Город живых мертвецов

Начальный сюжет фильма прямо таки окутан интригой и саспенсом: спиритический сеанс, загадочный город Данвич, самоубийство священника, открытие ворот ада, и внезапная смерть медиума на том самом сеансе. Такое бурное развитие начальных событий ленты настраивало меня на нужный лад для ее просмотра. Но оправдал ли фильм моих ожиданий? Без долгих предисловий, что мне понравилось: 1) Атмосфера и история картины. Будоражащий призрак священника, от взгляда которого с жителями городка начинают происходить ужасающие модификации, причина их возникновения и тайна городка, все это подогревает определенный интерес к фильму. Грим и эффекты, все выглядит очень крипово и вываливающимся внутренностям из различных частей тела, натурально веришь. 2) Аудиофон. Музыкальное сопровождение, как всегда в фильмах Фульчи, держит марку и уровень. И наверное это самый сильный компонент 'Города..'. Скорее всего, именно композиционные элементы наиболее подкрепляет атмосферу картины. Что не понравилось: 1) Реализация первого пункта. То, что было плюсом фильма, так же является его минусом. Так как история сей картины, такая загадочная и интригующая, должным образом никак не реализуется. 'А почему?' - спросят зрители. 'А потому!' - ответят создатели ленты. Следует отметить, что в сценарных хитросплетениях Фульчи никогда не был силен. 2) Финал. Великолепный и завораживающий финал 'Дома на краю на кладбища', полностью убивается в данной работе. Такое ощущение что ее создатели решили действовать в образе 'а-ля додумайте сами'. 'Что и почему?' - такие вопросы возникали в моей голове, на появлении финальных титров картины. Итак, 'Город живых мертвецов' 1980 года - это неплохой представитель итальянского мастера ужасов, с посредственной сценарной работой и блеклой актёрской игрой и невнятными персонажами, но с классной атмосферой, гримом и саспенсом. 5 из 10

Ещё в юности мне довелось посмотреть фильм ужасов <b>Дона Коскарелли «Фантазм»</b>. На тот момент он сильно поразил меня своей фантасмагоричностью, ощущением присутствия в абсурдном страшном сне, тягучем и сюрреалистичном. В тот момент я определил для себя, каким должен быть идеальный фильм ужасов. С картиной <b>Лючио Фульчи «Город живых мертвецов»</b> дела обстояли иначе. Впервые я посмотрел этот фильм пару лет назад, но впечатлён не был. Не то смотрел я его в компании друзей, не то делал это со включённым светом и без должного внимания, но проникнуться мне так и не удалось. И вот, 2 года спустя, основательно подготовившись, я в очередной раз дал фильму шанс, и…он меня впечатлил. Перед нами картина, в которой есть всё, что может понравиться любителям хорроров старой школы. События происходят в вымышленном городке Данвич, что должно порадовать фанатов <b>Г.Ф. Лавкрафта</b>. К тому же, и сам сюжет написан в лучших традициях произведений Говарда Филлипса, ведь Данвич не просто город –когда-то здесь велась охота на салемских ведьм. И теперь зрителю предстоит наблюдать за пробуждением зла о котором пророчили древние книги еще сотни лет назад. И это зло жаждет мести. Как писалось раннее, лично для меня в хоррорах главную роль играет погружение зрителя в некий сюрреалистичный сон. Однако сон этот должен иметь тонкую грань с реальностью и не превращаться в откровенное безумие. И с этой задачей Лючио Фульчи справился на отлично! Здесь нашим проводником в мир фантазма становятся виды туманного города. Как только какой-нибудь спокойный кадр сменяется картинами пустынных улиц, зритель тут же начинает тонуть в холодном тумане Данвича, где его уже поджидает пара мертвых глаз. Важную роль в создании такой лунатической атмосферы сыграли два фактора. Во-первых, это музыкальное сопровождение. <b>Фабрицио Фридзи</b> потрудился на славу, и вся музыка в картине делает пустынные улицы еще более мрачными и холодными. Во-вторых, это операторская работа <b>Серджио Сальвати</b>. Если вы хоть раз держали в руках камеру или даже пробовали что-то снимать, я вам гарантирую, после того как вы увидите некоторые визуальные ходы Серджио – вы захотите их повторить! <b>Вердикт:</b> картина с интересным сюжетом, вязкой сомнамбулической атмосферой, отличной музыкой и превосходной операторской работой. <b>8 из 10</b>

