Три дня Кондора

Джо Тернер с позывным Кондор - скромный, но талантливый аналитик в скромном подразделении ЦРУ в Нью-Йорке, занимающийся поиском утечек секретов, а заодно и новых идей в книгах. Однажды он выскочил на улицу купить коллегам сэндвичи, а вернувшись, застал всех мертвыми - кто-то запросто вошел на секретный объект и всех расстрелял. Довольно быстро становится ясно, что на героя тоже ведется охота, причем с подачи своих же, - и он должен понять, почему... Сюжет 'Трех дней Кондора' по нынешним временам начинается несколько банально - боевиков и триллеров об агентах, которых предало собственное начальство, хватает. Даже Джеймс Бонд этого не избежал. Но все эти сюжеты вышли гораздо позже, и, вероятно, не без его влияния. История Кондора стала одной из важнейших в жанре шпионского триллера. Но она и сама по себе хороша. Главный герой - не такой уж профи, он даже не агент. Стрелять умеет, хитрые уловки из детективов применяет ловко, но он не боец, а запуганный офисный работник, которому свойственно теряться и делать глупости (при этом, как нам поясняют, стрелять из пистолета он не обучен, однако по сюжету справляется неплохо). И весь фильм мы наблюдаем за его эволюцией из этого работника в действительно хитрого лиса, с которым вынуждены считаться даже серьезные люди из Вашингтона. И заодно за развитием его отношений со случайно встреченной девушкой Кэти, которая из заложницы становится верной подругой. Причем это не просто условная девушка Бонда, вставленная для чек-листа, а полноценная героиня со своим характером и увлечениями. В советском прокате это кино подавалось, естественно, как честный взгляд на проблемную Америку изнутри - с интриганами в верхах (какие спойлеры?) и людоедскими способами решения вопросов. Правда, в самом фильме все это вынесено в единственный диалог, причем довольно сильный и даже искренний. Жаль, что где-то на последних секундах о скатывается в совсем уж голливудский лепет. Но в целом 'Кондор' остается фильмом скорее про людей, чем про политику загнивающего Запада. Именно в этом его уникальность в первую очередь и заключается. Эту тонкость его многочисленные последователи как-то дружно проигнорировали. Впрочем, это не мешает 'Кондору' оставаться увлекательным адреналиновым триллером с прятками, перестрелками и ловкими ходами, которые становятся все хитрее и интереснее. Превращение Кондора из жертвы в охотника передано действительно захватывающе. Ну, и красиво тоже. Мы видели Нью-Йорк разным - серым, неоновым на ночном фоне, черно-белым, да каким угодно. Возможно, ни один город в истории кино не получал столько воплощений. Здесь же он уютно-пастельный, и приятные желтые, серые и розовые цвета радуют глаз. Операторская работа тоже неплохая, хотя и шедевром ее не назовешь. Сыграно тоже здорово. Очень убедительными вышли Роберт Рэдфорд и Фэй Данауэй в главных ролях. Впечатляюще выглядит Макс фон Зюдов в роли главного киллера. Клифф Робертсон в роли начальника Кондора передает типичный образ не то чтобы злого, а просто неприятного спецслужбиста - вроде бы серый офисный менеджер, пока в глаза ему не посмотришь. Все остальные тоже в роли попали. 'Три дня Кондора' - не просто триллер о подставленном сотруднике серьезной конторы. Это очень крепкий триллер, не лишенный психологизма и просто интересный. Много ли в мире триллеров, которые можно назвать фильмами про людей? Он работает на всех уровнях, на которые претендует. Даже если проблемы, под соусом которых его подавали на советских экранах, вас мало интересуют, посмотреть его стоит - просто как хороший фильм. 10 из 10

Этот фильм напугал меня-юношу. Сознание взрывалось вопросом: как могут так холодно и жестоко убивать свои своих? ЦРУ внутри ЦРУ! И… посмотрев его только что, понял что фильм всё ещё актуален. Он был актуален тогда, когда я не знал кто такие Роберт Редфорд, Фэй Данауэй, Макс фон Сюдов, цветные революции, внешнее воздействие, киллеры и тому подобное. Актуален и сейчас. Но ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: если не видели его, не ищите обзоры и не смотрите материалы об этом фильме – чтобы снять риск спойлера. Это детектив. И фраза «убийца – садовник» может всё обломать. Развязка должна быть неожиданной. Достаточно знать вот что: «бумажное» отделение ЦРУ в Нью-Йорке, под милой вывеской «Американское литературно-историческое общество», занимается скучной работой: читает и анализирует книги, выходящие по всему миру. Но какие-то люди хотят всех в этом отделении убить. Один из сотрудников под кодовым именем «Кондор», крепкий и смышлёный, понимает что за ним идёт охота со стороны самого ЦРУ. Но почему? Они ведь просто читают книги! И Кондор начинает своё собственное расследование. Как ни странно, нашлось в этом напряжённом триллере (а он, честное слово, смотрится напряжённым даже сегодня) место и для любовной линии – с очаровательной Фэй Данауэй («Бонни и Клайд», «Китайский квартал»). Фильм снял молодой Сидни Поллак – тот, кто через семь лет снимет «Тутси», а потом «Из Африки». Непыльная классика. Смотреть их и смотреть. А этот фильм Сидни снимал в период Уотергейта, после чего президент реально вынужден был уйти, а общество разрывалось параноидальными настроениями и недоверием к власти. Кстати многие скандалы Уотергейта раскручивал журналист «Нью-Йорк Таймс» Сеймур Херш (слышали о таком?) Кино сделано по книге американского писателя Джеймса Грэйди «Шесть дней Кондора». Но по словам Поллака сама книга – скучная халтура. Речь там шла о контрабанде наркотиками, устроенной спец-службами. Таких историй всегда было много. А режиссёру нужно было что-то свежее и актуальное. Поэтому наркотики исчезли, дав место… (нет, спойлера не будет). Ну и вот. Сценарий по книге написал Лоренцо Семпл младший, а потом его показали Дэвиду Рэйфилу и попросили отредактировать. Первое, что тот сказал: «Нет. Здесь не получится шесть дней. Я дам вам три». Сидни согласился и фильм тут же назвали «Три дня Кондора». Затем Рэйфил сильно сократил текст и перенёс действие из Вашингтона в Нью-Йорк. Он переработал сценарий и стал постоянным автором Сидни Поллака. Сцены внутри центрального офиса ЦРУ снимали в башнях-близнецах (тех самых). Поллаку нужно было скрыть офис этого ведомства в двух вавилонских башнях среди сотен других офисов. Это не очевидно и кинематографично. И «Три дня Кондора» – вообще единственный фильм, снятый в башнях-близнецах. А сама идея была настолько крутой, что КГБ, после выхода фильма, решил сделать нечто подобное в Москве. Многие сцены из фильма стали архетипами и нарезаны отдельными видосами – их полно на ютубе. Поищите после просмотра сами. Классика как она есть… Ладно, кажется я вас уже задерживаю. Найдите и смотрите!

Нью-Йорк, офис странной мелкой фирмы, в которой сотрудники целыми днями читают художественные триллеры и детективы, а затем хором их обсуждают. Но, оказывается, это не просто дурачки-бездельники и даже не редакция какого-то там книжного издательства, а взаправдашняя контора ЦРУ. Ребята выискивают какие-то оригинальные сюжеты, а самые интересные из них предлагают уже «на верх» для возможной реализации на практике боевым шпионам. Здесь же работает общительный очкарик Джозеф Тёрнер, который регулярно опаздывает на работу, а в самый неподходящий момент пойдет в магазинчик за сэндвичами. Почему момент оказался неподходящим? А потому что в его отсутствие группа киллеров перестреляла всех в офисе. И когда Джозеф по возвращению с бутербродами застал эту картину, он очень расстроился и позвонил в Центр, назвав свое позывное имя – Кондор. Парняге назначили стрелку и сказали, что все нормально и его скоро заберут. Вот только на встрече Кондора чуть не завалили, и он подался в бега, начиная свое собственное расследование. А чтобы ему не очень одиноко было, он похищает девчушку Кэти и поселяется на первое время у нее на хате. В шпионских фильмах эта работа Сидни Поллака давно уже обрела статус культовой и очень даже уважается в кругах любителей жанра. И Поллак, действительно, снял весьма недурственный фильм, который отличается отличной атмосферой и рядом запоминающихся сцен. «Кондор» в принципе бьет по стереотипам шпионских фильмов, выпячивая не брутально-акробатических героев, а ребят с интеллектуальной жилкой и человеческими слабостями. Главный герой в исполнении Роберта Редфорда чуть ли не ботан, носящий очки и не стыдящийся говорить, что ему страшно. Правда, периодически «ботан» перевоплощается в аналог нашего Данилу Бодрова и устраивает зрелищные махачи с перестрелками, но затем все же вспоминая, что он обладатель очков, снова возвращается в своё ботанические естество. Главный