Фуриоса: Хроники Безумного Макса

Высасывать костный мозг из собственного мифа — грязная работёнка, особенно когда твой главный экспортный товар это облучённый песок и немая травма. Весь мотивационный движок этой ржавой мясорубки построен на украденном персике и девчонке, которая пялится за горизонт с грацией контуженной совы. Юная <b>Фуриоса</b> (в мелкой фасовке — <i>Алила Браун</i>, в старшей — <i>Аня Тейлор-Джой</i>) вырвана из единственного зелёного пятна в этом выблеванном солнцем мире. Её тупик на старте — не просто жестокая география, а клаустрофобный капкан из чужого потного мяса. Девчонка становится валютой. Немым куском плоти, который тащит за собой маргинальная орда байкеров через барханы, пропахшие окислившейся кровью. Точка невозврата щёлкает ржавым бойком, когда она перегрызает топливный шланг ради призрачного шанса спасти мать. Катализатор врывается с рёвом перегретого движка — водитель боевой фуры <b>Преторианец Джек</b> (<i>Том Бёрк</i>) преподаёт ей полевой мастер-класс по выживанию в автомобильном аду. Наживка заглочена. Крючок в нёбе. <b>ДВЕ ПЕДАЛИ В ПОЛ, А СЦЕНАРИЙ УШЁЛ</b> Будем резать хронологический жир тупым скальпелем. Сценарная архитектура грубо порублена на главы, что моментально убивает непрерывную тахикардию, выстроенную за первые полчаса. Вместо сжатого, как пружина, трёхдневного побега нам впаривают пятнадцатилетнюю сагу бесконечного ожидания. Ритм дёргается, словно залитый карбюратор. Каждый раз, когда саспенс разгоняется до красной зоны, сценарий жёстко бьёт по тормозам ради дешёвой экспозиции от <b>Исторического Человека</b> (<i>Джордж Шевцов</i>). Это ходячая свалка фактов, чья дряблая кожа забита словесными татуировками. Аналитический провал налицо. Нельзя останавливать дорожную резню на скорости сто километров в час, чтобы полистать заплесневелый учебник. Цифровые швы тоже лезут наружу рваными нитками. Там, где раньше сумасшедшие каскадёры гнули реальный металл, теперь физика периодически даёт сбой. Тяжёлая фура переворачивается, но отскакивает от земли, словно пустая пластиковая канистра на зелёном фоне. Вес апокалипсиса растворяется в ленивых пикселях, лишая грязь её осязаемой, шершавой фактуры. <b>«РЯЖЕНЫЙ ВОЖДЬ, СЛЁЗЫ КАК ДОЖДЬ»</b> Время потрошить главного антагониста. <b>Дементус</b> (<i>Крис Хемсворт</i>) — это роскошная, громогласная фальшивка. Мужик гоняет на нелепой колеснице из трёх мотоциклов, носит накладной шнобель и пристёгивает к промежности грязного плюшевого медведя. Это не стратег. Это контуженный шпрехшталмейстер бродячего шапито. Его мотивация зияет сквозной дырой от потерянной семьи, которую он неуклюже пытается заткнуть усыновлением похищенных детей и бесконечным пафосным трёпом. Трагедия в том, что как менеджер он абсолютно никчёмен. Захватить топливную крепость он может, а починить базовый насос — кишка тонка. Громкий, харизматичный паразит, проецирующий собственную боль на любого в радиусе броска копья. Этого переростка в грязном плаще почти жаль, ровно до той секунды, пока он не начинает рвать пленника на куски ревущими покрышками. <i>«Я хотел, чтобы история была больше похожа на одиссею, на сагу, чем на классический боевик»</i> © <b>Джордж Миллер</b> — <i>Режиссёр</i> <b>«СВОРА КАЛЕК, ПРОДАННЫЙ ВЕК»</b> Пустошь — это симфония радиоактивных уродств. Кастинг-директор честно отработал каждую каплю драгоценной аква-колы. <b>Несмертный Джо</b> (<i>Лейчи Халм</i>) тяжело хрипит через свой респиратор, превратившись из недосягаемого божества в потного бюрократа, пытающегося свести дебет с кредитом в управлении токсичными активами. Рядом с ним околачивается <b>Риктус Эректус</b> (<i>Натан Джонс</i>), олицетворяющий генетический потолок этого вырожденного общества — гора стероидного мяса с интеллектом ржавого разводного ключа. Чуть поодаль маячит <b>Органический