Угнать за 60 секунд

В тысяча девятьсот восемьдесят девятом году режиссёр и звезда оригинального фильма Генри Блайт Халики погиб на съёмках сиквела. На него рухнула декоративная водонапорная башня. Спустя десять лет голливудский конвейер подмял под себя эту пропитанную кровью интеллектуальную собственность, влил в неё девяносто миллионов долларов и выдал на-гора глянцевый аттракцион. Продюсер Джерри Брукхаймер взял сырую эстетику гаражного кино и отполировал её до состояния зеркала. Это не дань уважения покойному фанатику. Это блестящий корпоративный грабёж, превративший инди-трагедию в конвейерный блокбастер. <b>«Брат-дегенерат — для семьи сущий ад»</b> <b>Рэндалл «Мемфис» Рейнс</b> (<i>Николас Кейдж</i>) завязал с криминалом и учит школьников рулить на картингах. Его праведная скука разбивается о генетическую тупость родственника. Младший брат <b>Кип</b> (<i>Джованни Рибизи</i>) попытался поиграть в большого босса, завалил крупный заказ и теперь сидит в прессе для утилизации автомобилей. Парнишка буквально ждёт превращения в брикет из костей и металлолома. Местный криминальный авторитет ставит условие. У Мемфиса есть семьдесят два часа, чтобы угнать пятьдесят ультраредких тачек. Не успеет — братец отправится на переплавку. Таймер запущен. Мемфис достаёт старую записную книжку, чтобы втянуть бывших подельников в гарантированный суицид. <b>«Сброд на подбор: хакер, баба и стартёр»</b> Вскрываем картотеку соучастников. <b>Отто</b> (<i>Роберт Дюваль</i>) — старый механик, который прячет изворотливый криминальный мозг за маской безобидного реставратора. Он держит ключи от подпольного мира. <b>Свэй</b> (<i>Анджелина Джоли</i>) с её высветленными дредами торчит в кадре исключительно ради агрессивного переключения передач. Сценарий наделяет её глубиной автомобильного коврика. Это чисто архитектурное решение продюсеров для создания сексуального напряжения. <b>Сфинкс</b> (<i>Винни Джонс</i>) играет немого монолита. Этот парень решает проблемы путём физической детонации объектов. Его гробовое молчание — самый интеллектуальный диалог во всём фильме. По пятам за бандой идут легавые. Детектив <b>Каслбек</b> (<i>Делрой Линдо</i>) пашет как ищейка в дешёвом костюме, движимый маниакальной жаждой разрушить миф Мемфиса. Его напарник <b>Драйкофф</b> (<i>Тимоти Олифант</i>) просто виляет хвостом на фоне шефа, изредка подавая голос. <b>«Столяр-садист и его фанерный лист»</b> Встречайте антагониста. <b>Рэймонд Калиттри</b> (<i>Кристофер Экклстон</i>). Этот британец ведёт себя так, словно сбежал с прослушивания на роль злодея в бондиану, но заблудился по дороге. Калиттри — криминальный столяр. Он угрожает должникам циркулярной пилой и колотит гробы в свободное время. Его мотивация — грязные баксы, но его истинная страсть — идеальная полировка красного дерева. Вы не можете вести переговоры с психопатом, которого больше волнует качество древесной стружки, чем человеческая жизнь. Эта отбитая концепция делает злодея парадоксально опасным. <b>«Семьдесят минут трёпа ради одного автостопа»</b> А теперь препарируем сценарные нарывы. Картина обещает неконтролируемую скорость. Вы ждёте драйв, но получаете затяжное производственное совещание. Первый час герои занимаются унылой логистикой. Они спорят, воруют ключи и светят ультрафиолетом на стены гаража. Кража сорока девяти сложнейших целей спрессована в клиповый монтаж под электронный бит нулевых. Логика ритма хладнокровно убита. Режиссёр засунул основной криминальный акт в мясорубку монтажа ради того, чтобы освободить финальный акт для сольного выступления Кейджа с <b>«Элеонорой»</b> — серебристым Ford Mustang Shelby GT500. Отдельного плевка заслуживает прыжок через затор на мосту. Весь хронометраж радует глаз честными каскадёрскими трюками. Скрежет металла настоящий. А потом Мемфис взлетает над скорой помощью на лебёдке, нарисованной с помощью компьютерной графики уровня сломанной микроволновки. Эта цифровая отрыжка рушит идеальный механический балет. <i>«Для съёмок финальной погони было построено одиннадцать идентичных автомобилей Shelby Mustang GT500 1967 года, из