Парень и его пес

Решил глянуть, только потому как узнал, что одним из источников вдохновения для моей любимой серии как раз и был этот фильм, перед этим прочитав русскоязычную статью на Википедии, где увидел, что автору новеллы фильм не понравился, и что он даже назвал его 'вонючим'... Это, конечно, выдумки, так как режиссёр и писатель, даже вместе планировали сиквел. Кроме того, что часть фильма под землёй была скучновата - в остальном повествование велось бодро и захватывающе, хотя меня обычно не привлекают истории, где коитусу отдаётся первостепенная роль. Говорящие животные, в принципе - это либо must-have, либо испанский стыд, здесь, к моему удовольствию - первое. Противоположности ведь сходятся, так и парень с псом, хотя и довольно разные, но так как они в друг друге нуждаются научились и принимать один одного как есть. Вообще-то почти весь фильм было ощущение, что смотрю крепкий середнячок, но последняя сцена была великолепна, вот она, с другой стороны, как раз сильно не зашла писателю, так как пропитана... шовинизмом? Концовка суммировала всё, что я ненавижу в поп. кинематографе: Любоф, сношения, чуфстфа - кринж. Платонические отношения, нет, Лёха, это не от слова 'плоть', вот в чём соль жизни. Пёс-телепат в тысячу раз круче, чем половой партнёр с непостоянным эмоциональным фоном. То она тебя предаст, то говорит, что любит: 'Брось этого пса, пошли отсюда'. Нет уж, женщина, не того ты выбрала мальчика, по которому течь. Ratio превыше Amor.

Фильм был бы неплох как чёрная комедия или нечто подобное. Ставлю минус не за «чернуху» или чёрный юмор. Всё это вполне приемлемые штуки сами по себе. Но фильм абсолютно чужд книге. Это не моя оценка, а самого Харлана Эллисона. Он высказался о фильме с применением обсценной лексики. Удивительно, сколько людей пытаются найти смыслы в пустышке, которую им подсунули вместо изначально стоящей вещи. Итак, в книге (не спойлер, речь про книгу) острый конфликт. Девушка отрекается от своих родителей ради парня. Между прочим, она еще и девицей ему досталась (он первый у неё был, кто не понял). Конфликт уже заложен ввиду вклада девушки. И затем концовка книги. Там парень изначально плох, он не пытается подкупить читателя, он изначально плохой, и этого не скрывает (ему и не с чего быть хорошим, «не мы такие жизнь такая»). В концовке драма. Теперь — фильм. Девица показана смазливой дурой, избалованной и самовлюблённой. Типаж наверно знакомый большинству из нас. Кстати, уже противоречие. Разве глупая и избалованная девица смогла бы выжить на поверхности, выдавая себя за парня? Это не столь уж лёгкая задачка, верно? Парень тоже не волчонок выживший в мире-аду, а смазливый прикольный чувачок с соседнего двора из девчачьих комедий. В фильме девица так достаёт зрителя, что развязку он и сам уже готов был предложить, без сюжетной мотивации=) Никакой драмы в развязке нет, она очевидна, и разве что для 'поржать'. И последний диалог на титрах - в виду вышесказанного без комментариев. Какой уж тут моральный излом? Забавный гэг из скетч-шоу, не более того. Поясню — не против ни концовки, ни подобного жанра. Он вполне востребован, а чёрный юмор циничен по определению. Но против: - разговоров о смыслах с отсылкой на авторитет Эллисона (читай его мнение); - смазливого личика героя и восприятия персонажа как симпатявого славного паренька. Это просто тупо. В целом к просмотру не рекомендую за архаичностью картины. Бывают сильные вещи, которые будут пересматривать спустя 50 лет. Но не это *** (как назвал его старина Харлан Эллисон). Не теряйте время. Книгу рекомендовал бы прочитать, но это уже на другой портал, как догадываюсь=)