Механик</b> (<i>Ангус Сэмпсон</i>), ковыряющийся в чужих потрохах с небрежностью пьяного сантехника. Но присмотрись к деталям на фоне этого цирка. Экшен-хореография там, где она всё ещё опирается на практическое безумие, остаётся первобытным кинетическим балетом. Нападение летунов-парамотористов на цистерну — это абсолютный шедевр вертикального насилия. Рёв моторов V8 звучит как искреннее священное песнопение. Ты буквально чувствуешь едкое машинное масло под ногтями. Это суровое ремесло, требующее глубокого мужского уважения. Механизмы Цитадели и забитые гарью шестерёнки соседних баз дышат, скрипят и лязгают с маниакальной достоверностью. Это не просто кино, а оглушительный, выматывающий душу крик в каньон из покорёженных шасси и стёртых тормозных колодок, где единственный приз за выживание — право поехать обратно в ту же самую проклятую пыльную дыру. <b>7 из 10</b>

Начав смотреть это кино, я почти ничего не знала о вселенной «Безумного Макса». Но, похоже, идея о том, что свежий взгляд дает некое преимущество, переоценена. Мне были непонятны реалии происходящего, непонятны персонажи, что ими движет, почему у них такая «безумная» внешность и… стоп! Злодеи там правда пьют грудное молоко? В итоге я начала скучать даже в сценах драк… Но, к счастью, догадалась поставить отчаянную погоню на паузу, как раз когда враги штурмовали причудливый грузовик героев, набитый капустой – в смысле овощами, и главная героиня разила противников буквально, а героя в самое сердечко фигурально, случайно распустив в бою свои волосы аки Клеопатра. Изучив немного информации о вселенной и почитав другие обзоры, к этой сцене погони я вернулась уже как будто к совершенно другому фильму. Передо мной завертелся невероятный калейдоскоп из дикого визуала, переплетения символов и поразительной истории. Многое обрело смысл, и стало по-настоящему интересно. Просто «Фуриоса» - довольно безжалостный фильм по отношению и к персонажам, и к зрителям. Коварный дядька-режиссер скуп на подробности и практически не дает объяснений происходящему. История разворачивается на ходу, на огромной скорости. А детали очень важны. Например, как вы видите на постере, Фуриоса потеряла левую руку. А на ней ведь она делала татуировки в виде звезд и, похоже, по их расположению помнила дорогу домой. Поэтому такая потеря – это не просто травма, но и в символическом смысле полный разрыв с домом, крах надежд туда вернуться. Не стоит ждать и красивый умиротворяющий хэппи-энд в духе рекламного ролика фруктового сока. Ну, серьезно, разве это возможно после двухчасового кровопролития, изуверств, штурмов городов в пустыне, когда ломается металл и плоть? И все же в финале есть надежда и открывается дорога в будущее. Видимо, дорога ярости... Вообще в этом фильме нет борьбы добра со злом. Даже главгад Дементус, чье имя буквально означает «безумец», - персонаж со сложной судьбой. Он не просто лицедействует и порхает над пожарами в развевающемся плаще, словно какой-то кровавый мотылек, сеющий разрушения. Есть намеки на то, что в прошлом ему пришлось пройти через потери. Как знать, может, это и свело его с ума... Фуриоса – главная героиня – тоже не колеблется: когда надо яростно атакует и убивает, и глазищами выразительно сверкает. Кульминация конфликта Фуриосы и Дементуса неожиданно философская, сложная, не для просмотра с попкорном, и она заставляет задуматься. Почти в самом финале режиссер фильма, видно, вспомнил, что часть названия его фильма «Хроники Безумного Макса», - и эпилог превратился в настоящую хронику с перечислением событий. Тем не менее мне не очень-то понравился этот фильм. При всей зрелищности и стильном визуале не очень нормально, что люди так живут и себя мучают, и других. Этот фильм, как по мне, скорее предупреждение о том, что наш мир не должен превратиться в такое.

