Скорость

Культовый боевик представляет нам динамичный дуэт Киану Ривза и Сандры Буллок, мчащихся в автобусе по улицам Лос-Анджелеса. Для оператора Ян де Бонта «Скорость» стал дебютным фильмов, поэтому мастер кинокамеры решил вложить в него понемногу из разных экшен-проектов. Причём постановщик вводит главного антагониста с самого начала, чтобы развить его историю на протяжении всего хронометража. «Скорость» является примером того, как можно создать сатиру на государственную систему правоохранительных органов, выдав её под страшный таймер бомбы. Экспозиция позволяет оценить отряд полиции в действиях по спасению застрявших людей в лифте. Весьма умно, что у нас не типичный триллер про спасение людей из железного прямоугольника, а хитрое представление антагониста, которого прекрасно воплотил на экране Деннис Хоппер. Напряжение в картине вызывает не только лифт, но и взрывные устройства, которые добавляют «головной боли» напарникам Джеку и Гарри. Развязка в этом вступлении открытая, которая вызывает несколько вопросов к злодею и оставляет персонажа Киану бороться с совестью: правильно ли он поступил. Режиссёр специально оставляет мелкие детали для размышления о личности подрывника, которые уже после покажут его портрет личности, а пока экшен позади, напряжение набирает обороты с началом игры. Здесь видно профессионализм в работе, когда у нас не типичный террорист, а планировщик, следящий за процессом. Кукловод, который дёргает за нити жизни людей. Плавно и напряжённо нас манят автобусным парком городского, социального транспорта, чтобы запустить скоростной режим. Условия просты, нужен только умелый водитель. Не смотря на акцент на автобусе, режиссёр демонстрирует классовое неравенство. По разным пассажирам автобуса можно делать выводы, что общественный транспорт вбирает в себя иммигрантов, туристов и общий бедный класс, в основном беженцев. А случайное совпадение, что именно в этот день героине Энни потребовался автобус, показывает, как различны уровни социализации и компромиссов. Тем не менее, перед зрителем развивается великолепная экшен сцена: скорость не меньше 50 км/ч. Длинная автомагистраль и паника. Вот здесь мы видим, как реагируют разные слои населения на угрозу жизни. Энни же становится тем, в чьих руках оказывается жизнь пассажиров. Это весьма умело отыгрывает Сандра Буллок, когда опасная поездка продолжается уже несколько часов, пока Джек пытается решить проблему. Действительно, как можно сторонними силами избавить автобус от трагедии, когда подрывник следит за всем? Если бы это был психопат-злодей, то выхода у героев не было; если бы это был социальный маньяк, как Джокер из «Тёмного рыцаря» (психопат другого уровня), он бы упивался паникой и поиском решения проблемы, но у нас ловкий, хитрый и умный преступник, который стал заложником системы. Персонаж, который хочет изменить что-то. В этом плане портрет злодея великолепно раскрывает перед нами личность. Поэтому есть и требования, и мораль, и принципы. Экшен и ловкие трюки с автобусом нам дарят, иной раз забывая о естественных вещах движущегося транспортного средства. Переход картины в третьем акте, когда по всем правилам жанра кино должно подходить к развязке, нам снова даёт динамику и шантаж. Эта сюжетная линия кажется неуместной. Можно было бы оставить открытый финал, но смысла эксплуатировать персонажа Денниса Хоппера в сиквеле нет, так как по структуре повествования «Скорости» у нас уже произошла открытая арка в экспозиции. Тогда режиссёру следовало бы вывести героя из игры, используя неожиданности от полицейских, но нас снова бросают на скоростной режим, когда жизни под угрозой, а Джек не знает, как предотвратить трагедию. Романтическая линия вплетается постепенно, учитывая, как во время съёмок Сандра относилась к Киану. Но, на мой взгляд, тритий акт с очередной скоростной угрозой был лишним. Вся слава и почёт достаются автобусу.