<i>Что происходит?</i> <i><b>Мертвые встают из могил!</b></i> <i>Такой бред…</i> (примерно 73-я минута фильма) <b>Город живых мертвецов (Зомби, повешенный на веревке от колокола)</b> Как поется в песенке – а девушка созрела… Да, мои дорогие, Зомбион добрался до одного из лучших фильмов Лучио Фульчи. Годами откладывал пересмотр. Вооружился святой водой и пиццей, решился. Я обожаю эту работу Фульчи всем своим киноманским сердцем. Почему? Чистый и бесконечный секс. Фульчи мастерски погружает тебя куда-то под землю и не дает дышать. Даже сейчас (в 2019 году) – будоражит по полной программе. Искренне не понимаю тех, кто критикует сюжетную линию. Она классная на все сто процентов. Главная героиня (во время спиритического сеанса) падает в летаргию. Малышка увидела священника, который решил повеситься на веревке от колокола, открыв (подобными выкрутасами) адские врата… Никто не говорит про оригинальность, но мне чертовски нравится подобный расклад. Переходим к самому сладкому – живые мертвецы. Фульчи снимал это кино после “Зомби 2” (там еще была криминальная лента “Контрабанда”, но мы ее пропустим). Решил немножко поэкспериментировать. Получилось довольно интересно. Фульчи устроил бурную смесь мистики и жесточайшего зомби хоррора. В кадре можно заметить призраков тире живых мертвецов. Да-да, если вы ждете, что зомби начнут банально кушать людей, то фигушки с маслом. Мертвяки тут проламывают человеческие головы своими гнилыми ручищами (да и вообще спокойно исчезают – удивительно!). Браво, маэстро! И это еще цветочки, ведь ягодки начнутся в тот момент, когда старик Фульчи врубит градус брутальности на полную мощность. Засунуть медленно сверло в голову? Без проблем. Выблевать свои кишки через рот? Получите и распишитесь. Я вам клянусь, миллиард просмотренных ужасов (ладно, чуть-чуть поменьше, а-хи-хи), сидел с нахмуренными бровями, т.е. Фульчи смог пробить и мою стальную оборону. Вот щегол! А за водопад опарышей и странный финал – хочется съездить на могилу к Лучио и поцеловать ее. Это было гениально! Страшное, жуткое, атмосферное, мракобесное, отвратительное, больное и такое стильное – зрелище! Композитору отдаем Оскар (без вопросов). Кино начинается с крика и гениальной музыки, давненько дедушка Зомбион так не напрягался. Поклонникам Фульчи – смотреть и не моргать… <b>P.S.</b> Микеле Соави (тот самый – “О смерти, о любви”) появляется на 29-ой минуте. Сам же маэстро на 34-ой! <b>8 из 10</b>

Данная картина может смело похвастаться отличными кровавыми эффектами. Они не будут страдать разнообразием, но сцена, где через ротовую полость протискиваются внутренности жертвы, запомниться надолго. После этого эпизода Фульчи больше не будет удивлять зрителя и всё внимание зомби сосредоточит на затылочной части человечков. Сначала это выглядит отвратно, но затем подобная кровавая однобокость вызывает даже ироническую ухмылку. Каждый просмотренный мною фильм именитого Фульчи откровенно страдает сценарным идиотизмом. Священник вешается, якобы так откроются врата рая, но, увы, открылись врата ада. Священнослужитель явно религиозно некомпетентен и придурковат. Но самое интересное, это где же он умудрился почерпнуть эту новаторскую мысль?!! Врата эти слегла приоткрылись, но в день всех святых, праздник такой, врата распахнуться настежь. Всё это рассмотрела медиум в трансе и вместе с журналистом едут предотвратить катастрофу. Но вопреки сценарию, мёртвый священник и ещё несколько оживших трупов, начинают терроризировать городок, наплевав на все сюжетные старания. Концы с концами не вяжутся. Также удивил полицейский, который увидел какое-то кровавое месиво с червями, при чём дождевыми и обвинил парня. В чём обвинил? А что это за лужа, вообще не интересно? А убийство паренька на станке, это к чему? И такого полно, лишь бы зритель не скучал. Не смотря на слабый сценарий, уже традиционно непонятную концовку, фильм всё равно буду рекомендовать к просмотру, ведь поклонники жанра будут точно довольны, тому располагают эффектные сцены, которые до сих пор смотрятся весьма впечатляющими. Всем желаю приятного просмотра!!!

