Внутри моей памяти

Если то, как синопсис картины выглядит сегодня на Кинопоиске (Он пытается вспомнить прошлое, путешествуя во времени. Параноидальный триллер-головоломка с Райаном Филиппом) было официальным промо, то это один из эпичнейших провалов продвижения. В таком виде зритель неизбежно настраивается на какой-то очередной аттракцион, связанный с парадоксами времени, но при просмотре такой настрой быстро разбивается об несоответствия, а дальше с ходу крайне сложно понять, о чем тут это всё, ну и результат в виде малого количества оценок и посредственного балла говорит сам за себя. По духу данная картина близка к Острову проклятых и бесконечно далека от Дней сурков и Эффектов бабочек. Намного более правильно было вы перевести название дословно, как «Я внутри» (The I Inside). Из категорий жанра убрать фантастику т. к. ее тут нет в помине и добавить драму. И уж если бабахать спойлеры в синопсис, то написать «2 минуты агонии умирающего сознания». Картина именно про причуды внутреннего мира и зрителю дается исчерпывающий инструментарий для понимания природы происходящего, который либо игнорируется, либо неверно интерпретируются в виду вышеописанных «особенностей» промоции. 2 минуты агонии между жизнью и смертью на субъективном уровне растягиваются и закольцовываются в вечность. То как в нормальном состоянии человек постоянно возвращается к мыслям о том, как можно было более красиво провести диалог, тут возводится в абсолют. Сознание мечется в попытках понять, что и где пошло не так и как бы это могло бы быть. При этом в виду распада логических связей с каждым циклом происходящее все сильнее отрывается от реальности. Мозг начинает, как во сне, круто замешивать, казалось бы, несмешиваемые понятия, в результате получается бред уровня «красно-пушистый оттенок радиоволны». При просмотре (да и пересмотре) картины в таком варианте трактования – уникальные опыт и эмоции от просмотра гарантированы. Браво всем причастным за гениальное все! Сценарий, режиссура, актерская игра и атмосфера происходящего на наивысшем уровне. 10 из 10

В очередной раз просмотр фильмографии актера или актрисы дает возможность раскопать по-настоящему годное кино, от просмотра которого получаешь чистый кайф. Одним из таких фильмов является «Внутри мой памяти», поставленный Роландом Сузо Рихтером по пьесе Майкла Куни «Точка смерти». Саймон Кейбл (Райан Филипп) очнулся в больнице. Он знает как его зовут, но не помнит ничего из того, что с ним происходило на протяжении двух последних лет. Вместе с его лечащим доктором Ньюманом (Стивен Ри), Саймону предстоит разобраться — что же с ним случилось и почему его память дает постоянные осечки. Амнезия сопровождается еще и странными видениями, в процессе которых Саймону становится все труднее отличить реальность от воспаленных фантазий его сознания. «Внутри моей памяти» - это крутой фильм, в котором Райан Филипп на тот момент ставший секс-символом после «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Азартных игр», блеснул еще и в психоделическом триллере с элементами драмы, доказав, что ему по силам играть не только слащавых пареньков. Однозначно — это одна из лучших ролей актера и даже довольно странно, что его талант не был в полной мере реализован, а количество классных фильмов с участием Филиппа после The I Inside ограничилось «Флагами наших отцов», «Изменой», «Столкновением», «Хаосом» и «Линкольном для адвоката» (это моя личная выборка). С учетом того, что картина Рихтера снята в ключе «Эффекта бабочки» и рассказывает о способности главного героя через сны возвращаться в прошлое, можно сравнивать это кино с картиной, в которой главную роль исполнил Эштон Кутчер. Вот только «Эффект бабочки» получился более попсовым, более ярким и в итоге стал более известным. «Внутри моей памяти» напротив оказался в списке фильмов неприметных, но это не вынесло ему вердикт - «неизвестен — значит плох». The I Inside выступает в качестве более тяжелого психологически проекта, сосредоточенного на враждебном отношении Сознания по отношению к своему