Уважаю жанр 'боевик' в котором порой допускается сочетание эстетики разных жанров. Но здесь немного не тот случай. Это кино из девяностых, когда в классические боевики завозили сценарии осложнённые проработкой характеров. Но здесь в одной ленте удалось передать приветы как от 'Крепкого орешка', так и от' Смертельного оружия'. Фильму в следующем году тридцать лет, поэтому в заключительном месяце двадцать третьего года осуществил новое знакомство с лентой чтобы поделиться свежими впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной работы. Готовьте какао и снежный плед. Начинаем наш разбор. Повествовательный критерий или нарратив. Террорист устанавливает в рейсовом автобусе радиоуправляемую бомбу, которая взорвётся, если скорость автобуса упадёт ниже 80 км/ч. После того, как автобус выезжает на шоссе и набирает скорость, взрывное устройство активируется, и сам автобус превращается в «скоростную бомбу» с заложниками, не имея возможности остановиться. Сотрудник спецслужб вместе со случайной попутчицей, оказавшейся за рулём автобуса, ищет способ спасти жизни людей. Основные события происходят на трассе, но первые полчаса фильма посвятили экспозиции, чтобы раскрыть зрителю основных действующих персонажей ленты и обозначить намечающуюся драматургию. За два аспекта, прописанных в сценарии не стыдно - взаимоотношения Энни и Джека, а также противостояние преступника и представителя закона. Обмен любезностями со злодеем и снятие стресса с прекрасного водителя улыбкой и обаянием несомненно одно из достоинств ленты. И попытки успокоить пассажиров также достойны быть примером проявления холодной головы в горячих ситуациях. А теперь пофантазирую о прошлом злодея. Он был на стороне закона, но его облапошили на государственном уровне в момент выхода на заслуженный отдых. И он намерен заполучить доллары любой ценой. Сценарий хорош, не идеален, на мой взгляд, но хорош. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Ян Де Бонт раннее работал оператором на первом Крепком орешке и позже на Эквилибриуме. В этом фильме он дебютировал как режиссёр. А на своё место взял Анджея Барковяка. И тот хорошо справился с воплощением на экране творческих и визуальных решений режиссёра. Особенно постановщику удались динамичные сцены, с практическими эффектами вроде взрывов и рикошетящих пуль. Марк Манчина написал хорошие композиции, которым удалось нагнетать атмосферу в острых сценах, а финальная песня напомнит почему рок-музыка девяностых идеально ложилась в боевики. Также отмечу звукорежиссуру. Каждый план озвучен эффектом или мелодией, а голос ею не перекрывается. Что радует. Актёрские работы достойны положительного слова. Киану Ривз здесь ещё не суперзвезда, но на пути к этому. Будущий спаситель человечества пока практикуется в менее масштабных событиях. Но не менее увлекательных. В дубляже говорит голосом Владислава Пупкова, тембр хорошо попал в персонажа. Людмила Логийко подарила голос Сандре Буллок и здесь попадание и в органику и в ощущение ситуации, в отношение к происходящему. Дэнис Хоппер много сыграл злодеев за свою карьеру. Данная роль не стала исключением, но справился он как всегда великолепно. Джо Мортон и Джефф Дэниэлс также составили хороший второй план вместе со всеми пассажирами, создающими эмоциональный контекст происходящему и дающими возможность основным актёрам проявить себя. В качестве вывода. <b>Перед нами предстаёт достойный образец чистого экшна и незамутнённого зрелища. Потом появится много подражателей, но мало кто достигнет такого же баланса между динамичными эпизодами и разговорами. Ценителям жанра к знакомству рекомендую. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

