Не смотрите наверх

Даже не знаю, пионер ли это жанра?... И вообще, остались ли в кино вакансии для пионеров жанра? Но для меня это - первый опыт. Про 'конец света' смотрел ещё только 'Меланхолию' (наверное, не существует фильма с более эффектной концовкой), да ещё... не помню названия, с Евой Грин, где люди последовательно утрачивали органы чувств, пока все не утратили. Но тут умудрились совместить наипечальнейшую концепцию с ярчайшей сатирой, объектом которой послужило, собственно, непосредственно всё ныне существующее человечество, деградировашее донельзя. Глупость, жадность, продажность, равнодушие, чёрствость, бездуховность, развязность, низость побуждений, бессмысленность существования. А главное, Равнодушие (ну, комета, так комета! ну, умрём, так умрём!). Впрочем, что-то подобное было и в 'Меланхолии', только вовсе без юмора. Здесь же часто ловил себя на мысли, что улыбаюсь (не хохочу, конечно... хотя, на предпоследней сцене - в титрах - даже похохотал). Сам фильм смотрится как бы несколько рвано, без плавности. Но это его портит лишь чуть-чуть, ведь плавность не особо нужна для избранного жанра, - даже вредна, пожалуй. Мне нравится сатира. А фильм в этом отношении очень даже неплох. Рекомендую.

«Не смотрите наверх» с момента выхода вызвал полярную реакцию: одни увидели в нем оригинальную сатиру на современное общество, другие — тяжеловесный и раздражающий памфлет об экологическим сознании. Однако сам этот раскол лишь подтверждает главную мысль картины: в эпоху постправды, клипового сознания и общества потребления донести очевидную истину до человечества — задача почти невыполнимая. И, несмотря на заявленный конец света, никто в не впадает в меланхолию или прочие состояния: мы уже победили смерть тем, что забыли, что она вообще существует. Маккей уже просвещал нас по поводу абсурдности финансовой сферы (Игра на понижение), закостенелости американской политики (Власть), а теперь речь дошла до систем современной коммуникаций, которая ориентирована на внимание (и деньги), а не на сущность и смысл происходящего. Так ученые, сыгранные Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс, сталкиваются не с непониманием, а с равнодушным, даже комичным прагматизмом всех вокруг. Власть в лице президента (Мэрил Стрип) и ее сына-спичрайтера (Джон Хилл) видит в комете не угрозу, а политический актив, инструмент для манипуляции рейтингами. Насколько прекрасна сцена, где судьба мира обсуждается и решается в обстановке, напоминающей светскую вечеринку, становится леденящей душу метафорой триумфа сиюминутной выгоды над экзистенциальным риском. Придя на популярное утреннее шоу, герои обнаруживают, что их послание о гибели планеты должно конкурировать за эфирное время со скандалами знаменитостей. Игра ведущих шоу, — отображение токсичного позитивизма и инфантилизации. Трагедия должна быть подана как развлекательный контент, иначе она не заслуживает внимания: и эта идея, даже спустя лет после выхода фильма стала ещё актуальнее. Несмотря на созвездие именитых актеров, фильму удается избежать скатывания в капустник. Такой эффект достигается благодаря тому, что каждый персонаж здесь — не личность, а собирательный образ-архетип. ДиКаприо — это ученый, разрывающийся между истиной и комфортом; Лоуренс — ярость и разочарование поколения, которое никто не слушает.. Они — маски, за которыми стоят реальные социальные силы, действующие через конкретных людей Самый частый упрек фильму — его «тяжеловесность» и «неуклюжесть». И это смешно, что именно желание упрощения и вызвало сам фильм к жизни. В ситуации, когда реальность ежедневно превосходит самую смелую сатиру, тонкие намеки и ирония становятся бесполезны. Маккей бьёт наотмашь, потому что тонкие и ироничные намеки уже бессильны. Его сатира — это не изящный укол, а попытка достучаться сквозь толстые стены равнодушия и отрицания. «Не смотрите наверх» — не только про климатический кризис. Это про любую очевидную угрозу, которую система предпочитает игнорировать: пандемии, политическую поляризацию, эрозию демократических институтов. Наглядно можно увидеть, как работает машина отрицания: сначала правду высмеивают, затем ее политизируют, потом подменяют альтернативными фактами, и, наконец, на ней просто зарабатывают деньги. Финальные сцены лишь доводят эту логику до ее чудовищного, но логичного завершения. Это кино, да и кино вообще не дает ответов, потому что их и нет. Но оно задает самый главный вопрос: если бы к нам пришла такая же очевидная и неоспоримая правда, смогли бы мы, в отличие от героев фильма, вовремя на нее посмотреть? Итог в том, что, скорее всего, нет —и в этом его горькая, неудобная, но необходимая правда.