носителю. Всплесками выдаваемые моменты из прошлого не дают Саймону в полной мере надеяться на то, что хотя бы часть из этих моментов реалистична. То и дело светлые коридоры больницы сменяются мрачными и холодными, имя врача вроде похоже на имя того, кто присутствовал при пробуждении Саймона вначале, но у него совсем другое лицо. Да и неясность с двумя женщинами, наносящими главному герою визит, тоже не облегчает, а напротив — усложняет попытки персонажа Филиппа наконец-то найти потерянное «Я». А ведь эта задача серьезно осложняется тем, что буквально в лицо Саймону бросают фразу о том, что он виновен в смерти собственного брата! Постепенно разбираясь в чем дело, тыкаясь носом в темноту как слепой котенок, Саймон Кейбл восстанавливает по крупицам память. Цепляясь за обрывочные факты, всплывающие в голове, он находит различные детали (как например сосед по больничной палате в лице Стивена Лэнга), помогающие выплыть на поверхность из бездны затуманенного Сознания, отравляемого Подсознанием, то и дело в очередной раз «тасующем карты». Событийность этого фильма напоминает еще один проект - «Бессмертные души» с Элизой Душку и Кейси Аффлеком. В своем концептуальном подходи они кстати оказываются более близкими, чем «Внутри моей памяти» и «Эффект бабочки». Но разница между фильмами заключается в качестве, ибо «Бессмертные души» оказываются более слабыми в сравнении с фильмом Сузо Рихтера. «Внутри моей памяти» - это чертовски хороший психологический триллер, завораживающий своей атмосферой и напряженностью, которые не улетучиваются с самого начала и лишь наращивают свое давление на плечи зрителя, позволяя перешагнуть вслед за главным героем за роковую черту. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Саймон просыпается в больнице и понимает, что совершенно ничего помнит. Врач Ньюман ему сообщает, что на дворе 2002 год, Саймон в ужасе понимает, что целых 2 года выпали у него из жизни. И старается изо всех сил вспомнить, почему он оказался тут. А еще жена Анна, которая утверждает, что во всем виноват именно он. Наш разум способен на такие вещи, о которых мы даже не догадываемся. Мы видим картину, где человек чувствует себя виноватым, в случившимся о котором не помнит. И это чувство вины его доводит до состояния, где он вынужден погрузиться в себя и с помощью сложных манипуляций со своей памятью восстановить пазл случившегося и по возможности изменить ход событий. Интересный сюжет, который заставляет остановить свое внимание на фильме. Наш персонаж бродит в своей памяти между 2000 и 2002 годами. В какой-то момент вместе с персонажем мы не может отличить, где настоящее, где прошлое, игру его фантазии, сна от реально происходящего в жизни. В начале фильма я верила, что персонаж притворяется и хорошо изображает амнезию, но по ходу сюжета понимаешь, что он понятия не имеет, что происходит во круг него и кто все эти люди, которые его окружают и время от времени подают тайные знаки. Хорошие актеры: <i>Райан Филипп</i> известен зрителям по фильму 'Жестокие игры'. Я видела не так много фильмов с его участием. В этом ему досталась не самая простая роль, но справился отлично. Полностью передал характер своего персонажа. Игра эмоциональная, естественная. Смотря на него нельзя усомниться в том, что человек действительно ничего не помнит и не понимает. <i>Сара Полли</i> с первых кадров, игра ее была не убедительная. Почему во время трогательного диалога она вдруг начала улыбаться? И так каждый раз, она говорила что-то, что должно затронуть эмоции. Игра так себе, как и сам персонаж, не уверена, что она так была нужна для сюжета. <i>Пайпер Перабо</i> это супер, какая она крутая. Ее персонаж очень порадовал, отлично сыграла как жену, которая умело, притворялась любящей, и медсестру, которая ради своей мечты пошла на шантаж. Персонажи не раскрыты на столько, чтобы можно было понять мотивацию каждого. Сюжет интересный, но, так же как и персонажи в нем не реализованы в полной мере. Интересное музыкальное сопровождение Самой неожиданной является финал этого фильма.