<b>Боевик #23</b> <i><b>— Так Вы полицейский?</b></i> <i><b>— Точно!</b></i> <i><b>— Тогда, я думаю, Вы должны знать. У меня отобрали права.</b></i> <i><b>— Да? И за что?</b></i> <i><b>— За превышение скорости.</b></i> С этим фильмом я познакомился еще в середине нулевых. Тогда боевики были на пике популярности, и в Голливуде каждый режиссер старался быть не похожим на других. Пытаясь чем-то удивить зрителей, они изобретали все новые приемы. Сценаристы тоже не отставали от них. Писали всё более изощренные сюжеты. Фильм «Скорость» можно назвать в своем роде уникальным. Ничего подобного я не видел ни до, ни после него. Сотрудники полиции Джек и Гарри срывают попытку террориста Говарда Пейна взорвать лифт с заложниками. Пейн хочет отомстить напарникам и закладывает радиоуправляемую бомбу в автобус полный пассажиров. Если он остановится или скорость упадет ниже 50 миль в час, то бомба сдетонирует. Джек попадает в движущийся автобус и пытается найти способ спасти людей… Фильм мне очень понравился в 90-х, и сейчас, спустя почти двадцать лет он тоже произвел на меня впечатление. Чем же цепляет «Скорость»? Идея. История достаточно оригинальна. В то время как другие пытались придумать что-то новое в уже существующих поджанрах боевика, будь то спорт. фильмы про соревнования боевых искусств (привет Ван Дамму), или же обычный боевик, напичканный экшеном, каскадерскими трюками, перестрелками и другими непременными атрибутами жанра, Ян де Бонт вместе со сценаристом Грэмом Йостом сотворили абсолютно оригинальный проект. Как я уже сказал, ничего подобного я больше не видел. Хотя, а нужно ли это? Все что можно было вытянуть из этой темы, уже вытянули. Сюжет. Учитывая, что в последний раз я видел это кино в 90-х, то понятное дело многие сюжетные детали вылетели у меня из головы. Я и забыл, какое долгое вступление. Как ни странно, это прозвучит, но «Скорость» разгоняется достаточно медленно. Лишь по прошествии доброй трети фильма начинается основное действие. Набравший неплохой темп сюжет не сбавляет обороты практически до самого конца. Вот только финал немного выбивается из общей картины. Не такой концовки я ожидал. Визуал. Я не знаю, как снимались многие сцены. Порой мне казалось, что некоторые из них нарисованы на компьютере. Но если всё снято в живую, то респект создателям фильма. Всё выглядит очень эффектно и реалистично. И взрывы, и каскадерские трюки, и многое другое, за что есть глазу зацепиться. Актерский состав. Киану Ривз, будучи уже известным по нескольким фильмам, в том числе «На гребне волны», сыграл в этом фильме главную роль. А вот для Сандры Буллок «Скорость» стала в своем роде звездным часом, после которого она получила всеобщее признание и популярность. К моменту выхода «Скорости» Ривз был опытным актером, игравший главные роли в сейчас уже культовых фильма. Таких как например, «Дракула Брэма Стокера». У Сандры Буллок опыта тоже было немало, вот только из всех ее фильмов до «Скорости» у нее была одна единственная годная роль - в фильме «Разрушитель». Здесь же она действительно раскрылась как актриса. Во второстепенных ролях снялись Джефф Дэниэлс и Деннис Хоппер. И это те, кто пытался хоть как-то играть. Остальные же меня либо не впечатлили, либо роль настолько маленькая и неприметная, что я даже не запомнил. После просмотра я узнал, что у фильма в 1997-ом году вышел сиквел. Причем снятый тем же режиссером, что сейчас является редкостью, а в 90-х и подавно. Пожалуй, ознакомлюсь с ним тоже на досуге. <b>7 из 10</b>

Наверное каждый из нас хоть раз видел кадры из этого фильма и совершенно точно помнит Киану Ривза в белой футболке и бронежилете. Хотя его героя из 'Скорости' можно с лёгкостью спутать с его же персонажем - Джонни Ютой из 'На гребне волны'. Кстати именно увидев его там, Ян Де Бонт позвал актера в свой первый режиссерский проект. Неизвестный террорист совершает теракт в одном из высотных зданий Лос-Анджелеса, в результате чего едва не гибнет полтора десятка людей. Однако опытный коп-сапер Джек Тревен (Ривз) со своим напарником (Джефф Бриджес) вовремя авзволяют людей из смертельной ловушки и даже сталкиваются лицом к лицу с маньяком. Ему удается сбежать, а спустя время, после того как его уже считали погибшим, в городе взрывается один пассажирский автобус, а ещё один оказывается заминирован. Причем взрывное устройство в нем рассчитано таким образом, что оно включится как только автобус разгонится до 50 миль в час и потом, если скорость опустится ниже, оно сдетонирует. Джек предпринимает попытку освободить людей, оказавшихся в начиненной взрывчаткой машине, а безумное транспортное средство мчит по городским улицам, привлекая все больше внимания. Пропитанный драйвом и адреналином фильм Яна Де