Гарольд и Мод

У каждого есть право быть дураком. И мы не сказать что не пользуемся им – пользуемся, да вот только понапрасну… Гарольд и Мод поучат нас, как правильно тратить драгоценную энергию дурака, благо до восьмидесяти еще есть время порезвиться. И не стоит им отказывать в проповеди. Гарольд тоже жил не ведая, мотаясь по похоронам на катафалке и изводя светскую мать разыгранными самоубийствами. Но ей плевать настолько, что она даже бровью не поведет на болтающегося в петле сына с синим языком, зато возмутится, когда бутафорная кровь запачкает зеркала в ванной. Буржуазия, она тоже выборочна. Поход к психоаналитику, равно как и к дяде-военному, не изменит ситуацию, вопрос “Что в голове у этого юноши?” повиснет в воздухе. Лишь Мод, взбалмошная старуха, пережившая концлагерь, сделает ему метафорическую трепанацию, дабы раскрыть необычного бледного мальчика в темных одеяниях. Чтобы он наконец-то обрадовался. Обрадовался сущей ерунде, будь то запах метро или имбирное печенье. Ведь мир полон не одними надгробными плитами и заслуживает, чтобы на него смотрели не сквозь готическое настроение. Мод стара, она отлично понимает – лучше всех понимает – что жизнь штука дивная. Не мамаша, играющая в женщину королевских кровей и лепящая из Гарольда марионетку в обертке этикета. Не дядя Виктор с механически отдающим честь рукавом, с маниакальным рвением любящий расстреливать коммунистов. А именно эта Марджори Чардин. Из нее хлещет невиданный гейзер безумия, счастья в безумии. Будто бы она оттягивается за прежние невзгоды: раз не поздно, то чего мелочиться? Можно пустить в расход чужие машины, полицейский мотоцикл, покушаться на иную собственность. Жизнь прекрасна в ребячестве и никогда не поздно ею пользоваться. Мод заставляет Гарольда бросить перчатку в лицо тупой повседневности, которая сделала из него бродящий овощ. Это застарелые образы гордецов, напудренных болванов живут, как богема. А молодого человека тошнит от такой напыщенности, он не понимает, зачем притворяться крутыми и важными. С мертвецами приятнее, мертвецы не позируют. Поддельность убивала Мод – теперь она стремится не допустить того же для настоящего Гарольда, вдохнуть в него жизнь, потому что та не заканчивается Шопеном из органа да лицемерием. Она действительно прекрасна. Хэл Эшби снял один из самых странных фильмов за всю историю кинематографа. Плескаясь персонажами-стереотипами, он противопоставляет им яркий неравный союз, синтезировавший любую ситуацию в безудержное веселье. На фоне их живости и ветрености так и хочется заткнуть старое брюзжание. Но весь фильм все равно стекается к одной единственной фразе, сказанной Мод в конце: “Это прелестно! Иди и люби еще!”. Таким образом, вывод о том, что жизнь нам дана для счастья, главное где любовь, может, и правилен, но правилен в единственном числе. Остальные же вещи не кажутся жизнеутверждающими, а попытки воспроизвести ранний опыт американской черной комедии – неуместными, лишними, хотя и порой очень удачными. Нет смысла рисовать карикатуру на дядю Виктора или на священника с папской фотографией в рамочке, когда они так и останутся в своем вакууме; равно так же и с шокирующими выходками сладкой парочки. Эшби будто бы пытается вклиниться в новоголливудскую тусовку и снять протест, как “Бонни и Клайд” или “Беспечный ездок”, и многие сцены действуют в подтверждение данного тезиса. Но гипертрофированные Гарольд и Мод далеко не бродяги Дхармы: их наплевательское