Большой переполох в маленьком Китае

Для подведения итогов нам осталось разобрать не так уж много, всего три картины Джона Карпентера: две, снятые в 1980-е, «Большой переполох в маленьком Китае» и «Они живут», а также своеобразный «опус магнум» - его лучшую ленту «В пасти безумия». Что же касается остальных его работ, то они, на наш взгляд не заслуживают ни синефильского, ни киноведческого внимания, среди них: неудачный синтез мелодрамы и фантастики «Человек со звезды», откровенно подражающий спилберговскому «Инопланетянину», симбиоз комедии и триллера «Исповедь невидимки» (спецэффекты и нарративный драйв которого когда-то поразили в кинотеатре автора этих строк в восьмилетнем возрасте), вторичные самоповторы «Деревня проклятых» и «Побег из Лос-Анджелеса», жанровый стеб надо всем на свете «Призраки Марса» и, наконец, финальная лента Карпентера «Палата» - наивный перепев «Готики» Кассовитца и «Острова проклятых» Скорсезе. «Большой переполох в маленьком Китае» - одновременно и боевик без затей и в то же время тщательно спародированный экшен в жанре азиатских фильмов про боевые искусства. Восточный колорит, китайцы в большинстве ролей немного скрашивают зубодробительность поединков, драк и перестрелок. Что и говорить, а 1980-е стали вторым рождением коммерческого кино, картины на самую разную тематику снимались целыми циклами, порождая за собой шлейф киноманских культов: дилогия о Терминаторе, серия лент о «Чужих», «Индиане Джонсе», «Крепком орешке», фильмы с Ван Даммом, Лундгреном, Сигалом. На этом фоне было легко потеряться, но не Джону Карпентеру, ведь «Большой переполох…» не только ироничный пастиш на тему боевых искусств, но и в некотором смысле самопародийное кино. Ведь присмотримся внимательнее: никто из главных героев не воспринимает свалившиеся им на голову приключения серьезно, а герой Рассела так просто искрится остроумием. В сравнении с мрачным «Побегом из Нью-Йорка», первым опытом Карпентера в жанре боевика, «Переполох» просто переполнен юмором. Не в последнюю очередь он пародирует фильмы об «Индиане Джонсе», в частности загроможденность картин Спилберга прыжками, кувырками и каскадерскими трюками. Безусловно, что большинство коммерческих лент создаются для подростков или для публики с куриными мозгами, как считают снобы-синефилы. Однако, наличие в фильме юмора, тем более тотальность смеховой стихии делают даже самый унылый зубодробильный боевик сносным и смотрибельным. Обычно упаковывая в оболочку жанрового кино ту или иную философскую идею, Карпентер на этот раз решил просто поразвлечься, погрузив нас в экзотику китайской культуры. Китай знаком Вам в основном по фильмам кунг-фу? Что ж получите! Вы что-то слышали про китайскую магию? Что же получите и это! И главное без даже капли серьезности. 1980-е были кроме всего прочего также временем торжества постмодерна в культуре и искусстве, и оттого чувствуется, как стихия карнавала, смеховые перевертыши постепенно (а в фильмах Карпентера все постепенно) захватывают пространство сюжета, композицию и актерское существование в кадре. Чего стоит одна только Ким Кэтролл (та самая Саманта из «Секса в большом городе») – боевая феминистка, сходящая с ума по грубоватому и циничному, но при этом остроумному и юморному герою Курта Рассела?! Распределение ролей в «Переполохе», что и говорить, блестящее: здесь не один крутой герой одиночка косит полчища врагов, а целая команда, к тому же скроенная по принципу расового и национального многообразия. Победить китайцев-магов на их территории даже самому крутому американцу не под силу, считает Карпентер, оттого большой переполох в Чайнатауне устраивают сами китайцы под предводительством… опять же не американца, но доброго мага-китайца. Что же касается китайцев-статистов то здесь, что удивительно, они не все на одно лицо: таков, например, Деннис Дунь, напарник Рассела или колоритный злодей в исполнении Джеймса Хуна, что же касается Виктора Вона, то он во всех фильмах Карпентера играет одну и ту же роль. Одним словом, конечно, не стоит искать в «Большом переполохе в маленьком Китае» каких-то дополнительных смыслов, которых в нем нет, однако, смотря его спустя годы (а в детстве я пересмотрел его раза два или три) был пленен не столько мастерскими спецэффектами, еще «ламповыми», аналоговыми, ведь все творчество Карпентера – дитя доцифровой эры, и не блестяще сыгранными и снятыми сценами поединков, драк и перестрелок (как они надоели в коммерческом кино!), а именно тотальностью смеховой стихии, желанием режиссера, сценаристов и актеров спародировать решительно все: от фильмов про боевые искусства с их пробегами по потолкам до приключений «Индианы Джонса». Ведь именно всеобъемлющая роль этого задорного карнавала не только делает сейчас «Большой переполох в маленьком Китае» смотрибельным, но и помещает его в ряд постмодернистских произведений экранного искусства 1980-х, для которого, как известно, характерно смешение жанров и конвергенция элитарного и массового, чему фильм Карпентера – убедительнейшее свидетельство.

