Истинные ценности

Что такое семья, как не оплот искреннего понимания и поддержки, сочувствия и любви. На кого еще нам стоит надеяться, как не на самых родных и близких людей. Но так ли в действительности крепки и благоприятны семейные связи, как мы самонадеянно считаем? Отец - знаменитый писатель и профессор в Принстонском университете. Мать - домохозяйка и активный житель города. Дочь - пошедшая по стопам отца нью-йоркский журналист, восхищающаяся им и холодно относящаяся к матери. Сын - студент, проваливший экзамен по английской литературе. Когда матери внезапно ставят ужасный диагноз, отец заставляет дочь переехать в родной дом, чтобы ухаживать за ней. Он решает что такая жертва со стороны дочери является лучшим решением, так как сын должен учиться, а ему самому нужно управлять кафедрой. Проводя много времени с матерью, дочь начинает понимать, что ее прежнее отношение к родителям было по-детски наивным и категоричным. Там, куда она направляла свои импульсы, ее ждало разочарование, а то, от чего она сторонилась, стало для нее очень близким. Человек познается в беде. Именно в крайне стрессовых и опасных ситуациях проявляется слабые черты характера, которые ранее были скрыты за искусственной пеленой комфортной атмосферы жизни. Наиболее болезненно это отражается на близких отношениях, когда кто-то неожиданно начинает вести себя непредсказуемым образом. «В браке давно женатые люди идут на уступки, которые не могли себе представить, когда были молоды и думали: этого я никогда не потерплю». Отношения, основанные одновременно на жестокости самолюбия и терпеливой любви, - довольно распространенный вариант долгой семейной жизни. Любовь - лишь вершина, видимая часть айсберга, под ватерлинией которого в лучшем случае много недосказанности и пренебрежения, а в худшем - тяжесть равнодушия и тирании. При этом каждый из партнеров продолжает с успехом играть свою роль, доказывая себе и окружающим рациональность таких отношений. 'Истинные ценности' - это экранизация романа американской писательницы и журналиста Анны Квиндлен. В основе романа собственный опыт борьбы Квиндлен со смертью ее матери от рака. «Ведь так легко быть счастливым - надо лишь полюбить то, что ты имеешь». 7 из 10

Не считаю нужным пересказывать сюжетную линию сериала, во-первых: зачем? ну и во-вторых: за меня это уже сделали предыдущие комментаторы. Фильм заставляющий мыслить. Мыслить не шаблонно, выходя за рамки. Тут с одной стороны и осуждение по отношению к отцу, в особенности, которое проявляется под конец фильма, с другой же стороны понимание, что осуждать человека в таком положении-крайне глупо. Эмоции главной актрисы, а главное, наблюдение за ее взрослением. За ее эмоциональным взрослением. То, как она смотрела на вещи вначале фильма и то, как она смотрела на них под конец фильма. Раскрыта тема взаимоотношений между детьми и родителями. Что в итоге приводит к пониманию, как ни крути, но все мы чем-то похожи на наших родителей, даже в тех проявлениях их характера, которые нам больше всего и не нравятся. Фильм про жизнь. Люди, которые пишут, что не любят фильмы про смерть. Этот фильм вовсе не о смерти, он о той самой жизни, которая происходит в данный момент с каждым из нас.

