Хороший человек

Что-то в последнее время стриминговый сервис Start зачастил с халтурой. Вот и сериал, за авторством Михаила Богомолова, что отметился бессодержательной эротической мелодрамой 'Содержанки ' из этой же оперы. Сюжет обещает нам поиск таинственного маньяка, расследование коррупции в маленьком городке. Воображение услужливо рисует лихо закрученный сюжет, неоднозначных персонажей, неожиданные повороты, кропотливый поиск улик, хитросплетенную игру умов и прочие радости качественного триллера. И даже сам факт того, что зрителю маньяк известен сразу оставляет надежду на отличную интригу - как героиня будет выводить супостата на чистую воду, хитро переигрывая его, аки детектив Коломбо. Но всем этим радужным чаяниям не суждено сбыться, ибо Богомолов - не Дэвид Финчер, не Райан Джонсон и даже не Дарья Донцова. На деле мы имеем всю ту же нудную, вялотекущую дурнину, какой были и 'Содержанки' - плохо сыгранное и театрально поставленное похабное мыло, где герои больше озабочены семейными проблемами, межличностными отношениями и сексом. Само расследование занимает от силы процентов 20 девятисерийного хронометража и заканчивается до обидного банально. Если вы думаете, что героиня, как Шерлок Холмс или Пуаро будет скрупулёзно выискивать улики, применять крутую дедукцию, складывать пазл из мелких кусочков, то вас ждёт разочарование - все основные умозаключения сценарий ей преподнесет на блюдечке, в виде внезапных озарений, а главную улику она вообще найдет чисто случайно. Основное время занимает до боли клишированная мелодрама, с избитыми темами - здесь вам и абьюз, и измены, и женские пакости, и болливудские ходы в стиле 'он твой мать', и, видимо, для того, чтобы соответствовать гордому званию 'взрослого стримингового хита', все это безобразие обильно полито тоннами мата и обнаженки. Актёрская игра - отдельная песня. Всё, кто видел предыдущий богомоловский опус, наверняка отметили эту 'уникальную' манеру игры всех героев. Вот и здесь ничего не поменялось - герои общаются, как будто перебрали с успокоительными, на лицах ноль эмоций, никакого выражения в голосе, реплики не проигрываются, а сухо декларируются, как на заседаниях политбюро. Особенно преуспевают в этом Юлия Снигирь и Ксения Собчак. Последняя, так вообще попала в сериал, видимо только для раскрутки - мало того, что её сюжетная линия просто оборвалась без всякого логического завершения, так и персонаж, благодаря стараниям этой 'актрисы' получился бледным, не раскрытым и абсолютно лишним. Довершают сию безрадостную картину проблемы с внутренней логикой (героиня понимает, что все менты в городе продажные и ей будут мешать расследовать, и тут же доверяется одному из них, полностью посвящая его во все свои подозрения) и откровенные ляпы (во флэшбеках детства героя, школьный класс обставлен современной мебелью и партами, а учитель сидит на вращающемся офисном кресле, при этом действо происходит в начале 90х в провинциальной школе). По итогу, мы имеем очередную сонную посредственность, без нормальной интриги, с плохой актёрской игрой, абсолютно незрелищно снятую, с кучей оборванных сюжетных линий и банальной концовкой. Возможно, любителям мата и голых титек где-то зайдёт. Оценка: плохо.