Вот чем нравятся ленты Карпентера, так это своей самобытностью. Будь то 'Исповедь невидимки', 'Князь тьмы', культовый 'Нечто', довольно камерный 'Побег из Нью-Йорка' и много других примечательных лент. Карпентер уж точно вписал себя в пантеон довольно примечательных и оригинальных постановщиков. Плохо в его лентах только то, что есть некая сырость в атмосфере его фильмов. Редко Карпентер любит красивые кадры в духе того же Кубрика. Поэтому эстетикой его фильмы блещут редко. Больше всего выверенных кадров оказалось в довольно холодно принятом 'Нечто'. И вот в 'Большом переполохе' такая же проблема с выверенностью кадров. Часто здесь происходит какая-то суматоха и при случайном взгляде сложно понять жанр фильма - то ли комедию смотришь, то ли азиатский мордобой, то ли мистику, то ли фентези и т.д. И вот это мешанина жанров сыграло с фильмом плохую шутку. Потенциальный зритель не особо понимал, что он собственно смотрит и в результате на лице просто какая-то неловкая улыбка. То ли смеяться, то ли переживать. А здесь таких моментов очень много. Повествование ведётся вроде бы от лица местного азиатского экскурсовода и по совместительству чародея Эк Шена, который души не чает в Джеке Бёртоне - простом дальнобойщике, который волей случая оказался втянут в местные мистические разборки. А дальше идёт такая чехарда событий, что просто туши свет. И этим лента цепляет с первых кадров. Вот именно, что своей нетипичностью и непредсказуемостью. Сюжет идёт так нелинейно и самобытно, что очень трудно угадать следующие повороты событий. Особенно сейчас в эпоху засилья предсказуемых лент 'Большой переполох в маленьком Китае' смотрится особенно свежо. Особенно с развитой фантазией при более дорогих и реалистичных спецэффектах. Очень нравится эта бесшабашность Джека, который не задумываясь идёт на авантюры с едва знакомыми людьми. Этот фильм действительно стоит смотреть в подходящем настроении и после тьмы сегодняшних однообразных лент. Именно тогда изобретательность этой старой классики чувствуется особенно сильно. Жаль, что не проработали Ло Пена. Он здесь чувствуется не особенно грозным на фоне его трёх подручных - повелителей ветра, грома и молнии. Очень жаль, что ленту в своё время настиг провал, а ведь смотрится даже сегодня довольно бодро. Самобытно и неожиданно для многих, но бодро. Да и на культуре фильм однозначно сказался. Да, при каждой игре в МК нужно понять, что тамошний Бог Рейден пришёл именно из этого фильма.

Сотрудничество Джона Карпентера и Курта Рассела продолжается в боевике, который смешивает и китайские традиции, и магию, и американский подход к решению проблемы. Картина будто собирает в себе несколько направлений, многообразие жанров она уж точно собрала. Перед нами рассказ китайского мудреца, который описывает события фильма и демонстрирует магию. Сразу становится немного неуютно: магия не вписывается в этот боевик. Какое-то отторжение, хотя 4 года до «Большого Переполоха» Карпентер выпустил «Нечто». Но одно дело показать пришельца-паразита, другое дело – магия, силы китайских мастеров. Что же нас ожидает? Брутальный дальнобойщик Курт Рассел прибывает в Сан-Франциско, чтобы продемонстрировать колорит китайского квартала, его традиции. Фильм постепенно развивает политику в квартале, а друг водителя грузовика Деннис Дунь рассказывает нам предысторию вражды китайских банд в квартале. Для экшена и клише 80-х режиссёр добавляет девушку с зелёными глазами и журналистку. Фильм ассоциирует себя как триллер, как боевик, пока мы не сталкиваемся с магией. Вот тут и Рейден из «Смертельной битвы», и маги воздуха. Две противоборствующие структуры (красные и жёлтые) выдают неплохой экешн и вводят Курта в курс дела. Для большей значимости мага Ло Пена сюжет добавляет пророчество, древний ритуал, для которого необходима зеленоглазая девушка. Такой поворот сюжета отбрасывает весь брутальный экшен назад, окуная зрителя в магию, превращения и различных чудовищ. Оно надо нам? Кажется, что есть харизматичный Рассел, есть китайская банда, есть похищенная девушка, но авторам необходимо было всё приписать к загадочному старцу и древнему ритуалу. Интригу сохранить не получается, так как нам раскрывают истинные обличия персонажей раньше времени. Такой приём подходит сериалу, когда сначала показывают зло, чтобы дальше оставлять главных героев в неведении, а зрителя подвергать напряжению. Но в какой-то момент во всей этой фэнтезийной обёртке зарождается определённый интерес. Свадебный ритуал, жертвоприношение, подземный мир, адские воды – картина всё больше и больше демонстрирует, что в китайском квартале обитает зло. Всякая нечисть и маги становятся на защиту своего