Лолита

Дамы и господа, приветствую вас. Говоря о фильме, я занимаю сторону добровольного свидетеля со стороны защиты обвиняемого литературного персонажа. Дж. Айронс потрясающе как актёр умеет быть тем, кем надо, он и сам пояснял в интервью, что вообще не смотрит, насколько его роль провокационна, но его заботит, насколько его роль будет интересна для зрителя. Меня смутило то, что некоторые фильм смотрели, и читали, всё невнимательно. Хотя, сама книга написана нескладно. Я читала роман после фильма. Путанными рывками написано. Будто Автор сочинял/писал в неудобной позе, с больными мышцами шеи. По сравнению с набоковскими пьесами 'Лолиту' невозможно нормально читать. Были и литературные расследования в своё время, списал ли Набоков эту историю из жизни. Набоков возвращался к этой теме не один десяток лет. Замысел был его, но, видимо, желая сделать историю более реалистичной, периодически стопорил развитие сюжета. И популярная в американских газетах 1950-го года история с пропажей 12-летней Салли Хорнер, считается, могла повлиять на резкое продвижение и законченность романа. Только тот похититель, Фрэнк Лассаль, был автомехаником, неоднократно судимым за изнасилования несовершеннолетних девочек. Высокий, около 50 лет, седой, со шрамом на лице. Действительно, свою Салли он возил по США, путешествуя около 2-х лет. А сам фильм сконструирован шедеврально. Может, критикантски бросающихся на фильм, Айронс сильно раздражает? Тем более, у Дж. Айронса и прозвище - Король. Из-за его аристократического шарма. Ей бы беседы о мальчишках с подругами, поступали штамповки от неумеющих читать. Нет, не получается. К тому времени по книге, она уже любила мужчину, который был даже старше Гумберта. История Лолиты не стоковая. Учитывать надо все детали. Автор произведения должен хорошо-хорошо знать про своих героев. Тогда история произойдёт. Раскритиковавшие ситуацию не дали себе труда, или не захотели признать поступка, который Гумберт совершил ради Ло. Он 'пошёл' и расквитался с Куилти-преступником, делавшем свой бизнес на малолетних 'актерах'. Да, у Ло трагедия, у Гумберта трагедия, но по итогу, он — для неё. Смотрите. Куилти существовал в ее жизненной схеме. Куилти уже присутствовал, до Гумберта. Ло всё равно оказалась у Куилти. И без Гумберта она оказалась бы у Куилти. Единственный мужчина в её Судьбе, который про неё всегда помнил, всегда её понимал, всё переосознал, понял, что даже если она станет стариться, он будет любить только её. Единственный, кто принял на себя обязательство за неё и её Жизнь, это обвиняемый перед всеми - Гумберт. Позвольте напомнить также, что причина смерти Долорез Гейз была вызвана патологией её беременности от её законного мужа, о чём в фильме звучит книжный текст. К этому медицинскому обстоятельству обвиняемый Гумберт фактического отношения не имел. Кроме того, Гумберт привез достаточную денежную сумму, предлагая её Лолите для трат на нужды её молодой семьи. Да, поскольку Гумберт вёл себя осмысленно и осознанно, можно говорить твёрдо, что его действия в отношении Клэра Куилти как детского порнографа, остались бы неизменны. Обвиняемый Гумберт не спасал себя от преследования Законом, полностью признав свою вину, по книге и по фильму. Остаётся каждому из 'присяжных из будущего', хорошо подумать о том, как распорядился своей жизнью мужчина, спасая жизнь и психику единственно близкой ему женщины. И моё импровизированное обращение к обвиняемому персонажу: — Профессор Гумберт! Встаньте. Хоть Вы и литературный герой, профессор французской литературы, но поднимите глаза, оглядите присутствующих, среди них есть те, которым недостаточно, что Вы умерли в тюрьме в возрасте 42-х лет.