<b>Год 1980. Город живых мертвецов</b> <i><b>- Есть мертвецы, в которых больше жизни, чем в живых. Но есть и живые, которые мертвее всяких мертвецов (Ромен Роллан)</b></i> Я не видел ни одного фильма жанра «Джалло» и подобных ему. Также не знаком и с итальянскими ужастиками, признанными поклонниками жанра ужасов. Поэтому я включил этот, и еще парочку похожих фильмов, в свой список, дабы составить себе представление о них. Пока что ничего хорошего для себя я не увидел. Проводя сеанс, медиум Мэри Вудхаус случайно видит самоубийство священника в странном городе Данвич. Впав после этого видения в летаргический сон, она едва не была похоронена заживо. Будучи спасенной репортером Питером, она убеждает его поехать с ней в загадочный городок. А между тем, в реальном Данвиче, открывается портал в ад, и мертвые начинают оживать. Сюжет. Если честно я вообще ничего не понял. Главным недостатком является отсутствие каких-либо связей. Поначалу какая-то мысль прослеживалась, но проходит полчаса и вот уже перед нами непонятная ересь. Какой священник? Как это привязать к прошлому сегменту фильма? Мотивы? Цели? Случайные смерти случайных людей. И главное, как это все связать воедино? Бред и полное отсутствие логики. Повествование. Тут у меня тоже возникает множество вопросов. Героев много, но ни на ком по сути внимание не акцентируют. Есть пара человек, которые ведут сюжет, но внимание с них постоянно переключают. Очень странная манера повествования. Если это типично для Лючио Фульчи, да и итальянских ужастиков в целом, то мое знакомство с его творчеством закончится достаточно быстро. Актеры и персонажи. Здесь все еще относительно неплохо. Если не считать некоторую шаблонность, то большинство персонажей проработаны отлично. Здесь есть место для раскрытия образов, и актеры с этим справляются на ура. Очень понравилась игра Катрионы Маккол. Она шикарно вписалась в роль медиума. Также нужно упомянуть Фабрицио Джовине, сыгравшего главного антагониста (если его так можно назвать). Ну а теперь к положительным сторонам. Все провисания в сюжете и путанное повествование с лихвой компенсируется визуальной составляющей. Вот тут претензий нет. Фильм снят еще в те времена, когда зрителя пугали гримом и различными примочками, типа пластиковых кишок. Никакого компьютера и специального монтажа. Вот такие эффекты, сделанные по старинке я люблю. Здесь грим выполнен на отлично. А различные сцены убийств и смертей выглядит очень натурально. Чего только стоит сцена с просверленной головой. В целом, если бы не превосходный визуал, то я бы поставил фильму оценку гораздо ниже. Вот и все, что можно сказать по этой работе. Мое знакомство с итальянскими ужасами вышло очень комканым и сумбурным. Оценивать этот жанр только по одному фильму как-то глупо, поэтому я, пожалуй, ознакомлюсь еще с парочкой картин той эпохи. Но пока остался непонятный осадок, больше в негативную сторону. <b>4 из 10</b>

<b>Год 1980. Город живых мертвецов</b> <i><b>- Есть мертвецы, в которых больше жизни, чем в живых. Но есть и живые, которые мертвее всяких мертвецов (Ромен Роллан)</b></i> Я не видел ни одного фильма жанра «Джалло» и подобных ему. Также не знаком и с итальянскими ужастиками, признанными поклонниками жанра ужасов. Поэтому я включил этот, и еще парочку похожих фильмов, в свой список, дабы составить себе представление о них. Пока что ничего хорошего для себя я не увидел. Проводя сеанс, медиум Мэри Вудхаус случайно видит самоубийство священника в странном городе Данвич. Впав после этого видения в летаргический сон, она едва не была похоронена заживо. Будучи спасенной репортером Питером, она убеждает его поехать с ней в загадочный городок. А между