Сериал чрезвычайно понравился, несмотря на то, что я скептически отношусь ко многим продуктам отечественного кинематографа. Но тут по порядку... Я увидела трейлер. Там красавица Юлия Снигирь и Никита Ефремов. И в саунде узнаваемая песня 'Такие девчонки', которая меня всегда у Лагутенко цепляла. Трейлер грамотно цепляет любителей детективов, чего уж там. И трейлер полностью, и даже с лихвой, оправдал ожидания... Сериал смотрится легко - не так, когда ты изнемогаешь от нетерпения в окончании последней серии (у меня было много примеров, когда я смотрела только первую и финальную серии без 'сердцевины', но при этом всё было понятно). Я - не очень терпеливый зритель, признаюсь прямо. Но тут, несмотря на то, что с первой серии мы знаем 'маньяка' (которого так и язык не поворачивается назвать), смотреть сериал интересно! Очень интересно даже... Главные герои - красивые, выразительные... Вот есть бледная гениальная следачка в исполнении Юлии Снигирь: с неё можно писать картины! Осенний антураж, одежда - только дополняют образ интересной, много пережившей девушки со стержнем, характером, внутренней болью. Никита Ефремов в этом сериале просто бесподобен! Я не видела его нигде больше, но для роли антагониста-злодея, в которого хочется влюбиться, он подходит идеально! Второстепенные актёры - молодцы! Саундтрек - замечательный! Анимационные вставки, ч/б вставки, объясняющие мотивацию поведения главных героев - это очень уместные пояснения (вспоминается 'Город грехов' почему-то). Многие реалии российской жизни (прошлого и настоящего) отражены очень достоверно. Резюмирую: я с большим интересом посмотрела этот российский сериал от начала и до конца! Обычно меня хватает не на много серий... Характеры, саунд, визуал - все молодцы. Оставляет пищу для размышлений сериал, а это уже много значит. Ну а то, насколько изображаемые события соответствуют действительности - вопрос десятый. Та история, которую мы увидели в сериале - бесподобна... Однозначно - рекомендую к просмотру!

Хорошего времяпрепровождения, дорогие киноманы! С большим уважением отношусь к российскому независимому кино уже за тот факт, что таковое имеет место быть и потихоньку развивается. Телепроект Константина Богомолова - в полном смысле независимое кино. Режиссеру удалось без политизированных лозунгов, без профанации сцен следственных действий, без разделения образов героев на 'черное' и 'белое', просто и реалистично донести до зрителей, что такое есть 'серийный убийца', и почему его так сложно поймать. В обычном периферийном российском городе N почти весь бизнес 'вырос' из криминала 90-х годов, правоохранительные органы коррумпированы, а суды защищают только себя, и в результате простые люди никому не нужны и никто о них не вспоминает годами (что, на мой взгляд, не далеко от истины). Потому, затаившемуся под маской 'хорошего человека' хищнику не составит труда безнаказанно на протяжении многих лет насиловать/истязать/убивать, не важно, мужчин, женщин или детей. Всеобщее людское равнодушие вкупе с жаждой наживы отдельных ответственных работников всё покроет. Истинно и то, что просчитать и вычислить маньяка дано не каждому. Искажение притягивается искажением, надломленность - не столько беда, но опыт. История громких уголовных дел о серийных убийцах в России свидетельствует, что годы скрупулезной следственной работы не приносили плодов до тех пор, пока либо хищник не ошибется, либо пока его не спровоцирует и не установит некто с еще более нестандартным (неадекватным) мышлением. Именно это, второе, развитие событий и показано в сериале 'Хороший человек'. Снято и сыграно очень талантливо, на полутонах, на полушёпоте, речитативно. Особенно впечатлила игра Никиты Ефремова и Игоря Гордина, обоим высший балл. Юлия Снегирь, увы, не умеет 'играть мимикой и глазами', ей в помощь были флешбеки и достойная озвучка красивым надломленным голосом. При просмотре чувствуешь 'холодок по спине', а по окончании очень страшный осадок остается. Сильное по воздействию кино получилось, и недооцененное (по рейтингам). Но, несомненно, у вас может сложиться при просмотре другое, отличное от моего, мнение. В любом случае посмотреть очень советую. 9 из 10