Перед тем, как что-то писать по существу, позволю себе обратить внимание, на принципиальные, для понимания истории моменты. Глобально все сюжеты, когда-либо созданные человечеством, можно разделить на мифы и легенды. Принципиальная разница между ними состоит в том, что в мифах в центре сюжета находится герой, который совершает свое путешествие (как внешнее, так и внутреннее), в то время как в легендах речь идет о каких-то эпический событиях, которые изменяют глобальные правила игры в мирах, где они происходят. Если говорить о франшизе Безумный Макс, то первый фильм в ней является мифом, где конкретный герой проходит свой путь, при этом окружающий его мир особо не меняется. Дальнейшие фильмы франшизы являются легендой, в каждой из которых кто-то рассказывает о духе пустошей, который появляется из ниоткуда в тот момент, когда община, которой принадлежит рассказчик, находится в моменте своего величайшего кризиса и после разрешения ситуации исчезает в никуда. Если «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)» являлся типичной легендой, то с пониманием природы данного фильма могут возникнуть проблемы, связанные с тем, что повествование идет как будто это легенда, в то время как в центре сюжета путешествие конкретного персонажа, как будто это миф. Ключом к пониманию авторской задумки является комикс, предшествующий предыдущему фильму, в котором повествование идет от лица Сказителя (в оригинале «The first history man»), который рассказывает детям историю их общины. Именно его рассказом начинается этот и предыдущий фильмы, и именно его цитата является завершением предыдущего фильма. В этом фильме он не просто рассказчик, а принимает личное участие в сюжете, который является именно его интерпретацией дел давно минувших дней. Рассказ этот является частью легенды дороги ярости, которую рассказывает сказитель, об истории становления его общины с той разницей, что если предыдущий фильм является полноценной легендой, которая лежит в основе сложившегося мироустройства конкретного социума, этот является мифом внутри легенды, который рассказывает тот же рассказчик тем же детям, которые хотят узнать больше об истории их мира. Если воспринимать историю именно как рассказ в рассказе, то все её баги как в части структуры, так и визуала превращаются в фишки. Представьте, что вы ребенок постапокалиптического мира, сидите у костра и с упоением слушаете историю старца о эпических событиях давно минувших дней, в которых принимала участие, возможно еще живая, легенда вашей общины. Если из «легендарной» части истории вы узнали о ее встрече с, не менее легендарным, духом пустоши, то из этой «мифической» части вы узнаете, как она стала тем, кем стала. Если правильно считать авторский замысел формально к фильму вопросов нет, однако лично у меня сложилось впечатление, что предыдущая часть зрителю показывалась с точки зрения ребенка со значительно более развитым воображением. Дело в том, что с визуалом тут происходит что-то очень странное. Если смотреть фильмы подряд, то создается ощущение, что этот был первой пробой пера, а «Дорога ярости» стала глубокой доработкой и развитием заложенных идей и технических решений. Про батальные сцены, где в одних случаях герои в движении стреляют без промаха на километры, а в других 20 минут устраивают театральные представления даже не заикаюсь. Лично мне больше всего бросилось в глаза смещение акцента с автомобильного транспорта на мотоциклетный и значительное уменьшение массовки батальных сцен. Как писал выше, формально это можно списать на то, что эта история показывается с точки зрения другого ребенка, у которого воображение работает по-другому, но объективно чувствуется как упрощение структуры экшн сцен, так и их масштаба. В результате, лично мне, при всех ее плюсах понятен провал ленты. Во-первых, структурно это не продолжение, а приложение к предыдущему фильму, которое расширяет не канон вселенной, а вносит дополнения в историю одной конкретной общины. Во-вторых, без знания комикса, который вряд ли получил общемировую известность, объективно не понятно почему в фильме столько разных нереальных условностей, которые ок для сказки, но не для серьезной истории. В-третьих, с технической точки зрения он, к сожалению, проседает по всем пунктам относительно предшественника, из-за чего является крайне нишевым продуктом даже внутри своей вселенной. Что касается оценки, то я бы ее разбил на три составляющих: - мир – намертво привязан к предыдущему фильму и никак особо не влияя на канон существенно сдает в части технической реализации – 7 из 10. - персонажи – опять же неотъемлемая часть предыдущей истории, дополненная понятными с точки зрения логики истории героями, однако никто из них даже близко не стоит со старыми. Даже Дементус, который очевидно является своего рода духом пустыни, никак не запоминается – 7 из 10. - сюжет – самая субъективная часть. Лично я ставлю 9 из 10, т. к. он отлично соответствует эмуляции рассказа внутри рассказа, и именно в такой интерпретации работает великолепно, однако даже в качестве рассказа в рассказе является приложением к основной легенде.