Бонта - это теперь уже классика в жанре 'боевик'. Фильм с самых первых секунд движется на повышенных скоростях, не сбавляя темпа, а лишь наращивая его. Это тот случай, когда кино идёт без провисания динамики и приковывает к себе внимание на протяжении двух часов. Начинающийся без раскачки с инцидента с лифтом, он спустя несколько минут уже активизируется вокруг заминированного автобуса, который не может остановиться. И из-за этого сам сюжет также движется в постоянно нарастающем темпе, раз за разом выкидывая на полосу своего движения различные препятствия, которые необходимо преодолеть главному герою и заложникам. Несмотря на то, что сюжет завязан вокруг автобуса, события разворачиваются не только в нем, а если туда переходят, то скучать не дают. В условиях нагретой на солнце жестяной банки, удачи перепуганными насмерть, пассажиры мечутся как хомяки в клетке, стремясь выжить. Напряжение нарастает с каждой минутой, ведь рано или поздно на пути автобуса встретится либо пробка, которая заставит его остановиться и тогда произойдет взрыв, либо кончится дорога и тогда тоже произойдет взрыв. Ощущение тревоги и паники передается от героев фильма к зрителю, который тоже становится заложником ситуации, ведь он не понимает что будет дальше. И в плане нагнетания саспенса как раз среди боевиков, 'Скорость' может считаться одним из лучших примеров. Тандем Киану Ривза и Сандры Баллок, ставшей знаменитостью после 'Скорости', а также вышедшего годом ранее 'Разрушителя', великолепен и просто красив. Молодые и желанные актеры смотрятся очень гармонично в кадре, оказываясь одной из самых эффектных экранных пар того времени. Ну а Деннис Хоппер в роли маньяка-террориста оказывается настолько убедительным, что в его маниакальность и сумасшествие веришь с самых первых секунд. Он является одним из тех террористов, кто хочет, чтобы ему заплатили выкуп и им движет жажда наживы. Но его проблема кроется ещё и в том, что он был выброшен на обочину спустя много лет добросовестной службы и в какой-то момент осознал, что все сделанное им там (на службе) - это ничто и, соответственно, вся его жизнь прошла зря. Дабы компенсировать ее - нужно заставить заплатить. И желательно крупную сумму. Удивительно, но 'Скорость' - это один из тех фильмов, который как и 'Поцелуй перед смертью' и 'Зло' сохранился в памяти яркой вспышкой в виде одной сцены. Об этом я писал в отзывах на вышеуказанные картины и вот со 'Скоростью' произошло тоже самое. В голове хранилось воспоминание о сцене на крыше вагона метро, когда героям приходится увиливать от красных огней семафора, норовящих снести им голову. Я помнил эту сцену но не помнил откуда она. Посмотрев недавно 'Скорость', идентифицировал ее как сцену именно из этого фильма. Скажем так, ещё один пробел в памяти оказался восполнен… Ну а по фильму - это действительно классный боевик. Очень зрелищный и не дающий зазеваться, с великолепным актерским составом и отменными спецэффектами. Да, прыжок автобуса может показаться фантастическим, но и он добавляет картине нужной эффектности, предлагая адреналиновое зрелище все два часа хронометража. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Данной кино имело безудержный успех в 1994 году. Один из самых узнаваемых боевиков во всех смыслах этого слова, и, говоря критически, это отличный фильм с некоторыми допущениями. Благодаря молодому Киану Ривзу и Сандре Буллок (ее прорывная роль, и некоторые зрители даже сегодня смотрят на нее через призму этой роль) мы оказываемся в автобусе, чья скорость не может быть ниже 50-ти миль в час, иначе он взорвется. И вообще, у нас тут есть отличная история. То, что вы получаете от этой истории, - это интригу и примерно час чистого экшена, и, что важно, химию, отлично пересекающуюся с оригинальным сюжетом. Это настоящий взрыв (без каламбура) из прошлого, благодаря которому вы легко можете простить ему маленькие недостатки и нереалистичные сцены. Такая радость пересматривать и вновь наполняться теплотой. Для многих «Скорость» является откровением. До этого времени мы всегда знали, что парень с мышцами победит, несмотря ни на что. Но Киану заставил меня захотеть, чтобы он победил, он погрузил меня в эту историю. За