Медленно, но верно российский кинематограф начинает радовать своей выпускаемой продукцией. Качество пока хромает, и на десятку работ, только пара в лучшем случае может оказаться действительно интересных. Зато целая палитра жанрового, художественного и содержательного разнообразия для выбора. Только почему-то обычно взгляд цепляется за что-то драматично-триллерное, как будто в повседневной жизни все радужно и позитивно. Надуло такую моду со стороны скандинавских стран, жаль, что без стабильной экономики и пресловутого хюгге. И вот опять: детектив, маньяк, серо-синяя холодная гамма. Но зато от Константина Богомолова. Неравнодушному и большевсехнужному блогеру и жителю подмосковного Вознесенска Якову Самойлову подбрасывают любопытный материал для расследования. Оказывается, по статистике есть все основания полагать, что в окрестностях водится серийный маньяк, специализирующийся на женщинах, растворяющихся в воздухе словно по мановению волшебной палочки. Никто их не ищет, и всех все устраивает. Но на опубликованное видео приходится отреагировать московским заседателям штабов. Вот и отправляют для уточнения всех данных в городок следователя Евгению Ключевскую, которой там никто не рад: ни коллеги, ни местные жители, ни маньяк. Кто же сдастся первым?! Детективный антураж разыгран как по нотам: промозглая серая осень, недостаточно холодная для тулупов, но самое то для кожаных куртеек, интеллигентносексуальная главная героиня со сложным андеграундом и высоким профессионализмом, ограниченное пространство действий для искусственного создания клаустрофобии, по вкусу немного психопатинки, немного личных драм, немного алкоголя и много противодействия правосудию. Но это больше для фона и условных границ жанра: по факту вместо процедурала типичная психологическая драма. Поэтому появляются тревожные и вещие сны, а часть сюжета представлена в метафоричной мультипликационной форме – как раз эти инструменты здесь являются настоящей оригинальной находкой. Как и музыкальное сопровождение, специфичное и запоминающиеся: особенно вступительные титры с кавер-версией известной песни группы «Мумми-тролль», текст которой сразу приобретает новый смысл в связи со спецификой истории. Точно также в иссиня-черный цвет окрашиваются все шутки героев про убийства, маньяков и т.д. И вроде, способ оригинальный подачи, пусть и спорный, а белые пятна в сюжете все равно остаются вместе с логическими нестыковками. Но даже если их пропустить, отвлекшись на игру актеров, каст которых очень даже достойный, то четкое деление пополам всех серий по монтажу эпизодов в них не уйдет из виду: герои со своими арками растворяются вслед за пресловутыми пропавшими девушками. Последние здесь вообще никого особенно не волнуют: не преступление расследовать собрались, а по душам поговорить. И поговорить есть о чем: автора много вопросов волнует. Особенное место, среди прочего, уделено проблеме домашнего насилия, которое все видят и все знают, но стараются не замечать, оправдываясь теми или иными причинами. При этом, правда, усиленно лоббируется жесткая связка жертвы и мучителя а-ля сама во всем виновата с очень примитивными и неоригинальными примерами. Но это самавиновата не варьируется от женщины к женщине исходя из индивидуальных причин, а объясняется особой женской природой. И это обоснование используют все: от маньяков до сантехников – наделенные хоть каким-то иным взглядом на ситуацию приравниваются к тряпкам и каблукам. Главная героиня, фактически с молоком матери и кровью отца