Крик 3

На дворе 1999 год. Трагедия в школе «Колумбайн» заставляет голливудских студийных боссов потеть активнее, чем грешников на раскалённой сковородке. Руководство Dimension Films в истерике накладывает жесточайшее вето на реалистичное насилие, а оригинальный создатель франшизы <b>Кевин Уильямсон</b> сваливает в закат заниматься своими проектами. Студия нанимает сценариста-наёмника <b>Эрена Крюгера</b>, и начинается кромешный хаос. Съёмочная группа получает переписанные страницы текста по факсу прямо в день съёмок, актёры учат реплики за пять минут до команды «мотор», а режиссёр пытается склеить этот франкенштейновский монстр на лету. Весь этот закулисный пожар превратил финальный аккорд слэшера в циничную сатиру на саму киноиндустрию, где количество пролитой бутафорской крови обратно пропорционально уровню неврозов на съёмочной площадке. <b>«Домик в лесу и паранойя на носу»</b> Главная мишень всех ножевых маньяков поколения <b>Сидни Прескотт</b> (<i>Нив Кэмпбелл</i>) смертельно устала играть в прятки со смертью. Она заперлась в глуши Северной Калифорнии за бронированной дверью, обвешала периметр камерами и работает на телефоне доверия для женщин под вымышленным именем. Это идеальная, стерильная изоляция сломанного человека, чья психика превратилась в один сплошной оголённый нерв ПТСР. Но система даёт сбой. В Лос-Анджелесе, прямо на съёмках фильма «Удар ножом 3», кто-то начинает методично вырезать актёрский состав строго по порядку их гибели в черновике сценария. Очередной психопат в маске призрака оставляет на остывающих трупах фотографии мёртвой матери Сидни. Этот садистский хлебный мякиш вынуждает её снять квартиру с сигнализации и отправиться прямиком в пасть голливудского зверя, чтобы оборвать эту цепную реакцию. Наживка заглочена. Крючок пробил щёку. <b>«Голливудский сброд пускаем в расход»</b> Местная фауна второстепенных жертв — это кристаллизованный концентрат актёрских комплексов и пороков. Абсолютная звезда этого балагана — <b>Дженнифер Джоли</b> (<i>Паркер Поузи</i>), играющая роль журналистки <b>Гейл Уэзерс</b> (<i>Кортни Кокс</i>). Поузи нагло ворует каждую секунду экранного времени, выдавая эталонную, визгливую истеричку с завышенным чувством собственной важности, которая таскается за оригинальной Гейл, как её припадочная тень. Сама Кокс зачем-то нацепила на лоб самую уродливую ультракороткую чёлку в истории кинематографа, словно проиграла пари слепому парикмахеру. Бывший коп <b>Дьюи Райли</b> (<i>Дэвид Аркетт</i>) окончательно мутировал из травмированного героя в карманного консультанта по безопасности, чей интеллект болтается на уровне плинтуса. Пройдёмся по остальному мясу. <b>Коттон Уири</b> (<i>Лев Шрайбер</i>) наконец-то монетизировал свою тюремную отсидку, превратившись в лощёного ведущего мерзкого ток-шоу. За солидность полицейского значка тут отдувается детектив <b>Марк Кинкейд</b> (<i>Патрик Демпси</i>) — парень с безупречной гелевой укладкой, который гораздо больше позирует перед зеркалами, чем собирает улики. Режиссёр картины <b>Роман Бриджер</b> (<i>Скотт Фоули</i>) — это классический ноющий клипмейкер, которому впервые доверили полный метр, и теперь он трясётся над хронометражем больше, чем над распоротыми животами коллег. А венчает этот паноптикум властный продюсер <b>Джон Милтон</b> (<i>Лэнс Хенриксен</i>). Его подвальные вечеринки и кастинги на кожаном диване сегодня смотрятся не как шутка, а как жутко точный пророческий плевок прямо в лицо Харви Вайнштейну. <b>«Волшебный микрофон и мамочкин клон»</b> Теперь препарируем нашего загадочного душегуба. Местный антагонист — это инфантильный социопат с комплексом демиурга и читерским гаджетом в кармане. Забудьте про хитрость, физическую мощь или многоходовочки. Этот парень вооружён девайсом, который идеально синтезирует голос абсолютно любого человека на планете Земля. Данный кусок пластика нарушает все базовые законы акустики, логики и здравого смысла, превращая приземлённый слэшер в дешёвую фантастику класса «Б». Мотивация злодея гниёт на фундаменте классической калифорнийской зависти к чужой славе