киллер в фильме в исполнении отлично отыгравшего Макса фон Сюдова, кстати, тоже не создает образ страшного человека. Те же очки, уставшая физиономия мужика за полтинник, фетровая шляпа… правда, его пистолет стреляет чуть раньше и точнее остальных. В общем, в этих моментах «Кондор» очень здорово отличается от стереотипов жанра, делая ставку в основном на интеллектуальную составляющую. Но если атмосфера у фильма по-настоящему реалистическая, то этого уже нельзя сказать о сюжете и особенно о мотивационных поступках героев. Историю-затравку о том, что в ЦРУ может существовать целый отдел, занимающийся чтением художественной литературы, оставим на совести 25-летнего автора романа Джеймса Грэйди, написавшего годом ранее «Шесть дней Кондора». Книга, к слову, существенно отличается от фильма, и молодой человек нафантазировал там околесицы с три короба. Но ведь и Поллак, перерабатывая роман, также внес в фильм существенную дозу пафоса и нелепостей. Чего стоит хотя бы любовная линия между героями Редфорда и Данауэй с половым соитием под аргумент «у меня тут проблемы, помоги мне расслабиться, я ведь агент ЦРУ». А как понимать историю с расстрелом целого офиса ЦРУ? В книге у школяра Грэйди грязными делами занимались «опустившиеся агенты», которые сидели на наркотрафике. Здесь же попытались все вырулить на «нефтяные интересы» Штатов, а герой Редфорда превращается в такого себе современного Сноудена – ой, так оказывается кто-то разрабатывает план по захвату Ближнего Востока? Да вы что? Это же противозаконно. Ай-яй-яй. И это рассуждения парняги, который работает не в театре вахтером, а пусть и на нижнем звене, но все же в шпионской организации. В общем, по серьезному воспринимать все эти правдолюбские стенания героя Редфорда достаточно сложно. Поллак заигрался с разоблачительной тематикой «всемирного заговора», доведя поступки главного героя до абсурда. «Три дня Кондора» считается эталоном серьезного шпионского фильма. Но серьезность работы Поллака ограничивается атмосферой и напряженно-интересным поведением героев. Если же начинать детально разбираться в перипетиях сюжета, то даже ранняя бондиана на этом фоне покажется документально достоверным расследованием. 6.5 из 10

С удовольствием время от времени пересматриваю этот фильм. Без преувеличения и лишнего пафоса смело могу сказать: как и на всякое истинное творение подлинного искусства, его можно смотреть бесконечно. Шпионский триллер подается не только через испытания главного героя, но также личностный кризис второстепенной героини, которую в ходе игры на выживание встречает простой литератор из ЦРУ, вмиг лишившийся и работы, и своих сослуживцев. Всего за несколько дней перед Джо открывается ужасающий своей циничной жесткостью мир. Он оказался всего лишь лишним винтиком в тайном механизме знаменитой американской разведки, приводящем в движение большую политику. Шок и метания сменились на хладнокровную аналитику. Когда Джо понимает, что происходит, он переигрывает своего засекреченного визави из ЦРУ и делает это покруче любого Джеймса Бонда. Великолепный Роберт Редфорд идеально вписался в роль штатного аналитика секретной конторы. Славный парень из Америки 70-х импонирует зрителю и своим позитивным чувством юмора, и благородным стремлением защитить коллег, а главное – найти правду, разобраться в причинах ликвидации целого отдела. В ходе захватывающих поисков он превосходит сам себя, запутав даже видавших виды агентов. Он даже умудряется заслужить доверие наёмного убийцы, выполняющего грязную работу для секретного ведомства. В общем, напряженный детективный сюжет с игрой в шпионские головоломки подойдет любителям любого жанра. А эстетика соединения двух одиночеств (той самой героини второго плана) навевает нотки ностальгии по несостоявшейся любви, предоставляет краткую передышку главному герою перед очередным рывком в опасную неизвестность… «Три дня Кондора» относится к тому периоду, когда драматургия в американском кино отображала психологию героев, вскрывала социальные язвы, говорила на злободневные для Америки темы из её внутренней жизни. Одним словом, когда кино служило обществу, а не просвещало весь остальной мир на тему его мифической исключительности. Смотря «Кондора», так и хочется сказать, что это кино про «добрую старую Америку», в том смысле, что именно такие фильмы раскрывают правду и делают это на высоком художественном уровне. 9 из 10