последние 20 лет основа экшен-фильмов и общая притязательность к ним изменилась. С началом эры кинокомиксов, ушла важная часть киноиндустрии. Всеразличных боевиков и фантастических экшен-картин стало больше, но фильмов, которых я на самом деле назвал бы боевиками, стало гораздо меньше. То есть, кино, где экшен имеет смысл, продвигает сюжет и эмоциональную связь с аудиторией, и имеет ощутимую опасность. Во многих современных фильмах экшену не хватает веса, как физически, так и эмоционально, что болезненно заметно. Важным элементом является ритм повествования. Как и в музыкальное сопровождении, всего должно быть в меру. Как лайковые моменты, так и напряженные. Так что даже фильмы, которые никто не назвал бы искусством из-за своего банального содержания, могут серьезно впечатлить вас, если в них грамотно поработала команда. Естественно, одним из таких фильмов является «Скорость» Ян де Бонта. Кино имеет впечатляющий вступительный акт с лифтом, оснащенным для взрыва, что делает чрезвычайно интересными первые 20-ть минут, что погружает еще до того, как начнется основная история. Начало картины может существовать, как самостоятельный боевик с полноценной кульминацией. Сандра Буллок очень милая. Просто так жаль, что она подписалась на «Скорость 2».

Когда профессионал хорош в своем деле, то вполне естественно, что ему лучше всего заниматься тем, что выходит у него безукоризненно, и тем не менее в некоторых случаях мастера своего дела стараются выйти за рамки привычного дела и покорить новые, амбициозные вершины. Если говорить о кинематографе, то весьма частными являются случаи, когда именитые, заслуженные актеры решают переквалифицироваться в режиссеров и нередко у них получаются весьма достойные результаты. В качестве примера можно назвать Роберта Де Ниро, Сильвестра Сталлоне и Бена Аффлека, которые может быть и не стали подлинными мэтрами постановочного ремесла, и тем не менее критики оценили их старания и энтузиазм по достоинству. Не меньшими амбициями обладают также и операторы, исполняющие режиссерские указки и честно мечтающие о том, чтобы некогда самолично возглавить съемочный процесс и доказать всем, что они способны не только на исполнение чужой воли, но и обладают собственным уникальным художественным видением. Конечно, именитых операторов, ставших успешными режиссерами, не столь много, как актеров, и тем не менее мы имеем по крайней мере несколько примечательных примеров ловкой смены профессии. В свое время наделал немало шума Анджей Бартковяк, оператор Ричарда Доннера и других, не менее известных режиссеров, поставив такие крепкие боевики, как 'Ромео должен умереть' и 'Сквозные ранения'. Свою долю славы получил также и оператор многих хорроров Джеймса Вана, Джон Р. Леонетти, получивший право поработать в качестве постановщика над дебютным спин-оффом про зловещую куклу Аннабель. Как видно, примеры успешного преобразования операторов в режиссеров вполне достаточно, и среди своих многогранных коллег не оказался лишним и голландец Ян Де Бонт, в 1994 году выпустивший на экраны свой постановочный дебют 'Скорость', который до сих пор считается одним из наиболее ярких экшен-фильмов как 90-х годов, так и всего жанра в целом. Непосредственно сюжет фильма переносит нас в Лос-Анджелес, где объявился очередной психопат, готовый взрывать что угодно и когда угодно, лишь бы правительство выплатило ему круглую сумму денег. Никого особо не волнует то, из-за чего террорист ступил на скользкий путь, однако понятно, что необходимо как можно скорее с ним разобраться, ведь пока он не получит свое, то вряд ли остановится. Первым тревожным звоночком для местной полиции и спецслужб стало минирование лифта в одном из небоскребов. Злодей шутить явно не собирается и вместе с тем обладает достаточными навыками и знаниями для того, чтобы одним махом убить сразу целую группу людей. Однако на самом деле ситуация с лифтом была только вступлением к основному действию, так как с каждым последующим разом террорист все больше входит в раж и готовит своим противникам особые сюрпризы. Подложив бомбу в обычный рейсовый автобус, злодей установил правило, согласно которому транспорт не должен двигаться медленнее 50-ти миль в час, иначе