и грязного семейного белья. Ублюдок искренне хочет переснять свою неудачную жизнь, выступив единственным полноправным режиссёром финальной резни. Этот персонаж вызывает не первобытный ужас, а брезгливую жалость, напоминая бездарного ремесленника, который винит в кассовом провале всех вокруг, кроме себя. <i>«Сценарий менялся каждый день. Актёры получали новые страницы утром и не знали, доживут ли их персонажи до вечера»</i> © <b>Уэс Крэйвен</b> — <i>Режиссёр</i> <b>«Декорации трещат, а логика летит в ад»</b> Если начать ковырять сюжет скальпелем, иллюзия реальности рассыпается в труху. Сценарист совершил непростительную ошибку: он попытался сделать детективную интригу умнее зрителя за счёт откровенных роялей в кустах. Сцена в роскошном особняке, где герои с визгом бегают друг за другом через потайные двери и тайные коридоры, мгновенно убивает выстроенный саспенс, превращая выживание в эпизод мультфильма про Скуби-Ду. Навязанная студией бескровность лишает убийства необходимой физической тяжести — лезвия входят в тела с грацией зубочисток, протыкающих коктейльные вишни. Но эта картина тащит себя за волосы из болота благодаря запредельному уровню самоиронии. Фильм безжалостно глумится над негласными правилами трилогий, где ставки искусственно завышены, а прошлое непременно вылезает из могилы, чтобы пнуть тебя под рёбра. Искусственность съёмочных павильонов Лос-Анджелеса идеально работает на общую паранойю — ты никогда не знаешь, где заканчивается бутафорский дом-декорация и начинается реальный подвал с настоящими трупами. Картонная фальшь киностудии становится гениальной ареной для фальшивых людей с настоящими ножами. А секундное камео Джея и Молчаливого Боба на экскурсионной аллее — это изящный, почти хулиганский поклон независимой кинотусовке девяностых, выжившей в этом пластиковом Вавилоне. Голливуд — это идеальная мясорубка, перемалывающая чужие психологические травмы в миллионные кассовые сборы. И совершенно неважно, насколько острый у тебя тесак, если в твоём контракте мелким шрифтом прописано право студии на сиквел твоих личных страданий. <b>7 из 10</b>

Все еще финансово успешный, хоть и один из самых слабых по сборам фильм серии, который, кажется, был не очень-то нужен кому-либо кроме продюсеров. Крэйвен взялся за постановку, чтобы иметь возможность поработать над мелодрамой МУЗЫКА СЕРДЦА, Нив Кэмпбелл в силу занятости в других проектах присутствовала на площадке только двадцать дней из общих восьмидесяти и даже Кевин Уильямсон, изначально рассчитывавший на трилогию, закрутился настолько, что сценарий дорабатывал Эрен Крюгер, сегодня наиболее известный несколькими ТРАНСФОРМЕРАМИ. Принимая во внимание данный бэкграунд, дурацкую челку Кортни Кокс и в целом свойственные жанру спорные моменты вроде не всегда разумных поступков жертв и их бесконечных панических визгов и беготни (ну и модулятор этот еще), осмелюсь все же охарактеризовать триквел минимум как прикольный. Очевидное тяготение в сторону комедии объясняется разработкой картины после массовой стрельбы в школе Колумбайн, но на мой вкус достигает почти идеального баланса с хоррором. Юмор, как и свойственно франшизе в целом, здесь очень киноманский и отвечают за него едва ли не все актеры, в том числе те, которых я вижу впервые. В уста героя Лэнса Хенриксена неожиданно вложена вскрывшаяся через десятилетия подноготная Вайнштейна, молодая Эмили Мортимер очень обаятельна, а всегда прекрасная легенда инди Паркер Поузи в какой-то момент объединяется с Кокс в удалой девчачий тандем. Камео Джея и Молчаливого Боба и Кэрри Фишер тоже забавные. Во многом благодаря композитору Марко Белтрами скримеры на мой вкус также работают лучше, чем в предыдущей ленте, опенинг кажется более удачным, а эпизоды сновидений Сидни о матери пугают не меньше моментов непосредственной резни. Смотрел фильм впервые или не обращался к нему очень давно, в связи с чем меня увлек и сюжет со скидкой на развязку в духе мыльных опер, крайне невезучего детектива и заурядного со слов протагонистки злодея. Пробить личность последнего до финала мне так и не удалось.