Выбиваясь от своей привычной жизни, не ждёшь чего-то нового. Ведь всё шло всегда в одном направлении. Всегда всё устраивало, но изменение планов создало новые жизненные условия. Приходится к ним приспосабливаться, деваться некуда. Может и это новая волна в достижении душевного равновесия. И этот период даже исправит все прошлые ошибки и укажет что важнее. Выбор всегда будет между карьерой и семьёй и тогда нужно будет решить, в каком направлении идти. Назад уже не ступить, а выбор будет решающим. Поэтому и выбирать нужно обдуманно или за выбор будет отвечать сама жизнь. Что уже может подкидывать свои варианты исхода. У Эллен сложилась ситуация, отрезающая от её привычного ритма. Она не привыкла, чтобы работу отдавали кому-то другому. Эта её целеустремлённость приведёт в будущем к одиночеству. По дому ничего не делает, еду заказывает, а с семьёй встречается только по праздникам. И всё как раз и закончится в одном ритме. Но сама жизнь написала сценарий, меняющий всё. Повод будет лучше узнать свою семью. Научиться чему-нибудь новому. Укрепить, наконец, отношения с матерью. Ведь она доказывала, кто всё делает по дому и не получает от этого похвалы. Найти здесь все тёмные тайны семейного кризиса. И постараться не испортить ещё и отношения с остальными. Потому что здесь может всё решить только сама жизнь.

Афроамериканский режиссёр родом из Калифорнии Карл Франклин впервые познал вкус успеха, когда получил награду телеканала MTV в категории 'Лучший режиссёр-дебютант' за криминальную драму 'Один неверный ход', вышедшую в 1992-ом году. Одни из главных ролей в том фильме сыграли Синда Уильямс и Майкл Бич - также двое афроамериканцев. Три года спустя после выхода 'Одного неверного хода' Франклин мог быть явным претендентом на 'Оскар', когда снял уже криминальный детектив 'Дьявол в голубом платье' с Дензелом Вашингтоном и Дженнифер Билз (думаю, Вы понимаете на что я намекаю, уточная актёров). В военном детективе 'Особо тяжкие преступления' (2002-ой год) всех переиграл Морган Фриман, а в триллере 'Вне времени' (2003-ий) Франклин снова объединяет усилия с Дензелом Вашингтоном. Но аккурат между этими четырьмя картинами у Карла Франклина вышла лента, которую можно признать лучшей в его карьере (возможно только пока, потому что своей работы режиссёр не оставлял). Эта лента называется 'Истинные ценности' ('One True Thing') и на экраны она вышла в 1998-ом году. И вот что интересно: в первый раз за немногочисленное количество полнометражных фильмов у Франклина и получивших широкий прокат не сыграл ни один афроамериканец (исключая массовки, на типа сидящих в баре посетителей). К тому же жанр фильмов Франклина варьируется в пределах от криминала до детектива, полностью обходя в концепции драму, а вот 'Истинные ценности' - это целиком и полностью драма семейного типа. А ещё Франклину должно быть лестно за этот фильм из-за того, что в нём сыграла сама Мерил Стрип, которая за роль в нём получила очередную номинацию на 'Оскар'. Однако в этой связи у меня остались некоторые вопросы. Дело в том, что героиня Стрип - Кэйт Галден - была важным, связующим действие персонажем, но зачастую оказывалась на втором плане, уступая основной хронометраж героям Рене Зеллвегер (дочь Кэйт - Эллен) и Уильяму Хёрту (супруг Кэйт - Джордж). Я ни в коем случае не умаляю заслуг великой и неповторимой Мерил Стрип, её страдающая от смертельной болезни героиня вызывала такое проникающее сочувствие, что эмоции бьют фонтаном. Однако заметно было, что ставка сделана всё-таки на Зеллвегер, которую почему-то номинации и награды обошли стороной, а ведь 29-летняя тогда актриса блистательно исполнила свою роль. Эмоций её Эллен вызывала не меньше и они были разнообразнее. Кроме сочувствия к ней создавались эмоции благодарности её самопожертвованием ради матери, уважения и признаками образцового поведения. Короче, Зеллвегер, безусловно, без тени