Насколько сильно мне нравиться «Безумный Макс Дорога Ярости», настолько же сильно я ждал выхода «Фуриосы». Но фильм меня разочаровал. Нет, фильм хороший, смотреть его я советую. Но на фоне «Дороги ярости» он откровенно слабоват. «Фуриоса» - это крепкий середнячок, может даже выше среднего уровня. Но ведь смотря с чем сравнивать, а «Дорога ярости» была шедевром. И я надеялся, что и «Фуриоса» не опустит планку, будет таким же шедевральным фильмом. Но по факту мои ожидания оказались завышенными. Во-первых, кастинг оказался не самый лучший. Мне очень нравятся и Аня Тейлор-Джой и Крис Хэмсворт, но в этом фильме они не блеснули. Аня Тейлор-Джой тут отнюдь не красавица, а с красотой пропало все ее очарование, любая другая хорошая актриса сыграла бы также. Но в «Дороге ярости» Шарлиз Терон сыграла Фуриосу отлично, а Аня Тейлор-Джой в этой же роли ей однозначно проигрывает. Да и по глазам видно, что не превратится Аня Тейлор-Джой в Шарлиз Терон, просто расстояние между глазами не позволит. Крис Хэмсворт со своей ролью справился лучше, но все равно супер злодей из него выходит намного хуже, чем супергерой. Его кривляние и закос под Джека Воробья тут не к месту. И актеры второго плана тоже не блеснули, а в первом фильме таких запоминающихся персонажей было несколько. Но самое печальное, что в этой части нет мужика с гитарой-огнеметом. Во-вторых, экшн-сцены вторичны. Они хороши, но повторяют первый фильм, только в меньшем масштабе. Единственный новый элемент - это авиация, но ее одной мало, чтобы сравнится с «Дорогой ярости». Третье это сценарий. Он неплох, даже, наверное, лучше, чем в первом фильме. Но он совсем другой. В «Дороге ярости» весь сценарий это страниц 10, просто короткий рассказ. А в «Фуриосе», это полноценный роман, длиной в 15 лет. А для такого фильма в котором главное визуальная составляющая, такой сценарий мне кажется лишним. Он отвлекает от картинки, приходится смотреть кино не только глазами, а еще и мозг включать. Но это бессмысленно, глубины в нем все равно нет, это вам не Матрица. И последнее, это саундтрек, композитор халтурщик. Когда играет тема из «Дороги ярости», сразу заметно, насколько она круче всего остального. А в целом фильм неплохой, даже, наверное, хороший, но с «Дорогой ярости» никак не сравниться, печалька.

<i>- Энергосистемы разрушены. Деньги обесценены. Чудовищная жара. Паника охватила весь мир. Человечество погрязло в войне.</i> Все остальное делает радиация. <b>Это баллада о темных временах</b>. Хроники полураспада. Накапливающаяся веками жестокость стала основным двигателем человечества. Новый фильм Джорджа Миллера - оказывается весьма убедительным размышлением на данную тему. Авторы погружают нас в хаос. Нет религии. Тяги к познанию. Человечество не то, чтобы выживает, а стремительно растрачивает критически важные для самосохранения ресурсы. Но несмотря на это происходит некая самоорганизация и даже борьба за власть. Так мы знакомимся с Несмертным Джо, Дементусом и другими жестокими властителями нового постядерного мира. То, что было лишь обозначено в 'Дороге ярости' теперь развернуто во всем своем ужасном великолепии. Нас знакомят с разными видами социального устройства. Это и жестокая авторитарная структура байкерской орды, и тирания Цитадели. В этом безумии предстоит взрослеть Фуриосе, мечтающей о своем беззаботном детстве. Джордж Миллер украшает ленту множеством ярких образов. Это и яблоко, срываемое маленькой Фуриосой, и игрушечный медвежонок, сопровождающий главного злодея, и ящерица, вылезающая из черепа на дороге, и мертвые мутанты в автомобиле, наполненном зеленой капустой... Но что там образы, 79-летний Миллер поддерживает на протяжении всего фильма бешеный темп. Ревущие моторы, перестрелки, размышления о возмездии. Все это в полной мере отражает дух 'темного времени' - стремительное движение человечества в пустоту. Но динамика была и в 'Дороге ярости'. История о Фуриосе предлагает нам яркий и колоритный образ злодея. Парадокс в том, что Дементус в исполнении Криса Хемсворта симпатичен. В сущности, он мало отличается от многих других несчастных, которые потеряли семью и стремятся как-то выжить, проживая день за днем. Зло, которое он творит не более, чем покорность 'новому темному времени'. Потому так убедительны его размышления о неуместности мести. Поэтому финальная часть ленты далека от героической бравады. Кажется, что Фуриоса в своем личном саду Добра и Зла сделала осознанный выбор... Это уводит ленту за пределы жанра. <i>'Сделай это правильно и станешь мной. Ты и есть я. Ты уже мертва. Чтобы почувствовать себя живыми мы ищем ощущений, любых, лишь бы заглушить черную скорбь'.</i> 8 из 10

