Адреналин

Современный кинематограф до зевоты напоминает стерильную операционную. Все вылизано, просчитано трусливыми маркетологами, отфильтровано фокус-группами и подано на блюдечке с безопасной золотой каемочкой. И тут в эту стерильную идиллию влетает данный шедевр, вышибая дверь с ноги. Он не просто игнорирует правила хорошего тона — он использует их в качестве туалетной бумаги. Это полтора часа непрерывного кинематографического срыва, визуальный эквивалент оголенного провода, брошенного прямо в лужу с бензином. Никакой воды, никаких ванильных соплей — только концентрированная ярость, запекшаяся на губах. <b>Сюжет для тех, кто не умеет тормозить</b> Завязка истории проста, как удар кирпичом по затылку в темной подворотне. Наш протагонист просыпается с навязчивым ощущением, что вчера он выпил не виски, а ядреный коктейль из таблицы Менделеева. Оказывается, доброжелатели вкололи ему «Пекинский коктейль» — синтетическую дрянь, которая гарантированно превратит его мотор в бесполезный кусок мяса, если пульс упадет ниже критической отметки. Никакой унылой экспозиции, никаких слезливых флешбэков про тяжелое детство и моральные травмы. Правила выживания вдалбливаются в череп за три секунды: двигайся или сдохни. И с этой секунды фильм срывается с цепи, утаскивая зрителя за собой на удавке. <b>Джейсон Стэйтем</b> выдает здесь абсолютный перформанс. Мы привыкли видеть его угрюмым философствующим джентльменом в строгом костюме, который аккуратно ломает челюсти плохим парням. Забудьте эту глянцевую чушь. Здесь он — обезумевший бабуин на амфетаминах. Он носится по улицам раскаленного мегаполиса в распахнутой больничной распашонке, сверкая голым задом перед ошарашенными туристами. Он добровольно прижигает себе руку об раскаленную вафельницу повседневности, лишь бы почувствовать боль и взбодриться. Он заливает в себя энергетики цистернами, нюхает все, что отдаленно напоминает стимуляторы, и превращает любую стрессовую ситуацию в ракетное топливо. А та самая сцена публичной демонстрации любви прямо посреди Чайна-тауна? Это же чистое, ничем не разбавленное искусство, звонкая пощечина всем пуританам, завернутая в обертку из истерического смеха. <b>Эми Смарт</b> идеально вписывается в этот карнавал разрушения. Ее героиня — это квинтэссенция той самой очаровательной блондинистой наивности, которая может выжить только в самом эпицентре урагана, искренне не замечая летящих коров. Она порхает хлопающей глазами бабочкой среди свистящих пуль, отрубленных конечностей на асфальте и разбитых машин, свято веря в то, что ее парень просто устает на работе. Идеальный, кристально чистый контраст для того кровавого месива, которое главный герой оставляет за своей спиной. <b>Симфония тотального разрушения</b> А теперь пара слов о тех, кто дергал за ниточки. Режиссеры снимали это кино так, словно оператор перед сменой вколол себе адреналин прямо в глазное яблоко. Камера не просто трясется — она бьется в жесточайших конвульсиях. Рваный монтаж, кислотные фильтры, резкие зумы и ракурсы, от которых начинает физически укачивать. Звучит как кошмар эпилептика? На бумаге — да. Но на экране этот аудиовизуальный хаос работает с точностью швейцарских часов. Полифонический рингтон мобильного телефона вгрызается в ваш мозг, как ржавая бормашина, не давая расслабиться ни на долю секунды, заставляя нервную систему искрить. Этот фильм — абсолютный, бескомпромиссный триумф формы над унылым здравым смыслом. Он грязный, дерзкий, насквозь пропитанный потом, машинным маслом и черным, как смоль, юмором. Он не пытается казаться умнее или глубже, чем он есть. Он честно и агрессивно отрабатывает свою концепцию лучшего симулятора панической атаки на рынке. Это не то кино, которое можно спокойно анализировать, потягивая латте; это экспириенс, который ты переживаешь, вжимаясь в спинку стула и забывая моргать, пока по экрану яркими ошметками разлетается чужая логика. Если после просмотра этого аттракциона вам не захотелось угнать полицейский мотоцикл и с диким животным воплем протаранить на нем законы физики, значит, ваш пульс уже давно равен нулю. <b>9 из 10</b>

