Нефть

Уже второй день я все никак не могу выкинуть фильм Нефть из головы. И это при условии, что мне пришлось его пересмотреть, так как никак не мог определиться с окончательным вердиктом. Но даже во второй раз меня гложут сомнения действительно ли я увидел шедевр или я просто хочу его таковым считать из-за мнения большинства, единогласно провозглашающее его гениальным. Для обособления своих мыслей думаю будет разумно все расписать по полочкам и окончательно определиться. Самое страшное, что может быть в этом фильме – минимальная идейная подоплека или ее локальность. Первое что пришло мне в голову после просмотра – эта история подходит исключительно для написанного героя и его мира, ну да он не любит людей, но благодаря своей алчности идет по головам, все доходит до каких-то гипертрофированных последствий. Конечно все это смотрится интересно, но разве заслуживает обычная драма ни о чем звания Лучший фильм 2007 года? Тогда я решил сделать то, что немного отвык делать после небольшого Марвеловского марафона, подумать. И в итоге пришел к выводу, что или я был прав выше, или передо мной невероятно многогранная картина, которая не сразу была мной осмыслена. Главная движущая сила Нефти – это главный герой, затмевающий всех, в плане своего характера и актерской игры. Дэниэл Дэй Льюис выдал невероятный перфоманс, создав поистине устрашающий образ человека, который ради своей цели идет на все. Он определенно центр внимания всей картины и около него сконцентрированы все основные противоречия. Дэниэл Плевью – мизантроп, о чем неоднократно было заявлено в ленте, он определенно не любит людей, но в какой-то промежуток времени это начинает его гложить. Он обретает сына, вроде бы только ради своей работы, для наилучшего заработка, но мы в первые же минуты их общения, понимаем, что в этом смурном и жестком человеке зарождается что-то еще, что-то очень похожее на любовь. Мы видим проблески этого чувства и когда герой встречает своего брата. Человеконенавистничество отступает и мы видим другого человека. Но все это мимолетно, за эпизодами счастья продолжает тянуться черная нефтяная полоса. Предательство, разочарование, все это возвращает его в те далекие годы, когда он один копался в скважинах в поисках черного золота, в моменты, когда человеческое общество было ему также чужеродно, как и отсутствие целеустремленности. Помимо личной темы Дэниэла, появляется остросоциальная тема противостояния церкви и бизнеса, когда второе постепенно смещает первое. Технологии и прогресс начинают вытеснять религию, ну а полное ее низвержение мы видим в финале. Если бы мы смотрели футбол, то это можно было назвать победой «в сухую». Также сразу можно сказать, что Нефть – мрачное наследие Гражданина Кейна. Оба фильма опровергают американскую мечту и разбивают жанры, в которых они созданы. Но если Чарльз с обретением богатства начинает терять себя, то Дэниэл практически не меняется, ведь его мечта как раз и кроится в трагическом финале Кейна. Тут как раз и начинаешь задумываться, что фильм всего лишь о человеке без души, об алчном и целеустремленном кровавом бизнесмене, не больше, история локальна и заперта в рамках одной истории. Но я пришел к четвертому, последнему выводу. Фильм является картиной общества, хотя очень надеюсь, что все же в преувеличенном варианте. Мир Нефти – мир, где доброта кажется чем-то вычурном и неестественном. Где символом веры служит лицемерный лжепророк, а обман считается чем-то настолько естественным, как доброе утро по утрам. Мир, где нет Бога, но есть его извращенная версия (больше смахивающая на Дьявола), которая и вершит такую же извращенную справедливость, ведь только такой суд и есть праведный. Человек, который весь фильм вызывал все большее и большее отвращение в итоге оказывается самым правильным человеком, способным рассудить дела жалких людишек. И эта другая действительность выглядит пугающе реалистично, порой кинематографу и людям, смотрящем его, нужны такие вот безрадостные мрачные фильмы, чтобы обратить внимание на свою жизнь и, быть может, стать чуточку лучше. Очень оригинальное и специфическое видение у режиссера, но со временем ты все больше и больше прислушиваешься к нему. Ну и нельзя не обратить внимание на технические и актерские работы, которые задают тон всему фильму. Мрачная музыка, а порой и просто набор звуков, ужасно давящих во время просмотра, которые больше подходят для Заклятия Джеймса Вана, чем драме о предпринимателе. Фильм насыщен разного рода символами и аллюзиями, образ нефти вообще является одним из ключевых в картине, черная субстанция, находящаяся глубоко под землей, в дали от людских взоров, черное золото, чем-то напоминает душу самого главного героя. Ну и Дэниэл Дэй Льюис являющий собой самую мощную сторону фильма, тут лишних слов не надо, лучше один раз лицезреть все воочию. В итоге все-таки шедевр, свои мысли собрать удалось. Очень темное и тяжелое кино, которое пугает куда лучше, чем вышеупомянутое Заклятие, демонов забыть можно, а вот дьявола, вряд ли.

