Свидетель в городе

Фильм начинается как саспенс в стиле Альфреда Хичкока, продолжается как американский нуар (только действие происходит на улицах Парижа) и завершается как французский урбанистический вестерн, воспевающий людей труда - таксистов и их профессиональную солидарность. Атмосфера вечернего и ночного Парижа, игра света и тени, крупные планы - в общем, признаки жанра нуар в наличии. Однако акценты по сравнению с американским кино заметно сдвинуты. Лино Вентура говорил, что в своих ранних работах он стремился 'демифологизировать', 'деромантизировать' образы преступников, показать их реальными людьми. Здесь ему это удалось в полной мере. Лино Вентура безжалостен к своему персонажу. Если в начале фильма его действия и могут вызывать некоторое сочувствие, то затем картина изменяется. Холодные цвета чёрно-белого фильма, холодная логика и животная инстинктивность действий преступника-одиночки контрастируют с простой и по-человечески тёплой и понятной жизнью простых водителей-тружеников. Фильм получился несколько неровным из-за лирической линии, режиссёр и сценаристы внесли в свою работу долю позитива, поэтому поддерживать напряжение у них получалось не всегда. Могу присоединиться к мнению о том, что в фильме удачная джазовая музыка. Её исполняет французский саксофонист Барни Вилен. Он играл на одной сцене вместе с великим Майлзом Дэвисом, в компании с ним записал саундтрек к фильму 'Лифт на эшафот', и очевидно, что Барни Вилен ориентировался на эту картину, сочиняя музыку к 'Свидетелю в городе'. В создание атмосферы вечернего и ночного Парижа музыкант вносит немалый вклад. Его музыка отлично слушается и сама по себе. Если вы привыкли к поздним образам Лино Вентуры, то этот фильм стоит посмотреть - вас ждёт сюрприз. Его актёрский диапазон был гораздо шире, чем можно подумать, зная только его роли 1970-80-х годов.

Тандем французских писателей детективов Буало-Нарсежак умел рассказывать захватывающие истории. А режиссер Эдуар Молинаро делал это еще и стильно. Его «Свидетель в городе» превратился в зловещую игру света и тени, которая стала не только главным изобразительным средством, но и роковой формулой в судьбе героев. Всё начинается с ошибки правосудия: суд оправдывает богача Пьера Вердье, который в первых же кадрах фильма сбрасывает с поезда свою любовницу Жанну. Однако муж женщины, месье Анселин (Лино Вентура) берет в свои руки карающий меч и мстит за убийство жены. И, вроде бы, поначалу делает это с изысканной холодностью, находясь в тени. Но стоит ему выйти на свет, как мститель превращается в банального убийцу. И теперь цель – случайные свидетели его преступления. Но, маятник качнется снова, и месье Анселин скоро снова поменяет роль и превратится из охотника в жертву. Еще один герой фильма – гений французского саксофониста Барни Вилена (Barney Wilen). Его холодные мелодии кажутся самодостаточными в этом позднем европейском нуаре. 7 из 10