свободолюбие и безнаказанность скорее производят эффект, нежели являются трансляторами важных мыслей. Жить дальше, любить дальше – да когда это не было правдой? Из уст данной бабули фраза не прозвучит сочнее. И не прозвучит сочнее потому, что любовь, которая может перевоспитать Гарольда, могла бы достаться и от любой маминой знакомой. Измени 79-летнюю Мод на пылающую огнем желания ровесницу, также слегка умудренную, то ничего бы не изменилось. Он бы взял банджо в руки и не отказался бы от серебристого “Ягуара”, вприпрыжку побежал бы, слушая Кэта Стивенса, в бескрайние поля, укутанный зеленым шарфом, а не траурным балахоном. Режиссер хотел крайностей и добился их, пусть и не в виде Греты Гарбо с Элтоном Джоном или “Выпускника” с Дастином Хоффманом. Отсюда и странной получилась у него романтика. Наполненной дурачествами, а не реальным воспитанием и даже не полезными пинками. 6 из 10

Один из моих любимых фильмов. Множество деталей, которые воздействуют на зрителя постепенно. Детали то нагнетают обстановку, то заставляют улыбнутся. Хэл Эшби постарался, создал жизнеутверждающую картину. Есть комедийные моменты, есть драматические, много что становится понятным лишь при повторном просмотре. И, тем не менее, «Гарольд и Мод» смотриться легко и весело, потому что режиссером мастерски создан неуловимый переход от слегка абсурдной комедии к философской, по-настоящему человеческой драме. Сюжет провокационный, но из-за этого более интересный искушенному зрителю. Тут и двадцатилетний молодой человек, который пытается бороться с системой, буржуазный мир и озорная старушка, которая расслабляется на похоронах. Многим людям фильм может показаться отвратительным из-за своих предубеждений, но по сути своей это по-детски невинное, красивое кино. Я бы рекомендовал к просмотру всем людям, которые сталкиваются с какими-либо трудностями на пути, отчаиваются, опускают руки, т.е. всем людям.

Фильм поражает уже с первых минут своей абсурдностью и антуражем. Подросток Гарольд устраивает блестящие постановочные самоубийства то ли для привлечения внимания матери, то ли для собственного развлечения. И все это в стенах роскошного дома с английским интерьером. Не менее абсурдной при этом кажется уже безразличная реакция матери на его поведение. Также помимо безупречных калифорнийских пейзажей картину дополняет купленный юношей катафалк. Из чего мы делаем вывод, что Гарольда привлекает тема смерти во всех её проявлениях. Он ходит на похоронные церемонии незнакомых ему людей и встречает пожилую Мод. Понравился ей Гарольд с самого начала или же ее тоже влекла похоронная процессия – неясно, ведь она жизнерадостна и является полной противоположностью парня. Однако это зрителю дают решить самостоятельно. Всё, что происходит между ними в течение фильма, у меня вызывает исключительно положительные эмоции, несмотря на нелепость и несуразность их отношений. На мой взгляд, в картине полностью раскрываются персонажи, благодаря чему мы можем сопереживать каждому из них. А гармонично вписывающееся музыкальное сопровождение песнями Кэта Стивенса на протяжении всего фильма задает тон происходящему. В конце можно даже пустить слезу, если подобный сюжет у вас не успел вызвать отвращения. Однако стоит отметить еще один плюс - режиссер очень грамотно избежал постельных сцен. Иначе уже возмущенные абсурдностью зрители не выдержали бы такого напряжения. Но несмотря на позитивный посыл концовки, горечь осталась.

