Престиж

'Престиж' Кристофера Нолана - это не что иное, как настоящий образец шикарного кино. Кино, задающее высокую планку, после просмотра которого невольно начинаешь 'плеваться' (простите за фривольность) в сторону 'ошибок кинематографа', подкупающих тупым экшеном и собирающих толпы людей в кинозалах и миллионы долларов в прокате, но не имеющих хоть малейшей ценности для зрителя, именно с точки зрения кино, как искусства. Лондон, рубеж 18-19 в. в. Два фокусника, а по совместительству и два друга - Роберт (Хью Джекман) и Альфред (Кристиан Бэйл). Во время одного из совместных трюков случается непоправимое и ранее просто профессиональное соперничество приобретает личный характер и перерастает в настоящее противостояние, поглощающее не только их самих, доводя каждого до фанатизма в совершенстве трюков, но и поглощая в бездну опасностей всех окружающих их людей. Больше описывать не вижу смысла, так как не хочу испортить впечатления читающих данную рецензию от просмотра фильма и оставлять спойлеры, ибо являюсь ярым противником данной практики. 'Престиж' - это мощный фильм с потрясающим увлекательным сюжетом, его великолепной подачей и превосходной игрой актеров. Кристиан Бэйл идеально вжился в роль Альфреда, фокусника-энтузиаста, готового на все ради идеального исполнения трюка и победы противника. Великолепный актер, являющийся одним из самых любимых и уважаемых мной актеров и профессионалов своего дела. Я истинный ценитель таланта Бэйла и практически всей его фильмографии, а потому каждое его появление на экране почти всегда сулит, как минимум, просто впечатляющую игру и разбавляет даже самый обыденный фильм с тривиальным сюжетом. Хью Джекман в роли Ричарда также очень органичен. Роль фокусника, готового жертвовать самым дорогим ради победы и доказательства своего превосходства удалась ему, без сомнений. Также стоит отметить и женский состав в лице таких замечательных и талантливых актрис, как Ребекка Холл, Скарлетт Йоханссон и Пайпер Перабо. Каждая из них вжилась в свою роль и привнесла в фильм свою изюминку, дав зрителю насладиться потрясающей естественной игрой без тени фальши. Кроме того, в небольшой роли Николы Теслы можно увидеть Дэвида Боуи, демонстрирующего здесь невиданные до этого с его стороны впечатляющие актерские способности. Ну а в завершение, не могу не отметить замечательного Майкла Кейна, в очередной раз радующего глаз своим присутствием и великолепной игрой, и без которого не обошёлся почти ни один фильм Кристофера Нолана. К слову, с Кейном режиссер сотрудничал многократно, как и с Бэйлом, который снялся в трилогии Нолана о Бэтмене и все их совместные проекты выше всяких похвал. Я могу ещё долго рассказывать об этом фильме, потому что он является одним из моих любимых, а Кристофер Нолан, Кристиан Бэйл и Майкл Кейн - это троица профессионалов, которых я безмерно уважаю и считаю одними из лучших в своем деле, своего рода 'кинематографическая формула', компоненты которой бесспорно очень хороши и по отдельности, но вместе составляют определенный залог успеха и результатом его становятся настоящие шедевры мирового кинематографа, подобные этому. 10 из 10

Этот фильм смотрел в кинотеатрах еще в момент выхода. Тогда я его не сильно ценил, я не знал ничего о Кристофере Нолане, а сейчас я большой поклонник его фильмов. Заново знакомлюсь с фильмографией режиссёра. В связи с этим я решил посмотреть ранние его работы и наткнулся на «Престиж». Фильм снят по роману Кристофера Приста, который был гений в деле магических фокусов и иллюзий. Исходя из своей задумки Прист поручил экранизацию Нолану, который увидел в нем того, кто способен четко и точно передать основной посыл фильма и сделать его одновременно эффектным и мистичным. Нолану это удалось. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты Повествовательный критерий или нарратив. История двух фокусников-иллюзионистов, которые пытались вызнать друг у друга секреты фокусов и популярности среди публики. Поскольку действие разворачивается на рубеже XIX и XX веков, то было целесообразным ввести в фильм изобретения знаменитых ученых. Особенно сильно здесь сделали акцент на машине проводящей электричество, этакой «Катушке Тесла», хотя это она и есть, наверное. Не рискую утверждать. Фильм на грани фантастики и реальности, здесь идет эта грань, которая по мере просмотра становиться все четче и ближе к концу достигает своего апогея. Фильм захватывает с самого начала и не отпускает до конца. Мистическое противостояние двух братьев по трудовому цеху, заводящие их в такие невероятные ситуации, что может снести крышу. Опыты с электричеством выглядят эффектно и красиво, фокусы показаны детально. Все это оставило неизгладимое впечатление. Человек всегда стремится познать неизвестное и не останавливается на достигнутом, всегда старается прыгнуть выше головы и доказать миру, что он может все. Иллюзионист может все, если точно знает что он может, и знает как это сделать. Оба персонажа интересны с драматической точки зрения. Они оба потеряли родных и оба становятся рабами иллюзий, только кто-то больше а кто-то меньше. Кристиан Бейл и Хью Джекман подошли друг к другу как по маслу. Этим двоим актерам удалось созвать к себе публику и показать как они умеют играть. В этом фильме я увидел будущего Джона Коннора, который возглавит сопротивление против орд машин Скайнета. В этой истории характеры персонажей раскрываются по выдержкам из дневников, в которые они записывали свои фокусы и изливали чувства, писали, что их волнует, и о чем переживают. Вкладывали всю свою личность и так они общались. Каждый стремился выведать важный секрет фокуса и при этом не быть узнанным. Вся прелесть в том, что в этой дуэли иллюзионистов победителей определяет публика. Кто из них в плену иллюзий- вопрос конечно спорный, но оба бьются разгадать фокус с исчезновением человека, который кроет под собой куда большее чем обычный фокус. Магия и наука живу рука об руку. Главный фокус заключается в герое Кристиана Бейла. Уж удивил так удивил! Я сам не ожидал такой развязки событий, а фраза в начале и конце фильма по существу отражает саму его многоплановую и многообразную суть: «Каждый фокус состоит из трех частей или действий: первая часть называется «наживка» фокусник показывает вам самый обычный предмет, второе действие называется «Превращение» - фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное, но вы не торопитесь хлопать, потому что заставить исчезнуть предмет — это еще не все. Его следует вернуть». Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Для этого фильма Нолан подобрал команду, проверенную не одним блокбастером. Автор оригинального романа, Кристофер Прист, хотел первоначально Сэма Мэндеса в качестве режиссёра, но Нолан выиграл тендер, когда писатель увидел фильмы 'Преследование' и 'Помни'. Этот фильм должен был быть снят ещё до 'Бэтмена', но обстоятельства сложились иначе. Оператор Уолли Пфистер прекрасно работает с кадром, зная точное расположение деталей в кадре, организовывая пространство таким образом, чтобы красоты природные не уступали красоте интерьеров. Костюмеры отлично отражают историческое время действия в костюмах, визуальном облике технических устройств и невероятной красоте комнату с разного рода механизмами и изобретениями. Все эти приспособления являются частью романтики девятнадцатого столетия, эпохи технического прогресса и осознания магии научного мышления. Дэвид Джульян работал и над 'Преследованием', и над 'Мементо', а потому сомневаться в звуке данной ленты также не приходиться. Каждая мелодия создаёт настроение, нагнетает саспенс и проникает в голову зрителя вместе с идеями, заложенными в ленту. Каждое музыкальное полотно достойно посещения ваших музыкальных коллекций. Актёрские работы достойны положительного слова. Хью Джекман и Кристиан Бейл смогли сыграть своих персонажей по системе Станиславского, надавливая на веру человека, я поверил и меня впечатлило, также обаятельна и мила Скарлетт Йохансон, которой удалось сыграть обворожительно красивую ассистентку Оливию. Как было жалко