В фильме от знаменитой повести сорокасемилетней давности одного из основателей жанра послеядерной литературы остался только сюжет и искренние попытки передать дух. Иногда это в самом деле получалось. Культ фильма, о котором так азартно рассказывают в справочниках, России мало касается: уважение и интерес к попытке есть, а культа фильма нет. Эффект экранизации сегодня трудно объяснить чем-нибудь, кроме смысла — технически всё на примитивном уровне. Однако секрет этой специфической «культовости», хоть и разгадан, а всё ещё цепляет. В чём секрет? Вероятно, фильм из уважения к попытке относят уже к шлейфу популярности прозы Харлана Эллисона, а особенным уважением пользуется повесть «Парень и его пёс» (1969). Когда-то творчество писателя вдохновляло сочинителей нового направления в компьютерных играх. Например, во всей серии игр Fallout — серии постапокалиптических компьютерных RPG, выпущенных Interplay Entertainment, Black Isle Studios, Micro Fort?, Bethesda Softworks и Obsidian Entertainment, присутствует персонаж Псина. Появившись в самом первом выпуске игры через двадцать три года после экранизации знаменитой повести Эллисона, Псина теперь в играх этой серии имеет статус культового партнёра главного героя. События в фильме: после ядерной войны в пустошах выживают остатки человечества. Одному парнишке повезло с напарником — его товарищем в скитаниях стал пёс-телепат. Охотиться небольшое животное полноценно не может из-за мелкой стати, зато обладает чутьём и подсказывает человеку-напарнику, где найти подружку, еду или где опасность. Когда парня заносит в убежище, где его хотят использовать выжившие люди, слегка сбрендившие от условий существования, только побег с одной из местных бунтарок спасает парня от незавидной участи. А пёс у входа в убежище ждал напарника и чуть не умер. У парня выбор: либо связаться с подружкой из убежища, либо продолжать выживать в пустошах со старым напарником-псом. Сегодня оценка фильма может быть нейтральной. Дело в том, что технически фильм точно устарел, но обаяния прозы Эллисона в киновиде сохранил, собственное обаяние у кино тоже осталось. Отчасти фильм сейчас — кино-артефакт. Но прочие свойства этого старого кино до сих пор радуют ценителей постнуклеарики и историй о выживании и спасении в одичавшем мире после губительной катастрофы. 7 из 10

Самые сильные впечатления у меня были от заочного знакомства с этим произведением в горшочном детстве, после случайного прочтения описания сюжета в 'Кратком словаре по эстетике', что был представлен там как характерный образец упаднического искусства периода загнивающего капитализма. Даже первоисточник впоследствии не воздействовал так сильно на мозги, как те несколько предложений, что занимали в книге той места меньше, чем описание данного фильма здесь на сайте! А сам фильм в качестве постапокалиптики теперь выглядит довольно поверхностным произведением и совершенно не тянет на философскую драму выбора между высшими и низшими потребностями. Собака здесь самый важный герой, а её глаз в кадре не видно, потому что для съёмок была выбрана специфическая порода. Из-за этого создаётся впечатление, что не собака телепат, а парень психбольной, и как бы он не поступил, это уже не будет иметь для зрителя никакого значения. Тем не менее, фильм дьявольски смел в попытке изобразить, что 'собачий секс' у некоторых людей - это ещё не повод для установления нормальных человеческих отношений. Это производит впечатление. Да и что вообще может сравниться по остроте ощущений с психотравмой детства?