Я считаю фильм неудачным, так как он искажает главную идею автора и романтизирует педофилию. Фильм снят по роману Владимира Набокова 'Лолита', который был опубликован в 1955 году в парижском издательстве «Олимпия Пресс». И внимание! Этот роман никогда не был о любви. Это произведение искусства о растлении ребенка. Именно эту идею закладывал сам автор. «„Лолита“ — патетическая книга, рассказывающая о печальной судьбе ребёнка: вполне обыкновенной маленькой девочки, захваченной отвратительным и бессердечным человеком. Но из всех моих книг больше всего я люблю именно „Лолиту“» (Niagara Fall Gazzette. 1959. January 11). В книге много отсылок на реальную историю из криминальных хроник (дело Лассаля и Салли Хорнер) и не только, эти аллюзии укрепляют идею произведения. Также это известный факт: Набоков в детстве подвергся сексуальным домогательствам со стороны своего родного дяди. И идею этой книги автор вынашивал довольно долго. Лолита - книга о том, как взрослый человек крадет детство у маленькой девочки. Лолита - фильм о том, как двенадцатилетняя девочка соблазняет мужчину средних лет. И это отвратительное искажение. Объясняю. В фильме достаточно серьезно сократили позицию рассказчика - самого Гумберта. И это очень важный момент, который лишил фильм самого главного - возможности для зрителей увидеть правду. Дело в том, что повествование в книге ведется от имени Гумберта. А Гумберт ненадежный рассказчик. Он часто путается «в показаниях», вводит читателя в заблуждение и обеляет себя в глазах читателя, чтобы расположить к себе. Это гениальный ход Набокова, который так смазан в фильме. Это важно, так как, если Гумберт ненадежный рассказчик, это значит, что то, как он видел Лолиту и ее «соблазнение» себя является искажением «реальности». Плод фантазии Гумберта. Лолита просто почесала ногу, но Гумберт видит это как «она задрала юбку». И все для того, чтобы убедить себя и нас, что она этого хотела, это она виновата и соблазнила его. В фильме же Гумберт предстает перед нами очень даже харизматичным и романтичным героем, не тем который растлевает Лолиту - 12 летнюю девочку, а тем кто становится чуть ли не жертвой соблазнения самой Лолиты. А на самом же деле Гумберт врет себе и нам, подменяя факты. Набоков оставил нам очень много подсказок… Не смотря на то, что в фильме режиссер Эдриан Лайн очень красочно транслируют сексуальность Лолиты через сочные кадры ее девичьих утонченных частей тела (крупные планы ее ступней, бедер и тд), но даже в фильме, надо отдать должное, очень много детского в Лолите. Ее открытая улыбка с брекетами в кадре, когда она впервые видит Гумберта, ее небрежно завитые волосы на ночь и косички, ее детская пижамка… - все это нам просто кричит о том, насколько Лолита еще ребенок. А дальше режиссер фильма делает в сюжете нелогичный рывок между Лолитой ребенком и Лолитой холодной и расчетливой соблазнительницей. Лолита предстает перед нами просто искушенной манипуляторшей, которая истерит и вьет веревки из «бедного и влюбленного» Гумберта. Когда как Гумберт, по сути своей, выкрал девочку и удовлетворял свою похоть, совершая над ней насилие. Мне не понравился фильм по композиции. Сценарий топорный и собранный как «Франкенштейн» из обрывков романа Набокова. И в итоге мы получили то, что получили - трогательный Гумберт и развратная Лолита. А истина в том, что в отношениях ребенок-взрослый ответственность лежит всегда на взрослом, потому что именно взрослый может оценить и осознать все риски и последствия вступления в эмоциональную и, уж тем более, в сексуальную связь. А ребенок нет. Как бы внешне не выглядела Лолита и какое вызывающее у нее не было поведение, она была двенадцатилетним ребенком. Власть всегда была у Гумберта. И об этом очень много написано в книге. Но в фильме власть якобы у Лолиты, что является вопиющей ложью. В конце книги Гумберт догадывается, что разрушил Лолитино детство, и поэтому страдает. А в конце фильма Гумберт является нам тем, кто типа отстаивает честь Лолиты. Ну не герой ли? Бал поставила за музыку Эннио Морриконе, но для меня лично никакая прекрасная музыка не спасет фильм, автор которого пытается мне внушить, что отношения 12 летней девочки со взрослым мужиком средних лет является любовью. Это