Прочитала рецензии на этот фильм и сильно удивилась - люди нафантазировали СТОЛЬКО, чего в фильме с весьма посредственным сценарием и довольно невнятной режиссурой нет и в помине! Но, подчиняясь чувству природной толерантности, спорить не хочу и не буду. Мне фильм откровенно не понравился. Может быть потому что появился почти полвека назад и сегодня выглядит архаично. Может потому что сама идея геронтофилии мне кажется чрезвычайно надуманной и мало реалистичной, способной претендовать на реализацию разве что в контексте анамнеза. А может, будь на месте Рут Гордон Грета Гарбо, как изначально планировал режиссер, вся эта история выглядела бы более правдиво и не коробила восприятие. Но... Поэтому можно с чистой совестью вставать в позу патриарха и изречь: 'Не верю'! Ну, не верю я, что этот юный, эмоционально приторможенный мажор, избалованный изобилием возможностей и отсутствием хоть какой-то занятости, вообще способен заметить эту отмороженную старушонку, явно страдающую деменцией средней степени тяжести и со всей очевидностью впадающую в детство, да еще и переспать с нею. Прям, депрессуху, постоянно толкающую юного лоботряса к поиску вариаций самоистребления, способна излечить сумасшедшая езда на украденном автомобиле, или плохо исполненная песенка с примитивным аккомпониатом, или совместные посещения похоронных процессий - этакие занятия для особ с не выраженным интеллектом. Да, ерунда - в реальности на такой стадии депрессия лечится только медикаментозно! И едва ли старушонка способна заменить специализированную клинику. Вполне допускаю, что между двумя представителями разных поколений может возникнуть что-то общее, но для этого нужно хотя бы какие-то реальные предпосылки и действия, чего в сценарии фильма явно не прописано. А без этого ситуация выглядит искусственно, надуманно. Причем, к исполнителям у меня претензий нет - играют, что дают. Например, пускание пузырей поутру, рядом с (слава Богу!) виртуально обнаженным телом 'возлюбленной' - прям, апофеоз всепоглощающему и исцеляющему чувству любви! Было бы куда реалистичнее проснуться в песочнице. Хорошо еще, что режиссер так и не снял саму 'ночь любви', как намеревался - с этой актрисой это было бы еще ТО зрелище. Все рассуждения о высоких чувствах, встрече двух одиночеств, столкновении антиподов, бунте против заскорузлой общественной морали - в пользу хорошего воображения, способного видеть даже то, чего режиссер так и не снял - палочка-выручалочка для посредственных киноделов. Конечно, очень многое зависело от Рут Гордон, именно она здесь главная скрипка. Но, увы, сыграла она не опыт-мудрость-откровение, а всего лишь болезненную старость, с присущими этому состоянию лихорадочными приступами оживляжа на грани фола. Далеко ей до Гарбо, которую я очень четко представляю в этой роли. Даже в паре с профессионально сильно ограниченным (в силу возраста) Бадом Кортом. Но есть то, что есть и ЭТО не тянет больше, чем на 4 из 10.

Про фильм узнал из-за рекомендации <i>Зака Браффа</i> в <i>Criterion collection</i>, смущало то, нарочно или невольно повышу оценку, что возможно, но чего всеми силами попытаюсь избежать. Фильм рассказывает историю Гарольда, молодого человека, очарованного смертью, особенно реакцией, которую она вызывает у тех, кого она касается. Так он занимается инсценировками своей смерти и поездками на чужие похороны, где он и встречает Мод. Которая является полной противоположностью Гарольда, хочет испробовать как можно больше, но притом приходит на похороны как минимум два раза, понравился ли ей с самого начала Гарольд, которого она видела из далека, ее по настоящему влекли похоронные церемонии, или это просто сценарная ошибка/опушение, это решать зрителю. Раз мы начали про недостатки, то закончим эту тему, что бы не возвращаться к ней. Гарольду, правильно сыгранного <b>Бадом Кортом</b>, предстоит пройти испытание, всего лишь три раза. В финальной же сцене присутствует необязательны твист, который не меняет финал, но возникает вопрос, как такое может быть. Так же чисто субъективный недостаток- просмотр фильма проходил у меня в три захода, из-за просмотра ночью или из-за того, что фильм не так сильно цеплял, не смотря на небольшой метраж, но стоит заметить, что это не триллер, так что хоть и является минусом, но не таким существенным. Встреча с Мод, в исполнении <b>Рут Гордон</b>, чьими устами глаголет истина, меняет молодого человека, хотя финал истории взаимоотношения двух неординарных личностей в той или иной мере угадывается по словам героев, по аннотации на <i>КиноПоиске</i>, но другой финал был бы менее гармоничным с историей, в чем он схож с недавним фильмом <b>Ла-Ла-Лэнд</b>. 8,4 из 10