Психологический триллер с элементами драмы 'Внутри моей памяти' (изредка встречается другое название - 'Моё внутреннее «я»') снята немецким постановщиком Роландом Зузо Рихтером. Многим это имя ничего не скажет, но у себя на родине, он, в принципе, пользуется определённой славой. В первую очередь за счёт таких картин, как 'Высшая правда', 'Туннель' и 'Дитя джунглей'. Хотя последняя и вышла уже позже премьеры 'Внутри моей памяти', но первые две дали возможность Рихтеру дебютировать в США, а ведь всем известно, что это открывает двери на международный рынок и всеобщее признание. И жанр новой картины, создаваемой для возможного нового витка карьеры у Рихтера, был самым подходящим, ведь поклонников психологического триллера не счесть, а когда ещё и выход фильма совпал с годом выпуска классики жанра 'Эффекта бабочки', так вообще у Рихтера были все карты в руках. Сценарий 'Внутри моей памяти' был написан по пьесе Майкла Куни, который приложил руку к созданию ещё одного значимого фильма жанра 'Идентификации' (надо же быть такому совпадению: 'Идентификация' тоже появилась на свет в 2003 году!), так что определённый опыт у Куни уже был. И вот о чём он захотел нам поведать. Однажды молодой мужчина с приятными чертами лица Саймон Кэйбл (Райан Филлипп) пробуждается в лечебной палате. Он ничего не помнит о своём прошлом, но лечащий врач и совершенно неузнанная Саймоном жена (Пайпер Перабо) немного рассказывают ему о том, что было до того, как он впал в кому и получил амнезию. Саймон не может поверить тому, что услышал и на основе полученного потрясения вновь впадает в коматозный сон. И тут к Саймону приходит понимание, что он может воссоздавать бывшие воспоминания, находясь во сне, и даже менять ход событий. Но не грёзы ли это Саймона и как отличить явь от выдумки? Развязка будет неожиданной и даже шокирующей. Рихтер приглашает зрителя побродить в закоулках памяти и восприятия главного героя. Можно припомнить экспериментальный фильм 'Коматозники', где снялось приличное количество будущих звёзд, чтобы понять какова же концепция 'Внутри моей памяти'. Вряд ли кому-то вообще удастся до окончания фильма понять, что же на самом деле происходит с главным героем. Да, это тайна, которую будет весьма интересно раскрыть. Но совсем другое дело - это наблюдать за тем, что происходит до финала. По началу всё действительно вызывает живой интерес, но потом всё начинает излишне перемешиваться и эпизоды ленты превращаться в однообразную кашу, словно все последующие сцены взяты из предыдущих фрагментов. И в некоторых сценах этой ленты явно не хватает глубины напряжения и драматичности. Если Вы смотрели ленту 'Останься' с Эваном МакГрегором, Наоми Уоттс и Райаном Гослингом, то без труда поймёте о чём я говорю. Но всё же взятая метода 'переключения' от одной действительности к другой и развязка 'Внутри моей памяти' всё же делают фильм интересным для поклонников жанра. Сыгравший главную роль Райан Филлипп на период 2003-го года после наведших фурор 'Жестоких игр' был ещё на вершине славы, хотя она постепенно начала сходить на нет. Съёмки во 'Внутри моей памяти' давали ему большой шанс закрепиться в статусе суперзвезды, так как роль Саймона Кэйбла была достаточно сложной: попробуй выкажи человека, находящегося на грани между реальностью и небытием, которая так и подталкивает к безумию, когда ты заранее знаешь, что на самом деле ожидает в концовке. На самом деле же Филлиппу удалось крайне убедительно продемонстрировать свой талант экранного сердееда, а вот драматическая игра была, скажем, на довольно среднем уровне, потому что особых эмоций Саймон Кэйбл всё же не вызывал, интереснее, как уже не раз говорил, было интересно наблюдать к чему же всё идёт. Но по совокупности Филлиппу можно поставить твёрдую 'четвёрку' по пятибалльной школьной системе. Неплохо себя показали Пайпер Перабо и Сара Полли, но тоже не прыгнули выше головы и их можно оценить так же, как и Филлиппа. <b>В общем, получился фильм, от которого мы могли бы ожидать большего, но особо он никого не убедил. Всё же 'Эффект бабочки' и 'Идентификация', упомянутые в рецензии, на классы выше нежели 'Внутри моей памяти'. Однако же найти особенного повода, чтобы в чём-то ругать этот фильм не получается. Возможно, немецкий постановщик оказался не готовым к реалиям съёмок по ту сторону Океана, но и точно не оплошал, нужно было, думаю, дать Рихтеру ещё один шанс. А так, поклонникам жанра психологического триллера и любителям разгадывать казалось бы неразгадываемые загадки 'Внутри моей памяти' вполне можно и посмотреть. 6 из 10</b>