тем, в реальном Данвиче, открывается портал в ад, и мертвые начинают оживать. Сюжет. Если честно я вообще ничего не понял. Главным недостатком является отсутствие каких-либо связей. Поначалу какая-то мысль прослеживалась, но проходит полчаса и вот уже перед нами непонятная ересь. Какой священник? Как это привязать к прошлому сегменту фильма? Мотивы? Цели? Случайные смерти случайных людей. И главное, как это все связать воедино? Бред и полное отсутствие логики. Повествование. Тут у меня тоже возникает множество вопросов. Героев много, но ни на ком по сути внимание не акцентируют. Есть пара человек, которые ведут сюжет, но внимание с них постоянно переключают. Очень странная манера повествования. Если это типично для Лючио Фульчи, да и итальянских ужастиков в целом, то мое знакомство с его творчеством закончится достаточно быстро. Актеры и персонажи. Здесь все еще относительно неплохо. Если не считать некоторую шаблонность, то большинство персонажей проработаны отлично. Здесь есть место для раскрытия образов, и актеры с этим справляются на ура. Очень понравилась игра Катрионы Маккол. Она шикарно вписалась в роль медиума. Также нужно упомянуть Фабрицио Джовине, сыгравшего главного антагониста (если его так можно назвать). Ну а теперь к положительным сторонам. Все провисания в сюжете и путанное повествование с лихвой компенсируется визуальной составляющей. Вот тут претензий нет. Фильм снят еще в те времена, когда зрителя пугали гримом и различными примочками, типа пластиковых кишок. Никакого компьютера и специального монтажа. Вот такие эффекты, сделанные по старинке я люблю. Здесь грим выполнен на отлично. А различные сцены убийств и смертей выглядит очень натурально. Чего только стоит сцена с просверленной головой. В целом, если бы не превосходный визуал, то я бы поставил фильму оценку гораздо ниже. Вот и все, что можно сказать по этой работе. Мое знакомство с итальянскими ужасами вышло очень комканым и сумбурным. Оценивать этот жанр только по одному фильму как-то глупо, поэтому я, пожалуй, ознакомлюсь еще с парочкой картин той эпохи. Но пока остался непонятный осадок, больше в негативную сторону. <b>4 из 10</b>

<b>Год 1980. Город живых мертвецов</b> <i><b>- Есть мертвецы, в которых больше жизни, чем в живых. Но есть и живые, которые мертвее всяких мертвецов (Ромен Роллан)</b></i> Я не видел ни одного фильма жанра «Джалло» и подобных ему. Также не знаком и с итальянскими ужастиками, признанными поклонниками жанра ужасов. Поэтому я включил этот, и еще парочку похожих фильмов, в свой список, дабы составить себе представление о них. Пока что ничего хорошего для себя я не увидел. Проводя сеанс, медиум Мэри Вудхаус случайно видит самоубийство священника в странном городе Данвич. Впав после этого видения в летаргический сон, она едва не была похоронена заживо. Будучи спасенной репортером Питером, она убеждает его поехать с ней в загадочный городок. А между тем, в реальном Данвиче, открывается портал в ад, и мертвые начинают оживать. Сюжет. Если честно я вообще ничего не понял. Главным недостатком является отсутствие каких-либо связей. Поначалу какая-то мысль прослеживалась, но проходит полчаса и вот уже перед нами непонятная ересь. Какой священник? Как это привязать к прошлому сегменту фильма? Мотивы? Цели? Случайные смерти случайных людей. И главное, как это все связать воедино? Бред и полное отсутствие логики. Повествование. Тут у меня тоже возникает множество вопросов. Героев много, но ни на ком по сути внимание не акцентируют. Есть пара человек, которые ведут сюжет, но внимание с них постоянно переключают. Очень странная манера повествования. Если это типично для Лючио Фульчи, да и итальянских