нисколько не романтично. Это преступление. Это извращение. Я считаю, что режиссер и сценаристы фильма не провели качественную работу над литературным материалом, по которому был снят фильм. Ну, либо все же создатели прекрасно понимали все пласты и глубинные течения произведения Набокова, но у них были свои темные цели и мотивы показать Гумберта не преступником, а романтичным героем-любовником. Но так нарочито и вызывающе перекроить идею Набокова, который написал совершенно гениальное произведение на такую серьезную и глубокую тему, это является преступлением. «Но ведь искусство допускает свою трактовку», - негодующе скажете вы. Да, скажу я вам, допускает, конечно. Но и ответственность за такую «свою» поверхностную трактовку также придется нести авторам данного фильма. Произведение о растлении ребенка, а нам подали в кино историю о якобы любви... Фильм «Лолита» для меня как продолжение рассказа самого Гумберта, который пытается вновь ввести нас в заблуждение и внушить нам, что он не виноват, и что он любил Лолиту. Но он врет нам. Фильм врет нам. Лолита была ребенком, а Гумберт украл у нее детство. Фильм не рекомендую. Книгу рекомендую. 1 из 10

Это роковая роль. После Лолиты карьера актрисы не светит никому. Если роман Набокова будет экранизирован в третий раз, исполнительнице главной роли следует быть готовой к тому, что больше знаковых ролей в ее жизни не будет. Фильм Стэнли Кубрика, снятый в 1962 году, принес Сью Лайон мировую славу. Затем была «Ночь игуаны» (1964) и «Семь женщин» (1966), но как это часто бывает, однажды сыгранная роль всей жизни довлела. В итоге Сью завершила актерскую карьеру в 1980 году. Доминик Суэйн снимается лихорадочно много, но неистово непродуктивно. После фильма Эдриана Лайна (1997) последовали однотипные картины «Фанатка», «Практикантка», «Плохие девчонки», «Колледж». Была попытка немного повторить роль Лолиты в фильме «Летние забавы». Там Доминик скачет, поет, танцует, изображает безумную, но складывается ощущение, что фильм существует отдельно, а она отдельно. «Летние забавы» примечателен тем, что это первый фильм Джейми Кинг, блондинки-медсестры из «Перл-Харбор». Количество ролей Суэйн перевалило за сотню. Вы можете посмотреть ее фильмографию. С большой долей уверенности можно сказать, что вы из этого количества не видели ни одного, либо 2-3. Наверняка, это появление в картине Джона Ву «Без лица» и, возможно, крохотная роль в «Альфа Дог». Фанаты книги любят спорить, какая из актрис больше похожа на Лолиту. Сторонники Сью Лайон приводят как доказательство тот факт, что эту кандидатуру одобрил сам Владимир Набоков. В Youtube встречаются записи репетиций Доминик Суйэн и Джереми Айронса. Фанаты Доминик указывают на эти видео. Суйэн там реально ведет себя как Лолита, хотя ей на тот момент уже семнадцать лет. Думается, что и Лайон, и Суэйн обе гармоничны в роли Лолиты. Возраст картины Кубрика и его черно-белая гамма, конечно, придают фильму 1962 года некую аутентичность, даже документальность. Сцена, в которой Гумберт, знакомясь с домом Шарлотты Гейз, неожиданно видит в саду Лолиту, одна из самых сильных в фильме. Почитатели книги знают, что роман долгое время не хотели публиковать, да и после выхода в свет он считался не совсем приличным. Смелость режиссера, взявшегося за экранизацию нашумевшей книги всего через шесть лет после ее издания, удивляет. Что касается Доминик Суйэн, на нее роль повлияла гораздо сильнее, чем на Сью Лайон. Эта роль попросту наложила печать на всю жизнь актрисы. Суэйн, образно говоря, так и не оправилась от того катарсиса, в который вверг ее образ юной Долорес Гейз. Весь ее дальнейший актерский путь – попытка избавиться от Лолиты и в то же время подсознательное стремление бесконечно повторять, тиражировать и реминисцировать. Как роман, так и книга, породили большое количество подражаний, пародий, имитаций, продолжений темы. Попытка переосмыслить «Лолиту» наблюдается, как в полнометражном кино («Красота по-американски», «Прелестное дитя», «Леон», «Охранник для дочери»), так и в сериалах («Милые обманщицы», «Сплетница», «Одинокие сердца»). И пусть не во всех упомянутых фильмах и сериалах есть Гумберт, но бессмертный образ Лолиты сквозит через воздушную ткань каждого из них.