Не смотрите наверх - фильм 2021 года про несущийся к Земле астероид и грозящий погубить нашу планету. Кино рассказывает историю, в которой человечество в лице самой главной в мире капиталистической страны США пытается предотвратить катастрофу. Кинопроект очевидно задумывался как антитрамповская пропаганда, в которой высмеивается и президент, и его аппарат. Но в итоге фильм получился марксистско-ленинской агитацией против капитализма в целом. Ведь если заменить президента-республиканца в исполнении Мэрил Стрип на президента-демократа ничего не поменяется по смыслу. И у того и у другого есть спонсоры за спиной, которые диктуют политическую волю в интересах своего бизнеса. Местный теневой лидер «стивджоббс» с компанией Эппл органично заменяет по смыслу реального Илона Маска. В кино очень четко и натуралистично показан весь абсурд Видения будущего и того, и другого бизнесмена, преподносимые обществу как Откровения. Фильм вообще полон абсурдистского юмора. Когда вроде бы очевидные вещи должны предприниматься со стороны правящих элит в интересах хотя бы своего национального государства, не то что человечества, но не предпринимаются. Отдельной линией через весь фильм, например, проходит размышление одного из героев, зачем богатый увенчанный наградами заслуженный американский генерал ради заработка в несколько десятков баксов занимался мелким мошенничеством… С точки зрения съемок у 'Не смотрите наверх' все прекрасно. Картинка сочная, спецэффекты красивые, актерские работы одна лучше другой. Леонардо ДиКаприо сыграл в очередной раз блестящую роль с дугой характера, которая проходит аж 3 (!) этапа изменений. В общем, кино замечательное! Одно из лучших за последнюю пятилетку. И смешное, и страшное. Страшное потому, что художественный выкрик о том, что рептилойды-бизнесмены, миллиардеры-богачи из списка Форбс доведут мир до абсолютной катастрофы ради 300% пробыли, является чрезвычайно актуальным. Американская богема в лице звезд кино знает персонажей, которых играет и поэтому фильм получился таким удачным. К недостаткам картины можно отнести только русский перевод и дубляж. В оригинале герои обильно, смачно и в соответствии со своими эмоциями смешно матерятся. У нас все такие шутки убраны, а оставшиеся на экране просто невозможно было испортить. В итоге, кино - так или иначе, лучшая сатира последних лет на современную политику, в которой рыночные отношения с богачами за спиной у политиков разрушающими мир, делают ее понятной практически везде по всему миру.