которых только три остались на ходу после окончания работы»</i> © <b>Департамент спецэффектов</b> — <i>Touchstone Pictures</i> <b>Бензин в крови</b> За что мы прощаем картине это надругательство над законами физики? За грубую тактильность. За рёв двигателя «Элеоноры», который звучит так, словно доисторический хищник прочищает горло. Кейдж выдаёт странную, меланхоличную дичь. Он не просто водит эту машину. Он ведёт с ней интимные переговоры на языке параноика. Висцеральная мощь ходовой части вытягивает дохлый сюжет из могилы. Это яростное любовное письмо двигателю внутреннего сгорания. <b>«Пасхальный кулич под капот — и полный вперёд»</b> Кинокартина нашпигована метками для тех, кто в теме. Использовать женские имена вместо марок автомобилей — изящный способ кинуть полицейскую прослушку через бедро. Ритуал с песней Low Rider перед выходом на дело бьёт по ностальгии. Наглый угон Мерседеса прямо из сияющего салона с помощью кирпича показывает истинное лицо уличной наглости. Здесь логика всегда уступает место стилю. <b>«Педаль в пол — здравый смысл ушёл»</b> Эта лента — великолепный, безмозглый механизм. Он вообще не должен заводиться. Шестерёнки покрыты ржавчиной клише, водитель накачан собственным пафосом, а навигатор ведёт прямиком в бетонную стену. Но ты поворачиваешь ключ зажигания, и эта тварь ревёт так, что закладывает уши. Это монолитный памятник эпохе, когда кино пахло высокооктановым топливом и не извинялось за свою первобытную, агрессивную тупость. <b>9 из 10</b>

Почему так сложилось, что «Форсаж» на слуху, а этот фильм – нет, хотя в нем тоже немало легендарных машин и сцен хоть и не уличных гонок, но угонов? Тем более, что ему удалось справиться с беспощадным натиском времени и на сегодня фильм не выглядит морально устаревшим. Что все-таки отделяет «Угнать за 60 секунд» от статуса культового? Предположу, что причиной тому – не до конца проработанный сценарий. Примерно 80% диалогов в фильме – скучные и пресные. Зато остальные 20% наполнены остроумными шутками. Из-за этого фильм проигрывает тому же «Форсажу», где герои хоть и не болтают много, зато заняты делом. А здесь иногда длительные разговоры вызывали зевоту. Сюжет в некоторые моменты слишком насыщен пафосом, мораль о помощи ближнему подается слишком прямолинейно. Много отсылок к прошлому героев, хотя у фильма нет приквела (оригинал – не в счет). Но далеко не все так плохо. Как я уже сказала, сценарий – это почти единственное, что мне не понравилось. Зато остальные составляющие фильма заслуживают похвалы и высокой оценки. Драйвовый саундтрек, невероятные сцены угонов на фоне Лос-Анджелеса, захватывающие погони... Отдельного восторга вызывает подборка пятидесяти машин – каждая со своим уникальным характером, но ни одна не сравнится с роковой красоткой Элинор… Мне удалось прочувствовать искреннюю любовь создателей фильма к автомобилям – снято замечательно, глаз не оторвать. В главных ролях молодой Николас Кейдж (которому зачем-то выкрасили волосы), совсем молодая Анджелина Джоли (которой тоже зачем-то сделали блондинистые дреды) и Джованни Рибизи (к которому вообще вопросов нет). Для меня до сих пор Николас Кейдж не воспринимается в этом фильме, будто роль не совсем его. Хотя моменты с Элинор были потрясающими. Пара Кейдж-Джоли сперва казалась спорным выбором, но потом они такую химию разыграли, глаз не оторвать. Их сцена совместного угона была и эротичной, и опасной одновременно – просто вау. В роли антагониста – Кристофер Экклстон, которого мне было так мало весь фильм, и вот только в финале настали его несколько минут славы. Минутка юмора: название «Успеть за 60 секунд доказать, что ты злодей, фанатеющий от мебели» тоже прекрасно бы подошло. Очень понравилась парочка частных детективов, которых сыграли Делрой Линдо и Тимоти Олифант. Вердикт: энергичный криминальный боевик со звездами мировой величины в главных ролях. Идеальный вариант для того, чтобы скоротать вечер – в одиночестве или со второй половинкой. Хоть это и боевик, но в нем нет лишней жестокости, поэтому девочкам тоже понравится. 7 из 10