Я не знаком с оригинальным романом Набокова, другими экранизациями 'Лолиты', и вообще в подробности этого фильма не вдавался. Тем не менее в душе что-то было задето, о чём есть, что сказать. Главный герой (или не совсем главный) в прекрасном исполнении Джереми Айронса поселятся у одинокой женщины с дочерью. В эту самую дочь он молниеносно влюбляется и пытается с ней замутить, а она сама и не против, и даже выступает инициатором. Персонаж Айронса в первых сценах солидный состоявшийся человек, и его чувства мне в данной ситуации, как не странно, хорошо знакомы. Но я не могу понять, какого чёрта взрослый солидный человек пытается влезть в заведомо провальные отношения. Понятно, что сначала это интересно, но ведь очень скоро становится очевидно, что она ему не по зубам. Нет, надо доводить всё до маразма. И его абьюзерское отношение вызвано страхом её потерять и беспомощностью. Единственное оправдание его поведения, которое я вижу, это что он дебил. А к финалу его дебилизм и вовсе проламывает дно. Кто-то скажет, мол, это драматургия. Ну, когда в каждом фильме кто-то вешается, кто-то кого-то убивает это уже клише, а не драматургия. Тем более, мотив персонажа Айронса мне не ясен. Будто просто для галочки. Удивило преображение Лолиты в сцене их последней встречи. Из такой яркой, безбашенной сучки она превратилась в какую-то скромную простушку. Даже очки стала носить. А почему? Что на это повлияло? До просто так. Возможно, в романе и в других экранизациях это раскрывается, но в этом фильме я не уловил мотива изменений. Замечу, что фильм я вовсе не ругаю. Он сам себе красивый. На фоне приятная расслабляющая музыка. Хорошие декорации и костюмы. Самобытная аристократическая атмосфера 40ых годов XX века. Многое из реквизита продумано в деталях. В частности, в таких фильмах я всегда обращаю внимание на состояние автомобилей, и тут нет ощущения, что их только что привезли из музея. Только сама Лолита выделяется на фоне этой аристократии, и кажется, будто эта девушка со своими манерами явилась к ним из наших дней (ну, или из 80ых или 90ых).

<b>Она была Ло. Просто Ло по утрам, ростом в пять футов и в одном носке. Она была Лола в штанах. Она была Доли в школе. Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда Лолита. Свет моей жизни. Огонь моих чресел. Грех мой. Душа моя. Лолита.</b> Мне очень часто советовали этот фильм, но я постоянно его откладывал, теперь понимаю почему. После просмотра мыслей много, в основном пустота и апатия и непонимание как можно быть таким наивным и глупым как Мистер Гумберт. Я не считаю, что это была любовь, считаю это одержимость и зависимость. Слишком уж романтизировано это произведение. По мне главные герои- это просто больные люди которые представлены как что-то чистое, светлое и настоящее, по мне это очередное кино, где мир откровенно сошёл с ума. <i>Не читал книгу, да и честно говоря после фильма никакого желания нет, но судя то, что увидел в кратком содержании, то Гумберт по книге был откровенным педофилом, который с ума сходил по молоденьким девочкам, в фильме он совершенно другой. И это страшно. Когда взрослый мужчина теряет голову от 12-летней девочки превращаясь в тряпку и в жалкую личность и жизнь которого никогда не будет прежней, как он её боготворит, как он к ней относится, а он для неё просто игра, не более. ' Попрощайся с папочкой' - Тут всё очевидно, видно её отношение к нему. Мне говорят, ну почему она не могла быть с ним? А ей это зачем, у неё к нему потребительское отношение, как и у большинства современных детей, вот недавно она рыдала и ненавидела его, а через секунду она хлопает глазками и улыбается. В этом вся Ло</i>. <i>Мне безумно понравились первые 5 минут фильма, трагедия Гумберта в 14-летнем возрасте- это наверно лучшее, что я видел в этой картине, больно до слёз, красиво и трагично, и то как он рассказывает это всё, с какой любовью и с каким чувством. Очень красиво.</i> С точки зрения закона и морали терять голову от 12-летней это ненормально, какая бы она эффектная не была, да она соблазнительная, она коварная, но иногда как говорится лучше прятать свои чувства, чем раскрываться и ломать жизнь и себе и этому ребёнку. <b>Джереми Айронс,</b> сыграл очень круто, к его герою антипатия конечно, так как очень он труслив и жалок, но игра впечатляет, то как он рассказывает- это действительно сильно и заслуживает много лестных слов. <b>Доминик Суэйн,</b> практически всегда вызывала достаточно отталкивающие чувства, когда смотрел на неё в Без Лица и Альфа Доге, но тут определенно её лучшая роль, тут она раскрывается полностью и выдаёт свою лучшую игру. Она действительно была неподражаема. Ло при всём что с ней случилось вызывает негативные эмоции. Но это ребёнок со сломанной судьбой. <i>Иногда такие фильмы полезны, поскольку вызывают много негативных эмоций и ты понимаешь, что нельзя быть таким, как Гумберт, нельзя быть таким зависимым и одержимым по отношению к человеку, для которого ты просто инструмент и не более. С другой стороны у Гумберта есть, чему поучиться в плане чувств. В общем какие-то противоречивые чувства в голове. Забыть увиденное достаточно сложно. Красиво, ярко, страшно и незабываемо.</i> 5 из 10