Фильм идёт два с половиной часа и большее количество времени, что называется, налили воды. Очень не хватает динамики во многих сценах, особенно не хватает проработки персонажей, что положительного, что отрицательного. Лучшее здесь только аудиовизуал, трюки и актёры второго плана. Аня Тейлор Джой с Крисом Хемсвортом генерируют глобальное уныние. Крис Хемсворт не понимает характер фильма, Анна же почти весь фильм молчит с одним выражением лица. Благо, что хоть в динамичных сценах она энергично участвует. Но в плане драме вера сразу иссякает. А драма здесь явно планировалась. Про все эти перипетии в начале уже забываешь к середине фильма. Да и в целом очень сомнительный сюжет про странное взаимоотношение Дементуса с окружающими людьми. Предыстории у него нет, но предлагают со слов чем-то проникнуться. К сожалению не получается совершенно. Финал вообще феерия абсурда и кучи лишних слов. Притом фильм видно, что снят дорого. Есть действительно хорошие сцены и эпизоды с отличной динамикой. Но цельности в фильме нет. Как будто его снимали лишь для поездок и перестрелок. Сквозной сюжет здесь крайне скуден и малоинтересен. За такую большую длительность ещё больше бросается в глаза кричащая пустота фильма. Так что очень на любителя здесь всё. Задуматься фильм не заставляет, но усыпляет очень хорошо, особенно к финалу под довольно заунывные монологи рассказчика и банальный диалог Фуриосы с Дементусом.

Вообще я не то чтобы был большим фанатом 'Дороги ярости', хотя это и безусловно отличный блокбастер, а потому 'Фуриосу' я и трогать не хотел. Но выбор Ани Тейлор-Джой на ведущую роль показался мне любопытным, и фильму я решил дать шанс. Итак, как не трудно догадаться, 'Фуриоса' это предыстория Фуриосы, воительницы на службе у Несмертного Джо. Фильм рассказывает о жизни героини с ее детства, достаточно подробно показывая ключевые этапы становления Фуриосы в ту воительницу, какой мы ее знаем. Повествование в целом очень хорошо удерживает внимание зрителя, даже несмотря на то, что Фуриоса произносит наверно с десяток слов за весь хронометраж. Впрочем, ей это, во-первых, не нужно, чтобы раскрываться как героиня, а во-вторых, ее немногословие тоже является одной из граней персонажа. По сравнению с 'Дорогой ярости', здесь несколько больше, так скажем, истории. Фильм не несется вперед как бензовоз, но позволяет себе некоторые отклонения в пользу сюжетных линий, связанных с персонажами. Поэтому, опять же в сравнении, 'Фуриоса' не имеет такую бешеную динамику, как 'Дорога ярости'. Но даже так это по-прежнему очень динамичное повествование, насыщенное экшеном под завязку. И да, экшен здесь по-прежнему хорош. Кое-где, к сожалению, видна не самая лучшая компьютерная графика, но все равно в фильме хватает практических эффектов. Экшен опять же более разнообразный и изобретательный на мой взгляд по сравнению с 'Дорогой', при этом не ограничивается одной лишь бесконечной погоней. Аня Тейлор-Джой в образе мне понравилась. В ней чувствуется что-то такое дикое, какая-то внутренняя сила, присущая персонажу, и на мой взгляд это самое главное. Собственно, Джордж Миллер говорил об этом же самом - в Ане он увидел свою Фуриосу. Неплохая роль у Криса Хемсворта, который вообще на моей памяти впервые сыграл злодея. И образ полубезумного и эксцентричного антагониста удался актеру на славу. Что по итогу? 'Фуриоса' - это хороший блокбастер, дополняющий 'Дорогу ярости'. Фильм вышел достаточно драйвовым, и для серии 'Безумного Макса' это, наверно, одна из определяющих вещей.