<b>Предисловие</b> Пол Томас Андерсон - это один из тех редких режиссеров, которым удается сделать не просто обычных персонажей со своими моральными ценностями и психологическими проблемами, а сделать настолько выкрученных и глубокомысленных людей на которых держится вся идеологическая сторона сюжета фильма, в котором зритель волен сам выбирать то, как именно ему на это проще посмотреть. <b>'В наши дни люди всему знают цену, но ничего не умеют ценить'</b> <b><i>Оскар Уайльд</i></b> Это история о человеке, который получает то что хочет, но не удосуживается задать себе вопрос: 'а этого ли оно стоит, по большей мере?' Дэниэл Плэйнвью в исполнении Дэниэла Дэй-Льюиса представлен нам обычным бескорыстным трудягой, желающий нажиться на золоте и серебре. В ходе затягивающих и опасных раскопок, он наталкивается на нечто большее, на настоящее сокровище, от которого его бедность уйдет мельком, а именно нефть. Этот дар природы становится основополагающим звеном в истории фильма вокруг которого строятся события и развиваются два важных героя. Про первого вы уже знаете, а про второго я напишу чуть чуть позднее. Протагонист данной истории из-за роковой ошибки своих коллег по цеху, теряет одного из своих людей, который являлся единственным родителем своего ребенка-младенца. Теперь, по мимо погони за маслянистой жилой, ему предстоит нести это бремя на себя, быть для ребенка любящим и отзывчивым отцом. Есть второй протагонист данной истории, но скорее, он является по большей части отражением главного героя, представленная в самом ее жалком и лицемерном виде в лице Пола Сандея, которого исполняет не менее талантливый актер Пол Дано. Его персонаж дополняет главного героя, раскрывая все его темные стороны. Хочется отметить то, что я до сих пор возмущен по поводу того, как сильно этого актера недооценивают. Тут талант Пола Дано раскрывается в очень огромном масштабе, что он просто обязан был хотя бы номинироваться на престижную кинопремию как актер второго плана, но на фоне неподражаемого Дэниэла Дэй-Льюиса, он остался, для киноакадемии, в тени. Я надеюсь, при просмотре данного фильма, вы оцените как такого скользкого омерзительного слизняка он сыграл в самом ее необъятном виде. У парня, несомненно, огромный потенциал. С технической стороны ты ощущаешь, что перед тобой настоящее произведение киноискусства. У Пола определенно имеется свой стиль изложения истории в кино, который каждый способен будет оценить по разному. Но главное, тут есть что оценить. Операторская работа насыщенна безудержными планами пейзажа живописных пустынь во времена 1880-1920г., когда Америка начинала строение нефтеперерабатывающей промышленности. Атмосфера того времени передана восхитительно. Я до сих пор считаю, что это далеко не лучший фильм в творчестве Пола Томаса Андерсона, если оценивать с режиссерской стороны, но для рядового зрителя незнакомым с творчеством данной личности, лучше будет начать именно с него для ознакомления его авторского почерка в самом масштабном ее проявлении и только тогда, если появится желание, можете посмотреть остальные картины этого выдающегося гения. Я уверен, если не этот, то другой его фильм зацепит вас за душу и заставит его положить в свой топ любимых фильмов. <b>Заключение</b> Этот фильм шедевр. Определенно бессмертная классика американского кино XXI века. Это кино задало планку в своей убийственно-откровенной актерской игре Дэй Льюиса под объективом виртуозного оператора Роберта Элсвита, и неподражаемой режиссуры Пола Томаса Андерсона. <b>10 из 10</b>

Всепоглощающая жадность, ненависть, свирепая зависть, бесчеловечность и жестокость сосредоточены в одержимом на пути к богатству и достигшем его мизантропе - бурильщике Плэйнвью. Колоссальный, продолжительный труд в адских ежедневных мучениях принёс ему успех – нефтяные месторождения, сделавшие ему состояние, которое только ускорило его безнадёжное грехопадение. Он из тех людей, что ненавидит и презирает богачей, но встав на один с ними уровень, добившись всего титаническими усилиями, своим потом и кровью, чувство злобы и отвращения к окружающим не исчезло, а наоборот достигло апофеоза. Деньги не принесли ни счастья, ни успокоения, только прогрессирующее ожесточение. Постоянно увеличивающаяся прибыль и масштабы компании медленно ведут его к сумасшествию. Не только Дэниел Плэйнвью притягивает к себе внимание, ужасает