Альфреда, когда тот разрывался между двумя женщинами. Но неожиданные повороты сюжета в конце заставили ахнуть и грубо говоря «офигеть», тоже самое я сделал в зале, потому что «все гениальное — просто!». Также невозможно не отметить работу актёров дубляжа. Александр Рахленко писал Хью Джекмана, и было бы странно, если бы выбор оказался другим, актёр хорошо чувствует органику Джекмана и идеально попадает в характер. Кристиана Бейла писал Денис Беспалый, также попадание прямо в цель, по части тембральной окраски и в зерно образа. Мария Овчинникова писала Джули, жену Роберта, Лариса Некипелова писала Ребекку Холл, Сару, жену Бордена и здесь актриса хорошо давала эмоцию, это утверждение верно для обеих актрис. Людмила Шувалова писала Скарлетт Йоханссон, хорошее попадание по характеру, и по тембру. Александр Груздев писал Энди Сёркиса, оба составили две половинки единого образа мистера Элли. Олег Куценко писал Николу Тесла в исполнении Дэвида Боуи, космического масштаба музыкант оказался и сильным актёром, его вариацию великого учёного считаю жизнеспособной. В качестве вывода. <b>Одна из лучших работа «архитектора миров» Нолана, которому еще тогда удалось задать себе высокую планку таинственности, мистичности и загадочности, отчего у зрителя вырастает интерес к фильму и хочется смотреть дальше и дальше, опускаясь в глубины воображения режиссера, который смог поставить великолепную экранизацию романа Приста. Рекомендую к знакомству, поскольку здесь есть и мистика, и наука и большое противостояние двух умов, чьё стремление оставить след в вечности способно погубить несколько человеческих жизней. Плюс основная интрига создаёт хороший саспенс и крепко держит у экрана. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

Происходит несчастный случай и у одного из фокусников, которого играет Хью Джекман, погибает жена во время фокуса. Он думает, что это случилось из-за того, что Кристиан Бэйл завязал не тот узел. Так начинается война между бывшими друзьями. Сначала они портят друг другу фокусы, что приводит к травмам или насмешкам. Но потом начинается лютая жесть с интригами и даже жертвами. Надо отдать должное, со всеми этими временными линиями, Нолан меня не запутал. Спасибо. Однако он перестарался с простотой сюжетных поворотов. Я удивлялся, но не так сильно, потому что пару раз предсказывал развитие сюжета. Несмотря на этот небольшой конфузик, я понимаю, что сюжет намного лучше, чем у большей части современного кинематографа и снимать баллы за это не буду. Кроме того, мне очень понравилось, что все фокусы реально простые и имеют логичное объяснение, в отличие от вонючей 'Иллюзии обмана'. Всё достаточно реалистично, если не считать свойства машины Теслы. Но это, как сказали, 'подлинная магия', а не простые фокусы. Что касается атмосферы фильма, то наконец-то я докопаюсь до Нолана, потому что, кроме декораций и костюмов, ничего занимательного по этой части нет. Саундтрек средненький, свет и постановка кадра так себе. И да, разумеется я знаю, что этим занимаются музыкальные композиторы, операторы и огромная команда других людей. Однако режиссёр всё координирует, задаёт идеи. В целом, атмосферность фильма на среднем уровне, но для Нолана это даже не хорошо. Что касается героев Кристиана Бэйла и Хью Джекмана, то это одержимые больные ублюдки. Подобная увлечённость своей работой, желание обогнать соперника меня привлекает, но только до тех пор пока не страдают невинные люди. Я ещё хотел предъявить персонажу Бэйла за разгульный образ жизни, но не всё так просто. Увидите сами. Очень интересная история про двух безумцев. 7 из 10