произойдет взрыв, и все, кто находятся внутри, моментально погибнут. А так как никто внутри автобуса не обладает специальными навыками и паника может привести к непоправимым последствиям, прямо на ходу в салон проникает специальный агент Джек Тревен (Киану Ривз) для которого дело чести остановить террориста и всех спасти. Напарницей Тревена по столь серьезному делу становится рядовая пассажирка Энни Портер (Сандра Буллок), которой приходится взять себя в руки и всеми возможными способами помогать своему спасителю, прекрасно осознающему, в какой опасности оказались и он сам, и пассажиры. Интересно то, что в будущем ставший культовым фильм, собравший в прокате просто сумасшедшие по меркам 90-х деньги, изначально был далеко не самым приоритетным проектом для тех кинематографистов, которым предлагали иметь с ним дело. От режиссуры скорости в свое время напрочь отказались Квентин Тарантино и Ренни Харлин. Не имели особого желания выступать в главной роли Том Круз, Брюс Уиллис и Джонни Депп, посчитав 'Скорость' очередным никому не нужным реверансом в сторону боевиков прошлого десятилетия. Тем не менее, в сценарии, написанном Грэхэмом Йостом увидел весьма перспективные детали сам Ян де Бонт, успевший поработать оператором на таких боевиках, как 'Черный дождь' и 'Смертельное оружие 3', а значит понимающий, что такое хороший экшен и как его можно поставить даже за относительно небольшие деньги. Помимо де Бонта 'Скоростью' заинтересовался также и Киану Ривз, который уже ко времени съемок у де Бонта превратился в одного из самых популярных голливудских актеров, снявшись в 'Невероятных приключениях Билла и Теда', 'Дракуле' и 'На гребне волны'. Имея в своем молодом возрасте достаточно опыта и прозорливости, Ривз в отличии от коллег поверил в идею фильма, и как мы видим, совершенно не прогадал. Может быть с драматической точки зрения 'Скорость' выглядит далеко не самым многогранным фильмом, и тем не менее только лишь присев за просмотр, зритель начинает чувствовать напряжение, которое нарастает от сцены к сцене. Ян де Бонт блестяще манипулирует нашими эмоциями и предельно ясно, что эффектное вступление с лифтом является не вступлением к чему-то более масштабному и напряженному. И чтобы увлечь зрителя, заставить его сидеть буквально на кончике стула и сжимать кулаки от переживаний, совершенно необязательно напускать на город полчища пришельцев или подрывать целые кварталы. Достаточно сконцентрировать максимальный саспенс всего на одном объекте, каким в случае со 'Скоростью' стал обыкновенный автобус. На протяжении практически всего фильма мы находимся в салоне вместе с ограниченным количеством людей и не самым большим полем для возможных действий. Но создатели умудрились показать столь много действия, что его хватило бы спокойно на еще один фильм. Автобус не имеет права остановиться, впереди дороги с различными препятствиями, и неизвестно, как может повести себя террорист. Возможно он решил сменить планы, или вмешаться в ход событий. До самого конца этого противостояния чувствуется огромное напряжение, а умение де Бонта выстраивать грамотные отношения между персонажами и раскалять экшен до наивысшей отметки, становится одним из наибольших достоинств постановки, которая не отпустит от себя даже самого требовательного по части зрелищ человека. Безусловно, Ян де Бонт проделал существенную работу и в своем дебюте показал, что на съемочной площадке своих предыдущих работ, где он исполнял функции оператора, грамотно подмечал работу талантливых режиссеров, тем самым набираясь опыта для того, чтобы и самому стать уверенным постановщиком. 'Скорость' неспроста стала образцовым экшеном своего времени. Да, может быть в драматическом плане она довольно проста, однако то напряжение, которое заложили авторы в историю, а также великолепно исполненные роли, обеспечили фильму настоящее бессмертие и он до сих пор вне конкуренции. 9 из 10