Культовый финальный взгляд главного героя картины в исполнении великолепного Роберта Редфорда будоражит невероятным образом. В его глазах читается испуг от того, что крупнейшая правительственная организация ЦРУ является поистине всесильной и обладает целым спектром полномочий: от фильтрации материалов, издаваемых крупными информационными агентствами страны, до разрушения режимов целых государств с целью изъятия природных ресурсов, способных обеспечить неустанно увеличивающееся число граждан Соединённых Штатов всем необходимым для жизни. Однако испуг в его глазах смешивается и подавляется непоколебимым желанием раскрыть истину деятельности этой сверхуполномоченной организации. И похоже он пойдет до конца... И вправду пугает, что лента снятая почти 50 лет назад чрезвычайно актуальна и в наши дни. Высшие круги государства могут позволить себе сделать всё, что заблагорассудится, вплоть до убийства ни в чём не повинных людей. И как бы ты ни старался исправить положение дел в одиночку, вряд ли получится продвинутся так далеко, как это сделал главный герой фильма. Необходима команда, способная изменить ход истории. И пусть действия картины происходит в США, целесообразно отметить, что такая же ситуация наблюдается во всех наиболее развитых странах. Люди должны понять, что изменить действующий режим, можно лишь объединив усилия. Собравшись вместе бок о бок сражаться за правду - это единственный выход. Всё зависит только от нас...

1970-ые годы двадцатого века были временем самого настоящего рассвета шпионского кино. Деятельность спецслужб всегда привлекала внимание общественности. А учитывая тайны, которыми окутаны эти организации, то становится очевиден неподдельный интерес к их работе. Ну и холодная война внесла важную лепту в общую популярность подобных картин. Противостояние великих держав СССР и США, подогревала интерес зрителей и заставляла их в большом количестве поглощать фильмы конспирологической тематики. Вот и данный проект был не только популярен во времена своего выхода, в том числе и в Советском прокате, но и оказал значительное влияние на современное развитие жанра. Данная картина основана на романе американского писателя Джеймса Грэйди «Шесть дней Кондора». И в целом вписывается в общую жанровую концепцию политического триллера. Режиссер <b>Сидни Поллак</b> сделал ключевую ставку не на зрелищные сцены погонь, перестрелок и драк, хотя и они присутствуют, а на общую атмосферу паранойи и преследования. Режиссер мастерски удерживает напряжение и крепкую детективную интригу до самого финала. Сюжет стандартен для жанра. Мелкий офисный работник <i>Джозеф Тёрнер</i> из аналитического отдела ЦРУ волей случая оказывается втянутым в опасную игру. Чудом избежав гибели, герой берется провести собственное расследование, в попытке сохранить жизнь и докопаться до мотивов своего преследования. Очень важной деталью является то, что в центре повествования находится обычный человек, а не крутой спецагент. Это делает историю более реалистичной и напряженной. Единственным существенным для меня минусом была откровенно надуманная любовная линия. Она выглядела неестественно. Американский пианист и композитор <b>Дейв Грусин</b> создал на удивление гармоничную музыку для отображения общей атмосферы параноидального триллера. Грамотно сочетая авантюрные джазовые мотивы с электронными компонентами. Главным действующим лицом является великий <b>Роберт Редфорд</b>. Находясь в самом рассвете сил в те времена, он продемонстрировал полное погружение в образ своего персонажа. Он простой офисный работник, но с решительным характером. Не крутой парень, но и не слабак. Показав замечательную игру, <b>Редфорд</b> в очередной раз доказал свой неповторимый талант. Вторым заметным персонажем стал наёмный убийца <i>Жубер</i> в исполнении <b>Макса Фон Сюдова</b>. Очень запоминающаяся роль. Эталонный образ киллера в кино. Отлично выглядит и <b>Клифф Робертсон</b> в неоднозначной роли начальника главного героя. А вот <b>Фэй Данауэй</b> была не слишком убедительной. <b>Три дня Кондора</b> это великолепный образец политического и конспирологического триллера. Напряженный, увлекательный и интригующий детектив. С блестящими актерскими работами и продуманным сюжетом. В наше время уже не столь актуальный, но представляющий огромный интерес для любителей кино. Классика шпионского жанра. <b>8 из 10</b>