Думаю мало кто отказался бы от удивительной возможности путешествия во времени. Когда будучи недовольным настоящим, можно было бы с легкостью вернутся назад в прошлое и изменить всё. Тем самым, обеспечив себя более светлым и желанным будущим. Однако в случае с главным героем данной ленты режиссера <b>Роланда Зузо Рихтера</b>, до последнего остается неизвестным - дар ли это, или проклятие? Опираясь о пьесу Майкла Куни, создатели ленты практически сразу же рисуют на экране очень сумбурную и крайне запутанную историю. Местами вызывая сильные аналогии с 'Пиджаком' Джона Мэйбери и культовым 'Эффектом бабочки' режиссеров Эрика Бресса и Дж. Макки Грубера. Однако, если в вышеупомянутых картинах 'причина и следственная связь' переданы максимально прозрачно, то данный фильм всё более сильно создаёт впечатление плотно запутанного клубка событий. Где с каждой новой сценой, каждым новым поворотом сюжета и новым путешествием главного героя ленты во времени, фабулы картины становится всё более запутанной. Однако именно этим создатели ленты и добиваются необходимого уровня непредсказуемого действия. Отрадно и то, что практически с первых же кадров рисуя образ фантастического и пожалуй даже детективного триллера, фильм не теряет своего драматического базиса. Именно вокруг происходящих на экране событий и рисуя немаловажную мораль адресованную каждому зрителю. Порой не нужно обладать способностями по путешествию во времени. Стоит просто попутешествовать по закоулкам своей памяти, сделать выводы из совершенных поступков и делать так, что бы не повторять ошибок впредь. Режиссер картины <b>Ролана Зузо Рихтер</b> поставил достаточно атмосферный и лихо закрученный фильм, который в полной мере оправдывает свою триллерную основу на экране. Создавая впечатление достаточно интригующей, таинственной и напряженной атмосферы, которая лишь набирает обороты с каждым новым поворотом сюжета. Основной градус интереса безусловно обеспечивает <b>Райан Филипп</b>, который отлично справился со своей ролью на экране и сыграл её на пике возможных эмоций. Малость смазанное впечатление произвела <b>Сара Полли</b>, героиня которой оказалась раскрытой крайне однобоко и скудно. Куда лучше смотрится <b>Пайпер Перабо</b>, которой удалось отлично проявить себя на контрасте двух сильных изменений характера её главной героини. <b>6 из 10 Внутри моей памяти - это весьма не плохой психоделический триллер на тему путешествий во времени и эффекта бабочки. Далеко не идеальный и слишком 'замудренный' в плане сюжета, но достаточно атмосферный, интригующий и способный удержать интерес на протяжении полутора часов экранного времени.</b>

Прошлое, как выбитый в драке зуб – пока в положенном месте будет зиять пустота, память будет рефлексивно возводить воспоминания с привкусом горечи о пропущенном ударе. И не важно, что стало причиной - кулак иль судьба - со временем сложенные воедино триумфы и поражения сформируют лаконичный рисунок в мозаике жизни. Всего одна переставленная местами лишит рисунок целостности, раздробит его и перестроит на иной лад. Таков лейтмотив сверхпопулярного «Эффекта бабочки». Мы можем лучше, подсказывает режиссер с тафгаевским дойтч-неймом Роланд Зузо Рихтер своим фильмом «Внутри моей памяти» и умерщвляет Саймона Кэйбла (Шок-удивление-боже мой). На две минуты. Такими словами встречают главного героя не в аду (к сожалению), но в больнице. Клиническая смерть осталась в прошлом вместе с памятью - Саймон помнит все, кроме жены, любовницы и убийства брата. Крайне удобно. Для простых людей утро с чистого листа - похмелье после бурной ночи, но