Террорист заложил бомбу в скоростной лифт одного из небоскрёбов где-то в большом Лос-Анджелесе. Полицейский Джек Трэвен с напарником Гари срывает планы преступника, но, оказывается, это лишь начало игры... Впереди автобус, которому нельзя остановиться. Ян де Бонт - постоянный оператор Верховена, перебравшийся в Голливуд вслед за ним, где снял не только его фильмы, но заодно и Крепкий орешек, к примеру. Скорость - его режиссерский дебют, показавший, насколько хорошо голландец усвоил голливудские стандарты 90-х. Получился своеобразный гибрид боевика, фильма-катастрофы, триллера и роуд-муви. Из 90-х здесь ещё и абсолютное наплевательство на реализм и хотя бы элементарную логику. Например, взорвано такое количество техники и всего прочего, то уже хочется крикнуть: Да заплатите уже вы этому террористу - дешевле обойдется! А выживаемость Киану Ривза напоминает о кошке и её 9 жизнях. Но зато все компенсируется абсолютно адреналиновым зрелищем, которое остановиться не может в принципе. Если убрать споры пассажиров на морально-нравственные темы, то крышу снесёт окончательно. Есть и ещё один удачный ход - Сандра Буллок в качестве водителя, разбавившая жестокую маскулинность противостояния Ривза и Хоппера (его безумие даже начинает привлекать в какой-то момент). Так что если хочешь на полтора-два часа превратиться в подростка с открытым от удивления ртом - смотрите Скорость. Хоть фильму и 25 годов уже, а он по-прежнему хорош. А учитывая, что пробки в Лос-Анджелесе по-прежнему есть, то тема ещё и актуальна.

Фильму 26 лет а он до сих пор один из лучших в своем жанре. Уж не знаю, как режиссерам старой школы удавалось выпускать такие фильмы в то время, как на конвеере. Видимо это прям особенное время в Голливуде было, которое уже к сожалению не вернешь, как и картины тех людей. Это один из тех фильмов, которые ты уже вроде как видел не один и не два десятка раз, но если ты случайно наткнешься на него на тв вечерком/ночью листая каналы, то однозначно на нем останешься и с удовольствием посмотришь до конца в n-ный раз. Не буду писать про игру актеров - все сыграно идеально, начиная от главных героев, заканчивая командиром отряда спецназа Маком, или героем Джеффа Дэниелса - Гарри, или тем парнем из автобуса в рубашке и волосами по плечи. За что люблю фильмы периода 80х-90х - что они максимально *живые* и втягивают зрителя по полной. Так называемая *Атмосфера* в фильме, сейчас это то, чего не хватает почти всем современным фильмам. В общем писать больше и нечего. Фильм уже как неустаревающая классика. Отдельное спасибо разве что можно сказать актерам дубляжа того периода, которые запомнились своими хорошо подобранными узнаваемыми голосами в разных фильмах, включая этот. 10 из 10

Один очень знаменитый телевизионный сударь однажды сказал, что никто никогда не снимал и не снимет фильма лучше, чем «Скорость». Что же это получается?.. «Скорость» — самая прекрасная кинокартина на свете, и её шедевральность и элитарность никто не сможет переплюнуть?.. Вряд ли. Но десяти баллов она всё же заслуживает. И вот почему. Эта лента является примером наиболее яркого воплощения в жизнь практически всех элементов классического экшна; причём эти элементы очень чётко сочетаются друг с другом. Проще говоря, «Скорость» — эталон данного жанра. Сюжет — интрига высшего сорта, а постановка ещё лучше (такой расклад встречается, к сожалению, не так уж и часто)… Актёры подобраны с профессиональным азартом. Один Деннис Хоппер чего стоит… Теперь про Киану Ривза и Сандру Буллок… Хорошая и неординарная кинопара. Их ни с кем не спутаешь. Специфические черты лица Киану Ривза, его амплуа и манеры игры накладывают отпечаток некой загадочности на любое кинопроизведение, в котором он принимает участие. То же самое в полной мере относится и к его напарнице… Создатели фильма «Скорость» сделали удачный выбор и достаточно неплохо воспользовались своеобразием этих актёров. Данный ход послужил отличным подспорьем в полноценном раскрытии сценарных механизмов триллера… В общем-то, главная сюжетная линия этой картины встречается во многих боевиках. На экране (да и в жизни, к великому сожалению) мы видим, как террористы, больные люди или обыкновенные неудачники захватывают самолёты, поезда, корабли… Но терроризировать пассажиров именно городского автобуса, да ещё и дистанционным способом (не лично, а при помощи специальных устройств) — беспрецедентное изощрение. В этом-то и заключается главная отличительная особенность этой киноистории.