ужастиков в целом, то мое знакомство с его творчеством закончится достаточно быстро. Актеры и персонажи. Здесь все еще относительно неплохо. Если не считать некоторую шаблонность, то большинство персонажей проработаны отлично. Здесь есть место для раскрытия образов, и актеры с этим справляются на ура. Очень понравилась игра Катрионы Маккол. Она шикарно вписалась в роль медиума. Также нужно упомянуть Фабрицио Джовине, сыгравшего главного антагониста (если его так можно назвать). Ну а теперь к положительным сторонам. Все провисания в сюжете и путанное повествование с лихвой компенсируется визуальной составляющей. Вот тут претензий нет. Фильм снят еще в те времена, когда зрителя пугали гримом и различными примочками, типа пластиковых кишок. Никакого компьютера и специального монтажа. Вот такие эффекты, сделанные по старинке я люблю. Здесь грим выполнен на отлично. А различные сцены убийств и смертей выглядит очень натурально. Чего только стоит сцена с просверленной головой. В целом, если бы не превосходный визуал, то я бы поставил фильму оценку гораздо ниже. Вот и все, что можно сказать по этой работе. Мое знакомство с итальянскими ужасами вышло очень комканым и сумбурным. Оценивать этот жанр только по одному фильму как-то глупо, поэтому я, пожалуй, ознакомлюсь еще с парочкой картин той эпохи. Но пока остался непонятный осадок, больше в негативную сторону. <b>4 из 10</b>

Нью-Йорк, в полу темной комнате некая женщина годах, проводит спиритический сеанс, проводником в нем служит ее юная послушница, она исполняет роль оракула между нашим и иным миром. Видение дарует девушке картину священнослужителя исполнившего кощунственный ритуал суицида. Где-то за много миль от большого яблока, петля затянулась на шее у священника, даровав путь к жизни другим силам, тем которые стремились пройти через порог смерти и обрести жизнь вечную. Но что- то идет не так, медиум вопит, и юная послушница без чувств падает на пол. Место за много миль это Данвич, славный городок, где испокон веков творились очень странные дела. И сейчас волею судьбы одного павшего вестника господа, одна жизнь ритуально отданная во смерть дарует путь мертвым жаждущим плоти живых. Италия как она есть, стереотипы на американскую культуру тут и там. Но зато как антуражно разит от этого фильма, как завывает оркестр, и как глумятся могильщики и черви над плотью и кожей в кадре. Как обычно был наслышан но фильм подоспел не сразу, изначально к Фульчи вообще не испытывал никаких чувств а тут в рядах сценаристов мелькнула фамилия Лавкрафт, и так сказать город не зря я Данвичем зовется, название из рассказов любимого писателя тоже привлекало внимание, вот и начался просмотр. Откровенно средним оказался фильм, быть может, посмотри я его на десяток лет раньше, мнение было бы иным. А так это набор сцен, по сути. Качественных сцен насилия и мистических проявлений. Склеенных в одном городке посреди соединенных штатов, опять же много развесистой клюквы на американский образ жизни, видать Фульчи так шутил. Но есть Данвич, окутанный туманом, словно город призрак, где внезапно к удивлению всех взял и воцарился хаос мертвой плоти. И замогильный глашатай нечистых сил – мертвый пастор вершит свое черное дело. Забирая с собой всех кого заблагорассудится, причем делает это он самыми хардкорными способами, тут не мистика Лавкрафтского Данвича а самый натуральный gore movie приходит на ум. И поэтому выезжает. Сюжет сшит очень и очень криво, буквально создается впечатление, что сначала Фульчи работал над эффектами и звуковым сопровождением. А потом, тихонько сосредоточившись, взялся на скорую руку писать сценарий. Есть плацдарм в виде заготовок туманного