До 2024 года, описанного в этом фильме, рукой подать, а с катастрофами да кризисами у нас всё в порядке... Может, пора вспомнить кино о потапокалиптических системах выживания? Есть такое: 46 лет назад по мотивам знаменитого рассказа Харлана Эллисона на скорую руку был снят малобюджетный фильм, в котором дебютировал известный впоследствии Дон Джонсон. Содержание: пёс-телепат и его партнёр-человек выживают в пустошах, иногда забредая отдохнуть в мусорный горд, если есть что-то для бартера. Прокормом занимается человек, а пёс, модифицированный когда-то военными экспериментаторами, телепатически выслеживать может, а охотиться успешно у него не получается. Так и живут, пока парень не попадает в одно из оставшихся после последней сокрушительной ядерной войны убежищ — подземный город в гигантской пещере, где законсервировалось в понятиях середины двадцатого века общество человекообразных роботов, дам, способных рожать, и мужичков, ставших бесплодными импотентами. Парень из пустоши быстро усваивает, что, как только им перестанут пользоваться, как источником спермы, так тут ему и каюк, сбегает с одной из девиц убежища обратно к псу на поверхность и вынужден выбирать, кто ему дороже: неприспособленная к жизни вне убежища, но сексуальная девица, или такой же бродяга и партнёр по выживанию в разрушенном мире пёс. Кстати, барбос не раз спасал парню жизнь и дождался его на поверхности раненным и почти дохлым от голода... Угадайте с одного раза, кого выбрал главный герой и кого в итоге слопали. Сейчас фильм кажется архаичным, как наш про Мальчиша Кибальчиша в сравнении, скажем, с картинкой в «Грозовых воротах». Утешает, что идеи в американском постапокалиптическом варианте нашего Кибальчиша не устарели. А качество картинки мы фильму простим, если хотим думать о выживании, а не о гламуре.

<i>'Любовь приходит и уходит, а кушать хочется всегда' - из не вошедших в фильм размышлений пса Блада</i> <i>'На фига нам чужие?' - оттуда же</i> <i>'He was not a pet, he was a person' Harlan Ellison</i> Время действия — 2024. Место - когда-то было Фениксом, столицей Аризоны, но Четвёртая Мировая Война, длившаяся всего лишь пять дней в 2007 году, превратила почти всю территорию США в выжженную пустыню, густо присыпанную радиоактивной пылью. 18-летний Вик, один из немногих переживших атомную катастрофу, и прибившийся к нему пёс, которого он называет Блад, и с которым общается телепатически, промышляют по помойкам в поисках пропитания, отбиваясь от банд таких же мародёров. Интеллектуально, пёс гораздо выше Вика, родившегося в руинах, не помнящего родителей, не имеющего понятия о цивилизации, морали и этике. В их тандеме, Блад настолько умён, опытен, саркастичен и независим в суждениях, что историю эту вполне можно назвать «пёс и его парень». Постапокалиптический пантеон сузился до одного бога — выживание любой ценой, и парень с псом нерaзлучны, потому что нуждаются друг в друге, чтобы уцелеть в этом безумном новом мире, поделённом на земную разруху, где обитают только мужчины-десперадо, и подземный город Топику, в котором сохранилось какое-то подобие добропорядочнo – законопослушнoй, одноэтажно-американской жизни, и куда ушли все выжившие женщины и их семьи. Одна из девушек, переодетая в мужскую одежду, поднимается на поверхность, где её распознаeт обладающий тонким чутьём Блад. Устремившись за ней, ослеплённый похотью Вик попадает в Топику, не подозревая, что для него там уготована специальная миссия. Сможет oн вырваться наружу? Поможет ли ему Квилла-Джун, дочь лидера Топики, заманившая его по приказу отца? И что случилось с Бладом, который верно ждёт парня у спуска в подземeльe? «Парень и его пёс» был поставлен в 1975 году актёром Л. К. Джонсом, известным по ролям угрюмых злодеев в фильмах его друга Сэма Пекинпа. Хотя низкобюджетная картина не стала технически выдающейся или визуально новаторской, она привлекает