Я – легенда

Говорят, голливудские боссы сожгли тонны нервов нью-йоркской мэрии и миллионы долларов инвесторов, чтобы просто перекрыть центральные улицы Манхэттена. Капиталистическая ирония высшей пробы: спустить бюджет небольшой африканской страны, чтобы заставить финансовую столицу мира выглядеть так, будто в ней не осталось ни одного потребителя. Эта стерильная, звенящая пустота заросших сорняками асфальтовых джунглей бьёт по мозгам крепче любого дешёвого скримера. <b>Аномалия мертвого мегаполиса</b> Наш проводник в этот постапокалиптический аттракцион — военный вирусолог <b>Роберт Невилл</b>, чью паранойю и медленный распад личности гениально тащит на своих плечах <i>Уилл Смит</i>. Человечество самозабвенно сыграло в генетическую рулетку, пытаясь вылечить рак, а вместо этого сорвало джекпот в виде вируса, превратившего девяносто процентов населения в агрессивный ночной корм для стервятников. Невилл остался один на всём острове. Его вывернутая наизнанку рутина — это сюрреалистический коктейль из глухого отчаяния и строжайшей армейской дисциплины. Утром он бьёт клюшкой для гольфа с палубы ржавеющего истребителя, днём гоняет на красном спорткаре за оленями по Пятой авеню, конкурируя за добычу с прайдом сбежавших из зоопарка львов. А ночью наглухо запирается в бронированном доме, спит в чугунной ванне в обнимку с заряженной штурмовой винтовкой и слушает, как за окном яростно воют те, кем когда-то были его соседи по налоговой декларации. <b>«Спас планету от простуды — получил клыкастые причуды»</b> Единственный якорь, удерживающий ошмётки его здравого смысла от падения в пропасть — немецкая овчарка по кличке <b>Саманта</b>. Это не просто питомец, это мохнатый психотерапевт, молчаливый напарник и последний живой свидетель того, что Невилл всё ещё человек, а не одичавшее животное с докторской степенью. Химия между актёром и собакой работает настолько мощно, что стирает грань между голливудским вымыслом и суровой документалистикой. <i>«Я умолял владельца отдать мне Эбби. Говорил ему: 'Послушай, мужик, мы с ней сработались, продай собаку'. Но он наотрез отказался»</i> © <b>Уилл Смит</b> — <i>исполнитель главной роли</i> Фильм хирургически точно препарирует хрупкую иллюзию контроля. Главный злодей здесь вообще не мутировавшие пожиратели плоти. Эти лысые спринтеры с отвратным визуалом эпохи ранних компьютерных игр пугают только в первые секунды, ровно до того момента, пока не начинают кривить свои резиновые пиксельные челюсти прямо в камеру. Устаревшая графика — это очевидный сценарный нарыв, обидно гноящийся шрам на теле отлично скроенной картины. Настоящий, леденящий душу антагонист — это сама изоляция, методично пробивающая броню главного героя. Смит выдаёт эталонный мастер-класс, отыгрывая надломленного мужика, чья психика буквально висит на гнилой нитке. Его отчаянные попытки сохранить нормальность, когда он педантично расставляет манекены в заброшенном видеопрокате и пытается неуклюже клеить пластиковую женщину в отделе новинок, вызывают физически ощутимый дискомфорт. <b>Психиатрия в условиях полного блэкаута</b> Точка невозврата пробивает дно не в тот момент, когда солнце неумолимо скрывается за горизонтом, отдавая улицы на растерзание инфицированным. Настоящий ледяной ужас парализует лёгкие, когда Невилл замечает знакомого пластикового болванчика по имени <b>Фред</b> не на его законном месте у витрины, а прямо посреди тёмной улицы. Стальная ловушка захлопывается с оглушительным хрустом. Ты кожей чувствуешь, как в этот момент ломается вся система координат: то ли монстры