Обожаю <b>Сандру Баллок</b>, во всех фильмах. А вот <i><b>«Скорость»</b></i> раньше мне не встречался. Признаться вообще узнала об этом фильме случайно, только вчера, когда в гости пришла подруга и мы решили посмотреть другой фильм с <b>Сандрой</b> (<i><b>«Пока ты спал»</b></i>, который я очень люблю, а она его никогда не видела, так как предвзято относится к фильмам Голливуда). И она вспомнила <i><b>«Скорость»</b></i>, как фильм от которого в своё время просто сходил с ума её брат. Меня это заинтересовало, очень захотелось узнать, что за фильм. Я сразу же полезла в интернет искать информацию об этом фильме. Смотрю, а там оказывается ещё и <b>Киану Ривз</b> снимается. Я конечно не поклонник его, но те фильмы которые я с ним когда-то видела, мне врезались в память и время от времени их пересматриваю. И как подруга осталась впечатлена фильмом <i><b>«Пока ты спал»</b></i>, так и <b>я осталась впечатлена этим фильмом</b>. <b>Фильм очень хорош, раньше снимали фильмы намного лучше</b>, чем сейчас, их можно пересматривать много раз и каждый раз думаешь, что что-то может измениться. В фильме в заложники взяли обычный рейсовый автобус, заложив в него бомбу. Сюжет всем знаком, но много интересных моментов, которые сделали его неповторимым (особенно запомнились молоденькие <b>Сандра Баллок</b> и <b>Киану Ривз</b>). <b>Неимоверный драйв не отпускает даже после просмотра</b>! Очень понравился <b>Деннис Хоппер</b> в роли злодея и то, с каким невероятным, умудрённым презрением и сарказмом он творил свои злодеяния. Не помню в каком году, <b>Сандра</b> была отмечена, как самая непосредственная актриса Голливуда. На мой взгляд, этот фильм полностью <b>оправдывает такую награду. Так передать всю гамму чувств женщины в такой ситуации. От истерики до решимости, от паники до мужества</b>. Потрясающе. <b>Ривзу</b> так же 5+. Этот фильм, думаю, не надоест никогда. Классика жанра. <i><b>«Скорость»</b></i> навсегда врезалась в мой мозг. <b>Нравится абсолютно всё: сюжет, актёры, работа каскадёров и воплощение трюков на киноэкране</b>. Я думаю, я могу назвать себя поклонницей фильмов 90-х, а этот фильм остался яркой вспышкой в памяти и теперь буду периодически смотреть этот хит того времени вновь и вновь. Не смотря на то что фильму более 20 лет, раньше я его не видела (как-то вот, прошёл он мимо меня), и посмотрела его впервые только сегодня. Постоянная динамика и напряжённая сюжетная линия не оставит равнодушными любителей этого жанра. <b>Всё как положено в борьбе добра со злом… да ещё с шармом 90-х гг</b>. Умопомрачительно скоростная лента, увлекает неистощимым драйвом, зажигательным азартом и яркой актёрской игрой персонажей — как положительных героев, так и злодеев. В смертельную гонку вплетается юмор с романтикой. Сюжет продуманный, фильм яркий и запоминающийся, название для триллера выбрано очень удачно. <b>Скорость ощущается во всём. Классика американского кино</b>, в принципе опять герой полицейский, опять умный псих террорист, и опять героизма на весь фильм, но тем не менее, классика. Для любителей этого жанра и хорошего подбора актёров, фильм сам по себе представляет очень и очень ИНТЕРЕСНУЮ вещь. Если в известной палате мер и весов были бы ещё и эталонные меры киножанров, то на эталон боевика <i><b>«Скорость»</b></i> имел бы все шансы! На ряду с <i><b>«Крепким орешком», «Скорость»</b></i> теперь идёт у меня как один из королей классических, и качественных голливудских боевиков. <b>Настоятельно рекомендую.</b> Конец, конечно, слишком голливудский, но он не испортил впечатления. <b>8 из 10</b>