своей алчностью и душевным разложением, также не менее интересным персонажем является лживый, жалкий подхалим Элай Сандэй- самопровозглашенный пророк местной, им же основанной, церкви. Весь фильм представляет собой противостояние двух целеустремленных, готовых на все циников. Различия между ними - это твердость характера, сила воли и способ достижения цели. Обладая упрямой решительностью, практическим подходом, помешательством в работе, рассчитывая только на себя, магнат, в сопоставлении с псевдосвятошей, даже внушает уважение. Говоря об Элае - это человек, который готов на любые унижения и признания только бы заполучить деньги и какую - никакую власть, который так искусно обманывает население, вселяя честному, доверчивому народу надежду на лучшее, избавление от невзгод и помощь всевышнего, этот 'избранный богом', что не верит ни в себя, ни в бога, ни в чёрта, ни во что на свете. Из-за отсутствия стержня и достоинства, остается только противное притворство, обман, раздражающее свойство подстилаться - единственные варианты для достижения желанного этим трусливым подлецом. За исключением особенностей характера, в общем и целом эти персонажи одного порядка, двигающиеся в одном направлении. Один высасывает все соки из земли, превращая все в деньги, другой высасывает души и овладевает их податливым, добродушным сознанием. На протяжении всего фильма Плэйнвью представляется в разных временных промежутках. Сначала в образе простого трудолюбивого шахтёра, мечтающего о золотой жиле, далее перспективным и набирающем обороты знатоке нефтяного дела, позже состоявшимся магнатом во главе собственно созданной преуспевающей компании и, в конце концов, в положении угрюмого, доживающего жизнь миллионера, спрятавшись от всех в уединенном особняке, все-также остервенело занимающегося, правда уже не напрямую, а только давая распоряжения, нефтяным бизнесом. Никогда на своей жизненном пути Дэниел не испытывал ни удовлетворения, ни благоденствия, ни любви, ни жалости. Казалось он не замечал ни денег, ни достижений, все чем он был страстно увлечён это бессмысленным непрекращающимся накоплением и бесконечным развитием компании, его волновало только господство и величие среди таких же бездушных магнатов предпринимателей. Прожив жизнь, несмотря на богатство и власть Дэниел остался одиноким и несчастным человеком, забаррикадировавшимся от внешнего мира, утопая в тоске и пьянстве. Дэниел видел в людях только плохое, в нем долго копилась ненависть, капля за каплей. Он хотел заработать столько денег, чтобы не видеть никого и у него это получилось.

О фильме 'Нефть', обозванном так в российском прокате, стоит начать говорить, как ни странно, с философии иррационализма. С Фридриха Ницше, если быть точнее, а именно - с его 'Весёлой науки', где немецкий мыслитель подытожил нравственный кризис человечества высказыванием о смерти Бога. Разумеется, подразумевается его метафизическая гибель, утрата людьми моральных догм и потеря веры в гармоничное будущее. Может возникнуть резонный вопрос - а причём тут 'Нефть' и как она связана с парадигмой ницшеанства в принципе? Картина Пола Томаса Андерсона разве что начинается близко к последнему, в конце XIX века, однако и там демонстрирует не повествование о любви к мудрости, а грубую, толстокожую Калифорнию. Эта сухая пустынная природа без намёка на влагу заманивает в свои сети добытчиков несметных сокровищ. В процессе 'Золотой лихорадки' штат истощён, в его недрах больше нет металла. Но под боем кирок и полётом искр пустая порода ломается, наружу выливается другое золото - чёрное золото, нефть. Теперь здесь орудуют артели засаленных мужиков, с запачканными лицами. Они ежедневно высасывают чернь, рвущуюся из недр Земли, словно из ада. А господствуют над ними инфернальные пустоши с опаляющим солнцем и тревожной сиреноподобной музыкой под авторством гитариста Radiohead Джонни Гринвуда. Среди прочих независимым нефтяником трудится Дэниел Плейнвью, нашедший жидкое сокровище совершенно случайно, ныне успешный коммерсант. С усыновлённым отпрыском (Эйч Даблъю) он скупает месторождения и однажды по наводке обнаруживает город, где залежи буквально бьют ключом. История выстроена вокруг личности Плейнвью-старшего. Зритель изначально знает о нём крайне скудную информацию, поэтому его персона говорит сама за себя в дальнейшем. Из обычного золотоискателя он превратился