Работы Кристофера Нолана в своем большинстве уникальны и запоминаются. Его проекты раз за разом люди готовы пересматривать, а произведения не устаревают и остаются актуальными. «Престиж» — отличная работа режиссера, который грамотно сталкивает героев друг с другом, заворачивая это противостояние в красочный мир великих открытий Николы Тесла. Фильм Нолана создан по фантастической драме Кристофера Приста, который выпустил книгу с таким же названием в 1995 году. Брат Нолана Джонатан существенно переделал историю, превратив ее в сценарий, который и перевоплотил в красочный триллер режиссер. Видение Нолана, как всегда, особенное. Его постановка достаточно легко угадывается. Зритель от первого и до последнего кадра находится в напряжении с небывалым интересом наблюдая за развитием истории. Нелинейность повествования, которая, к слову, привычна автору фильма, как и всегда, сначала запутывает зрителя и нагнетает интерес, а затем грамотно раскрывает всю картину целиком, приводя в восторг и даже недоумение ближе к финалу картины. Успех фильма также возможен благодаря отличной игре актеров. Фильм держится не только на безусловно талантливых и очень убедительных Хью Джекмане и Кристиане Бэйле. Их убедительность дополняют маэстро Майкл Кейн, запоминающиеся Скарлетт Йоханссон и Ребекка Холл. Вместе они выстраивают целый мир, в который зритель с интересом погружается. В картине могут проходить годы, но монтаж и грамотное повествование преподносят нам полноценную историю, где нет места каким-то явным разрывам или перекосам. История выглядит плавной и однотонной, буквально не давая заскучать благодаря таинству на экране. Ведь зритель следит не только за противостоянием героев Джекмана и Бэйла, но и за их невероятными представлениями, что сами по себе являются целыми спектаклями для зрителей. Ожесточенная борьба показывает, как фокусники-иллюзионисты с течением времени теряют понимание о границах дозволенного, готовы идти до конца, становиться даже аморальными, чтобы достичь триумфа и выйти победителями из этого противостояния. Вдруг ловишь себя на мысли, что здесь нет героев и злодеев. Здесь каждый из фокусников готов давить до конца, не взирая даже на свои семьи. Для них главное — это победа. Развязка обязательно заставит зрителя недоумевать. Ведь это же Нолан. Он отлично подводит нас к финалу, нагнетая ситуацию и готовит интересный поворот. Тем более, что мы смотрим фильм об иллюзионистах. «Престиж» обязательно заставит задуматься о том, как бы зритель поступил на месте того или иного героя, чем бы был готов пожертвовать ради победы над соперником, стоит ли такая победа затраченных усилий и последовавших потрясений. Фильм Кристофера Нолана станет отличной возможностью насладиться красивой картинкой, качественной игрой именитых актеров, погрузиться в необычный сюжет и временную эпоху. Шикарные костюмы, незабываемая атмосфера и конечно же магия фокусов предстанут перед вами. Такой фильм определенно стоит увидеть, чтобы прочувствовать всю историю от начала до конца, а в финале самому себе ответить на вопрос о том, на какие поступки ты готов пойти, чтобы добиться победы. 9 из 10

Люблю этот яркий, эстетичный фильм Кристофера Нолана. Всегда нравились грамотно продуманные кинокартины про иллюзионистов. Я поклонница 'Иллюзии Обмана' и других подобных в этом жанре. <b>За что хвалить?</b> 1)<b>За психологическую проработанность персонажей.</b> Браво сценаристам. Бинарные оппозиции 'плохой-хороший' весьма не однозначны, в фильме несколько моментов, где применён ход 'перевёртыш', у всех есть 'арка', которая тоже не очевидна на первый взгляд. В общем, сценарий крут. 2)<b>За работу операторов.</b> Мне доставила удовольствие эстетика кадра и качественно воссозданная атмосфера рубежа веков. 3) <b>Классные, небанальные фокусы</b>. Это, опять же, к сюжету. И вообще, очень здорово удалось воссоздать жизнь фокусников, их борьбу за славу. Психологически точно, с погружением, так сказать. Тут же дано достоверно фоном государственное устройство и психология публики. <b>За что ругать?</b> 1) <b>Картонный Тесла</b>. Вероятность изобретения Теслой подобной машины, которую показывают в фильме, я не исключаю. Тот ещё был человек. Но вот то, как он 'сделан' в фильме, показалось мне плоско. Он не дан как человек, как реальный герой. Мне не хватило психологической проработки. Больше минусов я не нашла. Советую к просмотру. <b>9 из 10</b>