Что может быть прекрасней любви мужчины и женщины, – страстной, роковой и всепоглощающей? Хотим мы этого или нет, но это чувство всегда доминирует над нами – испокон веков, сколько помнит себя человечество. Оно одновременно толкает нас на подвиги и заставляет врать, поднимает выше стратосферы и укатывает под асфальт. По сути, существует рекордно малое количество художественных произведений, где не присутствует хотя бы тоненькая сюжетная линия любви. Так уж мы устроены. Эта метафизика передается нам еще в младенческом возрасте с молоком матери и на ней незыблемо стоит весь наш мир. И под ее прессом живут даже отпетые циники, конечно же, против своего желания. «Лолита» 1997 года – американская версия выше упомянутых умозаключений. Правда, с одной маленькой оговоркой: это безответная любовь взрослого мужчины к еще несостоявшейся женщине… 12-ти лет. Имя Лолиты благодаря Владимиру Набокову уже давно стало нарицательным: книгу не читал лишь ленивый, и уж конечно всем известно, что скрывается под термином «нимфетка». Однако речь не о книге, а о киноленте Эндриана Лайна, блистательно отснятой в 1997 году после двух не совсем удачных попыток прежних режиссеров. Я с большим уважением отношусь к творчеству Владимира Набокова, однако местами в своих трудах он очень удручен и угнетен, должно быть это его внутренняя человеческая подсветка легла на бумагу. В фильме это душевное угнетение сводится к минимуму, и поставлен он так, что живет самостоятельной жизнью и, собственно, не требует прочтения книги. Кино снято, нужно заметить, первоклассно хорошо – смотрится легко и на одном дыхании. Зрителя на протяжении всей картины балуют красивейшими пейзажами и бессмертной музыкой талантливейшего итальянца Эннио Морриконе, настраивая тем самым на романтичный и чувственный лад камертоны наших сердец. Я люблю наблюдать за чем-то первоклассно хорошим, восхищаться им, аплодировать ему. Экранизация Эндриана Лайна достойна таких аплодисментов – это та, классика, которую почетно и блистательно «зашили» в формат DVD. Кастингом актеров попали в самую масть. Разумеется, если в основу взяты литературные персонажи, провести параллели между героями книги и актерами просится само собой. Так вот, собственно параллели. Итак, неподражаемый Джереми Айронс тонкой интеллигентной кости в роли Гумберта приезжает в маленький американский городок в Новой Англии. Нужно ли говорить, что актер, от природы наделенный внешностью фатального искусителя, с вечно горящими и жадными глазами действует на всех женщин сродни маньяка-убийцы. И все барышни в радиусе 2 метров, даже искоса на него взглянувшие – уже тотальные жертвы! И даже сногсшибательная красавица Мелани Гриффит, игравшая взбалмошную и сумасбродную маму известной Лолиты, падает подкошенная к его ногам. Нужно заметить, что в этом фильме Мелани несказанно свежая и сексапильная, стройная до неприличия и роскошная донельзя, так что вопрос «откуда у юной Лолиты столько притягательности» отпадает сам собой. А разве могла быть у такой мамы другая дочь? И в тот момент, когда навстречу вошедшему в дом Гумберту спускается вниз по лестнице невероятно изящная светская дама в исполнении Мелани Гриффит, у меня чуть не вырвалось: О-ля-ля какая красотка! И почему он по праву не влюбился в Мели, а отдал свое сердце малолетней дочке? Но это уже вопрос конечно к САМОМУ Набокову, а спорить с классиками – дело неблагодарное. Оброню лишь только маленькую крупицу биографии автора, так сказать немножко хроники: во время его первой подростковой любви, девочка, что была предметом его обожания, вдруг умерла непонятно от какой болезни. И тем самым нанесла маленькому Набокову глубокую и вечно кровоточащую рану, которая с количеством лет плавно переросла в сумасшествие. И «привычные» женщины перестали его интересовать вовсе, и только девочки нимфетки слегка смягчали вечную боль – в определенной мере это называется душевным и психическим расстройством и лечению вряд ли подлежит. Очень грустно, но мы все же ведем разговор о нимфетках, так как этого требует