Двадцать три года назад, буквально в одном временном отрезке осуществлялся съемочный процесс двух схожих по концепции лент - 'Форсаж' и 'Угнать за 60 секунд'. Продюсеры и боссы делали ставку на последнюю ленту, но не случилось, не фартануло. Франшиза выросла из гонок с никому на тот момент не известными Дизелем и Уокером. В своё время смотрел фильм на кассете. Теперь совершил новое ностальгическое знакомство и готов поделиться впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Повествовательный критерий или нарратив. Перед нами разворачивается история Мемфиса - профессионального вора, способного украсть всё что угодно. Но в этот раз ему предстоит освоить кражу дорогих автомобилей, чтобы вытащить своего младшего брата из неприятностей. Но противостоять он будет не только мафии, но и полицейским, готовящим свой капкан для его поимки. Угон дорогих автомобилей дело более филигранное, требующее использования большого количества людей и навыков вождения. Сценарий достаточно обстоятельно раскрывается процесс угона и противостояния главных героев своему окружению и преодолевают не только общие трудности, но и межличностные противоречия. Психология братских взаимоотношений также раскрыта хорошо, братья Рэйнс всю жизнь играют с огнём, и рано или поздно один из них должен был нарваться, а двое детективов также здесь воплощают функционал бадди-муви напарников. Но это мой бзик - видеть плохих парней там, где ими и не пахнет. В целом сюжет крепкий, хорошо ложится в задуманный фильм. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. По части динамики кино получилось также на хорошем уровне, грамотно поставлены погони и оператор направляет камеру таким образом, чтобы камера смаковала каждую погоню, каждый взрыв и редкую перестрелку. Кадры с автомобильными погонями достойны стать дизайном декстопа любого ценителя подкапотных лошадок. Саундтрек также хорош, основная мелодия западает в голову, плюс инструментал грамотно работает на передачу атмосферы скорости и азарта погони, успеть уложится в срок, пока не лишился головы. Отдельные темы достойны посещения ваших музыкальных коллекций. Оператор Пол Кэмерон и композитор Трэвор Рэбин проделали отличную работу. Первому удалось захватить в объектив камеры самые значительные детали, особенно красиво выглядят машины, ставшие средством для решения проблем, происходящих с главными героями. Второй наполнил картинку необходимым эмоциональным контекстом, справив драматические сцены соответствующим сопровождением. Актёрская игра на уровне. Николас Кейдж хорошо работает со своими двумя красками, вписываясь в воплощаемого на экране персонажа. Джованни Рибизи ещё не обрел злодейской харизмы, а Анджелина Джоли претендует на звание первой красавицы. Тимоти Олифант и Делрой Линдо воплотили детективов и сделали это хорошо. Также не могу не отметить работу актёров дубляжа. Петр Семак хорошо попал в органику персонажа. Евгения Игумнова подарила свой голос Анджелине Джоли, не смог узнать её с первых реплик. Евгений Иванов писал Джованни Рибизи, хорошо сделал, тембр узнаваемый. Валерий Кухарешин и Геннадий Богачёв как всегда великолепны. В качестве вывода. <b>Получился хороший фильм, достойный знакомства, но он больше криминальная драма, без погружения в мир стритрейсинга, чего изначально не предполагалось. Сборы ленты оказались не столь велики, как хотели продюсеры, да и история сама по себе законченная, поэтому хорошо что продолжений не последовало. Ценители жанра и Джерри Брукхаймера не должны пройти мимо этой ленты. Всем здоровья, мира и хорошего кино!</b>