остроумными, жалящими диалогами, эксцентричным взглядом на будущее, достоверным общением молодого Дона Джонсона, сыгравшего Вика, с псом Тигром, снявшимся в роли Блада. Когда «Парень и его пёс» был выпущен на экраны, он, практически, провалился в прокате, но со временем приобрёл культовый статус родоначальника постапокалиптического минималистского кино с проблесками мрачного юмора. Джордж Миллер, создатель успешной серии фильмов о Безумном Максе, называет их вариациями на темы 'Парня и его пса'. Лучшее в фильме Джонса - сценарий который он написал, практически не отступая от текста одноимённой повести американского писателя-фантаста Харлана Эллисона. Острая и циничная, насмешливая и человечная, повесть приводит к неожиданному, шокирующему финалу, который Джонс сохранил в фильме. Но для тех, кто знаком с творчеством Эллисона и с предысторией написания 'Парня и его пса', финал окажется не только логичным, но и единственно возможным. Харлана Эллисона можно назвать литературным Клаусом Кински. Подобно уникально талантливому и эксцентричному на грани безумия немецкому актёру, писатель отличается взрывным темпераментом, неуступчивостью, полным отсутствием не только политической, но и любой корректности в общении, что проявляется в стремлении резать правду-матку, невзирая ни на лица, ни на последствия его вулканических словоизвержений. Манера письма Эллисона, прославившегося короткой эпатажной прозой, вполне соотвествует его буйному характеру. По его собственному признанию, он - «сумасшедший, радикальный, бросающий бомбы мужлан, который пишет истории о кошмарах, выпрыгивающих из унитазов, чтобы откусывать зады младенцев». Но за этой бравадой, желанием утвердиться, быть абсолютно свободным в художественном выражении, в его рассказах и новеллах легко распознаётся восхищение чудом, которое есть наша планета, что живет своей жизнью, и слитно с человечеством, и в то же время совсем от него отдельно. Они проникнуты пониманием натуры человека и состраданием ему, часто выраженным с горьким сарказмом и едкой иронией, идущими об руку с лиризмом и печальной нежностью. Достаточно прочитать короткую, пронзительно-трогательную автобиографическую историю Эллисона о его любимом друге, вдохновившем писателя на создание повести о парне и его псе:<i> «Вчера умерла моя собака. Одиннадцать лет Абу был моим ближайшим другом. Именно благодаря ему я написал повесть о парне и собаке, которую прочли много людей. По ней поставили имевший успех фильм. Собака в фильме была очень похожа на Абу: не просто собака, а личность. Очеловечить Абу было бы невозможно, для этого он не подходил. Но он был настолько своеобразным созданием, с такой ярко выраженной индивидуальностью, и так определенно выражал намерение делить свою жизнь лишь с теми, с кем хотелось ему, что считать его просто собакой тоже было бы трудно. Если не принимать во внимание тех собачьих черт, которые передались ему генетически, он был совершенно ни на кого не похож.»</i> После прочтения «Абу», концовка 'Парня и его пса' вряд ли удивит. Скорее, приоткроет внутренний мир Харланa Эллисонa и впечатлит тем, что создатели экранизации последовали за ним до взрывнoго финaлa, за который фильм, как и книга, и её автор, подвергся разгромной критике. Единственная вольность Джонса заключается в то, что он переписал самую последнюю фразу повести, из-за чего картина заканчивается не просто на циничной, но на мизогинической, издевательской ноте, против чего Эллисон в присущей ему манере резко возражал. Ведь для него, повесть о парне и собаке не только и не столько научно-фантастическая, футуристическая антиутопия-сатира пoд девизом: 'Каждый за себя'. В ней он размышляет на общечеловеческие вечные темы — о настоящей дружбе, верности, преданности и любви. Недаром он закaнчивает её внутренним мoнoлогом Вика: «Ты знаешь, что такое любовь?» Конечно, я знал. Парень любит своего пса.»