впитавшая непреложные патриархатом истины женского поведения, строго им следует, что позволяет ей спокойно существовать в жесткой пропитанной тестостероном структуре, а также легко понимать мотивацию преступников определенного склада. Делает она это добровольно, четко осознавая, чем грозит отступление от канона. Вот только тут и нестыковочка выходит! Женщина отказывается от своей такой низкосоциальной природы, неравной с мужском ни в каком варианте, а ее почему-то не ломает, сопротивления нет, психика не дает течь, а очевидной мотивации, кроме выжить, не прослеживается, ибо к погибшим сочувствия ни на грамм. И получается: тезисы к размышлению есть, а полемики, даже внутренней, для привлечения аудитории или лучше переманивания ее мнения – нет. То есть следуешь правилам – живешь, не следуешь – готовься к неприятностям. Такой себе выбор. Рекомендуется: как учебно-практическое пособие по безопасному выживанию в условиях современного патриархального мира. Опасно: в ожидании интриги. 6 из 10

Тема маньяка и жертвы, которая раскрывает по большей части именно некоих двоих, игру и отношения между ними, всегда была для меня любопытной, причём не только в фильмах, но и сериалах, аниме, книгах. Взять, например, яркие произведения Томаса Харриса или когда-то нашумевшие, но всё равно пронизывающие 'Тетрадь смерти' (аниме), 'Инуяшики' (аниме) и 'Дневник психопата' (дорама). Химия между героями заставляет трепетать, а если у каждого есть своя вера во что-то, свои установки, то это кладезь истинного зрительского наслаждения. А что мы видим здесь, в нашем русском сериале 'Хороший человек'? Если честно, я увидела лишь скуку и простоту, о грамотном взаимодействии вообще не может быть и речи. Всё предсказуемо, особенно для любителей жанра. Сейчас по полочкам раскрою, почему. Образ 'хорошего' человека убивается сразу (раскрытие убийцы уже в первой серии) и никак не поддерживается далее, т. к. по сути ничего хорошего Иван толком не делает. Он просто ходит с Женей на пару, уныло задавая всякие вопросы по расследованию и иногда напоминая о своей неприязни к 'плохим' женщинам. И это всё НА СЛОВАХ, а НЕ В ДЕЙСТВИЯХ, что называется халтурой. Хочу заметить, что любая полемика героев не выводит их отношения на новый уровень, так как и нагрузка у неё всегда одинаковая, и она не заставляет хотя бы одного на время усомниться в собственных установках. Здесь я скажу и про игру актёров. То ли герои у них изначально в сценарии такие нудные, то ли актёры правда не стараются, но смотреть на их деревянные лица просто невозможно! И это не выдержка атмосферы, это отсутствие понимания своих героев и совершенное нежелание придавать им импровизационной харизмы. Снегирь весь сериал с одним и тем же лицом проходила, а могла бы хоть разок сорваться, чтобы раскрыть персонажа лучше. Из-за отсутствия эмоций и мотивы её действий часто не понятны. Проколы сценария. Тут много даже говорить не хочется. Юридические дела и копание под верхи выглядят жалко и бесполезно, с успехом можно спокойно посмотреть первые три серии, а потом переключиться на восьмую и девятую. И ничего сугубо важного пропущено не будет! Мат и постельные сцены. Такое чувство, что их вставили только чтобы оправдать рейтинг 18+. Особой роли всё это не играет: постельные сцены можно было не показывать, но намекать на них (при правильных расстановках намёков и акцентов могло выйти жутко и качественно); мат выглядит натянутым за уши, эмоций в него не заложили. А теперь излюбленная тема оправданий и желания заполнить биографию как можно более клишированным материалом. У всех детские травмы. У всех отцы - извращенцы. У всех родители занимаются грязью и бьют детей. И знаете, что? Это никак НЕ ОБСУЖДАЕТСЯ, не обыгрывается. Я не прошу наказывать зло - я прошу поставить на нем акцент, чтобы история приобрела какой-то психологизм. И всё же пахнет халтурой. Черноты настолько много, что она становится везде однотонной. Всех хотели оправдать, но сделали только хуже. Никому не хочется сочувствовать. Все персонажи слеплены из одного и того же теста. Все говорят одинаковыми голосами, одинаковыми лицами, одинаковыми мотивами поступков. Скучно. Не тратьте своё время, если вам не нужна сонная пилюля на ночь. Качественными были только визуальная картинка и какая-никакая, а неплохая игра Ефремова. 2 из 10