<b>Боевик #29</b> <i><b>- Без разочарований не ощутишь вкус победы.</b></i> Этот фильм я посмотрел не в первый раз. Далеко не в первый раз. «Угнать за 60 секунд» в свое время мне понравился так, что я пересматривал его каждую неделю. Современная версия с Николасом Кейджем и Анджелиной Джоли является ремейком фильма 1974-го года. Ту версию я тоже посмотрел, и должен сказать, что это один из немногих случаев, когда переснятое кино, спустя несколько десятков лет, выглядит еще лучше чем оригинал. Таких случаев раз два и обчелся. Но обо всем по порядку. Легкомысленный угонщик Кип берет заказ на угон 50 машин, но не справляется с ним. Чтобы спасти его от неминуемой смерти, его брат, Мемфис, берется выполнить заказ в короткий срок. Для того, чтобы выполнить обещанное, он собирает свою старую команду. На кону большие деньги, а на исполнение заказа не так много времени… Впервые я посмотрел этот фильм еще в середине нулевых. Он мне понравился настолько, что я даже нашел оригинал 70-х и заценил и его. Тоже годная тема, хоть и немного устарела. Но режиссер Доменик Сена освежил ее и адаптировал под современность. Если уж говорить по режиссуре, то у Сену лучше назвать клипмейкером. До этого фильма он в основном снимал клипы для зарубежных звезд эстрады. Поэтому я удивился, когда посмотрел его фильмографию. Такое редко бывает, но случается, когда из ТВ люди приходят в большое кино и удачно дебютируют в нем. И это как раз один из таких случаев. Сейчас Николас Кейдж в основном снимается в фильмах категории Б. И то, не самых удачных. А в 90-х и нулевых он был одним из самых востребованных актеров Голливуда. И не спроста. Актер он действительно очень хороший, о чем можно судить даже по этому фильму. Казалось бы, это не мелодрама, и даже не комедия. Как можно проявить себя в обычном боевике? Это не Шварцнеггер или Сталлоне, которые могут на протяжении полутора часов пачками класть врагов с каменным лицом. Здесь приходится отыгрывать. И Кейдж отлично с этим справился. Да и вообще, сложно сказать про кого-то из актеров фильма, что он не выкладывался на полную. Разве что Винни Джонс. Но и тот находился в заложниках у своего образа. Также хочется отметить Анджелину Джоли. Она хоть и ветеран экшен-фильмов, но тут отыграла на отлично. Эта роль если не самая примечательная в ее карьере, однако и не самая плохая. Что же можно сказать по поводу визуального ряда. Экшена тут кот наплакал, да и спецэффектов тоже. Есть парочка действительно крутых сцен, но это даже по меркам боевиков, этого очень мало. Если уж начал говорить боевики, то тут идет определение жанра. А на боевик фильм не очень то и похож. Тут намешано много жанров. Причем они очень грамотно сбалансированы. Тут и драма, и экшен, и даже, как ни странно, проскакивают комедийные нотки. «Угнать за 60 секунд» что угодно, но только не боевик. Хоть и пытается им казаться. Что можно сказать по итогу. Фильм просто шикарный. Звездный актерский состав, который в кои то веки отыграл блестяще. Отличный сценарий. Спецэффектов здесь нет, не тот случай когда они требуются. Но фильм чем-то цепляет. Самой идеей. В наше время такое уже, наверное, не придумают. <b>8 из 10</b>

В те незабвенные времена, когда Голливуд не был пресыщен бесконечными 'Форсажами' со 'Мстителями', Николас Кейдж считался наиболее перспективным актером первой величины, а Анджелина Джоли только шла к роли той-самой-леди-Крофт и по совместительству самой желанной женщины Фабрики Грез, когда Голливуд только ступал на территорию стихийно бушующих блокбастеров, когда выходили только первые серии всемирно популярных франшиз, Доминик Сена со своим автомобильным боевиком 'Угнать за 60 секунд' (Gone in Sixty Seconds, 2000) выглядел очень уверенно среди не сходивших с кинотеатров костоломных лент в стиле 80-х, и Кейджу как раз предстояло встать в один ряд с Ван Даммом или тем же Дизелем. Хотя фактурно, конечно, Ник был звездой несколько иного амплуа, 'Воздушная тюрьма', 'Без лица', 'Скала' все-таки доказывали, что экшн-герой из урожденного Копполы все-таки получится. Как и сам автоугонный боевичок Сены, который фактически и породил первый 'Форсаж', со временем мутировавший в некий аттракцион. В общем, что в итоге получилось - не плохая лента в стиле 80-х, на просмотре которой лучше отключить мозг, не заморачиваться с логикой поступков персонажей (подробнее об этом лучше спросить у Кинокоса) и тупо наслаждаться зрелищем, стандартным для Голливуда, но приятным обывателю. Стандартный конфликт бывшего уголовника с местным авторитетом, возвращение к былым 'подвигам', чтобы провернуть 'последнее дело', вечно мешающиеся менты и красивые девушки на фоне