смущения должна ставить свою роль Эллен Галден на один пьедестал со своими лучшими, по мнению критиков, ролями в картинах типа 'Дневник Бриджет Джонс' (2001-ый год), 'Чикаго' (2002-ой) и 'Холодная гора' (2003-ий). Вместе же с Рене особую душевность драме придал и исполнитель главной мужской роли Уильям Хёрт. Его герой Джордж Галден, преподаватель и начинающий писатель, вызывает такие разные эмоции, что даже дух захватывает. Вначале каждый зритель наблюдает за этим мужчиной как за очередным примером скотского поведения сильного пола. Он словно забыл о страдающей жене, пропадает на работе, есть даже подозрения на измену... Но всё меняется одной ночью в баре, когда перед нами открывается совсем другой Джордж. После этого ты сам себя словно начинаешь ругать, что заранее вывел мнение о том какой этот Джордж, а оказалось, что ты так сильно ошибался... <b>Очень сильная и серьёзная драма семейного типа, которая блистательно выражена актёрской игрой. Мерил Стрип получила за роль в 'Истинных ценностях' номинацию на 'Оскар', но этого заслуживала не только она, но и Рене Зеллвегер и Уильям Хёрт. Только ради их игры каждый зритель должен посмотреть эту драму, чтобы получить эстетическое наслаждение актёрским мастерством. Лишь один нюанс немного нарушает эту идиллию - совсем не раскрыты персонажи Тома Эверетта Скотта (Брайан Галден) и Лорен Грэм (подруга Эллен - Джулс). Но это совсем-совсем немного портит впечатление от картины 'Истинные ценности', а так: 9 из 10</b>

Я под впечатлением. Бесподобно. Критики отмечают работу Мэрил Стрип, а меня удивила и очень понравилась в драматической роли Рене Зеллвегер. Я бы назвала Эллен (в начале фильма) собирательным образом подростка. Ох уж эти родители! Мама - 'всего лишь домохозяйка'(хоть и лучшая в городке), да и простоватая к тому же, папа - 'самый умный', словом, авторитет. Главное, что они есть и живут где-то рядом, ближе - не надо. Все меняется, когда в дом постучалась беда. Пришлось повзрослеть. Видение всего перевернулось: в начале просто жалко себя, так как испорчена карьера, личная жизнь, а с утра до вечера - домашние дела, да и не благодарит никто. Мама - вроде как не интересный собеседник, а к папе теряется доверие, да и дома появляется он все реже Время идет... мама становятся ближе и раскрывается дочери с другой стороны. Как она мудра и терпелива! 'Можно быть жесткой, и можно всех осуждать, но с этими качествами жизнь будет не выносимой', а еще ее заслуга в том, что отец - такой успешный в глазах семьи и окружения - он глава семьи, пусть и не такой сильный, как казалось детям. На ней завязано было все, и главная ценность - семья. Однозначно - смотреть.

Молодая девушка, работает в Нью-Йорке, любит свою работу и на праздники, по традиции приезжает к родителям. Идеальная американская семья. Отец - успешный и амбициозный писатель, заведующий кафедрой английской литературы в университета. Мать - домохозяйка, создающая уют и покой в доме. Брат учится в Оксфорде и играет в тенисной команде. Хотя... из разговора с братом Элли (Рене Зеллвегер) узнает, что брата отчислили. Именно с этого момента начинается рушиться идеальная картинка. Элли узнаёт о болезни матери, которую скрывали от неё родители. В этот момент отец ставит её перед фактом, что она должна перехать к родителям и ухаживать за мамой. Девушка никогда не была близка с мамой, ей ближе отец, ведь она журналистка. Девушка не хочет переезжать и бросать карьеру, но её приходится. Она переехала к родителям. Она не понимает маму, перестает понимать и уважать отца. Героиня чувствует, что её жизнь теряет смысл и рушится, земля уходит из под ног... И только тут она замечает, что происходит вокруг неё, медленно она начинает вылезать из своей скорлупы эгоизма. Перед ней открывается настоящая человеческая жизнь, полная счастья, радостей, печали, разочарований, болезней, страхов, слабостей. Полная всего того, чего она не хотела видеть или боялась? 'Так просто быть счастливой. Надо лишь полюбить то, что ты имеешь.' Это удивительная картина. Прекрасная игра актёров. Чудесная работа режисёра и всей его команды. 10 из 10