эволюционировали и начали издевательски копировать повадки своего охотника, то ли сам охотник окончательно и бесповоротно сбрендил. Невилл маниакально льёт едкий уксус на ступени дома, чтобы перебить запах своей крови, транслирует безнадёжные радиопередачи в мёртвый эфир и фанатично ставит эксперименты на крысах в подвале. Он упрямо цепляется за свой пыльный микроскоп, хотя его высокотехнологичная лаборатория давно превратилась в сырой склеп неоправданных надежд. Под аккомпанемент расслабленных треков Боба Марли здесь разворачивается тяжёлая драма существа, которое просто забыло, как правильно умирать. Выживание — это не умение метко стрелять по быстро движущимся теням в темноте или синтезировать спасительную сыворотку из чужой заражённой крови. Это способность не пустить себе пулю в висок, когда твой единственный постоянный собеседник отлит из дешёвого пластика, а весь остальной мир каждую ночь хочет сожрать тебя живьём. <b>9 из 10</b>

Есть фильмы, которые ты смотришь один раз и забываешь. Есть фильмы, которые приятно пересматривать в компании, с попкорном. А есть такие, которые ты включаешь в тишине, ближе к полуночи, и даже не замечаешь, как сжимаешь кулаки, сидя на краю дивана. Это не просто фантастика, не просто кино про выживание после катастрофы. Это история, которая говорит с тобой на языке одиночества, стойкости и мужской боли, которую ты не всегда готов показывать. Когда я включил этот фильм в очередной раз, я знал, что будет тяжело. Не в плане страха или ужаса, таких фильмов я видел десятки. Я знал, что будет эмоционально тяжело, потому что «Я — легенда» давит не монстрами и не апокалипсисом. Он давит тем, что ставит перед тобой простой вопрос «А ты бы смог?» И не просто выжить. Смог бы ты сохранить себя, свою человечность, когда весь мир больше не работает по твоим правилам? Многие фильмы о выживании шумные. Там много стрельбы, крики, спецэффекты, диалоги. А здесь тишина. Знаете, какая сцена поразила меня больше всего? Даже не те, где мутанты выпрыгивают из темноты. А простая прогулка главного героя по пустому Нью-Йорку с собакой. Полное отсутствие людей, только ветер гоняет обрывки газет. И тишина, в которой слышно, как герою тяжело дышать. Это не тишина покоя, это тишина внутреннего напряжения, выученной дисциплины, почти военной. Он идёт, как будто на задании, хотя врагов пока нет. Он один, но не расслабляется ни на секунду. Потому что знает: одиночество не значит безопасность. Меня поразило, как сильно передано давление пустоты. В этом фильме одиночество не пауза, это постоянная угроза. Отсутствие людей звучит громче, чем любой саундтрек. А когда главный герой начинает разговаривать с манекенами, это не выглядит глупо или надуманно. Это спасение. Последняя тонкая нить, за которую он цепляется, чтобы не сойти с ума. Потому что человеку нужно хоть что-то, хоть кто-то, чтобы чувствовать себя живым. Вилл Смит сыграл здесь совсем не того героя, к которому мы привыкли. Не весельчака, не крутого парня, не супергероя. Его персонаж это уставший, молчаливый, собранный мужчина, в котором идёт постоянная внутренняя борьба. Он не истерит, не ломается показушно. Он держится. И этим вызывает уважение. Есть сцены, где ты видишь, как он медленно трескается. Не громко, не показательно, а изнутри. И когда это происходит, когда он теряет последнего близкого, ты не можешь сдержать эмоции. Потому что ты понимаешь, что это была последняя ниточка, которая держала его в этом мире. После этого он уже не совсем человек. Он инстинкт. Он остаток силы в теле, которое продолжает двигаться по инерции. И