«Хороший человек» (2020) - новое творение сериального жанра от знаковой на сегодняшний момент фигуры российской театральной сцены Константина Богомолова. Автор этой криминальной драмы известен публике не то как худрук Театра на Малой Бронной в Москве, не то как муж эксцентричной мадам Ксении Собчак, которую он кстати старается запечатлеть во всех своих экранных произведениях, пусть и не на вершине актерского мастерства (да и не скажешь, что в качестве камео). Прошлые два года искушённые зрители довольствовались монотонной прозой о карьерной лестнице приезжих в столицу девчонок в сериале «Содержанки». И тут даже непомерное количество обнаженки и постельных сцен не смогли взбудоражить хладнокровных эстетов. Постоянное мелькание обнаженных грудей промеж пайеток в окружении предметов элитарного искусства... ну кому как. Лихо закрученный сюжет, растянутый невнятными диалогами и неуместными сценами оставили странный осадок... и дикое желание продолжить просмотр. На этот раз Богомолов набрал каст из самых популярных театральных актеров, во главе с Юлией Снигирь и Никитой Ефремовым. А повествование переехало из Москва-Сити в провинциальный город N., где уже много лет работает серийный маньяк: насилует и убивает. С первых минут просмотра зритель возможно разведёт руками: ну вот, ещё один сериал про нашу полицию. Но все не так-то просто. И чем дальше в сериал, тем больше по дрова. Московский следователь Евгения Ключевская (Юлия Снигирь) отправляется в злосчастный городок с целью поймать маньяка. Там ей помогает местный сотрудник Иван Крутихин (Никита Ефремов). И только увидев его самодовольную ухмылку становится понятно: беды (любви) не миновать. Но неприступная Ключевская не только не подпускает к себе посторонних, всегда имея с собой перочинный нож, но и успешно расследует таинственную историю, о которой даже местные жители отказываются говорить. Посредством флешбеков зрителя вводят в курс дела, постепенно раскрывая подробности биографии Жени и Ивана. Все оказывается куда сложнее, чем казалось. Сложнее и изощреннее. Это две параллельные прямые, которые пересеклись. И тут скучный ментовской сериал обретает черты психологического триллера в рамках следствия и его участников. Как известно, каждый сам выбирает свою зависимость. И если Женя перенесла свои детские травмы в выбор профессии и фанатизм в работе, то в истории Ивана все куда сложнее. Максимально натурные кадры и речь героев сразу же создают иллюзию документальности происходящего. Даже мизансцены диалогов сперва раздражают своей прямолинейностью, незавершенностью, но со временем приходит понимание, что именно этот «богомоловский», несколько театральный метод фиксации реальности и подачи материала и является самым уместным в контексте содержания. Особенную функцию выполняют черно-белые, несколько утрированные флешбеки и метафоры любовной линии в стилистике советской мультипликации. Этот сериал как старое вино - нужно смотреть медленно, пригубив и прочувствовав каждый отдельный эпизод. Без попыток получить эффект опьянения от целой бутылки. Тогда становится понятным не только режиссерский замысел, но и мотивации актеров принять участие в этом проекте. Так странно для российского кино говорить о «женщине - смерти», которая убьёт тебя, если ты не расправишься с ней в рамках истории о пресловутой работе доблестной полиции. Похоже, Богомолов все же красавчик!