Истинная любовь Этот фильм необычен своей структурой прежде всего. Начало и конец закруглены по кинематографическим канонам, они не вызывают беспокойства. Зато середина – это раскаленная лава, которая выплескивается к зрителям, доставляя дискомфорт и по меньшей мере заставляя задуматься. (Мементо мори! И еще о многом другом стоит помнить). Такой накал обеспечивает Мерил Стрип, а партнерша у нее – неожиданно серьезная Рене Зеллвегер. Мэрил Стрип, конечно, играет первую скрипку, но и Рене совсем неплоха. (После ее-то лихой певички из Чикаго или деятельной фермерши (тени Скарлетт) из волшебной сказки Холодная гора). Итак, Мать и Дочь. В семье еще двое – Брат и Отец, но они в дальнейшем развитии событий активно не участвуют. Вначале это – незаметно счастливые люди, дети обретают себя, родители, естественно, стареют. Кризис, когда все должны пересмотреть свои роли, наступает неожиданно. У матери обнаружено тяжелое заболевание, кто-то должен жить с ней в доме. Понятно, что здесь намечается конфликт по крайней мере двух поколений, родителей и детей, при полной хорошести тех и других. Отец занят своими профессорскими делами и литературными амбициями, далеко уехал и легкомысленный брат, вылетевший из Оксфорда. Остается дочь, подающая надежды журналистка. Что важнее - поддержать мать или делать карьеру, которая на грани срыва, а для ухода пригласить постороннего человека? Вначале мать отказывается от помощи. И вот здесь наиболее ярко высвечивается ее образ как Хранительницы очага. Она мне представляется как женщина, бережно несущая поднос, на котором располагаются драгоценные фарфоровые фигурки (все ее родные) – когда Мать теряет равновесие, падают и они. Потом они, конечно, поднимутся, подлатают друг друга, но за это время успеваешь понять, от кого все зависело. Самое главное, Мать все прощает и все принимает, что бы ее родственники не вытворяли. Итак, дочь полностью входит в предлагаемую роль, делает чудовищные усилия от нулевой домохозяйки к какому-то более-менее домашнему варианту. Участвует в кружках и занятиях матери, в каких-то беседах, маскарадах и елочных игрушках, которые ничего не дают ни уму, ни сердцу и могут быть тяжелее физических забот. Отец в это время заканчивает свой служебный любовный роман и начинает пить, чтобы меньше быть дома. Состояние матери тем временем не улучшается. Должна сказать, что вся история ее болезни противопоказана болезненным и мнительным людям. Если во взаимоотношении поколений я узнавала себя и своих родных, то по мере развития фаз ее болезни очень хотелось спрятать голову в песок на манер страуса. Было страшно. Где-то чистое искусство здесь превышено. Вместо художественной оценки задумываешься о возможностях эвтаназии, различных ее аспектах – религиозных, моральных, юридических. Немного мысль уходит в сторону от замысла режиссера, так не должно быть. Вот в светлом и мудром Форресте Гампе та же мысль высказана проще и с более бережным отношением к зрителю (Вот Форрест влетает к матери, бегом преодолев очередные километры, и слышит спокойное – Сынок, я умираю. Смерть – это часть жизни). В этом фильме каждый может примерить на себя кого-то из персонажей. И различий между жизнью и фильмом не будет. Ничего утешительного, все как есть. Но, как сказал Мопассан, когда его героиня, молодая мама, впервые кормила ребенка грудью - Вот она, жизнь, - не так хороша, но и не так плоха, как нам думается. 10 из 10