города, есть отличные панорамные виды бруклинского моста, есть виды моргов и похоронных домов. Есть странный бар, куда нагрянет нечисть, но не улавливается взаимосвязь, ее абсолютно не ощутил, набор сценок условно сшитых в сюжете белыми нитками. И годная, сочная кровь и мясо, которыми откровенно наслаждаешься, ибо сделано на совесть и с умом, под соответствующее сопровождение пущено, чтобы давить на психику, в лучших итальянских традициях. Бессмысленно искать тут стопы Говарда Филипса Лавкрафта, скорее он тут есть имя нарицательное, Данвич построенный Лючио Фульчи это городок из под стеклянного купола, каким должен быть городок с мертвецами и представлением итальянца о живых мертвецах. Мрачное насколько это возможно из-за завывающего, скрипящего оркестра собратьев, и ностальгирующее из за остальных визуальных элементов, сугубо кино для любителей. Но я не увидел в нем того о чем кричит сотня фанатов этого режиссера. Безусловно круто да, отличная, дотошная детализация, и кривая дорожка сюжета которая доставляет удовольствие одними лишь спецэффектами. Баланс не наблюдается, как образец жанра культовых ужасов очень средне, но как образец gore cinema очень достойно, такое вот парадоксальное вышло у Лючио кино. Ну, совершенно не впечатлило, ожидал намного большего а получился какой-то итальянский эксплотэйшн про живых мертвецов с талантливым и визуально качественным сопровождением.

На развалинах знаменитого Салема возвышается город живых мертвецов Данвич, в котором после самоубийства священника пробудились адские силы. А за много миль от Данвича в Нью-Йорке это видит медиум, после чего впадает в транс, и чуть было не оказывается погребённой заживо. Знаменитый итальянский мастер хоррора Лючио Фульчи смешал в своём фильме традиции Эдгара По и Ховарда Лавкрафта, сотворив, между тем, очередной образчик собственного стиля. Фульчи мастер создавать атмосферу ненавязчиво, пользуясь довольно простыми средствами. Уже с самого начала, где нам показывают, как священник идёт по кладбищу, становится понятно, что ничего жизнеутверждающего ждать не стоит. Фильм мрачен, депрессивен, а сюжет его чрезвычайно запутан и одновременно прост. Можно не сомневаться, что любой из сюжетных линий или скорее сюжетных ответвлений 'Города...' какому-нибудь голливудскому режиссёру хватило бы на целый фильм. А Фульчи ещё и играет со зрителем, ужасая его кровавыми сценами в одном эпизоде, а другой снимая словно в соответствии с античной поэтикой, оставляя сцены расправ и даже трупы за кадром. Атмосфера ужаса и всесилия зла нарастает постепенно, и ближе к финалу кто-то может подумать, что сам оказался в городе живых мертвецов. Всё дело в том, что Лючио Фульчи чувствовал природу ужасного, сверхъестественного, а потому его фильмы лишены логики в традиционном смысле, представляясь скорее кошмарами наяву, видениями ужаса. Также они не кажутся сделанными, придуманными, ибо не вписываются до конца ни в одну сюжетную схему, оставляя зрителю массу странного и непонятного. Липкий ужас Фульчи обволакивает зрителя и уводит его вглубь подземного царства тьмы, где выжившим героям предстоит встретиться с порождениями иного мира. Финал этого противостояния обманчив, ведь известно, что у Фульчи не бывало хэппи-эндов, и последние секунды фильма это подтверждают. Может, герои опоздали с убийством демонов? Ведь Хэллоуин уже наступил. Или зло невозможно уничтожить, однажды выпустив на волю? На все эти вопросы намеренно нет ответов, ведь это вам не американское кино, где принято всё разжёвывать. Фульчи снимал много и не всегда хорошо, но за такие фильмы, как 'Город живых мертвецов' он достоин вечной славы. Есть просто хорошо или даже отлично сделанные