Джордж Миллер, несомненно, оставил свой яркий след в кинематографе, создав уникальную постапокалиптическую вселенную. Картина 'Безумный Макс: Дорога ярости' была не просто очередным блокбастером, а тщательно выстроенной частью пазла, расширяющей горизонты франшизы и давшей новый глоток свежести. Никто даже не вспомнит остальные картины Миллера, потому что он всю жизнь посвятил себя пустоши, изъездил ее вдоль и поперек, но все-таки еще не всю, раз появляются новые идеи и мысли на ее счет. Фильм предлагает нам захватывающее путешествие в совсем недавнее прошлое Фуриосы, харизматичного персонажа, сыгравшего ключевую роль в событиях предыдущей части. Ее история, полная испытаний и потерь, добавляет глубины к уже знакомому миру. Контраст между цветущим оазисом и безжизненной пустыней подчеркивает хрупкость цивилизации и безграничность человеческой жестокости. В центре сюжета именно эта отчаянная девушка-воин, очень сильный персонаж. Но также вокруг нее идет борьба за влияние и за ресурсы, где главными боевыми единицами становятся люди Цитадели во главе Несмертного Джо и обычные одичалые отшельники, которых взял в оборот Дементус. Но кстати о нем самом. Тут не обошлось без спорных моментов. Персонаж Дементуса, воплощенный Крисом Хемсвортом, вызывает неоднозначные чувства. Актеру не удалось полностью передать безумие и харизму своего персонажа. Его игра кажется несколько натянутой, особенно на фоне остальных обезумевших персонажах, которые далеко не на первой роли, но порой даже перетягивают одеяло на себя. Если уж так хотелось привлечь медийное лицо, то в Голливуде имеется много талантливых ребят, даже к примеру его товарищ по Марвел - Крис Эванс. Уверен, что у тёзки получилось бы лучше в разы. Несмотря на этот недостаток, фильм остается визуально ошеломляющим зрелищем и держит ту самую планку, которую Джордж задал 'Дорогой ярости'. Динамичные погони, эффектные взрывы и завораживающие пейзажи создают атмосферу бескомпромиссной борьбы за выживание. Миллер мастерски балансирует между зрелищностью и драматизмом, погружая зрителя в суровый мир постапокалипсиса. Помимо пустоши режиссер наполняет мир новыми реквизитами, показав нам другие населенные пункты и немножко заветный оазис. Приятно ощущать, что любимая франшиза, зародившая совсем давно, продолжает жить, эволюционировать во что-то новое и не менее прекрасное. И да, Том Харди, мы ждем тебя в следующих фильмах старина. Спасибо, что хотя бы красным словцом одарил нас в самом конце картины.