Фильм Адама Маккея «Не смотрите наверх» - замечательный пример сочетания драмы и комедии. Ведь что может быть смешнее и одновременно трагичнее, чем вдруг узнать, что планете осталось жить 6 месяцев, а людей вокруг все также интересуют только посты в социальных сетях, разрыв отношений знаменитой пары артистов и новые модели телефонов? В центре сюжета два астронома – невротик с паническими атаками и низкой самооценкой (любимый Леонардо Ди Каприо) и его аспирантка – амбициозная, грубая молодая девушка (Дженнифер Лоуренс). Стоит сказать, что хоть я и недолюбливаю последнюю, тандем получился очень хороший. Эти ученые вдруг совершенно случайно обнаруживают комету, которая, путем нехитрых математических вычислений, должна прилететь на Землю через 6 месяцев и без малого уничтожить все живое на нашей планете. Да, это похоже на явный кликбейт, коих было много в 2012 году, 2014, 2016 году. Каждый год должен был стать последним для Земли по мнению шумеров, майя, ясновидящих и прочих. Однако конкретно сейчас все серьезно – комета неумолимо приближается и очень скоро ее можно будет невооруженным глазом разглядеть на ночном небе. Если посмотреть наверх, конечно. Казалось бы – все просто, надо лишь поверить ученым, включить аналитические способности и понять, что необходимо срочно предпринять какие-то действия по спасению мира. Хорошая новость - смертоносную комету можно уничтожить и для этого у одних только США есть все шансы. Но ученым противостоит действующая в стране власть – в лице президента США и аппарата Белого дома, а также влиятельных людей из индустрии новых технологий. В картине налицо противопоставление здравого смысла тоннельному мышлению капиталистов, главная цель которых – получить больше ресурсов, пусть и ценой гибели планеты. К чему приведет это противостояние можно легко предугадать – даже в фильмах мнение маленькой кучки ученых, профессионалов своей специальности, не стоит ничего против пиар-компаний власть-имущих и их желания победить в любой политической игре. Фильм был бы действительно смешным, если бы посыл его не был таким грустным. В «Не смотрите наверх» очень много отсылок к современной поп-культуре, политическим деятелям и СМИ, что делает его очень реалистичным и потому немного жутким. В течение всех двух часов ленты не покидает какое-то отдаленное чувство безысходности, как будто не герои фильма пытаются доказать всем, что конец близок и надо что-то делать, а ты сам. Концовка фильма уже полностью перечеркивает все шутки и иронию, которые частично относили картину к жанру комедии, теперь это чистая драма, где все грустно и оттого очень красиво (последняя сцена и правда снята великолепно). В общем, к этому фильму можно вернуться и зная конец пересмотреть его под другим углом.

Есть фильмы-метафоры, которые мягко ведут зрителя за руку, оставляя простор для интерпретаций: Начало и Матрица, Донни Дарко и Вечное сияние чистого разума. А есть те, кто этой рукой сразу бьёт по лбу, чтобы ты, наконец, посмотрел наверх. А может в лицо самому себе. «Не смотрите наверх» — из таких. Это не кино, а газетная колонка в жанре катастрофы. И при этом – комедия. Ну, конечно, комедия. А что остаётся, когда всё рушится? Адам МакКей здесь окончательно превращается из автора уморительного «Телеведущего» в злого летописца XXI века. Он не просто смеётся над политиками, журналистами и миллиардерами – он показывает, как цинизм стал заповедью. Это не сатира, а протокол. Забавно, что в 2021 году фильм даже не гипертрофировал реальность — он её чуть ускорял: «Эксцентричный президент, который делает из катастрофы шоу? Прикол!» И всё равно от этого становится тревожнее. Ди Каприо и Лоуренс — как два последних нормальных человека на планете. Но и они не идеальны. Одного поведут медные трубы, другая сорвётся, пытаясь в них задуть, чтобы привлечь внимания. И от того они становятся ближе: не как герои, а как наблюдатели, которым страшно. Их глаза — наши глаза, уставшие от мемов, псевдонауки и новостей. Кажется, и они начинают тонуть. Что тогда говорить о нас? Да, глупость здесь порой чересчур карикатурна. Как будто для рационального уже нет надежды, и холодное осознание накатит только под конец. Кому-то этот ход зайдёт, а кто-то от него отплюнется: «Фу, морализаторство! Лучше посмотрю Идиократию». Возможно, они правы. Сатира, которая способна изменить людей, либо смеётся во весь голос, либо смеётся сквозь слёзы, но не пугает после шутки. Каждая сцена фильма будто говорит: «Вот, посмотри, тебе же весело?» Весело! Пока не вспомнишь, что мы это уже видели — не с метеоритом, но с другим: с пандемией, климатом, войной. Всё по схеме: заголовки, лайки, осуждения, но завтра все привыкнут, а через год забудут. И тут в финале… Тишина. Там нет шуток. Только тепло, вера и смирение. Настоящее, не сымитированное. Словно фильм не выдержал собственной иронии и позволил себе быть искренним. Наверное, в этом финале – самая сильная критика. Потому что она не в словах, а в ощущении: мы не смеялись – мы боялись смеяться вместо действий. 7,5 из 10 Потому что смеяться, когда мир горит, – это тоже часть катастрофы.