'Адреналин' – нестандартный фильм. Это представитель той замечательной эпохи 2000-х, когда цензурные рамки были слабее, деньги выдавали на рискованные проекты, а Джейсон Стэйтем ещё не успел стать разнорабочим, которого некоторые зрители недолюбливают за однообразность ролей. К тому же, трэш-дуэт Невелдайна и Тейлора взлетел именно с этого фильма, пусть 'Адреналин' так и остался высшей точкой их карьеры. И это неудивительно, ведь данное кино крайне оригинальное. Это настоящий хай-концепт, так любимый аудиторией в 2020-х. Но если в наши дни подобные идеи реализуют скучно, как в том же 'Новокаине', например, то 'Адреналин' берёт за грудки зрителя с самого начала и галопом по Европам устраивает безумный трип, который снят, как нечто ненормальное. Местный монтаж постоянно смешивает экраны, меняет цветокоррекцию, а операторская работа меняет перспективу и любит трястись, но в данном случае это только в плюс динамике. Также нет претензий и к самому Стэйтему. Он тут ещё волосатый и не до конца ставший профессионалом, так что в образе Чева Челиоса строит безумные рожи в стиле Николаса Кейджа, бегает полуголым по городу, занимается разным интересным на глазах у толпы иностранцев и даже успевает отомстить всем причастным к созданию самого плохого дня в жизни этого персонажа. Второй план тоже вышел колоритным, ведь в городе, будто вдохновлённым одной из частей GTA, водится куча разных банд и отморозков. Пожалуй, именно по этим причинам 'Адреналин' стал по-своему культовым и знаковым фильмом. В эпоху СДВГ столь стремительный фильм, будто состоящий из нарезки видео, выглядит ещё более актуальным и уместным. Для тех, кого не пугают дикие нравы 2000-х, конечно же. Лично мне они по душе и я люблю кино той эпохи, так что остаётся радоваться, что 'Адреналин' до сих пор прекрасен в своей дурости и динамике. Классика. 8 из 10

На самом деле трудно оценивать такого рода проект, поскольку всё таки он не несёт в себе не логического потенциала, не разумной истины. Весь фильм это один сплошной стёб, который эффектно и очень графически стильно передан. Давать оценку этому фильму, основываясь на обычной логике и других работах Стетхема невозможно, даже дураку понятно, что фильм получился бредовым(в хорошем смысле). Конечно, если говорить именно о сюжете, а не о том, почему главный герой не умер упав с вертолёта, или уже давно не скрючился где-то в подворотне от остановки сердца, то сюжетно фильм довольно необычный и разноплановый. Хотя хочу сказать, что многие грехи этого фильма, которые на самом деле не являются грехами, из-за того, что фильм изначально был нацелен на аудиторию, которая поймёт что все грехи фильма были сделаны специально из-за абсурдности фильма, как такового, высосаны в целом из пальца. Поскольку выжить, упав с вертолёта например, или нацепить себе на язык и соски аккумулятор вполне возможно, я это допускаю. Конечно, если обращать внимание например на то, почему главный злодей не убил Чева Челиоса с самого начала, или на подобные моменты, то можно понять, что на эти моменты разработчики закрыли глаза по ошибке, скорее всего не проработав эти детали, из-за того, что всё таки чем то жертвовать нужно. Хотя вынужден сказать, что в фильме много хорошего, классные кадры сьёмок, иногда виды от 1-го лица, классный, динамичный музон, хороший дубляж, отличные виды улиц. И я наверняка что то ещё забыл. Фильм странный, но весёлый и явно поднимет многим настроение. 8 из 10