кинематограф. Очаровательная и прелестная Доминик Суэйн – вот кому отводится центральное место в этой драме. Артистку, скажу я вам, подобрали стопроцентно достоверно - я другой Лолиты и не представляла. И хотя многие ругают режиссера, что не уложились в паспортный возраст: мол, книжной Лолите было 12 лет, а Доминик было уже целых 17 ко времени экранизации, – это сущие пустяки. Девочка была чудо как хороша. И ее трогательные косички с белыми бантами школьницы так уместно сочетались с нелепо накрашенным и не в меру чувственным ярко-красным ртом. И ее тоненькие локти, и детские коленки, и ее такое милое веснушчатое личико с голубыми глазами невинного ребенка, и все эти оборочки и теннисные юбочки – все воспроизведено режиссером до мелочей! Нет, другой Лолиты я и не представляю! Это поразительное кощунство – искать другую Лолиту, кроме той, что нашел Эндриан Лайн! На протяжении всей ретро мелодрамы в ее хрупком тельце умещался весьма странный симбиоз миленького пушистого котенка и нагловатой, избалованной женщины-отравительницы. Доминик создала в этой экранизации образ невинного мечтательного ребенка, помноженный на игру закоренелой матерой преступницы. То есть это была девочка, притягательная своим животным магнетизмом, не в меру раскрепощенная и чувственная, и этим предвещающая беду своему обожателю. Хотя какую именно беду несет ребенок, чистый как слеза? Если отобрать у него детство, лишить любимых игрушек и плюшевых зайчиков, – пощады не ждите! В этом с лихвой убедился несчастный Гумберт, который попал под жернова безответной любви. А как издевалась и смеялась над ним несовершеннолетняя искусительная барышня, такая непохожая на своих сверстниц – довольно смелая и жестокая девочка! И как несчастный и поверженный Гумберт прощал ей все ее детские «закидоны» - все это вы читали и конечно знаете. Отношения мужчины и женщины с существенной разницей в годах – это классика. И бесспорно, что такие союзы часто конкурируют с парами-сверстниками. Молоденькие девушки с прелестями Лолиты всегда будут пользоваться бешеным успехом у противоположного пола. Такая любовь – сущий ад, исключительная отрава! И ею отравился в свое время Владимир Набоков. И в ней горел и плавился на протяжении всех 400 страниц выдуманный им преподаватель французской литературы небезызвестный Гумберт.

'Это было бы убедительно, если бы могло кого-то убедить' (с) Главная досада для этого фильма в том, что существует книга, первоисточник. И содержание её отличается от экранного. Фильм словно скрадывает более глубокое и широкое значение истории. Книга рассказывает именно о чувстве, которое одолевает Гумберта. Если в начале книги роман с Анабеллой был незакрытым гештальтом (ведь история с ней так неожиданно оборвалась), который вроде бы Лолита была в состоянии закрыть собой. Но по мере развития сюжета становится ясно, что Гумберт любит Лолиту как-то иначе, чем просто ради ублажения своей чёрной похоти. '...безнадёжно увядшая в семнадцать лет, с этим младенцем в ней, уже мечтающим стать, небось, большим заправилой и выйти в отставку в 2020-ом году, - и я глядел, и не мог наглядеться, и знал - столь же твёрдо, как то, что умру, - что я люблю её больше всего, что когда-либо видел или мог вообразить на этом свете, или мечтал увидеть на том'. В книге Гумберт нарисован как жертва своего 'эгоистического и бесплодного порока'. Причём он идёт от эгоиста через порочного к жалкому раскаявшемуся человеку долго ('Если бы я предстал как подсудимый перед самим собой, я бы приговорил себя к тридцати пяти годам тюрьмы за растление и оправдал бы себя в остальном') и рассуждает на каждом шагу о своих чувствах, что в какой-то момент на него нет уже ни злости, ни осуждения, ни отвращения. Возможно, есть сожаление и сочувствие. Фильм же как-то упустил сложные матрицы его души, а остались только романтические взгляды и неубедительные попытки пофлиртовать с не по годам развитой девочкой. Правда, стоит отметить, что Доминик Суэйн подобрали удачно, чтобы отразить непослушную, отстранённую, неопрятную Лолиту Гейз из книги. Муза вымысла отвернулась от сценариста, и он оставил в живых для экрана только поверхностные наброски, сделав неоднозначное произведение мелодрамой про необычные взаимоотношения. Просто остаётся загадкой, почему нужно отражать какой-то иной смысл, когда снимается кино по книге? Не хватило глубины, проникновенности и бережности при переносе печатного первоисточника, которых он действительно заслуживает, на экран. **Фильму уже давно я поставила оценку '10', менять мнение не буду, потому что отдельно от книги, словно это самостоятельное произведение, он мне нравится.