в случае с Саймоном – это ретроградная амнезия. Зритель не понаслышке знающий о провалах в памяти, с легкостью погрузится в коричневатую субстанцию из упущенных подробностей жизни. Остальным путь в кромешную тьму укажут периодически всплывающие фрагменты воспоминаний. Принцип «счастье в неведении» сходу обаяет и помогает нащупать нужный пульс повествования: таинственные и бесформенные обрывки пазла отчаянно жаждут пояснений, чтобы выстроиться в логическую картину. Вскоре оказывается, что больница для Саймона, как летний отпуск на курорт, который он посещает с периодичностью раз в несколько лет. Вывод очевиден: нужно выбрать две точки во времени и соединить их, чтобы нагнать упущенные подробности &#822;п&#822;ь&#822;я&#822;н&#822;к&#822;и&#822; жизни. И вот герой отправляется назад &#822;в&#822; &#822;б&#822;у&#822;д&#822;у&#822;щ&#822;е&#822;е&#822; в прошлое. Как? К чему обременяющие мозг подробности, ведь больница – это место, где возможно все. Вот она и предстает порталом между прошлым и настоящим. А разум «путешественника во времени» начинает выкидывать злые глюки и подвисания с периодичностью старого смартфона на базе «Андроид». Невразумительные подмены с врачами по созвучным фамилиям Ньюман и Труман. Загадочный человек со шприцем, исчезающий проворней призрака. Недомогания со стороны женщин – по-нуаровски роковой брюнетки и блондинки с широкой душой. Или все это и вовсе сон, в котором вой сирены на самом деле звон будильника? И быть всему хорошо, коль не было бы так грустно. Взбираясь по винтовой лестнице, то самое «счастливое» неведение концентрирует на Саймоне с его амнезией все лучики внимания и преподносит его «единственным и неповторимым», что явно расходится с бесконечно разинутым рыбьим ртом и потупленным взглядом играющего его чернопоясного тэквондиста Райана Филиппа. Для камерной, лишенной динамики истории, которая разворачивается в «Внутри моей памяти», столь эгоистичный подход подобен смертному приговору, ибо лишает остальных персонажей возможности себя показать, да характером хвастануть. А значит, никаких эмоций, кроме облегчения по завершении сеанса, второстепенные куклы вызвать неспособны. Не последнюю роль такому отношению к персонажам поспособствовал сам сюжет. Когда история рассудительно и методично, не рискуя, раскрывает свои карты, у фильма отмечается все больше родства с не шибко смышлёной блондинкой, у которой за вуалью «загадочности» скрываются переиначенные цитаты от Коэльо (если повезет) или Ремарка (и хорошо, если не женщины). В случае с фильмом - это намешанная эклектическая каша из твистов с оглядкой на упомянутый «Эффект бабочки», чуть менее популярный «Пиджак» и, господи прости, культовую «Лестницу Иакова». И если без индивидуальности еще можно жить и даже радовать кого-то, как это делают вышеобозначенные блондинки, то без главного принципа выдуманных историй – целостности – этого, увы, представить невозможно. Ближе к финалу претенциозность в подаче сюжета поступается неопределенности, которая обретает четкие контуры с тщательно разжеванным финалом. Авторы будто бились в конвульсивных рассуждениях об исходе до последнего, тщетно пытаясь определить финальный вариант. А когда смирились с невыполнимостью этой задачи, втиснули весь отснятый материал, не особо заботясь о чувствах зрителей, и лаконично подписали в финале The End. Чем «гениальное» произведение Рихтера сумеет удивить безоговорочно, так это опровержением теории, что сила в знании, а счастье в неведении. Счастье скоротечно испарилось, а знание силы не добавило. И если в жизни есть правило, что всем суждено умереть, то в кино, слава богу, также есть один неопровержимый принцип - рано или поздно оно кончится. Вот только стоит ли оно места в памяти, вопрос. Тем, кто в теме, одних перечисленных фильмов-побратимов будет достаточно, чтобы понять – «Внутри моей памяти» это очередная интерпретация давнего рассказа Амброза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей». И фильм в этом контексте отнюдь не взгляд вширь, и уж точно не качественный рефрен, а попросту неудавшийся аборт.