Каждый фокус состоит из 3 частей или действий. Первая часть называется 'наживка' - фокусник показывает вам самый обычный предмет: колоду карт, птицу или человека. Он демонстрирует предмет, возможно, даже просит проверить, убедиться, что он реальный, не эфемерный, самый обычный. Но, разумеется, это, скорее всего, не так. Второе действие называется 'превращение'. Фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное. В этот момент вы начинаете искать разгадку, но не находите, потому что не особенно стараетесь. Вы не хотите ее знать. Хотите быть обманутым. Но вы не торопитесь хлопать, потому что заставить предмет исчезнуть - это еще не все. Его следует вернуть. Вот зачем нужна третья часть номера - самая сложная. Часть, которую мы называем 'Престиж'. Именно с этих слов начинается фильм, и они будут преследовать зрителя на протяжении всего просмотра, потому что каждый непроизвольно становится участником представления с превращением Альфреда. Мы можем раскрыть тайну его трюка, но мало обдумываем происходящее, не хотим уделить внимание важным мелочам, кадрам, которые дают подсказку к увиденной 'магии'. Поэтому будьте внимательные при просмотре, задумайтесь, действительно ли перед вами магия, или это всего лишь уловка? Возможность зрителю ответить на этот вопрос превращает фильм в логическую игру, в которой победит самый внимательный. Постоянная борьба, желание превзойти соперника настолько сильное, что готовы забыть про благополучие, счастье, любовь - все это прекрасно раскрыто в этой работе, и никого не оставят равнодушным.

Фильм этот я посмотрел по одной единственной причине – это любимый фильм Влада Позднякова – основателя МГ. Не могу сказать, что кино показалось мне каким-то глубоким или интересным, в принципе – обычный современный масс-продукт, но всё-таки он оказался лучше, чем можно было предположить от создателей приквелов/сиквелов/ремейков Бэтмена. В Престиже хорошо и точно раскрыта очень актуальная сегодня тема подлога, подмены, двойников. Не будет спойлером, если введу в содержание фильма (это есть и в релизе и в трейлере, но там внимание акцентируется на фокусе, а фокус может быть как обманом, иллюзией, таки сложной правдой) - так вот в фильме показана история двух иллюзионистов в конце английской викторианской эпохи, которые соперничают друг с другом и каждый из них идет своим путем к одному и тому же фокусу, связанному с раздвоением (или, что по сути то же самое – исчезновением, перемещением - как в фильме, но это уже следствие раздвоения). В принципе я не удивлен, почему Владислав Викторович так высоко оценил этот фильм – тема подмены, тотальной подмены вообще всего, а Главного – в первую очередь – это главная тема в современном обществе и основы всего этого всемирного Иллюзиона закладывались как раз в конце 18ого века с началом массового использования электричества. Это был тот период, когда заканчивалась фаза Капитала с его ориентированностью на обладание и формировалось, и рождалось «Общество Спектакля» с парадигмой уже не физического обладания, но Спектакля, Иллюзии и Зрелища. И здесь в фильме, хоть и немного топорно, но верно и точно показана вся эта аллегория в лице Роберта Энжера, одного из главных героев. Именно в этом контексте интересно смотреть этот фильм – посмотреть корни и эмоциональную логику всего этого псевдогуманиза, которые в итоге привели к тому миру лжи, лицемерия и тотальной иллюзии, к «обществу спектакля» о котором Ги Дебор писал так: «иллюзорность, отчуждение, разделенность, изоляция, мягкий концлагерь системы - вот, что такое современная буржуазная действительность, самая тоталитарная, самая порочная и самая жестокая из всех когда-либо существовавших систем подавления и насилия.» Конечно, то, что это масскульт - накладывает сильный отпечаток и все то же самое можно более полно и ярко увидеть у других режиссёров: Евгения Юфита, Карла Теодора Дрейера, у Сергея Лозницы и т.п., или, что еще более эффективно – в книгах – того же Ги Дебора например, но и этот фильм посмотреть я рекомендую – природу врага нужно и важно знать в лицо.