Ни одна маленькая девочка не должна тушить «огонь» взрослого мужчины Лолита – достойная и красивая экранизация легендарного романа Владимира Набокова. Достойная игра актёров красивая музыка и сюжет о котором до сих пор не утихают споры заставил меня, теперь уже к моему стыду задуматься, «А не прочитать ли мне книгу? Фильм меня заставил посмотреть мой парень, убеждая меня в том, что это совсем не пошлый, красиво снятый фильм с музыкой похожей на ту, что играет в Гарри Поттере! Я долго сопротивлялась, потому что была убеждена, что фильм о педофилии не может быть красивым. Но вот я сдалась… и с первых минут это в хорошем смысле кино, зацепило меня, именно, тем как красиво и не побоюсь этого слово вкусно снято, что сразу же напомнило мне фильм «Гордость и Предубеждения» (2005). Красота и изысканность кадра не покидает тебя до конца. Музыкальное сопровождение фильма очень мелодично и действительно слегка напоминает музыку из Гарри Поттера. А теперь о сюжете: Не смотря на всю внешнюю красоту фильма и привлекательность Джереми Айронса, я смогла увидеть в Гумберте, в его действиях признаки педофилии, однако, я не исключаю того, что он любил Лолиту, но это больная любовь. Лолита (Доминик Суэйн) же не любит его. Вначале он ей симпатичен и ей как девушкам пубертатного периода интересны мужчины, ей интересно целоваться. Девочек в 12 лет могут привлекать взрослые мужчины и это я считаю нормально. Многие могут упрекнуть Лолиту в вызывающем поведении, но как говорит её мать она просто лишена манер. Многие современные девушки ведут себя не менее вызывающе! Я бы сказала, что Лолита просто играет, для неё это сравни кокетству. Симпатичный взрослый мужчина интересен девочке выросшей без отца и даже брата. Гумберт же жестоко поступает с её матерью, под влиянием своей похоти, что приводит к печальным последствиям. Позже Лолита просто манипулирует Гумбертом, он готова на всё только бы накопить денег и сбежать от опротивевшего ей мужчины, а он в свою очередь с ходит с ума от ревности, ведь Гумберт убеждён, что эта девочка должна принадлежать только ему. Что же касается чувств Лолиты к Куильти (Френк Ланджелла), как мне показалась она намеренно говорит о любви к этому персонажу, чтобы вызвать ревность у Гумберта, тем самым она мстит обоим за своё несчастливое детство – и это гениально с её стороны! Посыл фильма в том, что как бы вызывающе не вела бы себя женщина, прежде, чем тушить ею огонь ваших чресл, её нужно спросить хочет ли она быть вашим водопадом…

Несколько недель назад я попыталась начать читать «Лолиту» Набокова. Хватило меня страниц на 50, довольно сложно читать поток извращённого сознания главного героя без отвращения и рвотных позывов. Но этих страниц было достаточно, чтобы смело и уверенно заявить: «Лолита» 1997 года просто не может называться экранизацией! <b>1. Возраст.</b> Доминик Суэйн во время съемок было 15 лет. О, главный герой романа Набокова окрестил бы её бывшей нимфеткой и старухой. Лолите из романа всего 12. Да, нет совершенно никакой разницы, сколько именно лет несовершеннолетней девочке. Но в контексте фильма разница эта имеет значение. <b>2. Нимфетки.</b> В фильме складывается впечатление, что Лолита - это вторая большая «любовь» Гумберта. В книге Гумберт охотится за маленькими девочками на детских площадках и пытается заказывать малолетних проституток (но ему приводят 15-летних девушек, и Гумберт из романа называет их толстыми и старыми). Он выводит термин «нимфетка» - девочка, начавшая процесс полового созревания раньше других и по особенному сценарию. Когда тело у неё ещё максимально детское, угловатое, но какие-то черты вроде пушка или изгибов уже начинают проявляться. Плюс ко всему, он считает, что в этих девочках есть что-то дьявольское (хотя дьявольское есть только в нём самом). Всех женщин половозрелого возраста (вне зависимости от их телосложения) Гумберт называет толстухами. Ему! Нравятся! Дети! Маленькие девочки! И поэтому его история о первой несчастной любви в контексте книги выглядит именно так, как должна - притянутой за уши для самооправдания! А в фильме она вроде бы даже звучит убедительно... И Лолита как бы появляется из ниоткуда, как дар небесный или дьявольский. Она, именно она сводит Гумберта с ума своей недоступной пленительностью! Нет, нет и нет. В романе Гумберт охотится на маленьких девочек задолго до появления в его жизни Ло. У него едва ли не все кругом девочки определенного сложения - нимфетки. И так удачно подворачивается доступная девочка, за которой можно наблюдать сколько угодно, пользуясь влюбленностью ее матери. <b>3. Поведение Лолиты.