'Парень и его пёс' - неплохой пост-ядерный фильм, которым, однако, я не смог насладиться в полной мере. Атмосфера зашкаливает, пустыня после мировой войны показана правдиво и честно, но прыгающая картинка и отвратительное качество озвучки делают своё чёрное дело, усложняя просмотр. Однако даже в таких условиях можно получить удовольствие - герои харизматичны и идеально дополняют друг друга. Пожалуй, в одиночку ни один из них бы не справился, взаимопомощь - вот что делает их непобедимыми. Настоящая дружба - это всегда хорошо. Меня не слишком затронула незамысловатая история, но я восхищён деталями, мелочами, описывающими мир. Множество наработок из 'Парня и его пса' можно увидеть в других пост-ядерных фильмах и играх, и, конечно же, в Fallout. В этом безусловный плюс картины. причём один из самых главных. В сухом остатке - не самый плохой фильм, возможно даже легендарный или культовый. Многим может понравиться его скупая простота. 6 из 10

Для многих людей картины, повествующие о мире после ядерной войны стоят отдельным жанром. Такие люди будут смотреть любой подобный фильм, даже если он представляет собой лишь унылое хождение главного героя по пустыне. <b>Парень и его пес</b> отнюдь не такой фильм, хотя по пустыне его героям походить все же придется. Итак, главный герой картины, парень с весьма сомнительными моральными установками, путешествует по выжженной ядерными бомбами пустоши вместе со своей собакой, склонной, ко всему прочему, к телепатии. Собака тоже не отличается моральной стойкостью, но ей простительно — она же собака. Однако на фоне всего творящегося на развалинах старого мира герои представляют собой оплот добродетели и милосердия. А потом появляется девушка, которая вклинивается в эту странную дружбу, невольно проверяя ее на прочность. Перестрелки, любовь, дружба, неведомые мутанты, бандиты с пустошей и антиутопичное общество в подземном убежище — для всего в фильме нашелся небольшой кусочек экранного времени. Но это, пожалуй, и есть его главный недостаток — в фильме слишком много всего, поэтому ни одна тема так до конца и не раскрыта. Общество из бункера — лишь пара мазков для общей картины, мутанты так и не появились в кадре вообще, социальное устройство людей с пустоши тоже совершенно не раскрыто. Герои будто ходят мимо картонных декораций. В фильме присутствует огромное количество оригинальных и интересный идей, тем обиднее, что в них будто бы забыли вдохнуть жизнь, оставив лежать мертвым грузом. Возможно так кажется исключительно современному зрителю, искушенному и классикой фантастических экранизаций, и современными блокбастерами. Однако и в этом случае вердикт не утешителен — фильм с трудом прошел проверку временем. Тем ни менее, отговаривать от просмотра фильма <b>Парень и его пес</b> совсем не следует. А уж поклонникам жанра он точно должен прийтись по вкусу. <b>6 из 10</b>

Как только фантастика вышла из ранга бульварного чтива, фантасты сразу же начали создавать зловещие предостережения, социально-политические аллегории и притчи. Особенно серьёзный тон эта риторика приняла после Второй Мировой, и причины было две: Гитлер и атомная бомба. В тогдашней литературе и кино можно встретить постапокалиптические сценарии, но неизменно в форме политической метафоры. После этого в США накатила и отступила волна идеализма и мессианства 60-х, которую очень зримо описал Хантер Томпсон в «Страхе и отвращении в Лас-Вегасе». Американцы обнаружили, что ни сексуальная, ни наркотическая революция нисколько не повредили скучному миру инвестиционных фондов и правительственных комиссий. В 1964 году Стэнли Кубрик снял абсурдную «апокалиптическую комедию» о Докторе Стрейнджлаве, потешаясь в ней над идиотами-политиками. В 1971 году он же снимает «Заводной апельсин», где абсолютно свободные, ницшеанские пост-люди пасуют перед незлобивой правительственной машиной, преследующей абсолютно прагматичные цели. Революция веселья переселилась в фантастический мир, где зануд в костюмах истребили ядерным напалмом, и остались просто люди — разной