'Престиж' Само название говорит о многом в фильме. Многое, но почему-то открывающееся только через какое-то время: вот, допустим, смысл названия в концепции всего фильма мне раскрылся именно сейчас, когда я это пишу. В общем, это удивительно! Теперь к сути. Кристофер Нолан, режиссер данного фильма, ни для кого не секрет мастер киноискусства. Его фильмы захватывающие, герои живые, спецэффекты уместные, а сценарии интереснейшие. Именно Кристофер – это тот режиссер, который может снять фильм так, как это мы, зритель, хотим. Может быть это не сразу понятно, но и Рим строился не за один день. Зато, пересматривая любой из проектов Нолана, вы с неистовым удивлением осознаете, что это ваш фильм, и никто другой не может быть ближе вам, чем персонаж, изображенный на экране, и ничто не может быть вам так близко, как проблема, с которой сталкивается главный герой. Сказать почему так происходит? Всё просто: Кристофер Нолан изображает довольно обыденные проблемы только в более извращенной, специально утрированной форме – всё для того, чтобы зрителю было на что посмотреть и что понять, придя в кинотеатр и усевшись в креслице. Согласитесь, какой смысл нам ходить в кинотеатр, если кинодеятели показывают нам то, что мы можем увидеть сами, да и ещё бесплатно? Что же тогда показывать зрителю? Что-то, что он не поймет? Нет. Что тогда показывать? А какой смысл показывать вообще что-то зрителю? Может лучше не показывать? Столкнувшись с этими вопросами, становится понятно, что идеальным сюжетом становится то, что нельзя увидеть в реальности, но можно понять, потому что это будет п, уместно в конкретном мире. Странно, согласен. Но это явно не Америка. Такую концепцию поняли, причем довольно давно, и поэтому её широко эксплуатируют, но не все так удачно как Нолан. Вернемся к героям. Герои Кристофера совершенно настоящие. Это может резать слух, но есть как есть. Ведь, если вы не замечали, многим фильмам чего-то не хватает, много каких-то персонажей, которые какие-то не такие. Все в этом винят в большей степень актеров, потому что, видите ли, они не справились с задачей. От части это так, но бывает же и по-другому, например, сыграть то, что требуют, так, чтобы это было реалистично, попросту невозможно. Тогда возникает вопрос: как быть? Надо писать достойный сюжет. И правда! Если написать достойный сценарий, положить его хорошему актеру на стол, то может получится хороший фильм. Да. Хороший, а не отличный. Чтобы снимать, как Нолан, надо четко выстроить работу не только работу актеров, но и звукорежиссёров, операторов, монтажеров, гримеров, специалистов по графике и прочих-прочих-прочих; ещё сделать, чтобы всё работало, как часы. Нолану это всё сделать удаётся. Мы почему-то опять отдалились от героев и актеров, их играющих. Пожалуй стоит к ним возвратиться. В фильме «Престиж» играют много отличных актеров и актрис, но всё-таки я не могу поставить всех в один ряд с Кристианом Бейлом и Хью Джекманом. Они – основная конфронтация фильма, они – главный фигуры и они как раз живые! Каждый зритель, вернее любой, в них найдет себя. Ведь эти персонажи, с первого взгляда абсолютно ничем не отличимые друг от друга, стремящиеся только к личному престижу, вдруг становится колоссально разными. Их пути различны, судьбы различны, виды на жизнь различны, приоритеты различны. В какой-то момент происходит разлом и тот, кто был вроде бы злом стал, антизлом и наоборот. Всё это так, потому что в одном из них сокрыта великая тайна, которую я предлагаю раскрыть вам самим и посмотреть этот фильм своими, пока ещё не замыленными плохими фильмами глазами.