предводителя, бросая все силы на Курта, мага Виктора Вона и команду ниндзя. Потом Виктор Вон отойдёт от спасения Земли и будет тренировать троих внуков, но пока мы наблюдает экшен, битвы на мечах и слишком пафосных злодеев. Не знаю, для чего режиссёр так представил врагов, но минуту вращать мечи, шипы, саи и сюрикены, чтобы завершить свой ритуал поражением или глупой позой. Да, нам показывают, на что они способны, но в массовой драке нет времени на показуху. Лента в этом плане отдаёт больше времени на трюки и демонстрацию возможности. Маг молний бы давно начал всех крушить, но нам надо наблюдать за его взмахами руками, сосредоточением, эпичным отводом головы и медленным приближением. В таком случае, надо делать как Индиана Джонс – один выстрел и всё. Курт Рассел предстаёт брутальным красавчиком, но на деле мы раскрываем этого героя с другой стороны. Этот образ, который сначала один, а потом иной, радует на экране. Забавно представлены его реакции. В итоге, лента перемешивает китайскую мифологию с американским брутальным экшеном, где большая доля отведена, конечно же, на фэнтези. Только разные монстры были лишними (злой Чубакка, к примеру), так как от них толку было никакого. «Большой переполох в маленьком Китае» развлекает, демонстрирует и угрозу миру, и веселит своей несерьёзностью, не смотря на угрозу жизни. Красивая открытая концовка показывает, что либо мы ждём сиквел, либо... уже же ничего не вышло. А разговоры о перезапуске витали ещё в 2018 году. Но всё равно фэнтезийный боевик Карпентера вызывает приятные, ностальгические эмоции по подобным блокбастерам 80-х.

Например, моменты, где герои ползают по развалинам и плывут по канализации выглядят как жалкая подделка Индианы Джонса. Стрельба – хуже, чем в ковбойских боевиках 60-ых Битвы на катанах – хуже, чем в «Семь самураев» 50-ых Так, а что есть в этом фильме? Есть ГГ - смесь сурового Клинта Иствуда и изобретательного Индиана Джонса, но в большинстве своём – тупой глупец, у которого 'остроумные фразочки Клинта Иствуда' наивные и нелепые, а 'хитроумные поступки Индианы Джонса' превращаются в маразм. То он нож в самый важный момент «случайно» вышвырнет из руки, то он в разгаре боя решит резко засосать почти незнакомую девушку и потом бегать весь бой с измазанными помадой губами, то он выстрелит в потолок и ему на голову упадёт кирпич, который его вырубит. Может это должно быть жутко смешно? Написано же, что фильм комедия. Но нет. Фильм переполнен такими глупыми моментами, которыми авторы хотели забабахать мега разрывную шутку, но это лишь выглядит неуклюже и нелепо. Может это должно быть круто? Написано же, что фильм боевик. Но нет. Боёвка в фильме ужасная, бессмертные ГГ. Враги, делающие сальтухи от одного пропущенного удара. Союзники ГГ, которые вооружившись кухонными ножами прут на вражеских автоматчиков и побеждают. Драки в плохом стиле азиатских боевых искусств, где уйма лишних размахиваний руками и ногами в прелюдии перед боем, да и в самом бое. Всё это под наигранные китайские выкрики «ХЭЭЭ» «КИИЯЯЯ» «УЙЯЯЯ» и искусственные однообразные звуки ударов. Стрельба на уровень ниже даже первого Рэмбо, а звуки выстрелов оставляют желать лучшего. От китайских костюмов кринжуешь, ибо у героев ужасный макияж, который выглядит, как у пятилетней девочки, обмазавшейся маминой косметикой. В сюжете множество дыр и несуразиц, от которых рушиться весь сюжет и смысл фильма. Например, главный злодей, который похитил зеленоглазою девушку. Почему он сделал это только сейчас, в первые за свои 2000 лет жизни, а не раньше? Ой, а потому что тогда фильм теряет смысл. И для меня он его потерял, ибо слишком много косяков, которые даже в фильмах 50-ых и 60-ых были исправлены. Слишком много вещей заставляют меня переставать верить в сюжет, в игру актёров и в вымышленный мир фильма. Suspension of disbelief? Не, не слышали! 5 из 10

В среде критиков режиссёр Джон Карпентер прослыл фигурой противоречивой. И всё дело в том, что далеко не все его работы получали признание. Карпентеру вменяли то, что он, условно говоря, 'ремесленник', который далёк от статуса мастера кинематографа как искусства такого. Многие фильмы Карпентера подвергались критике за то, что они относились к мэйнстриму и трэшу, рассчитанному на массового зрителя, результат которых должен был заключаться в коммерческой прибыли. Кто-то их даже называл второсортным зрелищем. Но впоследствии такие фильмы Карпентера как 'Нападение на 13-й участок' (1976), 'Хэллоуин' (1978), 'Побег из Нью-Йорка' (1981), 'Нечто' (1982), 'Кристина' (1983) обрели своё признание, стали называться культовыми, но, что самое главное, получили статус жанрообразующих. А самого Джона Карпентера нарекли