прилагаются. Первая половина ленты представляет собой своеобразный пролог с кучей пресных диалогов (но не оскароносную драму смотрим), приготовлений, планирований и заигрываний с вроде кажущимися не глупыми копами. Где-то в это время эпизод с легким налетом эротизма молодой блондиночки Джоли, которая в данном кино является единственной расхитительницей мужский зрительских симпатий, но от того не менее сексуальной и желанной. И вторая часть ленты являет собой резко врывающийся в общее повествование безостановочный экшен с гонками-догонялками (преимущественно), взрывами-пожарами, драками-мордобоями и стрелялками-перестрелками. Все это выглядит зрелищно даже сейчас, а также увлекательно, по-хорошему глупо и т.д. Поэтому по технической части к фильму придраться не за что. Да и к актерам тоже. Технически все удалось - плохой-хороший бандит Кейдж, соблазнительная подружка протогониста любимая Джоли, говнюк-злодей Экклстон, знакомый вечный коп Линдо, мудрый старик Дювалл, душа компании Рибизи и далее по списку. <b>Стандартный экшен, снятый настолько качественно, что со временем превратился в классику жанра и икону времени. Разве это плохо?! 7 из 10</b>

Я продолжаю просмотр фильмов <b>Николаса Кейджа</b> второй половины 90-хх годов. Мне лично грустно осознавать тот факт, что такой талантливый и харизматичный актер, который снимался в таких, ставших уже классикой жанра, фильмах, сейчас очень мало востребован на большом экране и снимается в проходных фильмах. Ну что же, спасибо ему за такие культовые фильмы как, 'Воздушная тюрьма','Скала', 'Без лица'. Данный фильм <b>'Угнать за 60 секунд'</b> режиссера <b>Доминика Сены</b>, на мой взгляд один из лучших фильмов Николаса Кейджа (после Вегаса, за который он получил 'Оскар'), здесь вам и классные машины (хоть я и не разбираюсь в машинах, поэтому мне просто было интересно наблюдать за внешней красотой машин и быстрой ездой), и хороший харизматичный актерский состав, и неплохой, правда простой и немного банальный сюжет, но с долей оригинальности. К слову про сюжет, герой Николаса Кейджа уже как много лет завязал с автоугоном, но его младший брат решил последовать по его стопам, но опыта не хватило и он попал под долги и на 50 первоклассных машин, и тут герой Николаса Кейджа вступается за своего брата и решается ему помочь, и собирает команду из своих прежних друзей, также к ним присоединилось и более молодое поколение. Все вместе они слаженно работают, правда не с первого раза им удалось найти общий язык, так так имелись разные подходы и взгляды к угоном автомашин. Говоря про актерский состав, как я уже упомянул выше, это один из лучших фильмов <b>Николаса Кейджа</b>,отличная актерская харизматичная игра от него была продемонстрирована. Совсем молодая <b>Анджелина Джоли</b>, которую совершенно можно было не узнать, глядя на нее сейчас. <b>Роберт Дювалль</b> в роли старого наставника команды, <b>Винни Джонс</b> сыграл молчаливого здоровяка, который за весь фильм и слова не проронил, но в конце фильма выдал хороший монолог, который запомнился даже больше, чем все его действия в фильме, также в фильме были задействованы <b>Уилл Пэттон</b>, <b>Тимати Олифант</b>, <b>Джованни Рибизи</b> в роли брата героя Николаса Кейджа. <b>'Угнать за 60 секунд' - один из лучших фильмов Николаса Кейджа, но в одиночку он бы не смог вытянуть этот фильм только своей харизмой, если бы не его напарники по фильму, также первоклассный состав в лице автомашин, они действительно стали большим украшением данного фильма.</b> 9 из 10