«Гарольд и Мод» - первая значительная картина Хэла Эшби, завоевавшая ему несколько скандальную славу. Снимая на этот раз в духе эксцентрически-абсурдных комических аттракционов Ричарда Лестера, Эшби интересным образом преломляет в своей ленте эстетику «Нового Голливуда», начавшегося, как известно с картины Майка Николса «Выпускник». В той картине Дастин Хоффман воплощал образ человека из крупной буржуазии, который крутит романы сразу с двумя женщинами, а под конец фильма крадет невесту из-под алтаря. «Гарольд и Мод» также, как и «Выпускник», - лента не только антибуржуазная, но и антипуританская, направленная против ложно понятой христианской морали, потому образы священников и вообще церкви как чего-то беспробудно скучного и нудного занимают в них достаточно солидное место. Главный герой «Гарольд и Мод» одержим танатофилией, образами суицида, смерти в самых разных обличиях, он – изнанка буржуазии, ее подноготная, сам буржуазный образ жизни показан здесь как жизнеотрицающий, закрытый, безрадостный. «Новый Голливуд» очень часто сатирически критиковал буржуазный уклад тех лет именно за его пуританский характер, отрицающий радости жизни и плотские удовольствия, отстаивая гедонистические ценности контркультуры, «Гарольд и Мод» в этом отношении – очень показательный пример преломления этой компоненты эстетики «Нового Голливуда». Фильм остро ставит вопрос о том, в чем состоят радости жизни, и кто может их пробудить в молодом человеке, изведавшем все прелести танатофилии. Этим человеком оказывается старушка Мод, становящаяся не только приятельницей Гарольда, но и его возлюбленной. Мод, несмотря на свой возраст, воплощает как раз ценности контркультуры, ее гиперсенсуализм, заостренность внимания на чувственном, гедонизм и антимилитаризм, при этом подчеркнутый жизненный оптимизм, желание жить во что бы то ни стало и в полную силу. Большое место в картине занимает сатира на милитаризм в духе лент Кубрика «Доктор Стрейнджлав» и Лестера «Как я выиграл войну», чему помогает образ нацистского вида однорукого дядюшки, физического и духовного инвалида, мечтающего лишь о том, чтобы убивать и разрушать и видящего в этом радость жизни. Поначалу танатофил Гарольд даже сочувствует ему, пока его жизненная энергия и желание жить не пробуждаются любовью к Мод. Инсценировки самоубийств – не просто самостоятельные комические аттракционы в фильме, но скорее желание режиссера подчеркнуть театрализованность буржуазных представлений о смерти и их одержимость ею. Эстетика «Нового Голливуда» во многом именно в творчестве Хэла Эшби получила свое многостороннее преломление: это и антипуританский заряд («Гарольд и Мод»), и антимилитаризм («Последний наряд»), и демократизм изображения социальных конфликтов («Путь к славе»), и первое в Голливуде изображение последствия вьетнамской войны («Возвращение домой»), и политизированная сатира («Будучи там»), все эти составляющие «Нового Голливуда» сошлись в творчестве Хэла Эшби как в фокусе, но не смешиваясь во внежанровый винегрет. «Гарольд и Мод» - в этом отношении начало большого пути постановщика, предугадавшего скандальный тон антибуржуазных комедий Бертрана Блие, переосмыслив сатирический гротеск картин Марко Феррери и предложив новую дотоле невиданную в Голливуде критику пуританской морали (и ее защитнику – психоанализу, осмеянию которого посвящены некоторые комические эпизоды фильма). «Гарольд и Мод» - довольно отвязная комедия, эксцентрическая, высмеивающая гендерные и возрастные стереотипы, защищающая жизнь вопреки смерти.