предтечей переходного периода кинематографа в коммерческое русло. А ведь когда-то Карпентер ругался и уходил со студий, когда ему не давали работать так, как он хотел... В ряд культовых и жанрообразующих лент от Джона Карпентера можно без сомнений внести и фильм 'Большой переполох в маленьком Китае' (1986). Уже на стадии написания сценария он перенёс несколько кардинальных изменений: он то должен был стать сиквелом другого фильма, то должен был сниматься в жанре вестерна, но, в конце концов, вышел на экраны как комедийно-приключенческий боевик в духе городского фэнтези с элементами этнической китайской мистики. Да уж, Карпентер не любил работать всё же над чем-то обыкновенным и привычным для зрителей и критиков; и, возможно, что он на самом деле обогнал своё время и теперь уж точно его вклад в развитие кинематографа никто не оспорит. Признаться, что в некоторые моменты 'Большого переполоха в маленьком Китае' начинает рябить в глазах от этого разнообразия, но между тем фильм обладает постоянно наращиваемой динамикой, масштабностью, эксклюзивными визуальными спецэффектами. Но об этом надо поговорить более детально и об этом несколько ниже... Однако, начну с другого, а именно с актёрского состава. Главную роль - вёрткого, авантюрного, не похожего на идеального рыцаря, но отважно идущего до конца дальнобойщика Джека Бёртона, - сыграл Курт Расселл, для которого 'Большой переполох в маленьком Китае' стал четвёртой совместной с Карпентером работой и после этого статус героя боевиков для Расселла укрепился, хотя, ещё раз стоит отметить, что его Джек Бёртон не такой храбрец, как мы привыкли видеть. И всё же герой Расселла успевает шутить даже в самых пиковых ситуациях, а его обаяние позволяет с огромное симпатией следить за всеми приключениями, выпавшими на его долю, когда он ввязался в разборки китайского квартала среди разношёрстных банд и могущественных демонических существ. Отличную компанию персонажу Курта Расселла составили Ким Кэттролл в образе журналистки Грэйси Лоу (как же без романтической сюжетной линии-то?), Деннис Дан, сыгравший друга Джека Бёртона, из-за которого он, собственно, и оказался в водовороте опасных событий, Виктор Вон в образе Эгг Шеня, и ряд других персонажей. Что же касается динамики 'Большого переполоха в маленьком Китае', то Карпентер практически изначально даёт всем понять, что развитие будет идти как нарастающий снежный ком, от которого голова может пойти кругом. В фильме мало сцен, где можно перевести дух, потому что постоянно что-то происходит. Количество действующих лиц, кроме центральных персонажей, вызывает чувство будто бы ты смотришь эпическую битву в каком-нибудь пеплуме и даже появляются сомнения, что такой масштаб и столько массовки могли уместиться в дебрях китайского квартала. Шутка ли сказать, что среди злодеев свою дебютную роль сыграл Кэри-Хироюки Тагава (тот самый из 'Разборок в маленьком Токио' (1991) и 'Смертельной битвы' (1995)). Визуальные спецэффекты в 'Большом переполохе в маленьком Китае' сейчас в нашу бытность различных комикс-киновселенных смотрятся старовато, мягко говоря, но на момент выхода фильма они были действительно эксклюзивными и стали олицетворением гения Джона Карпентера и его новаторских подходов к постановке фильмов. <b>В общем и целом, 'Большой переполох в маленьком Китае', который впервые вышел на экраны в начале июля 1986-го года, изначально был неоднозначно воспринят как зрительской аудиторией, так и в критической среде. Но на сегодняшний день он гордо носит статус культового фильма, за действием которого даже сейчас интересно следить. А Курт Расселл уже тогда показал, что его диапазон куда более шире, чем у героя боевиков, ведь он создал незабываемый образ дальнобойщика Джека Бёртона. 'Большой переполох в маленьком Китае' - это весьма нестандартный мэйнстрим с уникальным подходом от режиссёра Джона Карпентера, которого когда-то не хотели признавать как одного из лучшего представителя своей профессии своего поколения. 8 из 10</b>