в магната, который застраивает рабочие посёлки школами, сетует за счастливое будущее детей и уверенно конкурирует с гигантами вроде Standard Oil. Это, судя по первому впечатлению, личность с большой буквы, под стать одному из предыдущих героев великого Дэниела Дэй-Льюиса - Мяснику Биллу из 'Банд Нью-Йорка', где в теле отъявленного негодяя жил также и человек с высокими понятиями о чести и справедливости. Даже внешне оба образа Дэй-Льюиса схожи. Однако Дэниел Плейнвью на деле предстаёт антиподом Мяснику: если тот зарабатывает бандитизмом, то другой - легальным промыслом; если Мясник в свободное время кутит с куртизанками, Плейнвью ни разу не видно в компании женщин. Женщины в его жизни вообще отсутствуют - деталь немаловажная. Имея дело только с мужчинами, он знакомится с Илаем Сандеем, местным проповедником церкви 'Третьего откровения', и договаривается с ним о покупке ценных акров в Литл Бостоне под обещанную ссуду в 5000 долларов. И начинается процесс качки. Назад дороги нет, начинается новая эпоха Америки. Песчаные поля заполняются индустриальной техникой и рабочими руками, предваряющими будущее время 'синих воротничков'. На этих величественных кадрах воспроизведена настоящая история страны. Сопряжённый с духом технического прогресса визуальный ряд воодушевляет, по масштабу постановки картина Андерсона не уступает столпам американского кинематографа вроде 'Бен Гура' или 'Унесённых ветром' - таким языком оператор-оскароносец Роберт Элсвит пишет эпос современного искусства. При этом Андерсон не эксплуатирует высокими художественными метафорами в духе дождя из лягушек в 'Магнолии', а, не изменяя структуру, показывает от начала до конца тупой рабочий бум. Пиком художественности, да и символической экспрессии тоже, становится масштабная сцена с аварией на добыче - газовое пламя пожирает запасы, выбрасывая свой оранжевый вихрь вверх. Сущий ад нисходит из низов, пожирая деревянную вышку. Эйч Даблъю глохнет от резкого звука взрыва, а его отец стоит под огнём и наблюдает, как горит его состояние. Наступает ночь, и скрюченное в устрашающем мине лицо Дэниела озаряется алым огнём. После аварии дела в Литл Бостоне сразу начинается чёрная полоса, будто бы проведённая нефтью и выжженная смерчем. Теперь можно сказать, что Плейнвью сам дьявол во плоти, и не из-за нескольких секунд под ночным пожаром, и не из-за последующего срыва на Илая. И даже не из-за того, что вступивший в конфликт с проповедником нефтяник поплатился сполна: не освятил вышки - ребёнок потерял слух, нечестным путём выкупал земли - получил колоссальный убыток. Если бы мысль режиссёра относительно справедливости была так проста, не был бы фильм столь религиозен. В оригинале он цитирует стих из Исхода - 'И будет кровь'... по всей земле... И кровь действительно стала быть, нефть больше не лилась из недр. Вторую половину картины показан упадок главного героя, пронизанный неочевидной моралью, каковая кажется на первый взгляд не более чем конъюнктурным тезисом о вреде алчности и жажды власти. Конечно, Дэниел Плейнвью к этому и приходит, он падает сперва перед шарлатаном за нефтепровод, а затем спивается и спит где попало. Убить ближнего своего больше не головная боль, а приёмный сын становится мразью и отбросом после желания создать собственную компанию. Однако, продолжая растягивать смысл о справедливом возмездии, Плейнвью посеял кровь, но не пожал её. Ведь он не потерпел финансового краха, отстроил величественный особняк с боулингом и большими залами, о котором мечтал с детства. А что семья, разговоры о будущем детей? А надо ли. Он всегда, всю жизнь видел и в родных, и в чужих людях падаль, что, видимо, свойственно лукавому. Но Пол Андерсон и дьявола придумал с заковыркой. Мало было избавиться от корыстолюбивого типажа Хамфри Богарта в 'Сокровищах Сьерра-Мадре', которыми вдохновлялся режиссёр перед съёмками. Герой Дэй-Льюиса не просто так стал одним из величайших персонажей в истории кино и сделал таковым само кино, одновременно принеся актёру его второй 'Оскар'. Тут-то и пригодился Ницше: в фигуре Дэниела Плейнвью воплотился не то чтобы Бог, но претендент на его трон. Дэниел Плейнвью, немного-немало, сверхчеловек, обладатель доселе невиданного macht. Сверхчеловек, запрещающий конкурентам указывать ему, как воспитывать будущие поколения в лице пасынка. Сверхчеловек, не признающий инстинктивного животного