Очередной триллер о герое, запутавшемся в воспоминаниях о своей нелегкой судьбе, и пытающемся изменить прошлое. Галлюцинации, амнезия, временные парадоксы и неотличимые от реальности сны прилагаются. Английское название The I Inside точнее – герой блуждает не только по своим воспоминаниям, но и подсознанию, видя зачастую весьма дикие вещи. К середине фильма у зрителя голова идет кругом – с героем происходят уже взаимоисключающие события, и невозможно понять, где реальность, где иллюзия. Что обо всем этом сказать? Фильм – сумбурен, герой – достаточно неприятен. Разобраться в сюжете трудно, да, наверное, и не нужно: ведь этот фильм снят не для того, чтобы отвечать на вопросы, а для того, чтобы снова их задать. Хозяева ли мы своей судьбе? Или заложники обстоятельств, которые не дают нашей воле шансов проявиться? Что вообще такое время и наше сознание, и что ждет человека после смерти? Вот эти вечные вопросы вновь ставят перед нами создатели фильма. Честно говоря, не знаю, почему фильм не произвел на меня большого впечатления. Может быть, не хватило убедительной атмосферы. А может быть, раздражало идиотское поведение некоторых героев. Зачем, если ты хочешь изменить прошлое, вновь и вновь повторять действия, пусть и с другой мотивацией? Неужели нельзя изменить свое поведение радикально – пойти в другую сторону, совершить неожиданный поступок? Поступать от противного? А «жена» главного героя – неужели она не понимает, что жить с человеком, которого ты шантажируешь – все равно, что жить на пороховой бочке? Ведь если тайное станет явным, на скамью подсудимых попадет и она. «Внутри моей памяти» стал одним из первых в череде фильмов на тему воспоминаний и попыток изменить прошлое, реальных или иллюзорных. Неизвестно, повлиял ли он на создателей «Эффекта бабочки» или «Останься» - фильмы выходили с интервалом в 1-2 года, а полнометражное кино быстро не делается, так что, вероятнее всего, мысль создателей этих фильмов параллельно отталкивалась от одних и тех же классических источников. Но самым эффектным из этой череды он точно не стал: унылый герой и мутный сюжет сделали свое дело. Хотя, надо признать, местами параноидальная атмосфера накаляется настолько, что фильм почти превращается в настоящий хоррор: были бы глюки главного героя попричудливее, и получился бы вылитый Сайлент Хилл. <i><b>Итог: очередной триллер о проблемах с прошлым, памятью и подсознанием отдельно взятого унылого субъекта. Неплохое кино: неглупое, эмоциональное, местами даже жутковатое. Однако иногда, там, где задумывалась психоделия и загадочность, выползает унылый сумбур. Да и главному герою не хватает харизмы, а сюжету – логики. Для любителей тематики.</b> </i> 7 из 10

Начало фильма выглядело интригующе. Пациент пробуждается после комы, и при этом оказывается, что у него не только потеря памяти, но и крупные проблемы: добрые люди с готовностью сообщают, что бедолага убил собственного брата, новоявленная жена влепляет смачную пощечину, а некто в страшной хирургической маске и вовсе пытается его грохнуть. В общем, начало положено. Ладно. Когда у главного героя Саймона начинаются нелинейные скачки во времени в духе «Бойни номер пять», это еще можно понять, а странный сюжетец – отследить. Но где-то на середине фильма смысл теряется полностью. Действие превращается в набор темных кадров и сумбурных перемещений то ли сошедшего с ума, то ли, наоборот, открывшего в себе пророческий дар Саймона. Каким образом, путешествуя в воспоминаниях, Саймон от случая к случаю видит «от третьего лица», в том числе себя самого? В какой это больнице пациенты могут запросто перемещаться по палатам и даже заглядывать в операционную? У них там что, проходной двор? Что случилось с бедным дедом-сердечником, которому резко и необъяснимо поплохело? Почему медсестра-шантажистка не придумывает ничего