фильмы, точно вписывающиеся в свой жанр. Таких фильмов большинство, особенно в американском кино. А есть фильмы как бы не равные сами себе, скрывающие нечто большее, чем можно извлечь при первом просмотре. Они всегда содержат в себе что-то непонятное - в сюжете, в поступках ли героев, в отдельных сценах, в неожиданных отступлениях, и этим напоминают реальную жизнь. Вот 'Город живых мертвецов' как раз из таких фильмов, а потому его стоит увидеть хоть раз даже тем, кто не является хоррорманом. Тем более, такие хорроры сейчас уже не встретить даже в европейском кино. 8,5 из 10

Однажды отец Энцо Кастеллари поручил сыну снять фильм ужасов, чей сценарий изобиловал сценами с использованием различных червей на актёрах, загримированных под разлагающихся оживших мертвецов. Испытывая сильное отвращение к насекомым и всяким отталкивающим элементам, режиссёр удачно выкрутился, посоветовав выгодную кандидатуру друга – тот был опытный комедиограф с характером, слагающим легенды, умеющий снимать профессионально, но поразительно экономно. Звали его Лючио Фульчи, а картина была «Пожиратели плоти». Завершив успешный проект, почти случайно попавший в руки, Фульчи тогда чётко понял, что выгодно снимать хоррор о различных сверхъестественных вещах, давая полную свободу своему воображению, тяготеющему к исследованию людских кошмаров, уже не ограничиваясь триллерами и джалло, как ранее. Посему немудрено, что через год он целенаправленно взялся за стопроцентный фильм ужасов, написав на пару с давним товарищем Дардано Саккетти сценарий, вдохновлённый произведениями классика Говарда Филлипса Лавкрафта. Как раз тут всё строится на чистом вдохновении от тёмной фантазии писателя, ведь непосредственно от рассказа «Данвичский ужас» взято лишь название города, окутанного дурной славой и тёмным прошлым. Работая с хорошо себя зарекомендовавшим натуралистичным насилием и достоверным гримом, вызывающими обратную связь от публики, включающую разгневанную критику и впечатлительные восторги от щедрых художественных мазков, вырисовывающих ту или иную сцену, всё же автор картины виртуозно сплёл жестокость с сильнейшей жанровой атмосферой саспенса, густо наполняющей почти каждый кадр нечто зловещим, выжидающим своего очередного проявления в пространстве, вызывающего мурашки поступками и видом. Мудро избегая буквального следования заглавию, намекающему о стандартно-одномерных зомбированных истуканах, Фульчи исследует саму природу иррационального страха, окутавшего проклятый город недоброй аурой. С самого начала зритель становится свидетелем высвобождения наружу необъятных и недосягаемых людскому пониманию – как это всё по Лавкрафту! – могущественных адских сил, вызванных самоубийством священника, ставшим катализатором к вторжению бесконечного кошмара в реальность. Будучи первым фильмом в негласной «адской трилогии», посвящённой рассмотрению инфернального семени, одинаково цветущего в загробном мире и человеческих душах, лента интерпретирует зло, как страшный, мучительный и параноидальный сон наяву. Массовое дурное наваждение становится предвестником Армагеддона, поднимающего из могил мёртвых, превращённых в мстительных призраков, бродящих средь пока живых, дабы стереть разделяющую грань. Не случайно все имена в открывающих титрах записаны с маленькой буквы – история не имеет главных героев, рассказывая обо всех участниках события сразу и по чуть-чуть, охватывая судьбу не отдельного персонажа, а хронику проклятия, цельную местность, являющуюся плацдармом Зла, где сама почва и даже воздух отравляет каждого, побуждая к ужасным поступкам. Пожалуй, отсюда растут корни пресловутой доли недосказанности и «странных» сцен, скажем, с дрелью, или