степени ушлости. «Парень и его пёс», роман Харлана Эллисона и экранизация 1975 года, стал петлей, на которой повернулся постапокалипсис. Из жанра морализаторской научной фантастики он переселился в страну фантазий. Злодеями в фильме стали «сверхнормальные» люди с белыми лицами, жестокие папы и мамы из пригородных 50-х; но героя не волновали вопросы социальной несправедливости, просто потому что он о них не подозревал — его целью было поесть и найти женщину. Простодушный подросток с гладким ещё лицом Дона Джонсона отвечал на моральное банкротство «взрослого» мира, убившего планету, единственным годным способом: удаляющейся спиной. И если сравнить «Парня и его пса» с другими тогдашними фильмами на похожие темы, становится ясно, что выжила именно такая концепция ПА-мира — бесконечного Дикого Запада, где и моральные ценности, и всё имущество герой носит с собой и добывает сам. «Весёлый» постапокалипсис решает все проблемы современного мира. Нужно просто вернуться ко временам, когда люди делились на крестьян, воинов, торговцев, ремесленников и разбойников — и никто не давал за жизнь и ломаного гроша. Здесь доблесть — это поверженные враги, сожжённые города, выкраденные девственницы и звонкая монета. Решена и проблема врагов — после того, как бандиты, коммунисты и инопланетяне стали хорошими, врагов в кино практически не осталось. Здесь же запас дикарей-садистов всегда неограничен. Поэтому постапокалиптический фильм так похож на галантный рыцарский роман: здесь из среды вооружённых бандитов и быдла необъяснимым образом появляются благородные сэры.

Мне очень симпатичен жанр пост-апокалиптического кино и я с интересом (учитывая многочисленные положительные отзывы) ожидал встречи с фильмом про парня и его собаку. Признаюсь, что фильм совсем не произвел на меня эффекта. На фоне многочисленных пост-апокалиптических фильмов 70-х, таких как: 'Роллербол' и 'Планета обезьян' эта картина проигрывает. Проигрывает она даже на фоне таких средних работ, как 'Квинтет' и 'Долина проклятий'. А если сравнивать со старым фильмом 'Последний человек на Земле' (с Винсентом Прайсом), то 'Парень и его собака' станут точными аутсайдерами. Отмечу только некоторые провалы. - Собака занимает в этом фильме важнейшее место. Поэтому <b><i>собаке нужно было уделять большее внимание</i></b> (те немногочисленные крупные планы собаки которые есть - очень удачны, но их явно недостаточно). На самом деле есть много фильмов разных жанров построенных на дуэте человека и собаки, но мало каком из них - животное показывали таким невыигрышным способом. Большую часть фильма мы просто не можем видеть ее глаза - бобтейл не самая лучшая порода для исполнителя главной роли в фильме, претендующем на звание философской притчи; - Мне показалось, что <b><i>женская линия фильма недостаточно раскрыта</i></b>. На самом деле, в фильме достаточно часто поднимается тема секса, но режиссер просто рассказывает историю - не показывая нам внутренний мир героя. - <b><i>Дон Джонсон</i></b> судя по всему <b><i>очень смелый мужчина</i></b>, если в молодости согласился сняться в таком кино, не побоявшись негативных отзывов. К тому же он еще и очень обаятельный. Но недостаточное количество крупных планов - смазывают очевидное преимущество фильма. В то же время абсолютно справедливо и то, что фильм имеет множество откликов и поклонников. Это очень смелое, провокационное кино, осуждающее современные пороки общества. Несмотря на достаточно отрицательный посыл этой рецензии, меня приятно удивила концовка фильма. Поэтому, все симпатии в большей мере, на мой взгляд адресуются нетривиальному сюжету - который даже при плохой постановке привлекает поклонников. Думаю, что если бы этот фильм, даже с таким бюджетом и актерским ансамблем, снимал европейский режиссер - кино могло бы стать реальным хитом. Например, красиво и умело снятые 'Деликатесы' Жене и Каро, при откровенно слабом сценарии считаются едва ли не событием в кино-жизни 90-х. А некоторые работы Ханеке вполне напоминают на мир 'Парня и его собаки'. 5 из 10