Всем большой киноманский привет! Давайте на миг представим, что Карпентер не скатился. Что он до сих пор снимет крутые фильмы. Трудно? А вы попробуйте, будто нет никаких 'Призраков Марса' и 'Палаты'. Что он с Расселом снимет новый безумный боевик с чудовищами, колдунами, вселенским злом и прочим добром. Ладно, понимаю что это фантастика. Я понимаю, что Рассел перестал работать с Джоном с 96 - ого. Но когда-то, это была реальность и настоящая дружба. Дружба, которая выливалась в мощнейший тандем гениального актёр и гениального режиссера! Эта парочка не смогла сделать плохое и ненастоящее кино. 'Побег из Нью-Йорка', 'Нечто' и Шедевр, о котором пойдет речь сегодня, доказывают это. Итак, несправедливо забытый, не окупившийся в прокате, но невероятно культовый и крутой фильм... 'Большой переполох в маленьком Китае', 1986 года выпуска. Как же я люблю этот Шедевр! Я понял это после того, как на экране появились финальные титры. Ведь весь фильм у меня не было времени на раздумья! Ураган приключений и экшена уносил меня в далёкую страну (сейчас в неё вход закрыт, ха - ха - ха,) под названием 'Настоящий Кинематограф'. Творение Карпентера вызывает радость и. .. Счастье, что ли? Да - да, именно оно. Счастье от того, что ты смотришь Шедевр! Критики, как всегда, постарались 'на славу'! На момент выхода 'Большой переполох' растоптали, назвав 'сказкой однодневкой' рассчитанную на, так сказать, не очень умных людей. Ничего нового! Хотя, в чём то они и правы: это действительно сказка, приём очень крутая! Но, обычно в таких ситуациях картину спасает 'простой люд', и фильм зарабатывает кассу, но и тут промах! При бюджете в 25 миллионов долларов, картина заработала в прокате только 11 миллионов. Но и из такой ситуации есть выход, и называется он Время. Именно после выхода, фильм начал распространяться на кассетах, и, заслуженно приобрёл культовый статус. Мне кажется, у Карпентера такое проклятие: большинство его фильмов признают только после выхода на кассетах. 'В пасти безумия', 'Нечто', 'Чужие среди нас'... В этом плане Джон очень не везучий человек. Хотя нет, ведь это же этот старикашка снял 'Хэллоуин', который стал суперхитом?! Да, точно, это именно он! Итак, начнем разбирать этот фильм, что называется, 'по косточкам'. Погнали! Сюжет. Он здесь слегка безумен, присутствует лёгкий аромат треша. Много восточной экзотики. Смешиваем эти ингредиенты, и вуаля - культовый шедевр готов! Водителю грузовика Джеку, приходится углубиться в недра китайского квартала Сан-Франциско после того, как некий могущественный китаец похитил девушку его влюбленного друга Ванга Чи только потому, что у нее зеленые глаза. Парочка вляпывается в историю с магами, призраками и китайскими бандами. Начинается Большой переполох в маленьком Китае... Определить жанр картины трудно. Тут вам и монстры, восточные колдуны, призраки, кунг фу, гомерически смешная комедия и невероятный экшен! Разнообразие жанровой композиции фильма пошло ему только на пользу, у Джона резко появился простор для новых (иногда странных и безумных) идей. Без них эту историю просто невозможно рассказать! Атмосфера. Воу, друзья, она здесь единственная и неповторимая! Такого вы нигде больше не увидите. С первых минут 'Большой переполох' переносит вас в восточную сказку, которая резко встречается с американским боевиком. Получается невероятный синтез, ты всем телом ощущаешь этот самый 'переполох'! Экшен. Всё просто, друзья. В хореографии трюков и боевых схваток принимал участие эксперт по боевым искусствам, который разработал технику кикбоксинга для самого Брюса Ли! А это значит, что экшен здесь на очень крутом уровне. Всё бои поражают воображение своей продуманностью и техничностью. Боевые сцены здесь такие же яркие, пёстрые и необычные как и сам фильм. В общем, экшен здесь на невероятном уровне! Надо ли говорить, что не о какой компьютерной графике и речи нет! Актёрская игра. Начнём наверное с Курта. В 'Переполохе' он играет не суперкрутого ветерана войны из не далёкого будущего, и не сурового бородатого полярника, который столкнулся с инопланетным 'гостем'; здесь герой Рассела - обычный весёлый парень, в некоторой степени разгильдяй, любитель выпивки и картишек. И это прекрасно, ведь мы наблюдаем за человеком, который как и мы, впервые оказался в такой странной ситуации. Ему иногда страшно, иногда ему хочется просто послать всех и выйти из этого безумного приключения... Что касается остальных актёров, то все они справились на высоком уровне! Понятно, что Курт их всех затмевает, но всё же, все справились на отлично. Каких-то особо знакомых лиц тут не наблюдается. Хотя нет! Старик из легедарного 'Дрожь земли', Виктор Вонг. Хороший был актёр. Один раз снялся с Брэдом Питтом ('Семь лет в Тибете'), один раз у Бертолуччи ('Последний император'), и два раза у Карпентера ('Большой переполох в маленьком Китае', 'Князь тьмы'.) Хороший был актёр... ИТОГ: Культовая классика прямиком из восьмидесятых! Незаслуженно забытая, но восставшая из пела подобно Фениксу. Сейчас, пересматривая фильм, понимаешь, что он обладает какой то магией, каким-то позитивным настроем. И после этого говорят, что Карпентер мрачный режиссер! Да не смешите мои подковы, он очень позитивный... Судьба 'Большого переполоха' постигает многие фильмы. В начале их ругают за банальность и вторичность, а потом вдруг резко, лет через десять