потребительства, отчего слишком мягкий и романтичный Эйч Даблъю становится ничтожеством: ведь он женился, чего никогда бы не позволил себе новый Господь. И нефть - это тоже он, ведущий промышленную революцию. Чёрный и жирный, вспыльчивый и беспощадный. Для Плейнвью - для Нефти - было важно установить свой божественный порядок, попытаться выйти из оков метафизики, поэтому он и устанавливает своим врагом Религию в лице Илая Сандея - обыкновенного играющего шута, представителя вчерашнего вида познаний. Умершего - ведь религия, как и Бог, мертва в бытии Плейнвью, где чёрное золото управляет миром. Отчего победа, по мнению авторов, предсказуема и является делом времени, что и происходит в 'Нефти' - новый Бог побеждает старого, холодно отговаривая: 'Я закончил'. Он действительно закончил и совершил задуманное - не правда ли, что сейчас власть и светило человечеству диктует людям лить кровь? 9,5 из 10

Довольно противоречивые ощущения оставляет после себя картина 'Нефть'. Фильм о довольно успешном нефтяном магнате, поставившем заработок как самоцель, не гнушаясь добывать его самыми разными способами. Это его мания, конкуренция - его наркотик. Он не видит вокруг себя людей, личностей - он видит соперников, желающих забрать его успех. Это всё он - Дэниел Плейнвью. Это фильм одного актера, Дэниэла Дей-Льюиса, который воплотил в себя максимально многогранную личность. Мы презираем его бесчеловечность, но в тоже время восхищаемся его целеустремленностью, несмотря на все преграды и происшествия. Мы ненавидим его за отношение к сыну, но признаём отношение к делу. И даже в конце, когда казалось бы, у тебя есть то, чего ты хотел, он не перестает думать и делать также, как и 15 лет назад. Он всё ещё голоден. Его конец абсолютно логичен, ведь поставив целью деньги, ты не обретёшь покой никогда. Однако, фильм настолько сконцентрирован на главном герое (по большей части за счёт прекрасного актёра), что, оглядевшись вокруг, мы увидим обыкновенную историю обыкновенного бизнесмена, коих не счесть, все идут по головам, пытаясь оторвать себе кусочек пирога, но то, как это делает Плейнвью - ужасающее восхищение. Уникальность в том, что измени героя, достань его из истории, не воплоти его так, как сделал это Дей-Льюис - будет серость. Верни всё как есть - получишь перфоманс. Довольно тяжелый для восприятия фильм, концентрат драмы, который мастерски преподносит один человек, ибо, помимо него, в самом фильме ничего не держит. Отдельное спасибо за визуал, декорации и окружение. В это всё по-настоящему погружаешься. С натяжкой, но 7 из 10

Наши дети — будущее, ради которого мы живем. И у них должно быть все самое лучшее. (с) Дэниел Плейнвью. Грандиозный, эпический фильм. Верхушка славы американского режиссера Пола Томаса Андерсона. Это не просто один из лучших фильмов своего года, но одна из шикарных кинокартин мирового кинематографа в целом. Мне сложно передать восторг от этой картины в полном объеме, ведь к ней практически невозможно придраться. Уровень у фильма высокий: мы как будто заглянули в окошко реальной чей-то истории. Драма очень сильная и разрывающая на части, а делает ее такой отменная, чистая режиссура и такая же актерская игра главного актера. Роман Эптона Синклера в америке популярен и является давно классикой. В 2007 году его экранизируют в этом фильме. Оригинальное название у картины 'There Will Be Blood', но у нас в российском прокате придумали альтернативное название 'Нефть'. Тоже подходит к этой истории спора нет. XIX век. История нефтедобытчика Дэниела Плэйнвью, который сначала занимался поисками в Калифорнии золота и серебра, а перешел на добычу нефти. История этого человека тернистая, полная взлетов и падений. Дэниел человек амбициозный и холодный, а в людях он видит всегда сразу все плохое. Усыновив мальчика погибшего рабочего, он становится отцом. История его невероятного пути, история бизнеса, обмана, непростых человеческих отношений... 