Некогда были славные времена, когда фильмы катастроф собирали в прокате сумасшедшие деньги и были любимы публикой, герои со стальным бицепсом на радость возбужденной аудитории с одним только пистолетом уничтожали целые армии, а Николас Кейдж считался одним из самых уважаемых актеров Фабрики Грез. Урожденный Коппола, ранее никогда не испытывающий проблем с карьерой, решил самостоятельно добиваться успеха на голливудском небосклоне используя для этого псевдоним 'Кейдж', и хотя без участия славного дяди Фрэнсиса Форда все равно не обошлось, молодой Николас самозабвенно верой и правдой служил искусству, добившись на выбранном поприще просто-таки сумасшедших высот. С маниакальной увлеченностью отыграв несколько второстепенных ролей, Кейдж сумел добиться расположения братьев Коэн, закрутил роман с самой Шер, а в 1996 году даже получил премию 'Оскар' за исполнение главной роли в картине 'Покидая Лас-Вегас'. Казалось, что ничто неспособно пошатнуть уверенные позиции Кейджа, как одного из самых яростных и трудолюбивых актеров своего поколения, и долгое время он в действительности считался баловнем судьбы и упорства, способным вытянуть даже самый спорный проект одним лишь своим обаянием. И хотя чрезмерная любовь Кейджа к жанру экшен и беспорядочному подбору ролей в конце концов сыграла с ним злую шутку, ничто не отнимет у его поклонников такие работы, как 'Скала', 'Без лица' и 'Угнать за 60 секунд'. Последняя лента была особо любима автолюбителями, так как ее создатели сумели продемонстрировать просто угрожающее количество шикарных автомобилей на одну минуту экранного времени. И при этом Николас Кейдж вовсе не затерялся на их лощеном виде. Сам же сюжет фильма знакомит нас с профессиональным угонщиком Мемфисом Рэйнсом (Кейдж), прослывшим одним из лучших специалистов в своем деле. С успехом выполняя даже самые сложные, кажущиеся нереальными заказы, герой не сумел вовремя остановиться и попал в поле зрения полиции, после чего ему пришлось примерить тюремную робу и отбыть указанный срок в одной из тюрем. Оказавшись на свободе, Мемфис твердо решил, что ему больше не по пути с криминалом, хотя он достиг на этом поприще серьезных высот, и тем не менее сама судьба в лице нерадивого брата Кипа (Джованни Рибизи) не дает ему возможности распрощаться с рисковым ремеслом. Связавшись не с теми людьми, младший Рэйнс оказался должником весьма влиятельного воротилы, решившего воспользоваться ситуацией и привлечь к своим делам Мемфиса, угонщика с именем, способного на то, что другим не под силу. А так как иного выхода из ситуации не предвидится, герою приходится согласиться на последнее дело, способное спасти жизнь брата и при благоприятном стечении обстоятельств принести некоторую прибыль. Проблема лишь в том, что Мемфису необходимо угнать пять десятков автомобилей за одну ночь и времени остается все меньше. Помочь ему в этой затее вызываются давние товарищи, которые несмотря ни на что остались с Мемфисом в дружеских отношениях и не готовы бросить его в беде. В отличии от прошлых совместных картин Николаса Кейджа и Джерри Брукхаймера, 'Угнать за 60 секунд' оказалась римейком классической ленты Г. Б. Галицки, которая однажды наделала немало шума и обрела статус развлекательной классики. Но так как оригинальная лента морально и технически устарела, ее решили обновить и продемонстрировать зрителям последующих поколений неувядающий сюжет, актуальный в любую автомобильную эпоху. Режиссер Доминик Сена, согласившийся подыграть Кейджу и Брукхаймеру в их затее, продемонстрировал в работе прыть и задор, благодаря чему 'Угнать за 60 секунд' образца 2000 года обладает шармом ненавязчивого боевика с яркими типажами и колоритными героями, радует глаз отменной работой каскадеров и развлекает заводным музыкальным сопровождением, которое как нельзя кстати подходит для картины на тематику безумных угонов. При этом Сена совершенно не задумывается о правдоподобности представленной ситуации, обходит стороной драматизм вокруг братьев Рэйнс и целенаправленно забывает о любых конфликтах среди товарищей заглавного героя, чтобы во всю насладиться автомобилями и тем, как они гоняют без тормозов по ночным улицам. По сути именно ради этого и снималась картина, тогда как некий трагизм и закрученная детективная составляющая остаются на откуп иным картинам, борющимся в первую очередь за благосклонность критиков. Николас Кейдж, ставший наравне с Джерри Брукхаймером одним из ведущих идеологов создания римейка, вполне органично вжился в отведенную ему роль, демонстрируя вполне обыденный для себя эмоциональный диапазон, чего более чем достаточно для такого фильма, как 'Угнать за 60 секунд'. Получая