Семейство Гулден на фотографиях выглядит просто идеальным, но в жизни это далеко не так. Отец, Джордж Гулден, успешный писатель, живущий собственным тщеславием, сын Брайан бросил учебу и боится признаться в этом отцу, а дочь Эллен живет в Нью-Йорке и озабочена исключительно собственной карьерой успешной журналистки. А добрая мать и любящая жена Кейт медленно умирает от рака. И только осознание скорой близости ее ухода откроет глаза этим замкнувшимся в себе эгоистам не только на то, что женщина, которую все считали улыбчивой скучной домохозяйкой, была добрейшим и светлым человеком, жизнь положившим на сохранение семьи, но и заставит понять, какими важными человеческими вещами они пренебрегали, гоняясь за миражами… Голливудские картины об умирающих – это та вещь, к которой лично я всегда относился с большой опаской и скепсисом, ибо по большей части, как я уже много раз писал, в силу другого восприятия смерти близких людей, американцы воспроизводят ее на экране очень слащаво и поверхностно, умудряясь делать из трагедии розовые сопли и фальшь, из-за чего меня многие подобные фильмы не только не трогали, но и откровенно раздражали («Язык нежности», «Мачеха», «Спеши любить», «Виноваты звезды»). Какое же счастье, что, прочтя с опаской сюжет, эта картина по одноименному роману Анны Куиндлен оказалась не дешевым позерством у постели умирающего, и не топорной пропагандой семейных ценностей, а превосходно разыгранной драмой характеров, смертельная болезнь главной героини которой вовсе не инструмент, которым педалируются основные рефлексы слезных желез, чтоб зритель тупо вволю поплакал. Это тонкое, теплое и печальное кино о женщине, которая сделала все ради сохранения семьи, выбрав верную жизненную позицию, полюбившую свой мир и предпочитающую умный компромисс бестолковым семейным сварам, и уход из жизни которой, увы, оказался единственно верным уроком, который должно получить хищное, циничное поколение карьеристов и эгоистов, если, конечно, они действительно хотят сохранить в себе еще что-то человеческое. Очень радует, что авторы не смакуют манипулятивно этапы болезни героини Стрип, показывая эти эпизоды короткими, но очень сильными нюансами и верно подобранными словами и поступками персонажей – чего стоит коротенькая сцена, когда героиня Рене Зеллвегер помогает матери выбраться из ванны: от одного вида исхудавшей, сгорбленной спины женщины сжимается сердце. Мерил Стрип как раз та актриса, которая может сыграть гениально даже этой самой спиной – свою очередную номинацию на «Оскар» и «Золотой глобус» она на сто процентов заслужила. Очень хороша и Рене Зеллвегер, отлично сыгравшая перевоплощение из хваткой, сухой акулы журналистики в любящую дочь, исполнившую свой последний долг перед матерью и обеспечившую ей надлежащий уход и внимание. Увы, особого успеха в прокате картина не имела, и это неудивительно – вряд ли американцам, обожающим сплавлять в дома престарелых вполне здоровых пожилых родителей, оказалась по нраву история о том, как перспективная карьеристка променяла офис в Нью-Йорке на готовку обедов и мытье ночных горшков. 8 из 10

Что мы знаем о сложных ситуациях в жизни? Как те или иные трудности могут повлиять на нас? А на нашу жизнь в целом?А может, лишь повстречавшись с серьезными проблемами на нашем жизненном пути, мы обретаем истинный смысл? В семье Гальденов тяжело заболела мать семейства Кейт (Мэрил Стрип), женщина, которая всю жизнь посвящала себя дому и семье. Казалось бы, Кейт отнюдь не одинока, любящий муж, двое детей, но когда в семью приходит горе, каждый оказывается занят своей жизнью. Глава семейства Джордж целыми днями на работе в университете, младший сын Брайн учится в другом городе, старшая дочь Эллен редко навещает отчий дом и всецело поглощена карьерой преуспевающей журналистки. Приехав в родной дом навестить Кейт, Эллен понимает, что некому уделить больной матери должного внимания и заботы и решает остаться. По началу это трудно для обеих, ведь отношения матери и дочери прежде никогда не были близкими и теплыми. Эллен никогда не хотела жить как мать, не понимала ее 'занятия домохозяйки'. Но с течением времени она лучше