В «Адреналине» мы привыкли видеть лишь забавный боевичок. Кто-то добавит прилагательное «смешной» или «коммерческий». Но кажется более плодотворным выбором будет рассматривать фильм как произведение искусства, держа в уме его денежную природу. Так мы взглянем на него сегодня. Сначала поговорим о мире. Он нам подается как ускоренная смена кадров. Время не бежит в нем, а буквально летит. Однажды набрав темп остановится уже не может. Сам мир делится будто бы на два яруса: пласт обывателей и пласт преступников. Обычные граждане ничего не подозревают о криминальных делах. Деяния преступников подаются им исключительно через СМИ. То, как телевидение создает сюжет, так обыватели и говорят о происходящем в фильме. Здесь можно увидеть скрытую критику массового сознания, которое находится в до-вольтеровской эпохе. Обычный зевака в фильме, как и в реальности, живет, исходя из собственных эмоций и чувственных мифов. Преступная часть мира тоже существует несколько изолировано, периодически вторгаясь в существование граждан (обычно с помощью торговли наркотиками, угоном автомобилей и проделками Стэтема). Зло постоянно присутствует в пространстве «Адреналина». Именно зло его главный двигатель. Добра же фильм в привычном понимании не знает. Теперь о главном герое. Персонаж Стэтема напоминает полу-бога. У него нечеловеческая сила, высокая сексуальная потенция (в фильме много фаллического символизма) и поразительная способность выпутываться из любой ситуации. Едва ли главного героя можно назвать личностью. Он практически не испытывает переживаний и лишь яростно преследует свою цель. Единственное, что делает центрального персонажа человеком - это любовь. Любовь к смертной, обычной обывательнице с пристрастием к наркотикам. Вот мы и завершили краткий разбор фильма, остановившись всего на двух пунктах: мире и главном персонаже. В «Адреналине» есть нечто романтическое с его демонами и героями, но при этом картина комична, с грубыми шутками и пародиями на современность. Этот фильм можно рекомендовать людям, чей дух молод, а чувство юмора будоражит живот. Приятного просмотра!

Стоит сразу сказать, что к боевикам в силу гендерной предрасположенности симпатизирую особо, не гнушаюсь как умных логично выстроенных боевиков, так и малобюджетнего треша. Первый фильм у меня давненько пылится на полках с DVD-дисками, потому долгое время решался, смотреть его или нет, поскольку слышал о нём самые разные высказывания, но ознакомился с фильмом, насытился впечатлениями и готов с вами поделиться ими и некоторыми соображениями относительно данной картины. Готовьте прохладительные напитки, мы начинаем обзор. Повествовательный критерий или нарратив. Традиционно, начнём с сюжета. В первом фильме нам рассказывается история наёмного убийцы Чева Челиоса. Ему платят за устранение неугодных фигур с арены политических игр, поставщиков картелей-конкурентов и однажды он просыпается и обнаруживает диск с надписью 'Пошёл ты'. Телевизор запускается и шоу начинается. Первый фильм подаёт сюжет концентрировано, мы получаем ответы на вопросы постепенно, пытаясь разобраться в том какие события привели к тому, что Чев теперь всегда на колёсах, вынужден постоянно стрелять и заниматься непотребствами чтобы выжить. Весь фильм он в перерывах между перестрелками колет себе инъекции эфедрина, заливает галона три 'Ред Булла' и выносит на раз пуэрториканцев. Если представить сценарий обоих фильмов в виде одной пьесы, то первый фильм будет сюжетной завязкой, где намечаются некие сюжетные линии и повествование обрастает крутым, драйвовым и изобретательным экшном, плюс сценаристы хорошо воспользовались приёмом 'текст-контекст', комментируя каждое действие. То есть зритель понимает, что за ним стоит, нет мест пустых, вымученных и это, в самом деле, радует. Плюс если копнуть глубже, то бег главного героя - это метафора современного кинематографа, в котором бегать, стрелять и шпилится нужно не потому что это что-то оправдывает, или в кайф, - а потому что так сказали, иначе - костлявая! Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. В плане зрелищности фильм успешен на все двести. Потому что операторская работа в обоих фильмах классная, плюс отличное визуальное решение в первых пяти минутах, когда кадр четвертуется, и мы видим одно и то же действие с разных ракурсов и положений. Экшн был сдвинут на задний план, но он был, и хороший. Фильм не потребовал дорогостоящего оборудования и дорогих компьютерных спецэффектов. Отсутствие оборудования и компьютерной графики Невелдайн и Тейлор компенсировали совершенно отвязными трюками и тем, что большинство наиболее опасных сцен - автомобильные погони, сражение в вертолете и так далее - снимались вживую, а операторы, которыми выступали сами режиссеры, во время съемки также выполняли смертельно опасные трюки ради эффектного кадра. В некоторые моменты в картине прокрадывается цитирование таких картин как «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера, «Карты, деньги, два ствола» Гая Ричи. Есть даже отдельные мизансцены, в которых нет-нет, да и промелькнёт дух игрушки «GTA». Но всё это на уровне хороших заимствований. Саундтрек фильма стильный, особенно в первой половине, где звучат интересные музыкальные композиции и неплохие темы, плюс звукорежиссёр хорошо поработал, и правильно распределил звуки по усилению атмосферы и напряжённости экшна, плюс пара мелодий подчёркивающих драматичность соответствующих сцен. Не хочется много говорить о саундтреке, просто послушайте отдельным сборником. Актёрская игра способна приятно порадовать. Стэтхэм играет Фрэнка Мартина на допинге и снова получается у него круто, потому что его поведение определяет стиль фильма, именно он во всём касте главный Хэдлайнер. В нашем дубляже говорит голосом Александра Рахленко, идеальное попадание в характер персонажа. Эми Смарт играет наивную, местами непроходимую дурочку, которую главный герой пользует как хочет, но всё во имя жизни. Ольга Голованова прекрасно вписалась в голосовой портрет её героини. Хосе Пабло Кантильо играет бандита Верона. Хорошо играет, убедительно. Александр Комлев писал его голос, попал на все сто. Дуайт Йокам отлично сыграл развратного доктора, напичкал главного героя, и тот, искрясь как новогодняя ёлка, отправляет бандитов к праотцам. В нашем дубляже говорит голосом Никиты Прозоровского. Этот актёр хорошо пишет как молодых, так и персонажей постарше. В качестве вывода. <b>Первый фильм получился отличным боевиком, с головы до ног напичканный отборными погонями, матюками и развратом, но всё это сглаживалось отличным сюжетом, постановкой перестрелок и отдельных пикантных сцен вроде соития в китайском квартале и соответствующим настроению картины саундтреком. Фильм полностью соответствует своему названию. Тот редкий случай, когда первый блин удался. Советую к ознакомлению ценителям зубодробительных боевиков со смыслом. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

<b>Боевик #35</b> <i><b>- Ты! Чего тебе нужно?</b></i> <i><b>- Не надо с ним так говорить! Мой парень людей убивает!</b></i> В свое время я очень любил старые добрые боевики, снятые по старинке. С годами этот жанр не сильно видоизменился, но стал немного однообразным. Среди выходящих сейчас боевиков сложно выделить что-то действительно стоящее, хоть время от времени и появляются оригинальные проекты. Как, например, дилогия «Адреналин» с Джейсоном Стэйтемом в главной роли. На совсем уж оригинальный сценарий фильм не претендует, нечто схожее по идее я уже видел в кино. Однако в современной обработке эта самая идея заиграла новыми красками. Получилось вполне себе достойно и смотрибельно до сих пор. Хоть сиквел мне понравился гораздо больше, первая часть оказалась на удивление тоже не дурна собой. Всё-таки на фоне относительно простеньких боевиков, выходящих сейчас, здесь хоть не снято всё заезженному шаблону. Да, может иногда просматриваются закономерности и законы жанра, по которым снято уже куча фильмов, но без них сейчас вообще никуда. Хоть сиквел «Адреналина» получился более интересным в плане истории, однако оригинал смотрится тоже вполне себе достойно. Первое, и главное, из-за чего стоит посмотреть этот фильм – обилие экшена. Давненько я не видел настолько динамичных боевиков. Наверное со времен популярных некогда фильмов о паркуре, как, например, «13-й район» или «Ямакаси». Вот только если в них на первом месте стояли невероятные трюки, то «Адреналин» предлагает куда более