Знаете, все мы люди и у каждого свои странности, которые проявляются в нашем поведении, манере общаться и вести диалог, в нашем имидже, в увлечениях... А Гарольд странен тем, что он получает эстетические эмоции и удовольствие от инсценировок своего суицида. Так же он любит посещать похороны. Само-собой, для членов семьи это ненормально, особенно для матери, и эту ненормальность они желают исправить. А надо ли? Мод - пожилая женщина, которая тоже любит посещать похороны. И, конечно же, как вы догадываетесь, между этими героями возникнут отношения (не буду спойлерить, так как вам стоит посмотреть картину и узнать историю этих отношений.) 'Наш мир любит сидеть в клетке', - говорит Мод. Действительно, все сидят в своих маленьких рамочных мирках, и, если твое поведение не вписывается в рамки общества, даже, если они никому плохо не делают, то ты ненормален. Герои вышли за эти рамки и они живут сейчас, делая то, что им доставит эмоцию и ощущения. Ведь мы живем всего раз, так зачем себя ограничивать? Не могу сказать, что это черный юмор. Скорее, это выражение любви к жизни определенным способом. Каждый режиссер-постановщик задается вопросом: 'Как и через что я выражу/покажу вот это и это?' Хэл Эшби выразил свою идею через героев, через их легкое и светлое отношение к вещам, которые мы считаем в повседневной жизни черными и мрачными, все ненормальное по нашем меркам, он перевернул и сделал абсолютно нормальным. Так же отмечу музыкальное оформление картины. Все треки и песни подобраны прямым попаданием в цель. Они создают нужную атмосферу, помогают картинке и актерам. Отмечу, что актеры очень органичны, легки, приятны и вызывают большую симпатию своей странностью и открытостью в их созданном мире. В заключении скажу: 'Не суди да не судим будешь. '

<b>Предисловие</b> Здравствуйте! Меня зовут Сергей. Я на Кинопоиске с 2008 года. И что дальше? А дальше – это главное… Этой рецензией я открываю новую главу в своей жизни. Я не могу и не хочу рассказывать вам о кинематографе в целом. Я не умею писать рецензии о фильмах. Этим занимаются критики (я их никогда не любил), а я киноман, который будет копаться в своем кинематографе до самой смерти. И я никогда не предам свой кинематограф. И я никогда не забуду своих актеров и режиссеров. Почему? Потому что это самый лучший кинематограф в мире. У меня однотипные рецензии с одинаковыми словами. Я неудачник, а пишу я только (не только, моя муза) для того, чтобы вы узнали, какое кино я люблю. Я не буду заставлять вас любить мой кинематограф, хотя нет буду. Добро пожаловать… <b>Хэл Эшби – “Гарольд и Мод”</b> <b><i>Мне кажется, что мы станем крепкими друзьями…</i></b> (Мод) А начать бы хотелось с душераздирающего шедевра. Это самый лучший фильм в мире. Лучше него (возможно) только Душечка, которую можно было и на подушечку. Как же я благодарен человеку, который меня познакомил с этим фильмом. Это мое кино на сто процентов, девочка. Первое место во всех топах вместе взятых. До слез, понимаешь. Слезы текут ручьем всегда, когда я вспоминаю его концовку. Так нельзя! Я не понимаю вообще, как Эшби умудрился снять такой великолепный фильм? Это всего лишь второй фильм режиссера. Настоящая бомба для искушенных киноманов. В основу фильма лег потрясающий сценарий Колина Хиггинса. Такое глубокое кино мог снять только аутсайдер, каким и был Эшби… Мама заходит в комнату, а там сын повесился. Мама заходит в ванную комнату, а там сын валяется в крови с перерезанным горлом. А вот девочка хорошая, познакомься с ней Гарольд! Ну, а Гарольд берет огромный нож и отрубает себе руку. Девочка в крик (иииааа – примерно так), а Гарольд улыбается. Мама не понимает Гарольда. Мама думает, что он сумасшедший и даже больной. Она нанимает ему психиатра, но тот ничего не понимает. Хотя все очень просто на самом деле. Гарольду просто очень скучно и неинтересно жить. Я понимаю его очень хорошо, а все потому, что я сам немного в чем-то похож на него. Скучно ведь жить в этом мире, когда рядом нет человека, который тебя бы понимал (но и этого оказывается мало). Гарольд встречает старушку, которая живет без тормозов. Она ворует машины и позирует обнаженной. <b><i>Будь выше морали!