поиском первопричины успеха тёмного деяния священника, открывшего адские недра, у многих вызывающих недоумение. Однако город проклят, он в переносном смысле полон живыми мертвецами, которые ещё не обезображены внешне и не испустили дух, но уже отдали своё сердце Злу, пойдя наперекор закону природы, нарушив его с помощью петли на шее, или поддавшись жажде линчевать невиновного. Всё-таки в этой картине нет сюжетных случайностей, если взглянуть на неё под таким углом. Выразительные средства режиссёра невероятно сильны. Уже ставшие притчей во языцех колоритные пугающие сцены до сих пор и в который раз впечатляют высоким уровнем мастерского исполнения по использованию совершенно недорогой и абсолютно подручной бутафории, искусно зазвучавшей в руках знатока своего дела. Подобное мастерство создаёт культовые в жанре кадры, например, с кровоточащими глазами, как символом пагубности столкновения даже взглядом немощного людского с беспредельным сверхъестественным, куда можно заглянуть лишь расставшись с бренной физической оболочкой – подобный приём тесно перекликается со второй картиной в трилогии о седьмых вратах ада, когда Фульчи рассказывал суть кульминации про моментально ослепших персонажей, ступивших в преисподнюю, где глаза уже попросту не нужны, а само место не имеет начала и конца, будучи Альфой и Омегой, куда не поверни шею. А ведь по-настоящему впечатляющая сцена – всего лишь находчивый трюк с трубочками и тонюсенькими иголочками, спрятанными у века лицедеев, создавших магию наяву, точно гениальный фокусник. Но не единой бутафорией зачаровывает происходящее на экране, где много внимания уделяется другим инструментам кинематографа, включая изумительное музыкальное сопровождение, которыми всегда по праву славились и выгодно отличались итальянские жанровые работы. Изложение рассказа часто дополняется переходами различных звуков, подсознательно действуя на зрителя, играя с его личным восприятием уже с самого пролога, сопровождая сакраментальный грех опального священника предсмертным воплем девушки, проходящим скорую метаморфозу в крик младенца, ознаменовывающим рождение Зла чрез смерть. Постоянная какофония мятежного ветра – неслучайный спутник обречённого города, заунывно завывающая, точно голодные волки или невидимые демоны, готовые растерзать здесь любого. Талантливый маэстро Фабио Фрицци написал интригующую мелодию, плавно перетекающую в устрашающее отражение коварных и беспощадных сил ада, сеющих тревогу, а после всё это перерастает в сущий гимн торжества добра над злом, одолевающего зловещих существ, назло их мнимому величию. И уже где-то здесь, двигаясь подле гармоничной для истории музыки, как по путеводной нити, двояко воспринимаешь апогей картины. С одной стороны, он может показаться обрывистым, основанным на жанровом клише, применённым наспех, но, с другой – в нём сосредоточена великая истина, что даже простая палка может одолеть самое непобедимое чудище, чей один взгляд выворачивает испуганного человека наружу собственными внутренностями. Это не деревяшка в руках, а метафора о человеческой решимости и смелости сражаться против Зла, не отводя лица, сокрушая своим отважным поступком, и оно уже бессильно пред этим, ведь больше не может испугать. А далее, как подтверждение подобному, Фульчи заполняет кадр величественным наигрышем музыкальной партии, воодушевляющей, идущей спутником восходящему солнцу, развевающему все ночные кошмары. И в который раз появляются титры, вырабатывая извечное желание снова тёмной-тёмной ночью включить эту любимую экранную поездку в Данвич, чтобы вновь побродить по таинственному городку, который ты знаешь наизусть, но он тебе никогда не надоест. 9 из 10