Мудростей подлых, глумливых, издевательских бытует вокруг нас больше, чем хотелось бы. 'Уж лучше голодай, чем что попало есть,' - при любом раскладе угодит в мою личную тройку лидеров на букву му. Действительно, увесисто сбрасывать это рубаи на блокадника на иждивенческом пайке, питающегося жмыхами, дурандой и столярным клеем, чтобы хоть как-то поддержать свои жизненные процессы, или даже на пережившего тотальное безденежье девяностых на дошираке - есть низость и цинизм, мучительство и надругательство. Потому что альтернатива недоброкачественной пище - несовместима с жизнью, потому что поэт не киноа в обмен на бикмак предлагает кишкоблуду, а полное попрание основной органической его потребности. Всё так, но как быть со второй частью нравоучения? Выполнима ли в принципе максима 'уж лучше будь один, чем вместе с кем попало' - в условиях социальной скудости, контактной, дружеской, семейной безысходности, непоправимо отравленной общественной экологии - так, что ни закутка не найдешь, где бы приткнуться и угреться одному? Богомолов в своей версии истории ангарского маньяка, кажется, именно этим, последним вопросом мучится более всего. Как вышло, что глубинный наш народ так безнадёжно, так непоправимо попутал кольца пирамидки Маслоу, поставив социальные потребности принадлежности и в особенности любовь, любую, гадкую, грязную, насильственную, инцестную, выдолбленную и выгнившую до пустой оболочки - ближе к базе, чем куда более фундаментальную потребность в безопасности существования, да что там - ближе, чем физиологическую потребность в сохранении телесной целостности? Что заставляет мать, чью плоть периодически превращает в кровавое месиво подонок-муж - отказываться ради этого подонка от любящей дочери? Как так получается, что единственные светлые моменты в жизни девочки, дочки алкоголиков и маргиналов, оказываются связаны с соседом-маньяком? Почему самой из всех настоящей, как в книгах, как в заветах, отцовской фигурой становится для юноши серийный убийца? И ответ - страшен, но и убедителен так, что не подкопаешься. Да просто потому, что семейный насильник и идейный убийца придают окружающему хаосу некое подобие порядка, первый - набрасывая на холодный, липкий, расползающийся под пальцами и ногами разлад иллюзию домашнего устройства, а второй - воплощая нравственный (до невозможности, конечно, вывихнутый, но тут - не жиру), подлежащий выполнению закон, с чёткой и тем успокоительной логикой воздаяния за прегрешения. Без скреп, пусть и калечащих - органика русской энтропии кажется совсем невыносимой, эти серость, слякоть, растворённая в воздухе заводская гарь, травматично, горестно, военно стёртый с лица земли культурный пейзаж ('весь город немцы пожгли, половину жителей убили и сбросили в котлован') в смысле утоления витальных потребностей так же безблагодатны, как и блокадное предсмертие. Нет здесь ресурса быть не с кем попало - негде, некогда, не на что. И с себя и своих Богомолов в этом вины не снимает: его прогрессоры дезертировали, бросили подопечных, не посчитали нужным ни мультипликационную студию возродить после пореформенного безвременья, ни рок-фестивали, ничего из того, что некогда скрашивало городское существование, вытягивало хоть кого-то из косности и дикости. Вот и получается, что этот (коллективный, обобщёный на всю Необъятную) город останется так же загадочно любим; в нем пропадают такие девчонки, и нам оставаться ночевать в нем одним - не годится он ни на что кроме декорации для ужастика. Впрочем, и 'Твин Пикс' с этого начинал, а потому и для нас - не всё потеряно.

Театральный режиссёр Константин Богомолов в очередной раз выступил в качестве кинорежиссера, предложив внимаю зрителя этот сериал, который снял не как детективную историю, а как психологическую драму. За пару лет до этого вышел другой сериал - «Тень за спиной», создателей которого вдохновила та же реальная история - дело «Ангарского маньяка», убившего более 80 женщин. Но там в центре сюжета именно само расследование, многолетнее и кропотливое, и интрига, кто убийца, сохраняется до конца. «Хорошему человеку» присуще все, что и положено классическому детективу - и жертвы, и виновные, и расследование, но кто «виновник торжества», раскрывается сразу, потому что