'Во мне силен дух соперничества. Не выношу чужого успеха. Ненавижу почти всех.' Фильм долгий и насыщенный, но смотрится он быстро и на одном дыхании. Такой же глубокой и эпической драмы надо еще поискать. Понравилось глубокомыслие фильма, режиссерская работа превосходная. Кино отточено, оно глубоко и ни так просто, как кажется, оно даже еще глубже, чем вы думаете. Сколько бы не смотрел фильмов с участием Дэниэла Дэй-Льюиса, каждый раз ловлю себя на мысли, что он гений - гениальный актер. Такой высокий уровень актерского мастерства - просто браво. Сейчас у него уже три Оскара за лучшую мужскую роль, и ни у кого из актеров мужчин нет столько наград, как у него. Будет ли четвертый Оскар у Дэниэла, как у Кэтрин Хепберн? Поживем, увидим. На роли главного героя кроме этого актера никого не можем представить. Он как будто был рожден сыграть этого сложного персонажа. «И будет кровь' (Исх. 7:19) В фильме есть и философия и как будто жизненная издевка. Очень впечатлила и запомнилась концовка: было круто. Пока зрители получают удовольствие от фильма, режиссеры и актеры учатся по этому фильму, как создавать нечто крутое и достойное, а этот фильм именно такой. Лично я люблю и очень ценю и выделяю этот фильм - вершина кинематографа. 'Нефть' - американская, грандиозная драма 2007 года. Итог, серьезное и отличное кино, именно то, к чему стремятся деятели этого вида искусства. 'Бывает, я смотрю на людей и не вижу в них ничего приятного. Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого. Я вижу в людях только плохое. Мне нет нужды присматривать, чтобы все увидеть. Во мне долго копилась ненависть. Капля за каплей.' 9 из 10

Самое интересное тут то, что уже нарекаемая многими и многими «Нефть», в своей эпичности обязана исключительно точечному характеру. Раз - это, несомненно, <b>Пол Томас Андерсон</b>, чью работу ещё в далёком 2007 предрекли вершиной творчества. Два - безумно харизматичный каст из без пяти минут «сапожника» <b>Дэниэла Дэй-Льюиса</b> и молодого <b>Пола Дано</b>, который, в отличии от своего напарника по площадке, готовился к своей роли за четыре дня до начала съёмок. Ну и три - это приглашённый самим постановщиком <b>Джонни Гринвуд</b>, гитарист <b>Radiohead</b>, чей собранный двухчасовой саунд пробирает не хуже выпадов того же Дэй-Льюиса. Вся эта компиляция представляет собой, пожалуй, первый полноценный эпос со времён <b>Эриха фон Штрогейма</b> с его «Алчностью». И если в первом случае, в силу первопроходческих моментов, австрийский режиссёр нагрузил свою ленту достаточно тяжеловесными метафорами, то у Пола Томаса же всё не так явно. В этом и красота - завуалируемая критика в сторону религиозных общин и компиляция оной с зарождающимся в ещё необъезженной Америке капитализмом, рождает поистине мощнейшую картину. Картину, где вся та порочность, которая обычно перекрывается различными «финтами» по типу детей или веры, бьёт под финал не хуже, чем пробуренная нефтяная скважина. Только вот вылетает оттуда далеко не «чёрное золото». 8 из 10

Об этом фильме сказать что-то сложно. После прорыва С Ночами Буги и Магнолией П. Т. Андерсон забронзовел и видимо решил снять кино 'на века', для истории. Но и следует помнить, что возможностей для авторского высказывания в кино с каждым годом становится все меньше. Нефть сделана в духе критического реализма рубежа 19-20 века, что бы еще раз напомнить нам всем, как безнадежно отстает кино от остальных искусств. Фильм снят по мотивам эпоса Синклера, что скорее указывает нам опять же на стилистические корни фильма, чем на что экранизацию. Я не сравнивал первоисточник с фильмом, но видимо Синклера заботила тема корней новой, народившейся американской аристократии или элиты. И собственно в фильме мы видим процесс становления первобытного магната с сигарой во рту и кеглей вместо дубинки, который ест и спит по старой привычке где придется и убивает, когда ему вздумается. Конечно, было бы ошибочно думать, что только американская элита такова, скорее сами провозглашенные принципы 19 века: прогресс, борьба за ресурсы (Маркс), уподобление общества природе (Спенсер) привели на самый верх социальной иерархии(откуда решаются судьбы мира) - в кресло аристократического особняка дикаря с одной извилиной. Единственное существенное отличие этого дикаря от своего первобытного прообраза - это антирелигиозность, которую он усвоил из марксизма и прагматизма. В Бога и Богов этот дикарь уже не верит, отчасти потому что оставшиеся на земле верующие к этому времени - отъявленные придурки и шарлатаны. Впрочем, одно суеверие у него остается - он признает Пола, который принес ему весть о нефти пророком, а себя избранником, но это так сказать суеверие задним числом. Андерсон, конечно, насыщает происходящее самыми разными знаками и подтекстами, которые вполне могут быть прочитаны, как религиозные. Даниэль проваливается в тартарары и становится хромым(как угадайте кто), ребенок в корзинке, появление двойника, лже-брата(знак не хороший), глухота ребенка, пожар, убийство, важную роль в фильме играет пустошь, пустыня (место где и зарождались все религиозные идеи, теперь там же они и погибают), нефть кровь земли или Бога, символический переход из пустыни в особняк и т.