Клевета

«— Я столько раз играл слабых людей… — Видимо, они у вас хорошо получаются. Нужен сильный актер, чтобы сыграть слабого человека, слабый актер тут не годится…» (диалог между Дирком Богардом и Лукино Висконти перед съемками «Гибели богов»). Послевоенная Британия. Канадский офицер Джерри Бэкинем, будучи проездом в Лондоне, случайно видит на экране телевизора английского баронета Лоддена, с которым вместе сидел в лагере военнопленных у немцев и вместе бежал из плена. Но Джерри уверен, что его друг Марк Лодден погиб при попытке побега, а его место занял проходимец Фрэнк Уэлни, очень похожий на его погибшего товарища. Уверенность в этом – и жажда возмездия – приводят Бэкинема сначала в замок Лоддена, где тот живет с женой и сыном, потом – в бульварную газету, где публикуется его письмо «поддельный баронет», и наконец, в зал суда, где рассматривается дело о клевете… Ситуация осложняется тем, что Марк Лодден – мнимый или настоящий – потерял в этом побеге память, и всю свою довоенную жизнь помнит фрагментами, а ночь побега не помнит вовсе. А может – не хочет помнить? Конечно, я смотрела это кино из-за Дирка Богарда, играющего сразу двоих персонажей – Марка Лоддена и Фрэнка Уэлни. И он не подвел – в фильме, где столько откровенных сюжетных натяжек и неправдоподобностей (хотя бы наличие в одном лагере в одно бараке двух людей, похожих как близнецы, но при этом ни разу не родственников друг другу) только его игра заставляет тебя трепетать и до последнего пребывать в неуверенности: кто перед тобой? Марк Лодден? Фрэнк Уэлни? Дирк Богард мастерски играет слабых людей, и этот его персонаж тоже внутренне слабый, мечущийся, хотя и держит себя в руках при посторонних. Ты чувствуешь его страх, ужас, неуверенность – но и внутреннюю твердость, умение с достоинством принимать и держать удар, которое вызывает симпатию и сочувствие. Ты видишь единственного живого человека среди масок и до последнего хочешь, чтобы он как-то выкрутился из этой ситуации, а кто он там – Фрэнк или Марк – уже не важно. Когда фильм заканчивается, ты понимаешь, что откуда-то все время знал правильный ответ, потому что… потому что близнецы в совместных сценах были сыграны потрясающе. У них разные манеры, жесты, реакции в мелочах, разный характер – благородный у одного, с гнильцой у другого. Но актер дурачит тебя – он временами подпускает двойственности в образ, и ты не знаешь, как трактовать его поведение – как слабость и неуверенность или как панику перед разоблачением, как высокомерное презрение – или как агрессию и угрозу. Я когда-то после «Несчастного случая» уже писала – что если есть такой актер как Богард, то можно не тратиться на декорации и партнеров: хороший сюжет и полтора часа крупных, сверх-крупных, средних и общих планов (без них нельзя, у Богарда очень пластичное тело), и отличный фильм готов. Недостаток у этого один: его партнеры на его фоне выглядят крайне слабо. Оливия де Хэвиленд, мало того, что играет довольно странную женщину (которой правда важнее будущего собственного сына), демонстрирует 3-4 выражения лица максимум. Кроме того, хотя между ней и Богардом только 5 лет разницы, его моложавость сыграла с ней злую шутку. Он – худощавый, легкий, пластичный - в свои 38 выглядит на 30-32 максимум, она в свои 43 выглядит как очень ухоженная дама 40+. Итог – визуальные 10 лет разницы между супругами, которые не мешают развитию сюжета, но выглядят странно. Кстати, Оливия до этого сама играла близнецов в «Темном зеркале» - так вот после этого фильма я бы на ее месте не смогла смотреть тот, настолько он проигрывает в сравнении. Итог: даже если вы не разделяете мой восторг перед актерской техникой Богарда, посмотрите фильм. Он приятный, интересный, и держит в напряжении до самого конца. Если разделяете: Must see. Богард прекрасен.