всё равно он не сдается. Это и есть сила. Не в том, чтобы не чувствовать. А в том, чтобы не позволить боли убить в себе смысл. Многие запомнили «Я — легенда» как фильм про вирус, мутантов и эксперимент. Но на самом деле это кино не о вирусе. Это фильм о вере. О том, как не потерять её, когда нет никаких причин продолжать. Главный герой не просто выживает он ищет. Он верит, что есть шанс, что его работа важна, что где-то там ещё остались люди. Это очень сильная идея, особенно в наше время, когда большинство сдаются при первой неудаче, когда всё меряется лайками и результатами. А тут человек, который, несмотря на полное разрушение мира, каждое утро встаёт, делает зарядку, кормит собаку, идёт в лабораторию, работает, и не ломается. Потому что если он сломается конец всему. Это про ответственность. Не показную, а глубинную, когда ты отвечаешь перед самим собой. Это фильм про то, как важно сохранять ценности даже тогда, когда их больше некому оценить. Финал фильма вызывает много споров. Кто-то считает его слабым, кто-то — слишком «американским». Я считаю — он честный. Потому что человек может дойти до предела, но даже в самый последний момент сделать выбор, остаться собой. Не просто выжить. А сделать что-то важное, нужное, сильное. Не буду раскрывать детали, но скажу так: финал оставил во мне ощущение тишины. Не пустоты, а завершения. Как будто ты прошёл вместе с героем длинный путь, и теперь отпустил. «Я — легенда» — это не боевик, не фантастика и не фильм про зомби. Это история о мужестве быть человеком, когда быть человеком самое сложное. Это фильм о внутреннем стержне. О дисциплине, которая становится заменой обществу. О вере, которая держит, когда всё остальное исчезает. «Я — легенда» это не крик. Это молчаливое, упрямое «я здесь». И иногда этого достаточно, чтобы остаться человеком.

'Я - легенда' поистине монументальный фильм в своем жанре, который до сих пор не устарел ни на минуту и все так же способен принести удовольствие. Это история об одиноком человеке, застрявшем посреди некогда шумного мегаполиса, сейчас населенном лишь дикими зверьми да кровожадными тварями, выползающими из своих нор по ночам. Пожалуй, это одна из самых необычных лент на тему заражения, потому что на первом месте все же находится человек со своей личной драмой. Человек бесконечно одинокий, компанию которому составляет лишь верная собака да расставленные по городу манекены, лишь подтверждающие развивающееся безумство доктора Невилла. Фильм богат на красивые, даже в чем-то умиротворяющие постапокалиптичные виды - без присутствия людей природа берет свое, но и напряжения в ленте достаточно. Последний человек то и дело оказывается в сложной для себя ситуации, а картина умело нагоняет саспенс, заставляя придвинуться к экрану и задерживать дыхание вместе с персонажем Уилла Смита. Вообще 'Я - легенда' до сих пор выглядит достойно с визуальной точки зрения. Казалось бы, 2007 год, но графика и эффекты все еще не настолько режут глаз, как в некоторых уже современных кинокомиксах. Утерянные технологии древних, не иначе. Ах да, к оригинальному роману 'Я - легенда' имеет довольно опосредованное отношение, и лично меня это очень радует. Ричард Мэтисон написал историю, где акценты расставлены совершенно иначе, но сам роман я не могу назвать увлекательным. Что в итоге? 'Я - легенда' лента действительно легендарная, один из лучших проектов Уилла Смита и в целом практически эталонная фантастика. Одно маленькое 'но' - лента смотрится гораздо лучше с режиссерской концовкой, а не с театральной, так что имейте в виду.