разнообразное зрелище. И за этим действительно интересно наблюдать. Можно сказать, что тут представлено всё лучшее, что есть в жанре боевик. Лично соскучился по старому доброму эшену, а тут еще и весьма оригинальная идея. Второй немаловажный плюс «Адреналина» (да и сиквела), это непредсказуемость. Как я уже сказал, в разных жанрах есть свои шаблоны и клише. Их хватает и здесь. Но всё же в «Адреналине» предугадать дальнейшее развитие событий гораздо сложнее, нежели в любом другом современном экшен-фильме. Вполне возможно, что среди остальных боевиков, которые похожи друг на друга как близнецы, этот выглядит куда более интересней и гораздо увлекательней. Обычно я оцениваю актерскую игру, однако в боевиках это далеко явно неглавное. Как-то сложновато уследить за актерами, когда одно действие постоянно сменяет другое. Перестрелки, драки, взрывы – на фоне всего этого особо не обращаешь внимание на то, как люди отыгрывают свои роли. Но, должен сказать, что Стэйтем далеко не самый “деревянный” актер боевиков, что я видел. Какие-никакие, но эмоции выдает в кадре. Что же касается остальных актеров и актрис, принимавших участие в фильме, то тут все просто – что от них требовалось, то они и выдали. Ни больше, ни меньше. Так что по актёрке можно смело поставить твердую четверку. Хоть недочеты и есть. Но и тут не обошлось без минусов. Один я всё же нашел. Как по мне, то тут не хватает второстепенных сюжетных линий. Конечно интересно смотреть на такое обилие и разнообразие экшена, но это несколько утомляет. Можно было прописать хотя бы еще одну мысль, более серьезную, нежели бесконечная беготня на протяжении полутора часов. Что хотелось бы сказать по итогу. Конечно сейчас жанр боевика потихоньку начинает изживать себя. Оригинальные идеи заканчиваются, а придумать что-то новое сложно. Однако всё же пока этот жанр еще рано отправлять на покой. Редко, но всё же снимаются достойные, и очень даже оригинальные смотрибельные боевички. И «Адреналин» как раз из таких. К просмотру рекомендуется. <b>7 из 10</b>

Стоит сразу сказать, что к боевикам в силу гендерной предрасположенности симпатизирую особо, не гнушаюсь как умных логично выстроенных боевиков, так и малобюджетнего треша. Первый фильм у меня давненько пылится на полках с DVD-дисками, потому долгое время решался, смотреть его или нет, поскольку слышал о нём самые разные высказывания, но ознакомился с фильмом, насытился впечатлениями и готов с вами поделиться ими. Далее разберём с вами фильм и попытаемся понять достоинства и недостатки картины. Повествовательный критерий или нарратив. Традиционно, начнём с сюжета. В первом фильме нам рассказывается история наёмного убийцы Чева Челиоса. Ему платят за устранение неугодных фигур с арены политических игр, поставщиков картелей-конкурентов и однажды он просыпается и обнаруживает диск с надписью «Пошёл ты». Телевизор запускается и шоу начинается. Первый фильм подаёт сюжет концентрировано, мы получаем ответы на вопросы постепенно, пытаясь разобраться в том какие события привели к тому, что Чев теперь всегда на колёсах, вынужден постоянно стрелять и заниматься непотребствами чтобы выжить. Весь фильм он в перерывах между перестрелками колет себе инъекции эфедрина, заливает галона три «Ред Булла» и выносит на раз пуэрториканцев. Если представить сценарий обоих фильмов в виде одной пьесы, то первый фильм будет сюжетной завязкой, где намечаются некие сюжетные линии и повествование обрастает крутым, драйвовым и изобретательным экшном, плюс сценаристы хорошо воспользовались приёмом «текст-контекст», комментируя каждое действие. То есть зритель понимает, что за ним стоит, нет мест пустых, вымученных и это, в самом деле, радует. Плюс если копнуть глубже, то бег главного героя — это метафора современного кинематографа, в котором бегать, стрелять и шпилится нужно не потому что это что-то оправдывает, или в кайф, — а потому что так сказали, иначе — костлявая! По этой части нет вопросов, кино совершенно не глупое. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. В плане зрелищности фильм успешен на все двести. Потому что операторская работа в обоих фильмах классная, плюс отличное визуальное решение в первых пяти минутах, когда кадр четвертуется, и мы видим одно и то же действие с разных ракурсов и положений. Экшн был сдвинут на задний план, но он был, и хороший. Фильм не потребовал дорогостоящего оборудования и дорогих компьютерных спецэффектов. Отсутствие оборудования и компьютерной графики Невелдайн и Тейлор компенсировали совершенно отвязными трюками и тем, что большинство наиболее опасных сцен — автомобильные погони, сражение в вертолете и так далее — снимались вживую, а операторы, которыми выступали сами режиссеры, во время съемки также выполняли смертельно опасные трюки ради эффектного кадра. В некоторые моменты в картине прокрадывается цитирование таких картин как «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера, «Карты, деньги, два ствола» Гая Ричи. Есть даже отдельные мизансцены, в которых нет-нет, да и промелькнёт дух игрушки «GTA». Но всё это на уровне хороших заимствований. Саундтрек фильма стильный, особенно в первой половине, где звучат интересные музыкальные композиции и неплохие темы, плюс звукорежиссёр хорошо поработал, и правильно распределил звуки по усилению атмосферы и напряжённости экшна, плюс пара мелодий подчёркивающих драматичность соответствующих сцен. Не хочется много говорить о саундтреке, просто послушайте отдельным сборником. Актёрские работы хороши. Стэтхэм играет Фрэнка Мартина на допинге и снова получается у него круто, потому что его поведение определяет стиль фильма, именно он во всём касте главный Хэдлайнер. В нашем дубляже говорит голосом Александра Рахленко, идеальное попадание в характер персонажа. Эми Смарт играет наивную, местами непроходимую дурочку, которую главный герой пользует как хочет, но всё во имя жизни. Ольга Голованова прекрасно вписалась в голосовой портрет её героини. Хосе Пабло Кантильо играет бандита Верона. Хорошо играет, убедительно. Александр Комлев писал его голос, попал на все сто. Дуайт Йокам отлично сыграл развратного доктора, напичкал главного героя, и тот, искрясь как новогодняя ёлка, отправляет бандитов к праотцам. В нашем дубляже говорит голосом Никиты Прозоровского. Этот актёр хорошо пишет как молодых, так и персонажей постарше. В качестве вердикта. Первый фильм получился отличным боевиком, с головы до ног напичканный отборными погонями, матюками и развратом, но всё это сглаживалось отличным сюжетом, постановкой перестрелок и отдельных пикантных сцен вроде соития в китайском квартале и соответствующим настроению картины саундтреком. Фильм полностью соответствует своему названию. Тот редкий случай, когда первый блин удался. Советую к ознакомлению ценителям зубодробительных боевиков со смыслом. Всем добра и хорошего кино! 9 из 10

Я помню Джейсона Стэйтэма по интересных криминальных фильмах Гая Ричи, а также 'Ограблению по-итальянски', отличному приключенческому фильму, который собрал целый арсенал знаменитостей, которые полагаются не на кулаки, а на свою голову. Но однажды в карьере Стэйтэма все поменялось и он решил обратиться к жанру боевика, став таким себе современным Чаком Норрисом. Многие фильмы этого периода карьеры Джейсона похожи друг на друга как две капли воды, но среди них явно выделился 'Адреналин'. Он стал классикой и его часто цитируют в тех же 'Пушках Акимбо' с Рэдклиффом. Все начинается с того, что опасный киллер Чев Челиос, которого сыграл наш старый знакомый Стэйтэм, приходит в себя дома и понимает, что ему осталось жить считанные часы. Враги Чева ввели ему смертельный яд, и если не поддерживать высокий уровень адреналина в крови, сердце просто остановится. По правде говоря, выжить при таком раскладе нереально, но Челиос лучший, он знает это и умирать не хочет. Выбравшись на улицу, герой начинает рыскать в поисках того, что сможет продлить ему жизнь до той степени, чтобы он имел возможность отомстить. Но подумать - это одно, а