удовольствие от возможности посидеть за баранкой настоящих статусных автомобилей с историей, Кейдж вдохновлялся лишь одним этим фактом и выглядел на камеру абсолютно счастливым человеком. В особенности это ощущается в сценах, когда ему доверяют вождение легендарной 'Shelby GT500' Eleanor, постоянно ускользающей от Мемфиса Рэйнса прелестью, заслуживающей к себе лишь самого трепетного отношения. Когда Кейдж сидит в салоне этого автомобиля, зритель буквально начинает ощущать позитивную энергетику, исходящую с экрана. И этому поспособствовал не только актер, но и режиссер Доминик Сена, раскидавший по разным сценам множество связующих к напряженному и зрелищному финалу, основной звездой которого стала именно Eleanor. Однако в контексте 'Угнать за 60 секунд' было бы неправильно концентрировать абсолютно все внимание на одной лишь Eleanor, хоть она практически идеальна. Создатели подготовили для зрителей, и в особенности автолюбителей, настоящий подарок из фейерверка машин, заслуживающий на продолжительные овации. Таким образом, основной бюджет фильма пошел на автопарк и никто не поспорит с тем фактом, что это было правильное решение. Причем отблеск от лобовых стекол шикарных авто перебивает даже ослепительную Анджелину Джоли, сыгравшую одну из заметных партий, но далеко не выдающуюся. Все-таки 'Угнать за 60 секунд' является фильмом состояний, разъезжающих на четырех колесах и Николаса Кейджа, еще не успевшего впустую растратить свой потенциал и стать именем нарицательным. В итоге хочу сказать, что 'Угнать за 60 секунд' позволяет сполна насладиться отменными автомобильными шедеврами и заодно напомнить себе, что в карьере Николаса Кейджа ранее были исключительно светлые полосы. Лента Доминика Сены прекрасно развлекает и никого ни к чему не обязывает. Вы совершенно ничего не потеряете, если вместо просмотра истории Мемфиса Рэйна оцените рекламные видео показанных на экране автомобилей, но согласитесь, что участие Николаса Кейджа и появление Анджелины Джоли выступают той причиной, ради которой стоит ненадолго отложить дела и посидеть у экрана. Приятного просмотра. 9 из 10

Ремейк одноименного фильма 1974 года задрал планку настолько высоко, что если кто-то и решит снять ремейк ремейка, например, ему придется очень постараться. Дело даже не в постановке или режиссуре, а в сценарии, ведь в оригинале главному герою необходимо было угнать 40 машин за неделю, а в скоростном боевике Доминика Сены 50 машин за ночь. За одну ночь, Карл! Наравне с первым «Форсажем» этот фильм положил начало целой плеяде кинолент о гонщиках, угонщиках, бесшабашных парнях и прочих-прочих-прочих. Хотя, справедливости ради, стоит вспомнить и французский фильм «Такси» 1997 года, вышедший тремя годами ранее чем «Угнать за 60 секунд». Фильм не рассказывает каких-то тонкостей воровского мастерства (да и зачем это делать, чтобы плодить угонщиков по всему миру?!), все кражи у главных героев получаются быстро и довольно легко, отчего зритель даже не пытается усомниться в их профессионализме. Что, кстати, можно сказать и о полицейских, ведущих расследование. Они пусть и на шаг позади Мемфиса Рэйнса (Николас Кейдж), но все же не выглядят тупыми копами, которые только и умеют, что насыщаться пончиками. Нет, герой Делроя Линда (детектив Роланд Кастлбэк) весьма искушен в своем деле, обучает молодого напарника (Тимоти Олифант) и знает, как можно поймать угонщиков. С этой точки зрения «Угнать за 60 секунд» представлен не только фильмом о кражах классных машин, но и как дуэль между относительным Злом и Добром, между вором и полицейским. Естественно, нельзя не обратить внимание на шикарные автомобили, коих здесь великое множество и вид этих красоток в кадре невольно позволяешь слюнке начать стекать из уголка рта. Ведь машины просто огонь! Классика, раритеты, легенды мирового и американского в том числе автопрома! И здесь настоящей вишенкой на торте выступает Shelby Mustang GT 500, которую персонаж Кейджа называет ласково Элеонор. Кстати эта машина так и представлена, той самой вишенкой, ведь ее банда угонщиков оставляет напоследок. А тот