</i></b> (Мод) И что происходит? Гарольд становится счастливым. Ему интересно с Мод. Он хочет жить рядом с Мод. Она – это глоток воздуха, которого так не хватало. И вот тут появляется мораль. Все-таки как же тяжело найти в этом мире человека, который был бы близок твоей душе и твоему сердцу. Секс, пошлятина и грязь? Вы дураки, если так считаете. Плевать на все это. Плевать на мораль. Если вам хорошо вместе, то пускай все остальные идут на новую “Кавказскую пленницу”. А еще это кино о том, что жить все-таки нужно. Даже когда тебе этого ой как не хочется. Некоторые удивляются, а почему у фильма такая концовка. Да нет тут ничего удивительного. Это просто Хэл Эшби, ребята. Это кино аутсайдера. И этот аутсайдер верит в жизнь, черт возьми. Тяжело очень, я понимаю, когда рядом нет такой Мод, а никто кроме нее вам больше не нужен. Но посмотрите, какой ужас в глазах Гарольда, когда его мать приводит девушку в самом конце фильма. Это действительно кошмаррр! (с) Каркуша (пол – ворона). Если все предыдущие девушки были в шоке от его выходок, а тут нашлась та, которой все это по душе. И что? А ничего, потому что это Любооовь… Рут Гордон – я перед вами на коленях. То, что она сделала в этом фильме, выше всякой похвалы. Какой там Оскар? Спасибо вам огромное за такую яркую роль. Вы навсегда останетесь в моем сердце. Самая лучшая в мире актриса. Когда я вспоминаю ее фразу в конце фильма, то всегда ком к горлу подкатывается. Удивительная роль. Человек, который жил как хотел, несмотря ни на что. А Баду жму крепко руку. Замечательно сыграл Гарольда. Его внешность просто идеально подходит под этот образ. Ну, мне так кажется, не знаю, не могу кого-то другого представить на эту роль. Драма? Черная комедия? Это “Гарольд и Мод”. Очень забавное и очень печальное кино. Я желаю вам всем найти свою Мод, а самое главное, если найдете, то постарайтесь уж не потерять… <b>P.S.</b> <i>Ваша лопата?</i> <b>Нет…</b> (ахахаха, как он ее кинул…) <b>10 из 10</b>

В первый раз с этой кинокартиной я познакомилась в клубе 'Кино, которого больше нет' (г. Алматы) Павла Овчинникова. Было это несколько лет назад и на сегодня не припомню иных картин, отсылающих нас к истории Гарольда и Мод. Картина многим придется не по вкусу только потому, что по факту Гарольду от 16 до 18, а его подруге Мод - под 80 лет. Но это наверно, не должно удивлять, если не забывать, что даже позицию церкви в фильме показали отрицательной. Считается чуть более приемлемым, если мужчина намного старше женщины - никак иначе. Однако, задавая себе вопрос, отказалась бы я в 40, в 50, в 60 лет от двадцатилетнего любовника, я скорее отвечу, что не отказалась бы. Тем более, если бы отношения были наполнены теплом и пониманием, какое есть между обаятельным Гарольдом и оригинальной Мод (исполняет талантивая Рут Гордон). Задавая себе такие провокационные вопросы и честно отвечая хотя бы себе, человек чуть-чуть взрослеет в своем сознании. Вот вам и пощечина общественному, стандартному вкусу. Тем, кто не видел еще картину, скажу сразу - фильм не содержит порнографии или эротического момента, что является плюсом, если учитывать брезгливый взгляд большинства на известные вещи. Акцент сделан на общение, на чудачества, на передаче знаний, которым обладает жизнерадостная Мод... Начинается с того, что мы знакомимся с молодым человек из респектабельной семьи. Его зовут Гарольд и он увлекается театрализованными постановками своей смерти в большинстве случаев 'на радость' матери, а также посещениями похорон незнакомых людей (или трупов). Гарольд