только в случае крайней необходимости. Если можно привести такую параллель, то <b>Курт Воннегут мл.</b> - это как <b>Дэвид Линч</b> только в литературе. Его надо понимать, надо вчитываться, надо задумываться, только не простыми путями, а надо это делать витеивато, нестандартно. Я читал несколько выдержек из произведений <b>Курта Воннегута мл.</b> и даже они легко не даются для осмысления. Но именно этот фильм, <b>'Мать-ночь'</b>, мне понравился больше из всех трёх. Сама идея была подана так, что и не знаешь, как же относиться к главному герою. Его зовут <i>Ховард Кэмпбелл</i> (<b>Ник Нолти</b>), он американский писатель. Во время Второй Мировой войны он выступает по радио на стороне нацистской Германии, носит на рукаве повязку со свастикой, а речи его пропитаны национал-социалистической идеологией и они повергают в шок. Но, оказывается, он американский шпион и таким образом он передаёт секретную информацию американским спецслужбам. Зная неоднозначность <b>Курта Воннегута мл.</b>, то можно подумать, что всё происходящее - это галлюцинации главного героя, построенные посттравматическим синдромом после гибели жены <i>Хельги</i> (<b>Шерил Ли</b>). Поэтому до самого финала ждёшь чего-то такого, что перевернёт весь взгляд на картину. <b>'Мать-ночь'</b> (это название взято из цитат <i>Мефистофеля</i> из <b>'Фауста'</b>) я принял как внутренний конфликт одного человека. По всем внешним признакам <i>Ховард Кэмпбелл</i> - это замкнутый человек и никакая публичность его не привлекает. Он создаёт собственный мир для себя и жены, назвав его 'Рейхом двух', но тем не менее выступает на радио, что же это значит? Таким образом, показана неоднозначность, вторичность человеческой натуры. Для <i>Кэмпбелла</i> само участие в войне на той или иной стороне - это вызов способности доказать, что он не социопат, но внешний мир расставляет свои акценты, особенно когда погибает <i>Хельга</i>. По-своему какая-то радость наступает, когда у <i>Кэмпбелла</i> внезапно появляется друг - <i>Джордж Крафт</i> (<b>Алан Аркин</b>). И всё же в этой дружбе появляется что-то относительное, я бы даже назвал это иррациональностью, отсутствием каллиграфии в обыденной жизни. Во всём этом просматривается столкновение логики, нравственно-социальных устоев и замкнутости человека, который отрицает эти устои, но не отрицает жизни за границами своего внутреннего мира. Это сложные пласты психологии, но по-другому сложно представить себе действо, созданное из-под пера <b>Курта Воннегута мл.</b>. Картина движется с несколько равным темпом, нас, как зрителей, в течение нескольких минут могут перебросить с одной сцены к другой, затем к третьей, потом вернуть в непредсказуемом порядке. Конечно, для восприятия это сложно, тем более, что эти перескоки могут отличаться и географически и по времени пребывания главного героя и по его психологическому состоянию, даже по реальности и абстракции. Но могу утверждать, что весь этот калейдоскоп достойно вынес <b>Ник Нолти</b>, который, напомню, сыграл главную роль. Если призадуматься, то лучше его на кандидатуру <i>Ховарда Кэмпбелла</i> никто и не походил: он американская мечта нацистов, если позволите так выразиться, - блондин с голубыми глазами и нордической внешностью, истинный ариец, но в нём есть что-то такое, что отличает его от общестереотипно принятых признаков нацистов. <b>Ник Нолти</b> сыграл сильно и это - одна из лучших его драматических ролей. Отмечу, что затем <b>Нолти</b> сыграет ещё в одной картине по <b>Курту Воннегуту мл.</b> - в <b>'Завтраке для чемпионов'</b> и там он будет опять лучшим. Если честно, то меня мало убедила <b>Шерил Ли</b>. Может вспомните музу <b>Дэвида Линча</b> с его культовой мистикой <b>'Твин Пикс: Сквозь огонь'</b>? Так вот это да девушка, которая сыграет <i>Лору Палмер</i>! Вот Вам ещё одна неожиданная параллель с оригиналом от кинематографа <b>Дэвидом Линчем</b>. Но, как сказал, <b>Шерил Ли</b> не убедила меня. Она слишком переигрывала, что от естественности не осталось практически и следа. Она ведь трагический персонаж, можно сказать роковой, но она была как чёртик из табакерки, появлялась внезапно, делала всё, чтобы у главного героя начиналось психическое расстройство. Прям не знаю хорошо или плохо, что <i>Ховард Кэмпбелл</i> полюбил её. <i><b>'Мать-ночь'</b> - кино далеко не для всех, многие уже после первых кадров захотят выключить его, но те, кто любят оценить, взвесить, покопаться в психологии картиной будут удовлетворены, настолько это неоднозначная лента.</i> <b>7 из 10</b>