факт, что каждой из машин присваивается женское имя, вовсе выглядит весьма здорово и красиво. Называть машину красивым женским именем, тем самым подчеркивая ее кроткость или же ярость, плавный ход или же агрессивную прыть или что еще, весьма оригинальный шаг, который также можно считать весомым плюсом фильма. Отличные саундтреки. «Угнать за 60 секунд» просто разрывается от классной музыки – аудиоряд вобрал в себя и старые композиции, и новую (для 2000 года) электронную музыку. Пожалуй, каждый найдет дял себя ту или иную песенку по душе. Шикарный актерский состав. Кейдж, Линдо, Олифант, а еще Анджелина Джоли, Роберт Дювалл, Джованни Рибизи, Уилл Пэттон Скотт Каан, Кристофер Экклстон, Винни Джонс и даже еще совсем молодой Майкл Пенья в роли мексиканского уличного бандюгана (эпизод с выгулом собаки) – согласитесь – фильм Доминика Сены просто распирает от обилия звезд!!! «Угнать за 60 секунд» представлен хорошо и грамотно поставленным скоростным боевиком, в котором успешно и умело сочетаются азарт и страсть, любовь и ненависть, дружба и честь, в котором за два часа и за одну очень важную для персонажей ночь происходит невероятная куча событий и все они переплетены между собой забористым драйвом, цепляющим в самом начале и отпускающем только в конце…Примерно там, где герой Джонса скажет свои слова… Впервые за… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Об этом фильме не нужно говорить много. Он очень яркий, динамичный, с долей юмора и шикарными машинами. Сюжет здесь прост, авторы показывают нам героев и злодеев, и этому веришь даже несмотря на то, что герои — преступники, угоняющие дорогие машины. Но опять же они это делают не ради денег. Это страсть. Финальная погоня — самый запоминающийся момент. Она так снята, так продумана и преподнесена, что даже не замечаешь излишнего пафоса, который здесь присутствует. Это действительно достойно просмотра. Актеры все очень талантливы. Каждый персонаж здесь живой и настоящий, в которого веришь. Не понравилась мне только героиня Анджелины Джоли, потому что тут действительно много пафоса, а я таких женских персонажей не люблю. Но это не значит, что это плохо. Нет, образ получился очень запоминающимся. Также понравился детектив, который, как я думаю, с радостью бы сам угонял машины, а не ловил преступников. Мемфис, главный герой, продуман так, что смотреть за его действиями приятно и интересно. И каждый его поступок мне понятен, что, конечно же, большой плюс. Сюжет в фильме прост, есть экшен, немного любви, очень интересные отношения главного героя с одной особенной машиной и легкая яркая музыка, сопровождающая действия, — и это всё, что нужно для такого фильма. Смотришь его и отдыхаешь. Это действительно здорово. 10 из 10

<i><b>Год 2000. Угнать за 60 секунд.</b></i> У меня выработался своеобразный рефлекс. Когда на экраны выходит очередной фильм продюсера Джерри Брукхаймера, то я, даже не глядя трейлер и не читая синопсис, автоматом иду в кинотеатр. Имя Брукхаймера уже давно синоним слова 'годнота'. И этот фильм тому подтверждение. Чтобы спасти своего брата, бывший автомобильный угонщик по кличке Мемфис, вынужден взять новый заказ на угон крупной партии авто. Сроки поджимают, и чтобы успеть вовремя, Мемфису придется собрать своих бывших коллег по угонному цеху. Но и полиция тоже не дремлет, и начинает что то подозревать... Фильм просто нереально интересный. Я не знаком с оригиналом 1974 года, но уверен эта версия переплюнула предшественника. Сюжет просто невероятно затягивает с самого начала и не отпускает до самого конца. Куча сюжетных многоходовок делают его еще запутанней, и тем самым интересней. Вообще, если бы на первый план не вывели Николаса Кейджа, то я мог бы сказать, что фильм перенаселен персонажами. Но поскольку есть главное действующее лицо, то на второстепенные роли внимание акцентируешь меньше. В основном все находятся на своих местах, но есть и немного нераскрытые персонажи. Но фильм это нисколько не портит. Фильм уже вошел в разряд культовых. И благодаря ему Кейдж обзавелся в фильмографии одной из своих лучшей ролей. <b>9 из 10</b>