Разочаровавшись в последнем фильме Нолана «Довод», я решила устроить себе ретроспективу и ознакомиться с его старым фильмом «Престиж», который я ранее не видела. Писать рецензии на фильмы Нолана – задача не из легких, поскольку Нолан – мастер головоломок и путаниц, поэтому, наверное, тема магии является для него такой близкой. В «Престиже» Нолан исследует тему гения и злодейства. Кроме классической нолановской запутанности, фишкой «Престижа» мне показалось еще и практически полное отсутствие в фильме положительных героев. Двух враждующих между собой фокусников волнуют только слава, успех и, параллельно, соперничество и жажда мести друг другу. Альфреду и Роберту чужд какой-либо альтруизм, и их совсем нельзя назвать добрыми волшебниками. Им под стать и Джон Каттер, режиссер их фокусов, строящий представления магов на обмане и даже жестокости (да-да, как тут не вспомнить крылатую фразу «птичку жалко», а ее действительно жалко). Беспринципная и честолюбивая ассистентка Оливия, бегающая от фокусника к фокуснику, уверяющая каждого из них в своей любви и преданности и, по сути, разрушающая семью Альфреда. Вот таким предстает перед нами мир волшебства, который вроде бы должен быть завораживающим и притягательным, но на самом деле, когда мы видим его изнанку, он оказывается полным лжи, опасности и интриг. Ничуть не лучше мир более реальный, а, точнее, мир науки. Перед нами Никола Тесла, гений электро-физики. Пусть он и не одержим достижением своей цели любой ценой, но он все же продает свои далеко не безопасные изобретения за немалые деньги, а потом исчезает в неизвестном направлении. Пусть он и предупреждает фокусника о потенциальной опасности своего аппарата, но все равно так или иначе снимает с себя ответственность за свои франкенштейновские опыты. Кстати, надо отдать должное Нолану, Тесла изображен в фильме очень ярко и нетривиально, если основываться на немейнстримных источниках информации об этом человеке. Что знаем мы о Николе из скудных обрывков сведений в учебниках физики? Крупицы. Но если копнуть поглубже и ознакомиться с другими материалами об этом несомненно неординарном человеке, то, оказывается, что никакого тунгусского метеорита якобы и не было, а был Тесла, непомерно увлеченный своими изысканиями и безответственно игравший зарядами электричества, как в снежки. Дэвид Боуи бесподобен в роли Теслы, эдакого безумного шляпника от науки, и разноцветные глаза Боуи только добавляют загадочности в копилку этого образа, не менее магического, чем сами иллюзионисты. Пожалуй, единственным положительным персонажем в фильме является маленькая невинная девочка Джесс – дочь Альфреда, одного из фокусников, готовая верить всему, что ей демонстрируют, а также любым обещаниям папы. На протяжении всего фильма наши симпатии постоянно склоняются от Роберта к Альфреду, которые наперегонки строят друг другу козни и устраивают ловушки, соревнуясь друг с другом в коварстве и изощренности - кто кого больнее уколет. Навредить друг другу становится для каждого из них не только делом чести, но и делом всей жизни. Но ни тому, ни другому нет оправдания. Развязав друг с другом войну, они не замечают, как летят налево и направо щепки при рубке их магического леса. Альфред и Роберт жестоки не только по отношению друг к другу, но даже к своим близким и окружающим. Ценой вопроса в их случае становятся человеческие жизни. В первых кадрах картины в клетке сплющивается канарейка, но это только начало. Потом цели иллюзионистов оправдывают любые средства. И