после выхода, начинают ценить, называть классикой и включать во всевозможные 'топы лучших фильмов'. Я надеюсь, что не увижу полной смерти Настоящего Кинематографа. Я имею ввиду то состояние общества, когда такие фильмы как 'Большой переполох в маленьком Китае' полностью перестанут смотреть. Надеюсь, что этого не произойдет. А что нужно чтобы предотвратить это? Правильно, нужно просто не забывать о существовании таких крутых фильмов. Нужно просто любить и не забывать. Тогда с Кинематографом все будет хорошо... P. S. '-Может вы верите еще в монстров и привидений? - О, да. И в колдовство. -И вы хотите, чтобы я также поверил в во всю эту ерунду? - Конечно.' И на полтора часа мы все верим в эту 'ерунду'. 9 из 10

Во «Всаднике без головы» была аббревиатура из трех букв «К» - ККК, расшифровка которой давала ключ к убийце, а применительно к «Большому переполоху в маленьком Китае» можно применить чуть сокращенную версию – КК. Ее можно расшифровать как «Классика Карпентера», ведь его проекты – это не иначе как классика жанра. «Кристина» по Кингу, «Хэллоуин» как законодатель слэшерных мод, «Побег из Нью-Йорка» естественно «Нечто», «В пасти безумия» и «Князь тьмы», образующие апокалиптическую трилогию – это настоящие произведения киноискусства в плане колоссальных усилий, приложенных съемочной группой к созданию этих фильмов. Если почитать о том, как проходили съемки, какие приспособления и ухищрения использовались, можно молча встать и начать аплодировать. Аниматронные куклы, латекс, резина, десятки кукловодов, обеспечивающих передвижение всевозможных тварей – это лишь небольшой арсенал из того, что Карпентер использует в своих работах, при этом добиваясь весьма неплохой реалистичности и правдоподобности (особенно если вспоминать «Нечто»). 80-е годы – это не только расцвет Карпентера как режиссера, вдохновенно выпускающего каждый год новые фильмы (или даже по два фильма в год), это еще и период тесного сотрудничества с восходящей звездой Куртом Расселом, который сыграл у Карпентера в «Элвисе» главную роль в 1979 –м, а дальше последовали как раз «Нечто» и «Побег из Нью-Йорка», где Рассел играет главные роли. В 1986-м он вновь работает с Карпентером и появляется в «Большом переполохе в маленьком Китае», где выступает в качестве главного персонажа по выходу на первый план, но второстепенного по истории его героя, ведь его Джек Бертон помогает Вангу Чи (Дэннис Дан) разыскать в китайском квартале невесту Ванга. Этакий осовремененный вариант Дон Кихота и Санчо Панса, где роль Пансы как раз играет Рассел. Плюс ко всему Карпентер показывает Джека Бертона вовсе не таким, каким привыкли зрители видеть главных героев – брутальных накачанных мужиков, набивающих морды с завидным постоянством. Нет, Рассел хорош в плане физической формы, но если оценивать его поведение в самом начале, где он наговаривает в автомобильную рацию о свиньях, если обратить внимание на его майку с ярким тинейджерским принтом и уж тем более вслушаться в его фразы, можно понять, что Джек Бертон вовсе не мачо, он простой увалень, который не привык церемониться, а если запахнет жареным – предпочтет отойти в сторонку. К тому же когда некоторые персонажи пытаются узнать у него что-то непременно важное в данную минуту, он односложными фразами дает понять, что сомневаться в нем не стоит. «Ты умеешь водить грузовик?», - спрашивают у него. «А ты сомневаешься?», – отвечает он. К тому же он предстает неуклюжим (чему свидетельствуют сцены схваток) и не всегда храбрым в отличие от Ванга Чи, который готов идти в одиночку спасать свою невесту. Смешав фэнтезийную и мистическую тематику с жанром городского вестерна Джон Карпентер представил увлекательный и зрелищный микс, насыщенный рукопашными боями, тем самым вложив свою вклад в развитие файтинговых фильмов, в те годы ставших очень популярными, разбавил сюжет юморными нелепицами (например выпавший нож Бертона в один из самых ответственных моментов) и здорово поработал со спецэффектами, вновь прибегнув к помощи проверенной и зарекомендовавшей себя аниматроники Сложно представить каким получился бы фильм, если бы он был снят по первоначальному сценарию Гэри Голдмана и Дэвида Вайнштейна, где события должны были развиваться в XIX веке и рассказывать о Бертоне-ковбое. Но тот вариант, который получился в итоге после переписывания, оказался очень и очень классным. Осовременный вариант развития событий в сочетании с восточным мистицизмом исключили наличие ковбоев с лошадьми и прочих связанных с Диким Западом атрибутов, но. Образ Джека Бертона все же сохранил прообразы ковбоя – высокие сапоги с потайными кармашками, потертые джинсы и одной из сцен тряпка на шее под стать шейному платку – добавь ретивого скакуна и Курт Рассел может скакать в соседний павильон, чтобы составить компанию тамошним ковбоям. Несмотря на кассовую неудачу (эта участь постигла не только «Большой переполох в маленьком Китае» - если говорить о фильмах Карпентера), эта картина – культовая из 80-х. Спасибо NakedLynch за то, что напомнил об этом фильме и спровоцировал на просмотр! На очереди – «Властелины Вселенной»!!! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

