Пятна на солнце

Если бы вся лента длилась в том же настроении, что завершающая сцена падающей куклы и гораздо ранее оформившейся исповеди Мимзи Фармер - поставил бы 4, НО даже и таковая оценка подлежала бы многажды-рефлективной проверке, поскольку Эннио Морриконе предлагает в качестве сопровождения отвратительнейший набор сварливых скрипок, смешанных с наворованными вздохами, с коими неподражаемо справились лишь Goblin'цы в трилогии 'Матерей' Ардженто (конкретнее, в 'Суспирии', если не ошибаюсь). Что добавить можно в рецензию картины, лишённую эмоциональной или интеллектуальной нагрузки? В памяти всплывают 'Судороги' Кроненберга, как пример для подражания - опять же, данную тематику 'биохоррора' Дэвиду удалось бы развернуть и воздвигнуть - здесь же она служит слабым оправданием для очередной социальной драмы с аляповатым набором исполнителей непроработанных ролей (отсылка к Серждо Мартино и 'Убийству на кладбище этрусков', где Эльвире Одре, по крайней мере, пытается спасти фильм, так сказать, лицом (чуть не обмолвился, 'хлебом') единым - здесь же Мимзи не прилагает вовсе усилий для отыгрыша, а попросту дублирует государственный\индустриальный стандарт выражений, мимики и жестов - и кошмар, эти КРУПНЫЕ капли пота, выступающие у неё на лбу - если она выделяет их, то ясно, на что растрачивались усилия по ходу съёмок!). Хотя начало, с улыбающейся темнокожей мертвечиной - это было ОЧЕНЬ современно, чтоб не сказать грубее, и наталкивало на некоторые размышления, ожидания относительно предстоящего просмотра - опять же, девушка в окружении фотографий обезображенных мертвецов (груз памяти), следствия протуберанцев (чувство вины перекладывается на плечи эфемерных обстоятельств). Материал расходован впустую. 2 из 10

Описание у кина крайне завлекательное, начало тоже вроде бы предвещает, что зрителя может ждать напряжённый триллер с мистической составляющей — конечно, ведь неспроста же кончают жизнь самоубийством жители Вечного города. Потом начинаются галлюцинации у главной героини Симоны и уже начинаешь думать, что дальше будет только интереснее, как создатели откуда-то приволакивают гильотину и благополучно отрубают голову своему детищу, превращая его в безмозглое и полное бреда действие. Взять хотя бы дом — то ли квартиры в нём сдают внаём, то ли это частное владение, понять это не представляется возможным, поскольку из его обитателей мы видим только сторожа, нашу Симону и ещё одну девицу. При этом по нему запросто шастают все кому не лень, заходят в квартиры когда им заблагорассудится, хоть посреди ночи и ведут себя полностью неадекватно. Вот эта самая неадекватность, которая, вероятно по замыслу режиссёра должна была создавать напряжение не вызывала ничего, кроме раздражения. Все действующие лица выглядят как сбежавшие из психушки и их поведение абсолютно никого не удивляет, будто так и должно быть. Если у одного из персонажей ещё хотя бы есть логическое объяснение такому поведению — в прошлом он действительно побывал в дурдоме — то остальные, ничем от него не отличаясь, каким-то образом ухитрились избежать данной участи. Добавляя к этому безумию ещё и монтаж и получаем кашу, в которой надо постараться откопать смысл. Кто куда пошёл, кто что делает, кто как оказался здесь, почему кто-то пытается скрывать — и да, мне всегда казалось, что от Рима до Флоренции ехать куда дольше, чем пару часов, а если прошло побольше времени это абсолютно не отражено. Больше об этом творении кинематографа и сказать-то нечего. Единственное, что ещё может как-то удержать у экрана — это типичный для данных жанров вопрос — кто же главный злодей и зачем ему это было нужно. К сожалению, его личность раскрывается задолго до финала, а причина объяснена столь невнятно, что её вообще воспринимаешь с трудом. Так что то, что фильм практически забыт вполне логично — и, наверное, всё же не стоило доставать его из кладовки и стряхивать заслуженную пыль — он вполне мог бы лежать там и дальше. Ну разве что для ознакомления с фильмографиями задействованных в съёмках лиц он ещё годится, и то чтоб поставить галочку — отсмотрено. Вместе с галочкой ставлю и оценку — только за Лавлока и идею, к сожалению получившую столь отвратительное воплощение 3 из 10

Что ни говори, а вот тут с приведёнными рейтингами я абсолютно согласен. Фильм действительно слабенький, какой-то дёрганно-нарезочный (сейчас бы сказали- 'клипованый', но в 1975-м году само понятие 'видеоклип' только-только формировалось в его современном виде). Актёрская игра на уровне заданных психозов, а не не уровне 'Системы Станиславского', режиссура... я лучше промолчу (зато много эротики и голых сисек, что, по тем временам, было круто!). Музыку я вообще не заметил (какой-то лёгкий фон), хотя её написал (именно так, поскольку не сочинил!) уже тогда великий и горячо мною любимый Эннио Морриконе. Впрочем, его можно понять- 'кстати, халтурка подвернулась' (навроде гораздо более поздней и уже российской- '72 метра'). Можете меня иссечь до крови, но этот фильм меня окончательно убедил в том, что итальянцы, авторы классической комедии 'дель арте' и истинные мастера по части драмы и юмора в кино, совершенно не умели (да, пожалуй, и не умеют!) снимать триллеры. Моё мнение наверняка истыкают именами пары-тройки режиссеров-итальянцев (и знаменитых!), снимавших 'вроде того'. Но, простите, им до классического подхода к жанру- как до Луны пешком! И кто хочет отмеривать эти миллионы километров, пусть смотрит 'Солнечные пятна'. Но к Луне он ближе не станет. 5 из 10