действовать - совсем другое. Чеву нужно искать самые нестандартные возможности для того, чтобы выживать, а мы будем свидетелями настоящего безумия, которая гонит вперед на скорости гоночного автомобиля. Фильм дуэта Невелдайн/Тейлор показывает, наверное, самого сумасшедшего Стэйтэма из тех, что вообще возможно. Никаких моральных ограничителей у героя не остается, он делает откровенно дикие, смешные вещи и серьезной жизненной драмы здесь точно не видно. Да кому она нужна, когда главный герой гонит по городу с гигантской дозой адреналина в крови и не замечает на своем пути вообще ничего! Отдельно хочу сказать про Эми Смарти. Может быть с появлением ее героини в сюжете начинается легкое торможение, но она хотя бы привносит в сюжет частичку адекватности, а то Невелдайн, Тейлор и Стэйтэм вообще убежали в другую реальность и без смех наблюдать за тем, что здесь творится, просто нельзя. Во втором фильме вообще не осталось ничего приземленного, но первый хотя бы старается быть более-менее уравновешенным, хоть выходит это не всегда. Парням 'Адреналин' точно должен понравится. Девушкам вполне возможно, что тоже. Главное понять, о чем фильм, что он в себе несет и для чего снят. Мне было весело, вам тоже должно быть. 8 из 10

Как же сейчас не хватает фильмов такого формата - бесбашенных, брутальных, жёстких, в оосбенности с таким харизматичным и брутальным актёром как Джейсон Стэйтэм, который уверенно зарекомендовал себя как герой файтингов и боевиков, также принимая во внимание тот факт, что фильм вышел в прокат уже в далеком 2006 году, а на тот период Джейсон по-прежнему находил свою нишу и к нему не относились как к штампованному герою боевиков. Действие, происходящее в фильме, протекает в режиме нон-стоп, при котором главному герою по имени Чев Челлиос (<b>Джейсон Стэйтэм</b>) приходится постоянно поддерживать уровень адреналина и работу сердца любыми способами, главное - это не останавливаться. А причина кроется в том, что Челлиосу ввели китайский препарат, под названием 'пекинский коктейль', который значительно понижает уровень адреналина, тем самым приводит к скорой остановки сердца. А Чев Челлиос он же профессиональный наёмный убийца, который мастерски дерётся и владеет оружием, собирается отомстить тем, кто к этому причастен и одновременно при этом, пытаясь выжить и не умереть, а ещё у него есть девушка в исполнении <b>Эми Смарт</b>, которую он параллельно тоже должен защитить и помешать убийцам добраться до неё. Эми Смарт сыграла свою роль в фильме неплохо, одна сцена в Чайна-тауне уже о многом говорит. Но именно Джейсон блистал в этой роли, даже не могу представить другого актёра на его месте. Большое количество смешных (местами пошлых и грубых) моментов в фильме, очень быстрое и активное действие фильма, мимика и манеры героя Чева Челлиоса, его бесбашенность и крутость - всё это придало фильму отличную динамику и напряжённость. <i> <b>'Адреналин' - фильм, от которого не стоит ждать никакой смыслой нагрузки, просто расслабьтесь и наслаждайтесь действием и наблюдайте на актёрской игрой Джейсона (а играть он умеет).</b></i>

Даже удивительно порой, сколько морали может дать, даже доведенный до откровенного абсурда, фильм - показывая отчаяние под примесью различных препаратов, когда из нашей человеческой жажды к жизни - мы, в критические моменты, становимся самыми целеустремленными людьми в мире. Таковым невольником стал и наш щетинистый герой, вынужденный бежать впереди планеты всей со всех ног. За него играет его прошлое. Он хладнокровный, одновременно безбашенный, физически подготовленный и все это сливается в общий хаос борьбы за время, которого нет. В его лице, мы от части, видим ответ на вопрос - на что мы будем готовы, узнав дату нашего последнего дня и не приведи Господь, что будет, узнай сие - все твари на Земле. Этот фильм не нужно ни за что ругать, в нем нет особого смысла или логики. Он задуман и снят ради вечернего развлечения и в купе с харизмой Стетхэма, зритель получит это сполна. 7 из 10