<i>Почему ты так странно одета?</i> <i><b>Я собиралась замуж…</b></i> (примерно 85-ая минута фильма) <b>Большой переполох в маленьком Китае</b> Вы помните Рэйдэна из “Смертельной битвы”? Вы помните “Мачете убивает”, бандит кидает нож, Мачете ловит его голыми руками и отправляет обратно? Все это уже было (и не только это) у Джона Карпентера в стареньком фильме 1986 года под нереально крутым названием (кстати, мое любимое название у Джона, еще симпатизирует “Нападение на 13-й участок”, что-то в нем есть) - “Большой переполох в маленьком Китае”. Такая игра слов – переполох большой, но Китай все равно маленький. Как я писал в рецензии на “Темную Звезду”, старик Карпентер довольно серьезный товарищ. “Темная Звезда” вышла в 1974 году, т.е. 12 лет разница между фильмами. За эти годы – Карпентер вообще не улыбался. И судя по всему, старику самому надоело быть таким уж серьезным. Он позвонил Курту Расселу (в четвертый раз!), тот немного покочевряжился, но подписался. Так в фильмографии Курта Рассела появился еще один классный фильм. Герой Курта – уже не тот брутальный мачо из “Побега”, уже не тот суровый бородатый мужик из “Нечто”. Перед нами разгильдяй-дальнобойщик, который любит выпить и поиграть в картишки. Он спокойно может выстрелить в потолок, а потом валяться без сознания, так как потолок упал ему на голову. Это действительно смешно, я скучал по смешному Карпентеру. Сюжет, герой Курта едет со своим китайским друганом в аэропорт (ходили слухи, что на эту роль хотели пригласить Джеки Чана, не получилось, чертовски обидно), чтобы забрать его невесту. А уже спустя пару минут, они попадают в самую настоящую войну между китайскими бандами. Какой-нибудь Джон Ву (или Джонни То) уже бы сошел с ума от восторга, а-ха-ха. Но Карпентер (как истинный принц тьмы) добавляет мистику и не просто мистику, а древнюю китайскую легенду, е-мое. Девушка с зелеными глазами! Кино автоматически превращается в шикарную сказку. Плюс, Джон посмеялся над многими жанрами – от боевика до фантастики. Чересчур ярко, чересчур безумно и постоянно в движении. Нотки треша, пару забавных монстров. Скучать точно не придется. Хотя кино не сразу приняли, оно повторило путь “Нечто”. Да-да, когда люди не хотели лицезреть в кинотеатрах, но на кассетах возвели в культовый статус. Сейчас (в 2019 году) – смотрится с большой ностальгией. Веселый Рассел, красивые девочки, сумасшедшие китайцы во главе с мракобесом Ло Пеном (или как там его звали?) и даже дедушка из ужастика “Дрожь земли”. Кайф! Ваш покорный слуга – утонул в волшебстве Джона. Чего и вам желаю. <b>P.S.</b> 80-ые без Джона Карпентера – не 80-ые! <b>8 из 10</b>

Карпентер режиссёр с большой буквы, хотя его фильмография также полна всякой несуразицы, но наличие уже только 'Нечто', позволяет выдавать любые авансы его творчеству. 'Большой переполох...' в те далёкие 90-ые прошёл мимо меня, поэтому надо делать скидку на время. Но когда в этом есть необходимость, значит фильм где-то не дотягивает и в оценке проступает откровенная фальшь. Из-за уважения к режиссёру буду честен и найду в себе силы признаться - картина не понравилась. Вся эта намеренная сказочность, китайская мифология, близко граничащая с абсурдом, превращает сюжет в один сплошной балаган. Людишки мечутся из стороны в сторону, все дерутся, неумело подражая мастерам кунг-фу, стреляют в 'молоко', но жертвы всё равно театрально погибают, произносят глупые диалоги, а любые человеческие взаимоотношения настолько поверхностны и натянуты, что становится неловко от подобной халтуры. Знакомство героев между собой, как и со зрителем, весьма шапочное, поэтому никакого сопереживания нет и в помине. Остаётся лишь отстранённо наблюдать за волшебными увертюрами, которые сочно разбавлены безвкусным экшеном. Зрелище, откровенно говоря, так себе. Конечно, актёрский состав, в лице Рассела и прекрасной Кэтролл, подкупает, на них не устаёшь любоваться, но проблема в том, что первый не сильно и утруждался, а вторая была лишь визуальным украшением. Фильм не буду рекомендовать к просмотру, хотя кому нужны мои рекомендации дело не ясное, ведь у картины уже есть успешная репутация и свои многочисленные поклонники. К ним, к сожалению, не отношусь.

