Пощекочи меня

К середине 1960-х положение Короля Рок-н-Ролла <b>Элвиса Пресли</b> было незавидным: в то время как с каждым годом очередные фильмы-однодневки приносили всё больше и больше денег, популярность Пресли как певца начинала потихоньку сходить. Чего стоит только появление в музыкальном мире ливерпульской четвёрки «Битлз». Причём мало того, что ребята сумели помимо родной Великобритании заразить его Америку «битломанией», так ещё и в кино подались, как когда-то и сам Элвис. А самое обидное в данной ситуации было то, что ответить ему этому квартету было нечем. И всё что он мог, это продолжить быть «курицей, несущей золотые яйца» для голливудских студий. Фильм <b><i>«Пощекочи меня»</i></b> хоть и стал <i>восемнадцатой картиной</i> в обширной фильмографии Элвиса Пресли, но, тем не менее, умудрился занять особенное положение. Не то чтобы он мне сильно нравился (видали фильмы и получше), но были у него отличительные особенности по сравнению с другими работами Короля. Во-первых, фильм был впервые снят на киностудии <i>Allied Artists Pictures Corporation</i> в качестве «палочки-выручалочки», не позволившей студии окончательно разориться и закрыться. Во-вторых, это была картина, для которой вообще не писался специально никакой саундтрек, а были использованы старые песни Элвиса из альбомов «Elvis Is Back!» (1960 г.) и «Pot Luck» (1962 г.). Как по мне, это было нетривиальным и успешным шагом со стороны продюсеров, поскольку уже давно Элвис не пел с экрана по-настоящему крутых и зажигательных песен. В-третьих, за роль поющей звезды родео в фильме «Пощекочи меня» Пресли впервые получил в 1966 году свою кинонаграду - премию «Golden Laurel», как лучший актёр мужского пола в музыкальном фильме. Это конечно не «Оскар» с «Золотым Глобусом», но тоже почётно (особенно для такого амбициозного актёра-непрофессионала, как Элвис). В остальном же это типичный <i>Elvis-movie</i>: главный герой влюбляет в себя всех красивых девчонок (но при этом добивается любви только одной из них), раздражает своих завистников, дерётся (Пресли как всегда убедительно старался драться в кадре, демонстрируя навыки каратэ), то и дело поёт 9-12 песен (всё что в альбом потом влезло). А сюжет у фильма получился довольно слабеньким. Разве что за счёт песен и юмора он смотрится более-менее ничего. Хотя видали работы и получше. 6 из 10

Не знаю, ходила ли в 1960-х годах в Голливуде поговорка-проклятье 'Чтоб ты стал режиссером фильма с Элвисом Пресли!', но хочется, верить что такая существовала на самом деле. Кто только не брался за это безнадежное дело из болота тащить бегемота, то есть сделать так, чтобы Король в кадре выглядел хотя бы принцем и без гитары, но, кажется, легче протащить бегемота через игольное ушко, чем поверить в актерские таланты Элвиса. На минуточку, за данный фильм ответствен Тороп, один из сорежиссеров 'Волшебника из страны Оз' и постановщик отличного мюзикла с Астером 'Бродвейской мелодии 40-х'. И вот когда Пресли занимается своим делом, не выходя из кадра, то есть играет и поет, претензий к нему быть не может. Но вот когда он делает что-то еще, лучше бы он из кадра в этот момент вышел вообще. Тем не менее ему, напротив, предлагают испытание за испытанием. В данной ленте он должен убеждать нас и как ковбой, и как боец-мачо, и как любовник-жиголо, и как комедийный актер, что совсем смешно, если бы не было так грустно. Разнообразие амплуа подчеркивается сюжетным сумбуром, когда эротизированные эпизоды на ранчо, где вместо выращивания коров занимаются диетической усушкой и утруской глуповатых и как одна бегающих за нашим чубатым плейбоем девиц (феминистки в таком образе женщины увидели бы только, как сейчас модно говорить, объективацию и были бы совершенно правы!), сменяются пародийным готическим вестерном (бывает и такое) с учетом постоянно-прямолинейной мелодраматической фабулы, но ничего не помогает. Актеры то ли из второго, то ли из третьего голливудского ряда, намного интереснее и явно стараются произвести впечатление. Нет, видел я фильмы с Пресли и похуже, данный еще имеет какие-то художественные достоинства, но все равно вызывает ровно одну мысль: продюсеры сосватали Элвиса в кино абсолютно зря. Вот Ричард Лестер оказался конгениален 'Битлз', когда вместо того, чтобы назначить им роли, которые с ними никак не связаны, своим абсурдистским чутьем почувствовал, что нужно оставить их теми, кто они есть, и тогда фильм превращается в один большой скетч с заездами на территорию авангарда. А Пресли напоминает скорее манекен, на котором примеряют то одни, то одни жанрово-стилистические наряды, хотя его просто нужно оставить в покое. Может быть, лучшим моментом фильма как раз и является неразбериха с манекенами и живыми злодеями в гостинице-музее, она более всего. водевильно соответствует такому недоразумению, как актер Элвис Пресли. 5 из 10