лучше, чем выйти замуж за возможного убийцу? При чем здесь вообще отравление Саймона и доклад доктора, в котором тот сообщает о пониженном количестве энзимов в организме? Режиссер просто не снизошел до того, чтобы состыковать разрозненные детали и позаботиться о понимании картины зрителем! Объяснять все необъяснимыми играми разума – признак дурного тона. Что я смотрела эти полтора часа? Неоднократные перемещения в прошлое с целью изменить будущее? Предсмертный бред главного героя? Действия в другой реальности? Кто-то скажет, мол, задумка режиссера неординарна, заставляет поработать мозгами и понятна только очень умным людям, которые выше банальных сюжетов. Ладно. Я смотрела фильмы и об изменении прошлого, и о предсмертном бреде, и об альтернативной реальности, благо их снято немало. «Эффект бабочки», «Тупик», «Бессмертные души» – там все было логично и, главное, понятно! Почему в «Глубине моей памяти» нельзя было снять так, чтобы не приходилось лезть в интернет для разъяснения перипетий сюжета? Понимания и проникновения в суть не состоялось. Жаль.

Любители фантастических триллеров, просматривая данный фильм, могут припомнить примерно схожие по фабуле истории, такие как «Эффект бабочки» («The Butterfly Effect») или «Пиджак» («The Jacket»), например. А когда достигнут концовки, так вовсе удивятся схожестью с одной старенькой достаточно известной картиной, чьё название мне не желалось бы называть во благо сохранения сюжетной интриги и ликвидации разглашения финальной развязки. Однако в любом случае, подвергаемое разбору произведение имеет вполне интересный ход дел, пускай и не оригинальный в своём жанровом направлении, зато доставляющий зрительское удовольствие, когда вместе с центровым персонажем постепенно вникаешь в водоворот непредсказуемых событий, сотканных из переплетенья судеб, грехов, попыток очищения, и временного пространства, лишённого строгих рамок. Завязка самая привлекательная из пациента больницы, пришедшего в себя после трагедии. Он потерял память, целых два года исчезли из его головы, но лечащий доктор обещает вернуть недостающее, особенно должна помочь жена. И тут начинается странное: незнакомая девушка признаётся в любви, супруга шантажирует знанием об убийстве его собственного брата, так ещё что-то небывалое происходит и время играет злую шутку, отматываясь на пару лет назад – снова в эту же больницу! Ради чего и какие ответы подстерегают там?.. Триллеры о потере памяти всегда любопытны, они таинственны, способные делать уйму неожиданных реверансов очень часто, чтоб путать зрителя и приводить в итоге к удивительным финалам с изменчивыми личинами героев. Здесь же подобный инструмент жанра используется сполна, играя на нервах, по крупицам складывая полное полотно памяти-судьбы центрового персонажа. Переброска меж временем продемонстрирована достаточно деликатно без особой предсказуемой систематизации, скорее даже в хаотичном порядке, где точно не определить, какое пространство реально, или может это только сон, возможно и гораздо хуже и беспощаднее для человеческой психики… Ад? Чистилище? Жизнь? Смерть? Или лишь пара мгновений где-то между ними, между ними всеми в пространстве собственной памяти, отдалённой от тела, но не лишённой сознания? Как знать?.. Подобная висящая вопросительность и служит ещё одной гранью главной интриги. Обобщающая тематика больницы явно не случайна с приведёнными словами, как ад или рай. Именно в ней происходит излечение тела наравне с разумом, вместе с тем, здесь умирают и вопреки этому надеются, и всем правит время, отмеряющее окончание срока пребывания в данном месте, способном зваться как угодно, если прибегать к метафоричному взгляду. Частый дождь на экране, вода, стекающая по стёклам, капли попадающие прямо в самый операторский объектив – явный символизм неумолимого закона безвозвратного