Режиссер картины <b>Джон Карпентер</b> всегда имел славу очень талантливого и разностороннего режиссера, который способен снимать фильмы даже за гроши, работать с любым материалом и даже любыми жанрами. Но в данной ленте, режиссер картины <b>Джон Карпентер</b> решил пойти еще дальше в своем творчестве. Отсюда и не удивительно, что следом за фильмом ужасов «Нечто», мистикой «Кристина» и мелодраматичной фантастикой «Человек со звезды», <b>Карпентер</b> решил вдоволь оттянутся и снять полноценную солянку сразу из нескольких жанров: фэнтези, боевика, комедии, мистики, ужаса и приключенческого кино. Что в итоге получилось ? Пожалуй один из самых необычных и недооцененных фильмов в творчестве режиссера <b>Джона Карпентера</b>, который хоть и не стал коммерческим хитом, но уж точно занял особое место в сердцах зрителей и преданных фанатов. Каждый из вышеупомянутых жанров <b>Карпентер</b> воспроизводит на экране до великолепного воплощения и пусть стыковка между жанрами порой кажется неровной, смотрится фильм весьма интересно и необычно. Не только неоднократно сменяя манеру повествования и динамику картины, но и её настроение и тональность. Что и позволяет с особым интересом наблюдать за всем происходящим на экране действием. Тем более, что в глазах режиссера <b>Джона Карпентера</b> китайский квартал оказался не просто отдельным кусочком в американского «фронт-города» Сан Франциско, а целым миром со своей культурой, обычаями, магией и колоритом, которые переданы на экране просто великолепно. Лишь заостряя впечатление интересным симбиозом мифа и реальности на экране. Сюжет картины смотрится весьма оригинально и интересно. Персонажи прописаны вне существующих штампов и эксцентрика каждого из них позволяет наблюдать за каждым с особым интересом. Когда как столь необычный симбиоз кинематографических жанров на экране создаёт образец настолько насыщенного и необычного сюжета, что однозначно предугадать дальнейшие действия героев, повороты сюжета и кульминацию картины не оказывается возможным. Особенно учитывая то, насколько серьезно, хмуро и порой даже мрачно <b>Карпентер</b> откровенно высмеивает и пародирует основные штампы подобного рода кино в своей ленте. Уже снимавший <b>Курта Рассела</b> в «Побеге из Нью-Йорка» и «Нечто» <b>Джон Карпентер</b> снова подогрел заманчивое место для <b>Рассела</b> в своей картине и не предугадал. Джек Бёртон в исполнении <b>Курта Рассела</b> получился очень циничным, нахальным, дерзким и самовлюбленным, но очень смелым, храбрым и безудержным. Что в совокупности с богатой харизмой и внешним обаянием <b>Рассела</b> сделало данный образ одной из ярчайших ролей в его творчестве. <b>Ким Кэтролл</b> откровенно переигрывает и откровенно говоря, нервирует своей героиней на протяжении всей ленты. <b>Деннис Дун</b> достойно дополняет <b>Рассела</b> в качестве его экранноо напарника, а ветераны американо-китайского кино <b>Джеймс Хонг и Виктор Вонг</b> вдоволь разыгрались в привычной для себя форме и однозначно являются вишенькой на торте данной ленты. <b>7 из 10 Большой переполох в Маленьком Китае – это однозначно одна из самых необычных и недооцененных картин в творчестве режиссера Джона Карпентера, который представляет собой полноценный микс сразу нескольких жанров в лице фэнтези, боевика, мистики, ужасов, приключенческого кино и даже комедии. Подкупая не только интересной формой, но и содержанием. По крайней мере, не давая возможности заскучать по финальные титры.</b>