Шпионские триллеры и боевики продолжают выходить с завидным постоянством и, казалось бы, массовому зрителю и сегодня еще не приелись «тайны ЦРУ», игры правительств, истории о скомпрометированных агентах. Сорок с лишним лет назад, когда на большие экраны вышла экранизация романа Дж. Грэйди, аудитория еще не была столь пресыщена подобными историями, и с оглядкой на почти что статус классики, фильм Сидни Поллака «Три дня Кондора» и сегодня вполне заслуживает внимания. Интересно подмечать те или иные жанровые элементы, которые актуально перерасказываются и по сей день. Главный герой фильма в исполнении легендарного Роберта Редфорда далек от типичного, набившего оскомину образа сверхчеловека, который сам способен справиться с полчищами наемников или вчерашних коллег. Он – книжный червь, как принято говорить, особенно на контрасте с масштабами мысли ЦРУ. Герой Редфорда не обладает шармом Джеймса Бонда или боевыми навыками Джеймса Борна. В этом смысле его история человека, оказавшегося не в том месте, не в то время, ближе зрителю. С другой стороны, ты проникаешься вниманием к самому Редфорду, как актеру, а история его героя не вызывает интереса. Даже когда мелькают линии прошлого – интереса это не вызывает. Если говорить о темпе, то для середины 1970-х фильм Поллака держит высокий ритм. История рассказывается часто буквально на ходу, без остановок на вдумчивые диалоги, хотя и они занимают важное место. Не стоит ждать масштабных погонь, перестрелок или шпионских баталий интеллектов. Происходящее вызывает умеренный интерес, ровно настолько, чтобы заразиться интригой, чем же все закончится, как сведутся нити повествования. <b>7 из 10</b>

Человек по своей натуре всегда являлся и является по нынешний день существом, которое испытывает необъяснимую притягательность ко всему сокрытому и таинственному. Ученные пытаются разгадать все тайны вселенной. Рядовые граждане пытаются разглядеть в каждом событии некий заговор мирового масштаба в правительственных кругах. Именно последнее всегда обеспечивало политические триллеры преданной целевой аудиторией, которая с особым интересом и охотой ожидает каждый фильм подобного жанра. Вот и данный фильм именитого режиссера <b>Сидни Поллака</b> можно смело назвать одним из ярчайших представителей жанра и одним из главных кинематографических явлений своего времени. Сюжет картины строится на ставшем уже классическом шаблоне фильмов подобного жанра. Когда главный герой картины сам того не зная обнаруживает некую информацию, которая рисует на его лбу мишень и превращает в предмет охоты своего же начальства. Возможно выйди данный фильм сейчас, он бы не имел особого успеха. Будь то в картину вложены огромное количество денежных средств и было привлечено немалое количество звезд. Безусловно фильму повезло именно с датой релиза. Когда Холодная война была еще в самом своём разгаре, а правительства всех стран охотно скрывали все свои политические игры и компрометирующую информацию. Пожалуй на фоне этого, данный фильм режиссера <b>Сидни Поллака</b> и создаёт впечатление не только художественного фильма, но и своего рода документального обращения к действительно с возникающим при просмотре ленты вопросом типа «Возможно нечто подобное действительно имело место быть в то время, а многие об этом даже не догадываются ?». Подобный настрой безусловно придаёт картине определенной атмосферности и напряженности. Хоть и тут стоит признать, режиссер ленты <b>Сидни Поллак</b> постарался на славу. Возможно весь фильм не гремят взрывы, не свистят пули и не происходит иное зрелище и сам фильм не шибко впечатляет динамикой. Тем не менее нехватка всего этого абсолютно не ощущается на фоне атмосферы безысходности, напряжения и беззащитности, чувства подобные которым испытывает главный герой ленты на протяжении всей ленты. Тем более, что сам сюжет развивается в лучших традициях жанра и по самые финальные титры удерживает интерес касательно того, что же будет дальше. Главный герой ленты в исполнении <b>Роберта Редфорда</b> получился просто великолепным. <b>Редфорд</b> не просто сыграл своего персонажа, а в привычной форме прожил 24 часа из жизни