'Я — легенда', режиссированный Френсисом Лоуренсом, представляет собой захватывающий и по-настоящему потрясающий взгляд на постапокалиптический мир. Строя свою историю на мрачных корнях романа Ричарда Мэтисона, фильм оставляет в зрителе глубокие отпечатки благодаря своей уникальной атмосфере и мудрому осмыслению человеческой природы в условиях краха цивилизации. Успешная постановка декораций, детализированные визуальные эффекты и мрачная красота постапокалиптического Нью-Йорка захватывают внимание с самого начала. Уникальный стиль и атмосфера фильма подчеркивают отчаяние и одиночество последнего человека на планете, выжившего во время эпидемии, превратившей людей в кровожадных монстров. Актерская работа Уилла Смита в роли Роберта Невилла — безукоризненна. Смит исследует глубины человеческих эмоций и отчаяния, привнося в персонажа сложность и подлинность. Его отношения с собакой, по сути, единственным его компаньоном, добавляют слои в рассказ и раскрывают его человеческую сторону. Сюжет фильма продуман и увлекателен. В то время как фильм обладает всеми стандартными элементами жанра ужасов и боевика, он также поднимает важные вопросы о человеческой сущности и выживании в экстремальных условиях. Вопросы о смысле жизни и надежде пронизывают каждую сцену, делая фильм более значимым, чем просто постапокалиптический боевик. Однако, несмотря на все его достоинства, фильм несколько страдает от некоторых поверхностных характеристик персонажей и предсказуемости в определенных моментах сюжета. В целом, 'Я — легенда' — это мрачное и эмоциональное кино, которое заставляет задуматься о смысле человеческой жизни и значении надежды. И хотя у него есть свои недостатки, он оставляет сильное впечатление и обязательно стоит посмотреть. 9 из 10

Фильм «Я-легенда» и одноименный роман Мэтисона – глубоко отличные друг от друга произведения. В киноленте нет, в отличии от книги, сравнения главного героя с Иисусом, казни и мотива неоднозначности поступков центрального персонажа (в кино зараженные являются больными, несмотря на далеко не полную утрату человечности). В фильме доминируют иные темы. Поэтому заниматься подробным сравнением двух трудов мы не будем, а остановимся на разборе картине Лоурэнса. Первое, что бросается в глаза – яркая передача внутреннего мира главного героя и его мировоззрения. Как писал когда-то крупный отечественный филолог Жирмунский, литературу можно разделить на два вида: классическая (упор в повествовании на внешнее) и романтическая (акцент на рассказе о «я» персонажа). Перед нами, безусловно, произведение романтическое. Зритель видит, как главный герой зациклен на поиске вакцины, как отнесение зараженных под категорию «диких» мешает разглядеть в них человечность и т.д. Также человек, смотрящий фильм, наблюдает за взрывными появлениями чувств и актами потери контроля над сознанием у центрального персонажа. Лоуренс и команда для отражения всего вышесказанного использует как прямую речь, так и иные аудиовизуальные средства: шумы, затемнения экрана, крупные планы, слезливая музыка, язык жестов и пр. Безусловно, именно этот аспект фильма удался на 5+ Второе, о чем мы поговорим – сюжет. Он простой и умещается в одно не слишком длинное предложение. Повествование в основном линейное, со вставками из флэшбеков. Прыжки в прошлое осуществляется через сны. Лоуренс и команда не пытаются играть со сном как проявлением бессознательного. Флэшбеки ясные и четкие, подаются как объективно происходившие события. Символический язык во снах отсутствует. В киноленте хоть и многое завязано на действии, но львиную долю в нем занимают диалоги. Их можно условно разделить на четыре типа: с самим собой, собакой, с людьми, с не-живыми объектами. Беседы в основном простые, иногда добавляются нравоучительные и исповедальные оттенки. Суммируя озвученное выше, у создателей фильма получилось простое и легкодоступное повествование. Таким образом, о фильме «Я-легенда» можно сказать, что он ориентируется прежде всего на воздействие на чувства зрителя, а не на передачу сложных идей. Более того, кинолента не является манифестом или проектом. Это скорее сентиментальное кино, которое подойдет для вечернего ни к чему не обязывающего просмотра.