главный вопрос в том, кто он, а злодей ли он? Не «кто?», «как?» и «когда?», а «почему?». И тут заканчивается true crime и начинается драма, одна из особенностей которой - это приглушенные голоса и дикция практически всех героев! Интересно, что почти все актеры повторяют артикуляционный стиль режиссёра, ведь сам Богомолов в своих ролях отличается специфической манерой говорить - этакое без эмоциональное тихое бормотание себе под нос. И это все волшебным образом распространилось на актёров, занятых в сериале, чтобы расслышать их диалоги, приходиться напрягать слух, невольно думаешь - а может быть это неслучайно? Ну не эпидемия же! Вопрос остался открытым, хотя... Ведь чем тише люди говорят, тем внимательнее их слушают. Может быть, это попытка заставить зрителя прислушаться, не только к ходу расследования, но и к тому, что происходит у героев внутри, ведь это - основная тема сериала, почему люди не справляются с психологическими травмами, полученными в детстве, почему впадают в зависимости, рискуя здоровьем, почему становятся чудовищами, начиная убивать. Хотя актерская игра разобраться в этом не особо помогает, персонажи не только говорят тихо и сдержанно, но и ведут себя также стоически, не выдавая эмоций, складывается впечатление, что у большинства персонажей характер исключительно нордический, например, у главной героини - Евгении Ключевской, следователя из Москвы, в исполнении Юлии Снегирь. Внешне - попадание в десятку, хрупкая, надломленная, но в то же время умная и сильная, при этом с постоянным покерфэйсом. Перед Никитой Ефремовым, играющим следователя-убийцу Ивана Крутихина, стояла сложная задача - не начать играть хрестоматийного маньяка, а показать всю неоднозначность персонажа, который ведь и хорошие поступки совершает, а творит зло с убеждением, что причиняет добро. Но делает это все крайне сдержанно. И возглавляет этот нордический парад, конечно же, Ксения Собчак в роли бизнесвумен Ларисы Вереш. Вот кому можно присудить премию «Камень года»! Вся эта манера «играть негромко» призвана показать внутреннюю силу героев, ведь вопрос этой самой силы поднимается неоднократно, персонажи постоянно решают между собой, кто одержит верх, не только физически, но и морально. И что в конечном итоге побеждает - добро или зло, ведь в каждом человеке есть и хорошее, и плохое начало. Так что зрителю предлагается возможность самостоятельно вывести формулу «хорошего человека», а это совсем не так просто... 8 из 10

Конечно, для всех тема маньяков - страшная тема. Сложно отношение к ним общества. И только смертной казнью, мстя око за око, дело не всегда можно решить окончательно. Потому что неясными всегда остаются причины, которые из человека делают монстра. А только когда психология, психиатрия на глубинном уровне поймет причины, которые из человека делают монстра: жестокое воспитание в детстве, бесчисленные психологические травмы, родом из детства, подросткового возраста, еще что-то, когда придет осознание, что к каждому человеку можно относиться бережно. Чтобы было добро, любовь, справедливость, а не обиды, травмы, которые спустя время могут привести непонятно к чему. Когда будет идти работа не только по факту результата: наказание за преступление, но и поиск причин. Чтобы эти ошибки (жестокость, садизм и другое) в воспитании не повторять с остальными подрастающими детьми в кругу семьи родителям, в школе педагогам. Чтобы вырастали полноценные, здоровые личности, которые будут нормальными людьми, умея выстраивать свою жизнь, выстраивать нормальные отношения с другими людьми. И нормальные деловые отношения и личную жизнь. В этом сериале Константина Богомолова, основанном на фигуре реального человека - Михаила Попкова и идет попытка осознать причины, которые сделали из человека чудовище. Из Москвы в провинциальный город Вознесенск направляют сотрудницу Евгению Ключевскую (Юлия Снигирь) для проверки: есть ли в городе серийные преступления. Хотя руководство не особо в это верит, но проверить надо. Именно Евгению начальник отправляет на это сложное задание еще и по личным мотивам. Ушла от моего сына Бори - получи сложнейшее задание. А утешать Борю любящий отец поручит коллеге Евгении - Инге (А. Ребенок). А. Бурковский в образе Бори передал инфантильного мужчину, близкого по складу к И. Обломову. Сам вроде и человек неплохой, но бесхарактерный, слабовольный. Образ похож на того героя, которого А. Бурковский сыграл в 'Звоните ДиКаприо!'