д. и т.д... Теперь о минусах. Как я уже сказал с самого начала - фильм академичен и пустоват. Высказывание Андерсона о бездуховности и дикости окружающего мира вполне понятно. Многие сценарные ходы можно было разработать поинтереснее, ту же историю с братом... Но видимо сказывалось желание быть понятным и реалистичным и выходить только на те обобщения, которые еще способны прочитать академики Оскара. Не понравился сбивчивый монтаж, странные решения некоторых сцен. Всеобщие похвалы операторской работы, еще раз подтверждают стадную природу человека. Один скажет, остальные будут повторять. Операторская работа, такая какая она и должна быть в фильме с бюджетом под 80 млн долларов. Тележек, подъемников и осветительных приборов было достаточно. Ничего сверхъестественного в фильме нет, пейзажи как пейзажи, огонь как огонь. Наверное, более всего мне понравилась та часть фильма, что снята в особняке и по работе операторов и художников и по актерской работе и постановке. Музыка не понравилась в Мастере саундтрек точнее и там он просто поразил. Тут все блекло. Цитата из Брамса в конце складывается с намеками на аристократию и классику, но остальная музыка не очень. Так же в конце можно уловить перекличку с Барри Линдоном Кубрика. Тоже самое, что об операторе. могу сказать и о Льюисе. О его роли создали некий миф восхваления, чему, кончено, способствовал и сам Льюис. Год подготовки. Режиссер сказал, что без него не было бы фильма. Боже, да актеров сыгравших бы эту роль сотни на белом свете, да еще и лучше точно бы нашлись. К чему он там год готовился? Повторюсь, мне больше понравилась уже финальная часть роли - в особняке. До этого Льюис всячески осторожничает и показывает нам этакого самого обычного работягу, который правда иногда совершает никак не вяжущиеся с этим образом дикие поступки. Ну да мало ли, с кем не бывает. Его дьявольская сущность скорее вычитывается нами из сюжетных и режиссерских ходов - хромота, таскает с собой ребенка на договоры, ну и некая хитринка в глазах Льюиса есть - все понятно. А Льюис, следуя заветам старичка Станиславского, не показывай плохого - будь его адвокатом, зарубил роль своей осторожностью.

Шёл какой-то там день самоизоляции. И вот - поздней ночью я посмотрел фильм 'Нефть'. Картину мне неоднократно советовал посмотреть друг, да и в подборках фильмов про успешных бизнесменов можно было не раз наблюдать экранизацию романа Эптона Синклера. Перед просмотром прочитал несколько рецензий: ожидал увидеть нечто стоящее. И не прогадал. А теперь обо всем по порядку: <b>Сюжет.</b> Фильм рассказывает историю нефтяного промышленника Дэниэла Плэйнвью, которого по характеру сложно назвать ангелом: жестокий и циничный бизнесмен не останавливается ни перед чем в процессе достижения своей цели - добычи нефти. Впрочем, герой обладает и явными положительными качествами - упорством и внутренними убеждениями. Судьба сводит Плэйнвью с Полом Сандейем, который продает за вознаграждение местоположение перспективных залежей нефти. Дэниэл незамедлительно отправляется с сыном навстречу удаче... А вот удача ли их там ждет - вопрос, на который не так-то легко ответить. История разбита на несколько временных промежутков в жизни главного героя: начало пути, активное становление, моральный закат. При этом в ходе повествования найдутся моменты, способные удивить и посидеть пару секунд в недоумении. Очень удачно, на мой взгляд, сделан акцент на событиях, показывающих ценности Дэниэла Плэйнвью. Особенно это касается сцены пожара на нефтяной вышке. <b>Актёры.