Фильм 'Я – легенда' рассказывает нам историю Роберта Нэвилля, который является единственным живым человек в захваченном зомби-вирусом Нью-Йорке. В разрушенном мегаполисе он каждый день занимается поиском выживших, а также ведёт радиопередачу, где предлагает незаражённым кров и питание. Единственным его спутником является добрый пёс Сэм. И за несколько лет одиночества Роберт начинает сходить с ума, скрашивая свои серые будни манекенами, с которыми он общается, как с реальными людьми. Параллельно с этим он занимается разработкой вакцины, которая, возможно, излечит всех инфицированных. А во снах же он видит ту суматоху, которая творилась до того, как началась эпидемия. 'Я – легенда' хорошо справляется с задачей показа опустевшего и заросшего Нью-Йорка. Декорации в виде пустых огромных зданий или же застывших в пробке машин на дорогах отлично погружают в атмосферу катастрофы. Саундтрек же в основном играет в важных сюжетных моментах, оставляя зрителя в основное время картины в полной тишине. К режиссуре, операторской работе и к боевым сценам никаких претензий нету, все сделано на уровне. Боевые сцены тут в умеренном количестве, и основное время тут у нас просто Уилл Смит, который тусуется в Нью-Йорке. А вот компьютерная графика в виде заражённых сейчас смотрится несколько устаревшей, так как сейчас можно сделать таких же существ в разы качественней. Хоть фильм тут у нас про зомби-апокалипсис, он совсем не страшный и ненапряжный, и можно смело включать его как кино на вечер. Уилл Смит в этом фильме играет Уилла Смита из любого другого фантастического фильма с Уиллом Смитом. Концовка театральной версии, так как не следует мотиву первоисточника в виде книги, оставляет некоторое смазанное ощущение, будто она сделана так, чтобы угодить самой широкой аудитории и сыграть на ее чувствах. В режиссерской же версии она слегка лучше, но по рассказу читавшего книгу товарища, даже она не настолько хороша, как оригинальный твист (сам я не ознакомился с первоисточником). В итоге, мы получаем просто хороший фильм с Уиллом Смитом, который можно включить, если вам нужен легкий тяжелый фильм. Тут нету ничего сверхъестественного, из-за чего фильм мог бы получить столь высокий рейтинг на Кинопоиске. Есть картины, куда лучше раскрывающие тему зомби-апокалипсиса и имеющие рейтинг ниже, чем этот. Но и этот фильм занимает достойное место в своем сеттинге. 7 из 10

Фильм « Я – легенда 1» я решила посмотреть, узнав о выходе второй его части, и стало мне удивительно и досадно, что первую часть я по какой-то причине не посмотрела и даже не слышала о ней, хотя там снялся симпатичный мне Уилл Смит. Да, он мне до сих пор симпатичен независимо от того, что произошло на последней церемонии вручения Оскара, и что из этого было раздуто в лучших традициях светских сплетен. Смит – крутой актер и настоящий мужик, и на этом я ставлю жирную точку – нет, не в моей рецензии на фильм, а в моей оценке конкретно Уилла Смита. И сыграл он в «Я – легенда»» персонажа, очень похожего на себя самого – порывистого, резкого нон-конформиста. Вместо Смита на экране мог бы очутиться Арни, и слава богу, что этого не случилось. Эта роль абсолютно не для него и требует от актера большего, чем просто игра мыщцами. К тому же, мое мнение об Арни было основательно подпорчено его недавним «глубокоумным» посланием народу России. Mind your own business, Arni, как говорится. И хотя фильм снят еще в 2007 г., я не могу сказать, что использовавшиеся в нем спецффекты безнадежно устарели. Триллер с элементами хоррора получился вполне себе крепеньким и не таким уж примитивным, как утверждают некоторые злопыхатели. В фильме, как и в книге, абсолютно объективно продемонстрирован феномен, когда некоторые люди по необъяснимым причинам обладают естественным иммунитетом к определенным патогенам, что также было показано нам в отечественном сериале «Эпидемия». А уж что до различий между фильмом и книгой, то читайте внимательно титры, господа хорошие: сценарий был переработан, т.