узнает остальных членов своей семьи, в особенности своего отца Джорджа, на которого всегда равнялась. Рене Зельвегер и Мэрип Стрип потрясающе вжились в роли своих персонажей, их актерская игра с первых минут цепляет зрителя своей искренностью, проникновенностью и безусловным талантом. В фильме поднимаются важные жизненные темы: семейные ценности и человеческие взаимоотношения, доброта и самоотверженность, любовь и понимание. Кинокартина пропитана глубинным смыслом, душевностью, многообразием человеческих чувств и сложностью отношений. Героиня Рене Зельвегер полностью переосмысливает свою жизнь, находясь вдали от работы и личной жизни. Зритель видит духовное преображение Элллен, которая из амбициозной холодной карьеристки, превращается в заботливую понимающую девушку, осознавшую истинные ценности жизни. Прекрасный фильм, об истинных семейных ценностях заслуживающий самой высокой оценки!Рекомендован к просмотру всем, кто ценит драмы о глубоких человеческих отношениях, истинном смысле и необъяснимой силе любви! 10 из 10

Стальные магнолии завяли. Итог тут будет понятен с самого начала. Мать семейства смертельно заболела, ну и как бы предопределяется, что вся картина низводится до слезливой мелодрамы. Однако, не исключая указанного фильм проникает гораздо глубже, допуская многомерные образы и качественно различные трактовки ситуации. Даже забавно, что многие зрители в этом фильме усматривают линию примирения с главными семейными ценностями. Как раз наоборот - противоречия обостряются, нервы накаляются и все взрывается. Вот, к примеру давайте посмотрим на все с позиции дочери. Уже вполне молодая женщина - с высшим образованием и складывающейся карьерой вынуждена бросить все, забросить формирующуюся личную жизнь, и приехать в семейное гнездо с целью дохаживать мать. Казалось бы, что тут нет ничего удивительного. Но ведь, не по своей воле она идет на такие жертвы - отец напомнил об обязанности и лично принял решение. При этом, взрослый брат оказывается и вовсе в стороне от всех тяжелых будней. А сам отец настолько дистанцируется от всего происходящего, что его роман на стороне является наверное самым мелким проступком на фоне лицемерия и душевной черствости. Мать же своим конформизмом, сглаживая острые углы фактически расписывается в собственном равнодушии. Она ведь даже и не замечает, как понемногу разрушается жизнь дочери. При всем этом, все наши герои страстно опасаются боли. Боли физической, связанной с понятными болезненными страданиями, равно как и боли душевной - быть рядом и видеть, как увядает близкий человек требует не менее серьезных сил. Конечно это бегство уведет нас в дебри криминального расследования. И ведь по правде говоря, финальные признания от главных персонажей совсем не добавляют мне определенности. Каждый из героев мог соврать - вся жизнь их представляла полный цикл заблуждений и укрупнения своих ошибок. Да и не так ведь уж и важно, кто нарушив закон облегчил страдания умирающей, важно что за милой семейной идиллией одноэтажной Америки мы приглядевшись видим те же самые холодные ветры, отдающие флёром Ингмара Бергмана. Кто как не афро-американец Карл Франклин, специализирующийся на острых триллерах, мог это подчеркнуть? Он весьма эффектно замаскировал весь конфликт в традиционные контуры американской скучной и банальной мелодрамы. Да еще и элегантно и совершенно не навязывая того или иного мнения заставил нас поразмышлять о пределах и реальном смысле известной заповеди о почитании родителей. Отдельно нужно сказать несколько слов и про игру актеров. Несмотря на многочисленные положительные отклики и номинации Мерил Стрип совершенно ничего удивительного не сделала. Вполне заурядное исполнение роли. То же самое я могу сказать и про талантливого Уильяма Херта и амбициозную Зельвегер, лишь набирающую обороты в тот год. Хорошие роли, достойное исполнение, но и не более. 9 из 10