своего персонажа на экране. Таким образом, именно его игра в полной мере оказывается главной жемчужиной картины и во многом тянет фильм на своих плечах. Хоть и вся остальная актерская команда сработалась на вполне достойном уровне. За исключением именитой <b>Фэй Данауэй</b>, которую сильно сковывала спорность её героини в рамках сюжета. Что порой даже делало её героиню малость лишней в рамках всего происходящего на экране действия. <b>8 из 10 Три дня Кондора – это однозначно один из самых образцовых представителей политического триллера и конспирологического детектива своего времени. Увлекательный, интригующий и захватывающий фильм, который даже спустя столько лет с момента выхода картины на широкие экраны смотрится интересно и актуально. Особенно на фоне нынешней нездоровой обстановки во многих странах мира.</b>

Этот фильм был одним из популярнейших в череде шпионских фильмов того периода. Отражает дух времени. Разочарованность социума в политической системе США после «Уотергейтского скандала». Но если учесть, что я пишу для современного зрителя, лента 1975 года, по сравнению с залихватскими современными шпионскими блокбастерами про Борна, агента 007, «Враг государства», выглядит легкой прогулкой. Также фильм не выдерживает сравнения с его более искусными коллегами по жанру: «Шпион, пришедший с холода», «Шпион, выйди вон!», «Пять пальцев». Поверхностное погружение в специфику шпионского ремесла. Нетривиальная любовная линия. Предсказуемость сюжета. Но все перечисленное ни в коем случае, не делает фильм плохим! Просто это фильм своего времени. Симпатичные и органичные в своей игре Роберт Редфорд, Фэй Данауэй и Макс фон Сюдов, интересная и напряженная сюжетная линия понравятся ностальгирующему массовому зрителю. Натолкнет на рассуждения о том, как незначительна жизнь человека - пешки в игре под названием большая политика. И как трансформируется характер человека в экстремальной ситуации. Загнанный в угол, под давлением обстоятельств, когда речь идет о жизни и смерти в человеке проявляются скрытые таланты. Он становится жестоким, ловким, изобретательным. Фильм не безынтересный, но и не выдающийся. 6 из 10

Молодой эрудит Тернер работает во внешне безобидном аналитическом отделе ЦРУ под вывеской Американского Литературно-Исторического Общества, на деле штудирующем кипы печатной прессы и новых книг в поисках зашифрованных посланий. Случайный поход за ланчем для коллег, с одной стороны спасает героя от печальной участи, с другой же - вызывает огромный интерес у заказчиков экзекуции. Дальше весь в фильм, в тягучей и параноидальной атмосфере, молодой аналитик будет вынужден применять все свои способности, что бы остаться в живых - счет идет буквально на часы и в мире не осталось никого, кому можно доверять. Сюжет 'Трех дней кондора' основан на завораживающем шпионском романе Джеймса Грейди 'Шесть дней кондора', но для большей динамичности и минимизации хронометража шесть дней сжались до трех, изменилась тема тайных манипуляций, а Рональд Малькольм превратился в Джо Тернера, как и модифицировались другие персонажи и сюжетные ходы. В этом фильме много отличной музыки, линкороподобных машин 70-х годов - второй нефтяной кризис случится спустя четыре года после выхода фильма, очень много видов Нью-Йорка и необычайно много чувства стиля, от которого может случится передозировка. В целом весь ритм выдержан очень хорошо, как под метроном. Однако, режиссер Сидни Поллак уделяет отношениям героев Редфорда и Данауэй достаточно много внимания, и именно эти любовные моменты выглядят несколько вязкими и не совпадающими по ритму с сюжетом. Как результат в этой романтике сценарий чуть замедляется, как будто попав в желе. Работа разведки и политиков, показана довольно беспристрастно, без злодейского смеха и общей атмосферы комично-маразматического желания захватов мира, но от этой рафинированности и идеально сидящих костюмов еще больше становится не по себе. В фильме все актеры второго плана (хотя и сложно тут применить слово 'второго') превосходны и на своих местах, но над всеми возвышается долговязый Макс фон Сюдов, изумительно сыгравший беспристрастного и крайне обаятельного киллера. Рекомендую к просмотру этот параноидальный и неспешный политико-шпионский триллер, фильм очень хорош по самым разным параметрам.