е. адаптирован, поэтому различия имеют место и право быть. И вот что интересно – блокбастер соединяет с повседневностью не только вторая его часть, но и посыл фильма. В моем понимании, «Я – легенда» так просто кричит о том, что не стоит столь безоговорочно доверять последним достижениям науки и медицины и поспешно возводить их в ранг панацеи, ибо последствия такого слепого доверия могут оказаться поистине непредсказуемыми, как это произошло на экране, и как происходит в реальной жизни, когда ставка в борьбе с коронавирусом была сделана на недостаточно изученные вакцины.'Это создал не Бог', - говорит герой Смита. И правда: рукотворный вирус KV и созданный в лаборатории коронавирус. Параллели очевидны... По аналогии с другим фильмом с участием Смита - «Враг государства» - Уиллу не привыкать играть лишенцев, которые в одночасье теряют все: работу, статус, семью, да и саму возможность находиться в человеческом обществе, без которого сложно прожить даже самому закоренелому мизантропу. Мы часто не замечаем, сколько контактов мы совершаем каждый день в повседневной жизни буквально не задумываясь, на автопилоте. А когда такие контакты полностью исчезают, человек, как существо коллективное, начинает испытывать синдром депривации при отсутствии социума, что мы и видим на примере Роберта Невилла, выступающего в роли эдакого современного Робинзона Крузо (только вместо Пятницы у него собака). О том, как оригинально Невилл пытается справиться с проблемой, я лучше не буду спойлерить, стоит самим увидеть это в приквеле второй части. Только Крузо в исполнении Смита не заброшен на необитаемый остров, он находится в самом центре цивилизации - городе Нью-Йорке, но вокруг нет никого кроме него и животных, да еще тех, кто выползает из тени на закате солнца. В процессе работы над средством, которое бы повернуло вспять апокалипсис, доктор Невилл наблюдает, какими темпами идет расчеловечение (то есть обратный ход эволюции) тех существ, в которых превратились люди в результате роковой медицинской ошибки. Невилл не сильно высокого мнения о них и считает, что расчеловечились они довольно быстро. Однако, цепь событий заставляет нас глазами главного героя увидеть, что даже зомби могут испытывать чувство привязанности и, берем выше, любви. И это, на мой взгляд, революционно новый ход в традиционном изображении зомби в кинематографе. Изюминка фильма - его альтернативная концовка, и от выбора той или иной концовки фильма полностью меняется его восприятие, настолько разную идейную нагрузку эти две концовки несут. Человечество совершило достаточно ошибок и пора бы уже остановиться. Остановиться и хотя бы посмотреть фильм 2007 года, содержащий предостережение для года 2022. Особенно я рекомендовала бы посмотреть этот фильм людям у власти, занимающимся принятием важных решений, от которых зависит жизнь многих. Я уже не раз слышала о том, что некоторые голливудские произведения (не обязательно фантастические – те же «Симпсоны», например) показывают наше не столь отдаленное будущее, как будто у их создателей есть возможность в это самое будущее заглянуть. Катастроф и апокалипсисов нам уже показали достаточно, теперь неплохо было бы продемонстрировать нам пути выхода из этих катаклизмов. И «Я – легенда» все же один из таких путей показывает. Это – человеческая смелость, самопожертвование, когда ты думаешь «Кто, если не я?». Безусловно, так легенды и рождаются. 9 из 10