ухода прошлого, которое не изменить. Однако режиссёр Роланд Зузо Рихтер (Roland Suso Richter) именно и выстраивает свою ленту наперекор подобному, показывая попытки перемен, не забывая отдавать должную дань непобедимому бытию, предрешившему уже всё заранее, когда человек лишь крупица перед титаническим фатумом. На мой взгляд, фильм выбивается из числа иных фантастических лент о временных преодолениях за счёт глубинного философского смысла, возможно, некого экзистенциального виденья жизни души человека, на примере одной судьбы одного героя одной истории, запертого меж двух иллюзорных миров: прошлого и настоящего. Ведь, зритель впервые встречает его совершенно чистым и безгрешным, точно дитя – он не помнит ни себя, ни близких, не своих дел. Былая авария, точно рождение младенца – появление чистой души, которая должна проходить путь, пытаясь оставаться всё такой же непорочной, а временные провалы и узнавание происходящего дежа вю напоминают опыт прошлых жизней, интуитивную память, и когда настанет обязательный рубеж столкновения с завершением Пути, душа получит свой ад или рай. Нет, не тот рай на облаках, а умиротворённое забвение от тревог – мир с самим собой, а ад без копытоногих и рогатых существ с вилами – это слишком просто для изощрённого человеческого сознания, ведь есть куда ужаснее вещи, например, бесконечные скитания реинкарнации в самом себе, внутри свой памяти. Что обретёт герой, можно узнать лишь в конце. У истории приятно искать свой собственный ключ или трактовку символов, попутно вникая в предложенную ситуацию, надо отметить, отлично сыгранную занятыми лицедеями. На первой партии достоверно изображает потерявшего память извечного скитальца Райан Филипп (Ryan Phillippe), чьи старания вызывают уважение. На второстепенном фоне привлекательно участвует Стивен Ри (Stephen Rea), производя образ из внимательного располагающего к себе доктора. Так же интересное амплуа удалось и Пайпер Перабо (Piper Perabo) в роли коварной супруги. Музыкальное оформление умело нагнетает обстановку тягучими ритмами с проблесками нервозных наигрышей в стратегически важные моменты, не забывая вставлять естественные природные звуки дождя. Монтаж профессионален, атмосфера тотального отчуждения и непонимания незащищённого стёртой памятью человека показана удачно. В итоге всё вместе выдаёт качественный кинематографический продукт с осмысленной задумкой и внятным исполнением. Ценителям вдумчивых запутанных триллеров, явно надлежит обратить внимание, пускай в жанровом срезе сценарий и не блещет оригинальностью. PS: Постановка является экранизацией пьесы «Point of death» Майкла Куни (Michael Cooney). 7 из 10

Набрела случайно на этот фильм в поиске психологического триллера а-ля <i>'Остров проклятых', 'Исходный код', 'Эффект бабочки', 'Начало'</i>, и так далее им подобным. Но этот фильм получился скучным, действие такое замедленное и расплывчатое, что по неволе начинаешь бороться со сном. При хорошей задумке, нет динамики. Игра актёров невнятная, при том, что имена довольно известные - Р. Филипп, П. Перабо. Но актёры играли как неживые, скудные хоть на какое-то проявление эмоции. Понравилась идея фильма, но при такой реализации получилось то, что получилось. Постановщики вышеназванных мною картин, подхватив и расширив идею, неся её в массы, справились с задачей блестяще, срубили приличную кассу и насегда засели в головы поклонникам жанра. Видимо поэтому 'Внутри моей памяти' оказался не так хорошо незамеченным зрителем даже в наши дни. Но давайте вспомним как задолго до этого, в 1990 году вышла в свет нашумевшая картина <i>'Лестница Иакова'</i>. Знатоки заметят практически неотличимое сходство в сюжете. И эта второстепенность идёт не на пользу 'Внутри моей памяти'. Моя оценка лишь за философию картины одной которой, как говорится, сыт не будешь. 3 из 10