Ну что тут скажешь... 'Не смотрите наверх'... Название-то какое говорящее, правда? Как будто кто-то устало вздохнул и махнул рукой: 'Да гори оно синим пламенем, лишь бы глаз не мозолило'. И ведь, знаете, в этом что-то есть. Адам МакКей, парень вроде бы неглупый, снял кино. Про то, как два ботаника от науки, ДиКаприо и Лоуренс, обнаружили в небе эту самую... ну, вы поняли. И что самое смешное (или самое страшное, тут уж как посмотреть), никто им не верит. Вернее, верят, но как-то так... вяло. Типа, ну летит и летит, делов-то. У нас тут свои 'звезды' на эстраде чудят, вот это поинтереснее будет. И вот эта самая индифферентность, помноженная на всеобщую клиповость мышления и торжество постправды, она, знаете ли, бьет не в бровь, а куда-то пониже пояса. Потому что смешно до колик, а потом вдруг становится как-то... неуютно. Вроде бы и гротеск, вроде бы и сатира такая толстолобая, американская, но ведь черт возьми, узнаваемо! Эти говорящие головы в телевизоре, эти политики, озабоченные рейтингами, эти блогеры, хайпующие на апокалипсисе... Господи, да это же мы с вами в кривом зеркале! Только у них там комета, а у нас тут своя 'небесная канцелярия' такое вытворяет, что никакой астероид не сравнится. ДиКаприо, конечно, постарел и заматерел, но вот это его вечное страдальческое выражение лица тут как нельзя кстати. Лоуренс тоже молодец, играет эту свою 'простую девчонку от сохи', которая вдруг оказывается пророком в пустыне масс-медиа. Фильм, конечно, неровный. Где-то пережали с карикатурой, где-то мораль уж слишком плакатная. Но вот это ощущение тотального абсурда происходящего, помноженное на подспудную тревогу, оно остается. Так что, смотреть или не смотреть? Смотреть, пожалуй, стоит. Хотя бы для того, чтобы лишний раз убедиться: мир сошел с ума. И самое страшное, что мы к этому как будто бы уже привыкли. И вот это, знаете ли, совсем не смешно. Это уже диагноз. Такой вот 'черный юмор' от МакКея. Благодарствуем. Немного не дотягивает до шедевра.

Удивительное кино, заставляющее испытывать когнитивный диссонанс. Связано это вот с чем. Платформа Netflix выдает в мир довольно прогнозируемые фильмы с понятными заранее посылами. Мы об этом писали и не раз. Стоящие за этой платформой силы вкладывают в продукты Netflix определенное содержание. Проблема в том, что 'Не смотрите наверх' не укладывается в эту парадигму. Фильм с Леонардо Ди Каприо и Дженнифер Лоуренс в главных ролях, с Мэрил Стрип в роли американского президента представляет собой социально-политическую сатиру на американское общество. И это очень странно. Большое кино в современном мире, тем более, в мире американского капитализма - это всегда решение определенных задач. Для того чтобы понять цели, необходимо проанализировать тот эффект, который фильм окажет на зрителя. 'Не смотрите наверх' обнажает прогнившую суть американской политической системы, высмеивает институт американских выборов, который в США имеет культовый и системообразующий статус. Фильм тыкает носом зрителя в американский примитивизм, поверхностность современного американского общества. Фильм доводит до зрителя мысль о том, что современный человек разучился слышать и слушать друг друга, что все настоящее, сложное он предпочитает не видеть и не слышать. Это настоящий приговор распространенному сейчас инфантилизму. Помимо политиков и обыкновенных людей достается и медиамагнатам, богачам, которых символизирует в фильме персонаж Питер Ишервел (Марк Райлэнс, отличная роль, браво!), собирательный образ Илона Маска, Билла Гейтса и других. В фильме изобличается лживость, надменность и двуличие шоу личностного роста и их 'лидеров', никчемных говорящих голов. Достается и шоу-бизнесу с его идиотскими 'важными проблемами', о которых любят без перерыва рассуждать новостные каналы и ток-шоу про шоу-бизнес. И проговаривая все это, опять возникает вопрос: 'Как это может снять Netflix?'. И второй вопрос: 'Зачем?'. Вариантов несколько. Первый. Автор рецензии ошибается в отношении Netflix - платформа снимает разные фильмы. И второй. Задачи глобалистов и американского правительства расходятся и их интересы вошли в клинч. Если так, то фильм бьет по устройству американского государства, направлен на подрыв доверия американцев к своему правительству, независимо от того, демократы это или республиканцы. Хотя, если откровенно, за образами американского президента и его компании из 'Не смотрите наверх' больше просвечивают демократы, а не их оппоненты. Какой вариант верный. Ответ на этот вопрос предлагается найти читателям и зрителям самостоятельно. Да и время покажет. Главное понимать, что фильм формирует определенную энергию у публики: недовольство, недоверие. А дальше с этой энергией можно делать то, что необходимо тем, у кого есть власть над народными массами. Это недовольство можно будет направить в нужное русло. Как итог, фильм очень удивил своей социальной остротой, независимо от тех целей, ради которых он был снят. Вдвойне удивительным было то, что фильм сняла Netflix. Рекомендуется к просмотру.