«Я – Легенда» - фильм, выпущенный на экраны в 2007 году и ставший таким же легендарным, как и его главный герой для мира, который спас. Режиссёр в своей киноленте, длящейся не так долго, менее двух часов, за столь короткий промежуток времени затронул огромное количество тем и в полной мере сумел раскрыть их. В мире, созданном Френсисом Лоуренсом, разразилась эпидемия. Неизвестный вирус полностью уничтожил сложившийся миропорядок. Огромный процент людей погиб. Но остались две категории: носителей иммунитета и тех, кто из человека превратился в монстра. Главный герой – лейтенант-полковник, доктор Роберт Нэвилл – единственный выживший в Нью-Йорке. Вместе со своей собакой Самантой он пытается найти лекарство, которое спасёт человечество. Тема одиночества. Ни с кем не общаясь продолжительное время, человек может начать потихоньку сходить с ума. В условиях же, в которых живёт Доктор Нэвилл, нельзя расслабляться ни на секунду. Безумие же может привести к страшным последствиям, необходимо всегда держать руку на пульсе. 'Ты разучился общаться с людьми, да?' - спрашивают Роберта. Тема дружбы. Собака - лучший друг человека. 'Чем больше узнаю людей, тем больше мне нравятся собаки' - сказал А. П. Чехов. В городе, где не осталось ни одного человека, Сэм стала единственной родной душой для Доктора. Они не отходят друг от друга ни на шаг, оба они с иммунитетом и у обоих нет никого, кроме друг друга. Тема любви. Есть люди, которым мы посвящаем свою жизнь. Отдаём всего себя ради их блага. Ставим перед собой великие цели, чтобы те, кто рядом и бесконечно дорог, гордились нами. Роберт выполняет свою миссию, посвящая этот путь своей семье. Тема религии. Господь указывает нам путь. Ничего не случается просто так. В противовес приводится мнение, что Бог не мог допустить всех тех ужасов, что случились. Поэтому никакого Бога и нет. 'Это сделал не Бог, а мы' - говорит главный герой. Но кто как не Господь направил его сюда, чтобы спасти мир? Тема науки и долга. Учёные - это те люди, которым суровая правда жизни открывается первым. На своих плечах они несут тяжёлый груз ответственности перед всем человечеством. Всё в мире двойственно: существуют тайны, которые не стоит делать достоянием общественности, открытия, которые следует навсегда запрятать в далёкий ящик и никогда никому не показывать, во избежание чего-то страшного; а есть то, что необходимо всем людям для спасения. Доктору Роберту Нэвиллу приходится в одиночку, собственными руками разгребать последствия катастрофы, к которой привели, казалось бы, благие намерения представителей научного сообщества. Он ищет вакцину, которая смогла бы излечить тех, кто прошёл путь полной деволюции, вернуть их к жизни, снова сделать людьми. Таково его предназначение, и лейтенант-полковник его выполняет. Теперь стоит поговорить о реквизите и эффектах. Костюмы, декорации и музыка подобраны хорошо. Появление в ленте творчества Боба Марли вызвало сначала некоторое удивление, но автор смог обозначить его место, и я соглашусь с ним: «Безумцы, пытающиеся сделать наш мир хуже, никогда не отдыхают, как же я могу…осветите тьму!» Спецэффекты находятся на уровне 2007 года и тогда, наверное, смотрелись хорошо и радовали глаз ещё неопытных в этом отношении зрителей. Я же, в свою очередь, стараюсь не обращать на них особого внимания. Для меня на первом плане всегда человек, и он затмевает всё остальное. Роберт Нэвилл – великий Человек, который спасёт мир. Мы обязаны отличать таких людей и помогать им, тогда любое Зло будет побеждено.