Всё-таки Голливуд и в целом Индустрию развлечений лихорадит. Они в завидным упорством наступают на одни и те же грабли, в надежде, что придёт время и всё получится в соответствии с их представлениями. Тут мы имеем классический пример, как франшизу которая с момента своего зарождения была интересна в основном конкретной группе зрителей, коими выступали в первую очередь подростки и мужчины средних лет, которым нравился суровый постапокалиптический мир с почти первобытными устоями, где залогом выживания была беспощадная и суровая борьба за немногочисленные ресурсы. И где основным действующим лицом выступает немногословный хладнокровный, но ещё не утративший человечность, но беспощадный к врагам маскулинный Макс Рокатански, на которого хотели быть похожи парни. И вдруг тут в соответствии с современными веяниями вселенная Безумного Макса сменила пол, выкинув за борт того, вокруг кого и построена была вся франшиза. Но этого было не достаточно, нужно было даже не просто поставить на одну планку Фуриосу и Макса, нужно было предать новой героини просто эпическую крутизну, чтобы её не накрывала тень Макса. И она выдаёт крутизну на уровне супергероя, ловкая как Спайдермен, перегрызает шланги в металлической оплётке, стреляет за сотню метров без промаха, не чувствует боли от чудовищных ранений и травм, водит любую технику как 'шумахер' и т.д. Ну и отождествляет собой борца за всех угнетённых женщин на планете этими жестокими бесчеловечными мужланами. И ни что не способно её остановить. В итоге мы имеем вместо образа одинокого выживальщика, мстительную революционерку. Единственное, что скрашивает весь этот опус, это экшен, который просто приятно посмотреть, хотя по качеству общего исполнения мне он показался похуже Дороги Ярости. И что в итоге? Зрители оценили очередное заявление продвигающее современные социальные прогрессивные идеи с использованием неподходящей для этого базы? Судя по сборам и робким отзывам, в очередной раз номер не сработал, так же как и до этого не сработал с новыми Терминаторами, последними фазами КВМ, новыми фильмами и сериалами по Звёздным войнам и т.д. Тем кому нравится вселенная Безумного Макса, не видят ничего интересного без Макса Рокатански. В итоге основная фанбаза или проигнорировала фильм, либо осталась недовольна результатом. Но и новую аудиторию фильм не привлёк, ради которой видимо и затеяли эту версию с сильным женским персонажем, потенциальной новой аудитории не очень интересна эта вселенная пустынных 'бомжей'. В итоге фильм снят не понятно для кого. О не понравился первым и не заинтересовал вторых. 6 из 10 Проходной по своей сути фильм с 'модными' в наше время СЖП использующий узнаваемую франшизу для продвижения каких-то идей. Стоит просмотра только пара экшн-сцен, которые вы можете посмотреть в отрыве от остальной части фильма.

Предыстория Фуриосы. Сильно слабее Дороги ярости. История как-то пожиже что ли. А главное, исчез дух Воина дороги. Вселенная осталась, а дух исчез. Не будем даже говорить о том, что Макс начинал жизнь в постапокалиптическом обществе, где еще сохранялись многие приметы цивилизации и только во второй части Постапок разошелся в полную силу. И по хронологии Фуриоса должна бы вырасти именно в этом обществе. А получается, что Максу на момент встречи с ней должно было быть лет 100. Но спишем эту несуразицу со счетов, потому что и второй Макс из этой реальности уже сильно выпадал. Тут важнее, что даже в снятых за три копейки первых трех Максах был нерв настоящей жизни. Даже в комиксовом Третьем Максе. И нерв этот сохранился в Дороге Ярости. А Фуриоса получилась чистым незамутненным комиксом. А главное, довольно дешевым. Да, денег больше, а цена ниже. Бывает и так. В Дороге ярости Миллер потряс давно забытым олдскульным трюковым экшном. Графики там тоже хватало, но это все равно было живое кино. А в Фуриосе практически все сделано на компе и сделано не очень хорошо, потому что графика режет глаз. Здесь даже люди, спрыгивающие из стоящей машины сделаны на компе. То есть, живому трюку совершенно не осталось места. Экшн, конечно, есть, но ты же видишь, что это мультфильм. И поэтому восторга «Ни фига себе! Как он это снял?! Как они это сделали?!» не испытываешь. Нарисовать можно что угодно. При этом, бюджет фильма даже выше, чем Дороги ярости. А ведь там снимались звезды первой величины - Харди и Терон. И бюджет явно сильно был подорван их гонорарами. Герои в Фуриосе тоже получились менее яркими и характерными. Глазищи Ани Тейлор-Джой, конечно, выручали. Но не спасали. Несмертный Джо совсем потерялся, его тут почти нет. Преторианец Джек появился, повоевал, вывел Фуриосу на дорогу ярости. И так же благополучно закончил свои дни, не вызвав особых переживаний. А Дементус в исполнении Криса Хэмсворта и вовсе получился каким-то полукомическим персонажем, а не настоящим злодеем. К тому же, Хэмсворта зачем-то загримировали под Черкасова, загримированного под Ивана Грозного. В общем, прорыв, случившийся на Дороге ярости, и внушивший надежду, что Миллер сможет вернуть на экраны уходящий жанр мощного олдскульного фантастического боевика, Фуриоса закрыла. Это именно что современная поделка, нарисованная на компьютере и не имеющая души. Не скажу, что это совсем плохое кино. Посмотреть его на расслабоне вполне можно. Но ничего особенного в нем нет. 6 из 10