довольно смышлен, высмеивает все принципы, которые исповедует окружающая его ханжеская, двуличная среда, он точно знает, что его не прельщает судьба стать еще одним национальным героем американского мирка Натаном Хэйлом, однако так молод, что не знает, где и как еще применить себя. Можно ли Гарольда назвать избалованным достатком и богатством семьи, как пишут в один голос почти все критики и критиканы? Если да, то справедливо ли будет упрекнуть человека, трудящегося в поте лица с детских лет, в невежестве, косноязычие или иных недостатках, исправление коих требует дополнительного времени, сил и смены обстановки? Насколько наше мнение на те или иные вещи является нашим собственным, осознанным, самодостаточным? Мод - женщина воистину неординарная. Она уже сложилась как личность, в ней нет женской гордыни, нет склонности плести сети-игры, нет броского желания нравится мужчинам, в ней нет неестественных рамок-образов, в которые часто загоняют себя женщины. Мод проста, ибо требует с себя только радоваться жизни. Женщина, видавшая ушедших королей, закаты империй, похоронившая любимого мужа, выступает с бунтом, индивидуальным бунтом против глупых запретов на покраску памятников святых, на угон чужого автомобиля, на спасение умирающего дерева в загазованном городе, против мнения о непривлекательности постаревшего женского тела, против запрета на любовь и дружбу по классовым, национальным или возрастным причинам, против двуличности. Она легка и не копит в себе 'минусы' мира. Привлекает ли Гарольда эстетика смерти? Скорее его привлекает эстетика розыгрыша, эпатажа, каламбура. Нет, Гарольд не потерян, на момент знакомство с Мод он даже и не был обретен. Он только формировался и ему нужен был друг, который подсказал бы как сориентироваться в начале жизни. Мод помогает ему обрести жизненные ориентиры, не просто выдавая цитаты из заумных книг заумных философов (-ологов), а доказав, что жизнью надо распоряжаться осознанно и не пускать ее на самотек. Так почему бы не полюбить такого человека? Разве много выигрывают люди, проживающие с 'козлами', 'баранами', 'ослами' и прочими представителями зверинца? Примечательны саундтреки, написанные Кэтом Стивенсоном. Жизнеутверждающие, позитивные и с очень простой философией, постижение которой, однако, всем нам дается с трудом: 'Если хочешь кричать - кричи... Если хочешь сказать 'да' - скажи 'да'... Есть миллион дорог... Стоит об этом только знать'. Итог: Фильм-настроение, фильм-радость, веселье, праздник жизни и торжество жизни. Снят мягко, не опущен до показушного эпатажа. Да, он антибуржуазный, антирутиный, антинегативный. Это индивидуальный грамотный бунт Хэла Эшби и его съемочной группы. Браво! Присутствуют: харакири, юмор, современное искусство, обручальное кольцо. Отсутствуют: вульгарность, мелодрамность, банальность. 10 из 10

Все начинается с шокирующего и одновременно ОЧЕНЬ смешного эпизода, так что не сомневайтесь - это лирическая комедия. История дружбы юного Гарольда и восьмидесятилетней Мод, причем с одной стороны (угадайте с чьей) дружба перерастает в нечто большее. Фильм приправлен изрядной, хотя и пропорциональной дозой гротеска - освежает восприятие, но не мешает сопереживать. Мод - голливудский фейерверк, роль-бенефис для актрисы со стажем. Гарольд - минимализм и сдержанность, но как же интересно смотреть, как в его в начале пустых, мертвых глазах пробуждается любопытство, удовольствие, нежность, боль - в общем, чувство жизни. В фильме есть эпизоды, которые порадуют суицидоманов, психотерапевтов, японистов, шекспироведов, а также поклонников фильма 'Берегись автомобиля': 'Погоня! Какой детективный сюжет обходится без нее?' И наконец, неотъемлемой частью истории являются песни, они производят впечатление написанных специально для фильма (хотя это не так), их много и текст в них не менее важен, чем музыка. Хороший фильм.