Этот фильм невозможно воспринять без воспоминания, что практически через год после выхода этого фильма в прокат в мире грянула «страшная пандемия свиного гриппа», которую в России практически не заметили, но в западных странах на ней нагрелись по полной. С позиций продакт-плейсмента можно объяснить и неимоверное расхождение с оригинальным романом Ричарда Мэтисона и множество нестыковок в сюжете и невероятные кассовые сборы — очевидно, что фильм очень хорошо пропиарили. И вообще само послание фильма: ценность вакцины преподносится как что-то невероятное. И даже сама идея, что «страшный вирус» сделали где-то в лаборатории сгущает краски. Если убрать из фильма рекламу вирусной пандемии и спасительной вакцины, то что в нём останется?! Да всё тот же зомби-апокалипсис. Заезженный до изнеможения. Да, сцены пустого Нью-Йорка прекрасны. Герой Уилла Смита скорее непонятен, как и сам сюжет. Ведь высокобюджетные фильмы просто обязаны нести какую-то высокую мораль. И высокая мораль присутствует в альтернативной концовке фильма. И сюжет становится практически библейской историей: герой начинает слышать «тихий голос Бога». И сюжетные провисания перестают быть провисаниями, они оказываются вполне объяснимы, как и положено - в конце. Но фильм вышел таким как он вышел. И в том виде в котором нам преподнесли. Стоит ли смотреть? Ради красивых кадров пустынного Нью-Йорка и неплохой работы Уилла Смита. И я бы поставил фильму низкий рейтинг. Но альтернативная концовка всё-таки есть. Потому рецензия нейтральная. По аналогии с «Лигой справедливости Зака Снайдера» фильм «Я-Легенда Френсиса Лоуренса» я бы посмотрел, тем более, что это режиссёр снявший «Константин: Повелитель тьмы».

За всю свою карьеру Уилл Смит успел поучаствовать в огромном количестве проектов. Есть среди его фильмов и комедии, и мелодрамы, и триллеры. Выбор на любой вкус, но для меня по сей день самыми запоминающимися его работами остаются супергеройская пародия «Хэнкок» и зомби-боевик «Я-легенда» (да, даже несмотря на «Людей в чёрном»). «Я – легенда» вышел в далёком 2007 году, но по качеству съёмки и оригинальности сюжета сможет дать фору многим современным картинам на ту же тематику. По большей части это, конечно, заслуга писателя Ричарда Мэтисона, которому принадлежит одноимённый роман 1954 года издания. Однако надо отдать должное режиссёру Френсису Лоуренсу и сценаристу Марку Протосевичу, которым удалось «отсеять» лишнее для большого экрана и оставить только самое необходимое. Благодаря этому полтора часа пролетают со скоростью света, так как сохранён необходимый накал страстей и драма. Нынче темой мутировавшего вируса в фильмах уже никого не удивишь, но тут скорее важна была эмоциональная составляющая. В конце концов, картина по своей сути – спектакль одного актёра. Половину фильма единственные спутники главного героя – это собака и кровожадные монстры, некогда бывшие людьми. Что в такой ситуации может произойти с психикой человека, страшно представить, но Уиллу Смиту удалось правдоподобно показать терзания души и борьбу за выживание. Хотя и довольно поверхностно в силу ограниченного хронометража. При этом главной характеристикой бывшего подполковника медицинской службы США Роберта Невилла остаётся то, что несмотря на все невзгоды, он продолжает думать о выживании всего человечества. Он не ищет спасения для себя в других закрытых городах, он ищет спасение для всех в зарастающем Нью Йорке. А путь к нему – лекарство от инфекции, которое можно создать только при условии экспериментов над вампироподобными тварями. Фрэнсис Лоуренс создал гнетущую и опустошённую атмосферу, при этом наполнив её интересными деталями вроде быта главного героя и секретов его выживания. И только когда все трюки уже использованы, на самой грани, когда «Я – легенда» могла перейти в категорию «скучное кино», в кадре появляются другие живые люди. После стольких лет одиночества у Невилла появился новый друг, и связь с ним намного крепче той, которая могла бы образоваться в обычной ситуации. «Я – легенда» - это фильм не на один раз. Даже я пересматривала его, несмотря на то, что не отношу себя к любителям хоррор-триллеров. Те, кто читал первоисточник, могут сказать, что фильму не хватает психологической глубины, но для обычного зрителя её вполне достаточно. Да и Голливуд – совсем не об этом. Красивая картинка, великолепная игра актёров, удушающая атмосфера ужаса – вот и получился успешный проект. А отважная овчарка стала своеобразной вишенкой на торте, которую мне, несмотря на все старания Уилла Смита, всё равно было жалко больше всех. 9 из 10