Но на фоне этой сатиры многие старые ленты-катастрофы сейчас выглядят почти документалистикой. Но в целом конечно фильм производит удручающее впечатление в своей бесполезности. Да, может в начале и было забавно видеть всё это наплевательство на какие-то там разговоры о приближающемся конце света. Но опять же вся подобная канва сюжета была и в прошлых фильмах катастрофах. Просто в эту добавили различные мемасики, лайки, ток-шоу с примесью идиократии и различные абсурдные моменты. Притом с абсурдными моментами даже перегнули. Из-за этого всё это напоминает какое-то театральное действо, но в виде кино. Многие персонажи выставляются нарочито карикатурными. Понятно, что тема тяжёлая и порой действительно задумываешься о бессилии перед разными пришествиями из Космоса. Но фильм дарит ещё вкупе к этому пустоту внутреннюю. Начинаешь сомневаться вообще в какой-то осмысленности жизни, если в верхах помешаны только на капитале. Опять же взять хотя бы Столкновение с Бездной или Армагеддон - культовые ленты, на которые фильм с ДиКаприо выглядит скорее пародией. А это ведь были 2000-е. Почему же к уже прожитой четверти XXI века киноиндустрия выдаёт такое жалкое поделие. Ни каких-то внятных решений пусть даже в сатирической форме, ни неожиданных сюжетных поворотов, ни переосмысления жизни, ни вообще сюрпризов в финале. Даже эпизоды после титров ввергают в уныние и напоминают о старых фильмах в жанре чёрной комедии. Но это были старые ленты. А тут хочется уже нового. И из нового даже не знаешь что и сказать - опять комета, опять жиденькие учёные, опять полная некомпетенция верхов и всё по одной канве. Как будто астрономы только в одних штатах живут. Притом истерики стали ещё хуже. Была надежда на учёного в исполнении Ди Каприо, но он тоже сломался. Если нет осмысленного плана действий, то бессмысленно психовать. К тому же времени было полгода, а они потратили это время на какую-то ерунду. В результате послевкусие от всего такое, что при такой скудности наполнения туда им и дорога. Весь фильм крутится как будто на одном месте в каком-то вакууме. Есть какие-то статисты вокруг главных героев, но глобальности проблемы не ощущается. Даже есть какая-то оторванность показываемой неумолимой летящей кометы из Космоса и откровенной бестолковой суеты главных героев. Очень большое разочарование от фильма и веселится от такой сатиры как-то не хочется. Слишком уж странно и глупо это всё выглядит на фоне глобальной катастрофы, даже для нашей потребительской реальности.