. А Инга вроде и обаятельна и умна, но хитра и корыстна и подсидеть коллегу не прочь. Юлия Снигирь в роли Евгении передала глубокий психологизм, которым может обладать детектив, что делает его профессионалом. У самой у ней в прошлом глубокие травмы, которые не залечены. Но она смогла стать выше их. И остаться человеком. На месте через время она понимает, что тут действительно опасный преступник, которого нужно вывести на чистую воду. Она с ответственностью относится к делу, стремясь закрыть его тогда, когда будет найден настоящий виновник, кем бы он ни был. Когда доказательства найдены. Кошмар в городе прекращен. Опасности для людей больше нет. Только тогда дело может быть закрытым в ее понимании. Напарником Евгении становится молодой сотрудник Иван Крутихин (Никита Ефремов), который кажется надежным мужчиной. В городе действует Лариса Вербеш (Ксения Собчак). Ксения Собчак сыграла прагматичную женщину, действия которой на определенном этапе тоже могут показаться странными, вызвать сомнения в чистоплотности. Настроение сериала минорное. Пейзаж мрачен. В плане детектива сюжет развивается непредсказуемо. Это как лабиринт, который может вывести непонятно куда. Детективная линия до финала будет держать в интересе. В сериале попытка найти причины, которые сделали из человека негодяя. И понять их может и женщина-следователь, которая настолько положительна что ли, что должна что-то изменить в душе негодяя. Отношение к жизни, людям. Изменить через любовь и сострадание, которые нужны всем людям, даже самым падшим. 9 из 10

«Хороший человек» - отечественный мини-сериал в жанре драма-детектив, рассказывающий криминальную историю небольшого городка, в котором вот уже несколько лет происходят загадочные убийства и исчезновения молодых женщин. Естественно, местными силами проблему решить не удается. Ввиду чего, в город прибывает следователь из Москвы и начинает свое собственное расследование. В сериале напрочь отсутствует интрига. С первой серии мы узнаем, кто же тот самый виновник «торжества». В основу сериала положена реальная история, которая сильно видоизменена. Пересмотрев немыслимое количество фильмов и сериалов подобного рода, уже понимаешь, что все картины между собой похожи, выдумать что-то новое, ранее не показанное, уже не каждый режиссер способен. В основу берутся сюжетные линии из популярных книг, биографий, журнальных статей и т.д. Вот и «Хороший человек» не стал исключением, вобрал в себя клише подобных фильмов и историй (к примеру, один из любимых фильмов «Забирая жизни» с очаровательной Анжелиной Джоли). По крайней мере, радует тот факт, что этот сериал Наш, русский кинематограф на новом улучшенном уровне! Все же, смотреть сериал интересно, местами есть затянутые и нудные моменты, но тем реалистичнее выглядит все происходящее. Из всех героев, более всего выделяется герой Никиты Ефремова. Именно так себе и представляешь наименее подозрительного участника преступлений: спокойный, уравновешенный, сдержанный, обладающий своим шармом и каким-то магическим голосом. Такому легко поверить и довериться. Никита Ефремов блестяще справился со своей задачей. Местами, забываешь, кто это, проникаешься сочувствием. Я считаю, это главный показатель хорошей игры, когда зритель проникает именно в глубину характера, видит персонажа, а не актера. Хотелось бы еще отметить игру Андрея Бурковского. Его герой -типичный сын большого начальника, сколько таких на разных гос. должностях… В итоге, «Хороший человек» - мрачный сериал в серых тонах. Нет никаких бурных течений обстоятельств, никакого внезапного поворота событий; просто мы наблюдаем, как кадр за кадром складывается общая картинка воедино. Сериал достойно снят, декорации и второстепенные персонажи добавляют жизненности. Подобных региональных городов не счесть, все хоть раз в таких бывали. Но все же, остается ощущение, что «где-то я это уже видел», не хватает эмоций, когда хочется пересмотреть какие-то моменты, почитать больше о показанной истории, вникнуть еще глубже. Просто факт очередного просмотренного сериала.