</b> Итак, девочке в фильме 14-15, у неё буйные всплески гормонов и желание изучать этот мир. В том числе, изучать мужчин и секс. Она ведёт себя вызывающе, как будто провоцируя Гумберта (что, конечно, не может быть его оправданием, ведь он - взрослый мужчина, она - ребёнок). НО! В книге Лолита ведёт себя СОВЕРШЕННО ТАК ЖЕ, как и любой ребёнок её возраста. По крайней мере, на тех ~50 страницах, что я прочитала. Совершенно ничего из того, что показано в фильме. А вот больной мозг Гумберта интерпретирует её поведение так, как ему вздумается. И боже, там есть просто отвратительные моменты! Он не просто наблюдает (как в фильме!) до тех пор, пока Лолита выразит свой интерес. Он высматривает и выслеживает её, обманными манёврами получает то, чего хочет. <b>А ТЕПЕРЬ О ФИЛЬМЕ</b> Как же красиво снят этот фильм! Я пересматриваю его очень часто, несмотря на довольно сомнительную тему. Как хороши метафоры! Эти мухи в запотевшей комнате отеля, этот противный вентилятор, эта размазанная красная помада... Фильм, к счастью, не романтизирует отношения между Гумбертом и Долорес. Девочка, так рано повзрослевшая, вызывает искреннее сочувствие на протяжении всего фильма. Мы смеёмся с Долорес, мы пробуем с Долорес, мы плачем с Долорес, мы кричим с Долорес. Потрясающая игра Доминик Суэйн! Однозначно рекомендую к просмотру.

В последнее время стала замечать, что образ Лолиты намеренно романтизируют и создают вокруг него флер из сладкой ваты. Думаю, что одноименное произведение Набокова по праву можно назвать одним из самых скандальных и противоречивых. Я не буду давать ему свою оценку. Хочу написать рецензию исключительно на этот фильм. Себя считаю человек со свободными взглядами, полностью лишенным осуждения, хочу сразу сказать, что 'Лолита' это история не о любви. Некий Гумберт (<b>Джереми Айронс</b>) в далеком юношестве пережил серьезную травму. Его возлюбленная умерла. Образ прекрасной молодой красавицы, такой воздушной и желанной, навсегда закрепился в его болезненном мозгу. Все его отношения с женщинами обречены на провал. Ведь он способен испытывать чувства только лишь к очень юным девушкам. Волей случая, оказавшись в доме Шарлотты Гейз (<b>Мелани Гриффит</b>), на Гумберта обрушивается, как неистовая лавина, страсть к совсем еще юной дочери хозяйки дома, Долорес (<b>Доминик Суэйн</b>). Я не хочу вести полемику сама с собой на тему того, что же испытывали герои романа друг к другу. Это история не о любви, кто бы что не говорил. Это история о трагедии двух не совсем здоровых людей. Все, что Гумберт испытывает к Лолите, это исключительно плод его больного сознания. Страстное желание, смешанное с нежностью и чувством вины и это приправлено 'ванильным соусом' для того, чтобы романтизировать эту страшную трагическую историю. Обуреваемой жаждой, Гумберт манипулирует ничего непонимающей глупой девочкой, потерявшей мать. Ведь ей действительно некуда пойти. А чувства Лолиты, не более чем любопытство, которое ребенок испытывает, отрывая мухе крылышки или играя с новой игрушкой. Создатели картины попытались именно сделать эту историю привлекательной. Преподнести чувства, которые испытывают герои, как что то прекрасное и ужасное одновременно. Хотя прекрасным это может быть только лишь для больного мозга. Ведь это чувства жертвы и маньяка. Гумберт наслаждается тем, что делает с Лолитой. Ненавидит себя и снова наслаждается. Порочный замкнутый круг, который не может разорвать даже исчезновение Долорес. Несмотря на все, вышеописанное, роман все таки красив и фильм тоже. Что то нежное, жуткое и чарующее есть в том, что мы видим и слышим. Ведь Гумберт искренне верит в свою вечную любовь и с этими эмоциями он умирает. А искалеченная судьба девочки и вовсе обрывается так рано... Актерская игра выше всяких похвал. Идеально. В фильме, я бы ничего не изменила. А что касается подачи... Эдриан Лайн тут художник и он так видит. 10 из 10