Редко, а лучше сказать вообще не пишу рецензии на фильмы, даже на те которые нравятся, так как не обладаю писательским талантом, но данный фильм хотелось бы отметить. Посмотреть данный фильм получилось только сейчас и очень жалко, надо было бы раньше еще во время премьерного показа. Фильм Адама Маккея был снят как хорошая сатира, коим он и является, сильно порадовал. За последние время один из неплохих фильмов по научной фантастике, от американцев, видимо остались среди них люди кто закончил хотя бы колледж, ну или школу. При этом в фильме присутствует очень много юмора и сарказма на текущую обстановку в Америке. С учётом того что снял это Нетфликс, смотрится он шикарно. В отличие от той же изгаженной экранизации 'Ковбоя Бибопа', ведь могли же лучше. Данное полотно очень хорошо высмеивает все что можно сказать о капитализме. Надо отдать должное сценаристам за объем именно научных и сложных шуток, здесь присутствует именно хорошие сложные шутки. Высмеяны основные моменты большого капитала, родственных связей в политике и медиа, неуважение к научным мнениям, подходам в современности и много других моментов. В месте с этим, стоит отметить шикарную игру Ленчика ДиКаприо и Дженифер Лоуренс (видимо осталось что-то хорошее запрещённое со съёмок 'Волка' Скорсезе). У Марка Райлэнса получилось отобразить лучшего миллиардера имеющего все (всех) и стать истинным злодеем в фильме. Что удивительно, товарищ Шаламе, как ни странно, умеет играть лучше чем приманка для Шаи-Худа в Дюне (видимо отобрали перед съемками всякое запрещённое, что его тормозило там, возможно выдохнул весь песок из себя). Мерил Стрип как всегда великолепно играет, как и Рон Перельман (редко его теперь увидишь в фильмах). При этом любителям Арианы Гранды тоже понравиться, очень красивый саундтрек, получивший пару премий, и ее игра как актрисы в своей роли. Радует и картинка, которая сделана на весь бюджет в отличие от нашего родного 'Викинга'. Очень неплохое отображение механизмов, взаимодействия с ними, показанное с умеренной долей юмора и без попыток и пытки в серьезную научную фантастику, что одновременно не режет глаз, но и не устраивает цирк на экране как боевая конница последних 'Звездных войн'. Также порадовала концовка фильма, что достаточно не типично для современного американского кинематографа, который до сих пор придерживается 'Кодекса Хейса'. Можно отметить ещё много интересных моментов, так как фильм достаточно длинный и заполнен смысловыми отсылками и юмором на весь свой прокатный метр.

После такого 'Армагеддон' Майкла Бэя прямо образец для всех фильмов-катастроф. Знаете, массовый зритель любит продукт низкого качества. Вспомните всякие Сумерки, Голодные игры и Игры Престолов. На экране что-то происходит, а зрителю и этого хватает, ведь есть знакомые лица, которые что-то делают. Эти лица ему очень долго пихали в лицо и возникла привычка, а авторитетные граждане так вообще вопят про шедевр 12 из 10 и Золотую березовую ветвь Нижнешогготовского кинофестиваля. В стае надо любить то же, что и все. Иначе косо посмотрят. Данный фильм все называют сатирой, но с тем же успехом можно назвать сатирой фильмы Борат и Самый лучший день. В первом 'высмеивают' дикаря в цивилизации, во втором- 'высмеивают' алкоголизм и к чему он приводит. Это если что сарказм, сатира не равно дурацкая комедия. Сатира должны быть крайне ненавязчивой, иначе это карикатура. Если кратко, то в данном невероятно скучном опусе расскажут про то, что есть хорошие и простые люди, а есть наделённые властью и деньгами дураки с IQ менее 15 сантиметров. Первые хотят всех спасти и вообще за семейные ценности, а вторые всячески их гнобят и совращают. Как так получается, нам не объяснят, не ждите. А еще близится конец света и дальнейшие события максимально предсказуемы. Интриги не будет. Персонажи тут максимально стереотипные, как резиновые куклы. Да, даже Армагеддон Майкла Бэя с его космическими нефтяниками, не желающими платить налоги, выглядит сверхпроработанным в плане персонажей. Очевидно, это сделано, чтобы Лучшая Актриса на свете на их фоне выглядела солидно. Персонаж ДиКаприо вроде бы главный, но зачем он сыгран именно этим актером- непонятно. Скорее всего, на обертку потребовались громкие имена, вот его сюда и затянули, убив напрочь всю харизму и талант. У данного фильма только одно получается хорошо - он играет на чувствах зрителя. Над одним таким чувством, когда человек судит обо всем со своей колокольни. Когда он верит, что им правят дураки и популисты, которые ничего не знают и не понимают. Начальник просто крикливый дурак, но он почему-то начальник и уже не первое десятилетие. Другого объяснения нет и быть не может. А кроме посыла и актёров-мебели в фильме ничего и нет. В какой-нибудь Гренландии с Джерардом Батлером все эти темы раскрыты куда лучше и напряженней, чем в этой версии Деревни Дураков. В неудачной версии, если что, без Пчелы, Медведя и нормального грима. 3 из 10