Альфред, и Роберт живут иллюзией, что, развенчав друг друга, они обретут счастье. Тщеславие застилает им глаза, а мысли о долгожданном реванше не дают покоя. Но так жить нельзя. Деструктивность никогда не была короткой дорогой к счастью. Увы, лишенные благородства соперники этого не понимают, что влечет за собой многочисленные трагедии. Если бы публика знала, что поставлено на карту и что является обратной стороной ярких, зазывных афиш, она никогда не валила бы толпами на представления магов. «Престиж» оставляет грустный осадок. В фильме вряд ли есть чему улыбнуться или порадоваться, он производит на зрителя мрачное и гнетущее впечатление. Грязные лондонские потроха так же неприглядны, как и изнанка фокусов. Однако, Нолан все-таки сдерживает свое обещание, когда говорит словами режиссера и постановщика фокусов Каттера: предмет фокусов, показанный нам в начале фильма, претерпевает превращения, испытания, исчезновения и все-таки возвращается к нам назад. Публика рукоплещет. Но за кадром остается вопрос, с кем же или чем же мы все-таки имеем дело – гением или злодейством? 8 из 10

Каждый кинокритик при написании рецензии вкладывает свою точку зрения, доводы. Затем, кинокритик выкладывает рецензию чтобы вы её прочитали. Но прочитать – это не главный шаг в этом действии. Главный шаг после прочтении рецензии – понять мысли и мнение автора. Вы перечитываете строку за строкой, но никак не можете понять, потому что, не особенно стараетесь. Ведь вы забыли самую главную часть при этом действии – заключить свое мнение. Кристофер Нолан – это величайший режиссер 21 века. Его работы уникальны, и никогда не повторяются. Именно из – за этого режиссера я полюбил жанр фантастики. Никто до него не снимал так как он, потому что его идеи были, и будут оригинальными. Престиж – один из моих любимых фильмов Кристофера Нолана. Я его смотрел не раз. И то что я пересмотрю его еще по 10 раз – весьма вероятно. Каждый раз, когда я смотрел этот фильм, я находил что – то новое. Фильм повествует о двух фокусниках, которые по истечении трагических обстоятельств перестали работать вместе, и их работа переросла во вражду. Первый фокусник, Роберт, которого играл Хью Джекман, по большей части был актером, хотел узнать главный секрет своего соперника, при этом марал руки он довольно часто. Второй фокусник, Альфред, которого играл Кристиан Бэйл, был отличнейшим в своем деле, но с нулевым уровнем харизмы, из – за чего на его представления набегало людей меньше, чем у Роберта. Но у Альфреда было то, что никак не отнять Роберту для улучшения представлений. Оригинальность. Никто из них не мог угомонится, ведь каждый хотел превзойти другого. Актерский Состав в фильме великолепный. Все со своей задачей справляются, на протяжении всего фильма на всех интересно смотреть. Звуковое сопровождение. Композитор Дэвид Джульян написал весьма неплохую музыку для фильма. Кристофер Нолан умеет подбирать музыку для фильмов, как например Ханс Циммер. У каждого свой уникальный стиль. Про операторскую и режиссерскую работу я добавлять ничего не хочу, ведь она великолепна, и не к чему придраться. Но какую мысль хочет внести фильм зрителю. Вражда. Это, пожалуй, одна из тех вещей, которые погубят людей. Если вы испытываете вражду к кому-либо, то можно нанести в состоянии аффекта вред человеку. При этом вы не будете сопереживать ему, потому что вам наплевать на него. Главное – это все осознать в ситуации которая произошла, и не доходить до убийства. Рекомендую к просмотру. 10 из 10