</b> Больше всего понравилась игра Дэниэла Дэй-Льюиса, сыгравшего своего тёзку, и Пола Дано, сыгравшего братьев Сандей (среди которых также есть его тёзка). Дэниэл Дэй-Льюис был особенно бесподобен в финальной сцене фильма. Это безумие, исказившее его лицо, это просто надо видеть. Великолепно вписался в роль фанатичного проповедника и Поль Дано. Сцены с изгнанием дьявола в церкви заслуживают столь же бурных оваций. Пусть некоторым и кажется, что он местами переигрывал, но мне кажется, что истинная фанатичность именно так и должна проявляться - ярко, неистово и безумно. Что объединяет Дэниэла и Пола в этом фильме в плане актерской игры - так это огонь в глазах людей, бесконечно преданных своей цели. И если у Плэйнвью это нефть, то у господина Сандея - власть и деньги. Но если обобщить, все сводится к величию - оба стремятся его достичь, только каждый своим путем. <b>Музыка.</b> Она в фильме лишь усиливает эмоциональный отклик от увиденного. Чего стоит пронизывающая композиция во время пожара на вышке. А мелодия перед финальными титрами, на мой взгляд, как нельзя кстати подчеркнула абсурдность только что свершенного действия. <b>Картинка.</b> Хорошо показаны американские просторы. Также хочется отметить операторскую работу: именно она, а также непревзойденная игра Дэниэла Дэй-Льюиса позволили передать еле сдерживаемое притворное смирение во время обряда очищения. Чего только не стерпишь ради высокой цели. <b>Философия.</b> Я думаю, что фильм многогранен. Здесь показаны жажда наживы и власти, проблема отцов и детей, одиночество сильного духом человека, лицемерие и обман. Но красной нитью через фильм проходит еще кое-что. Это безумие. Безумие Дэниэла Плэйнвью и Пола Сандея. При этом оно проявляется у них по-разному. Дэниэл живет ради своей цели - добычи нефти, и в течение фильма пренебрегает многим ради этого. Он - мизантроп, упивающийся этим чувством, с каждым разом его ненависть в людям только усиливается, а последняя нарастающим итогом часто соседствует с безумием. В конечном счете оно достигло своего апофеоза в комнате для боулинга. Был ли такой исход закономерным для людей подобных Плэйнвью? Вполне возможно. При этом Пол Сандей в безумии ничуть не уступает нефтяному бизнесмену. Столь фанатично проповедовать учение, в истинности которого не до конца уверен - это ли не безумие? Да, можно бесконечно долго размышлять на тему многогранности безумия, а можно попытаться ответить на вопрос: что если в одном фильме встретятся фанатичный церковный проповедник и целеустремленный мизантроп-нефтяник, каждый из которых абсолютно уверен в своем величии? Получится фильм 'Нефть', который в оригинале называется 'The Will Be Blood'. И английское название точнее подводит нас к ответу. Приятного просмотра. <b>P.S.</b> А писать рецензию в 5 часу утра на карантине - это тоже безумие? В сухом итоге мои безумные <b>10</b> из <b>10</b>

<b>Сюжет</b> Калифорния конца 1920-х. Происходит успешное развитие нефтедобывающей компании во главе с амбициозным нефтяником. <b>Режиссура</b> Задачей Пола Томаса Андерсона была экранизация романа 'Нефть' Эптона Синклера, американского писателя. Мне кажется ему это удалось. Действие идёт логично, провалов в сюжете и непонимания нет. Режиссёр уделил время несчастным случаям на скважинах, мол 'посмотрите, так раньше и добывалась', постоянный риск. Также насладитесь приятными степными видами, природой. В этой картине она очень красива. <b>Игра актёров</b> Оскара удостоился Дэниел Дей-Льюис (Дэниел Плейнвью) за блистательно исполненную роль. В фильме 'Банды Нью Йорка' у него схожий образ влиятельного человека, с амбициями и непорядком с головой. Он буквально создан для таких образов, его мимика, харизма, внешность, нотки сумасшествия в глазах. Кто если не он. Как по мне Дэниел отлично вписался бы в образ Кэлвина Кенди в картине 'Джанго освобождённый'. Десять Льюисов из десяти. <b>Музыка</b> Я сразу заметил музыкальную составляющую. Обратите внимание при просмотре, только классические инструменты, трещётки и всё в таком духе. И как они подходят содержимому, насколько хорошо Джонни Гринвуд и музыканты передают напряжение, накал, когда надо — депрессию(будь то людская или Великая американская), всё могут. Это в новинку, поэтому реакция на это весьма острая. По музыке можно моментально ориентироваться по ходу фильма. <i>Мне кино понравилось. Весь фильм по сути является раскрытием личности главного героя, смысла здесь не много. Плейнвью человек ужасный. Кощей. Не понимает, что делать с деньгами, со всем этим. Безусловно, знает своё дело, но действует на инстинктах, грызёт всех и вся. Здесь уже не амбиции, а сумасшествие. Мне кажется детство у Дэниела было непростое, тут уж кого винить - не разберёшь.</i> Повторюсь, актёрская работа очень хороша! <i>There Will Be Blood...</i>