«Крик 3» — заключительная часть оригинальной трилогии хоррора, что стал культовым, от мастера жанра Уэса Крэйвена. На этот раз события переносят нас в Голливуд, где снимается фильм по мотивам кровавых событий из жизни Сидни Прескотт. Но новая волна убийств заставляет главных героев вновь объединиться, ведь маска Призрачного лица снова появляется в кадре и за его действиями явно кроется нечто большее, чем простая месть. И хотя это финальная часть истории, она хранит еще немало загадок и раскрывает ключевые детали прошлого. Фильм очевидно пытается взять новые высоты в жанре ужасов, добавить масштаба, глубже копнуть в предысторию и поднять ставки. И хотя получается это не так филигранно, как во второй части, «Крик 3» уверенно движется к развязке, оставляя зрителю как подсказки, так и ложные следы. Особенно сильно впечатлила сцена с матерью Сидни в ее доме. Я до сих пор помню мой первый просмотр этого фильма, и как сильно нагнала на меня ужас эта давящая сцена. Этот эпизод до сих пор живет в памяти, хотя впервые увидел его еще 20+ лет назад. Конечно, сюжет порой предсказуем, а герои оказываются не слишком умны. Нужно понимать, что это типичная черта хорроров того времени, но франшизу это явление будто бы обходило в первых двух картинах. Очевидно, что подобное поведение персонажей нужно было в первую очередь для удобства сценария и создания зрелищных моментов. Тем не менее, это сделано крепко и интересно. Актерская игра в «Крике 3» на высоте. Нив Кэмпбелл, Кортни Кокс и Дэвид Аркетт в очередной раз демонстрируют отличное взаимодействие на экране. Их персонажи продолжают эволюционировать, идя к логическому финалу своих историй. Интересно смотрятся и новички франшизы — Патрик Демпси и Лэнс Хенриксен добавляют фильму свежести и новых сюжетных линий. Постановка картины сильная, с узнаваемым стилем Уэса Крэйвена. Да, местами сюжет проседает, а некоторые ходы кажутся чересчур надуманными, но в целом это по-прежнему качественный слэшер с нужной атмосферой. Отдельно хочется отметить атмосферу «Крика 3». Фильм отлично передает дух Голливуда начала 2000-х — с его студийными павильонами, съемочными площадками и миром кино за кулисами. Это придает картине особый шарм, ведь история убийств теперь разворачивается не в тихом городке, как эта было раньше, а буквально на глазах у всей киноиндустрии. Звуковое сопровождение и визуальная стилистика тоже заслуживают похвалы. Саундтрек фильма удачно подчеркивает напряженные моменты, а узнаваемая музыкальная тема Призрачного лица вновь будоражит нервы. Работа оператора и внимание к деталям делают сцену за сценой стильными и запоминающимися. Крэйвен по-прежнему классно выстраивает саспенс, даже если некоторые повороты сюжета легко предугадать. И пусть фильм уступает по драматизму и новизне прошлой картине, как это видится мне, он все равно выглядит качественно и добротно на фоне многих хорроров своего времени. Это кино, сделанное с любовью к жанру и зрителям. «Крик 3» — это достойное завершение трилогии, которое поставило все точки над «i», позволив героям завершить свои истории и уйти на заслуженный покой. Конечно, до появления новых сиквелов еще оставалось время, но именно эта часть воспринимается как тот самый финал старой школы хоррора — атмосферной истории, которая умела пугать и развлекать одновременно. 8 из 10

На днях решил ознакомиться с серией фильмов 'Крик', первая картина смотрится приятно, есть определённый стёб над жанром ужасов или даже скорей триллеров, виден определённый постмодерн, подведение неких итогов массы фильмов ужасов/триллеров модерна. Фильм придерживается четкого повествования жанра, не боясь в каких-то моментах откровенно ломать его, играть со зрителем помогая ему в просмотре фильма, напрямую с ним разговаривая. Концовка фильма тоже радует своим трешем, множеством поворотов, и всё же если очень много раз повторять слово халва, во рту слаще не станет. Дело в том, что против фильмов этой серии, в современное время работает их же приём, тот же постмодерн с издёвкой, все уже посмеялись над ним, и я, даже не зная серию фильмов, садясь их смотреть, видел многие отработанные приёмы и моменты, которые не красили картину. Вторая же часть являлась по сути переваренным продуктом первой, которая уже была не оригинальна, уже имела свою ретроспективу, может, некоторым это и нравится, а мне кажется, что если авторы и собирались идти по этому пути, то нужно было идти глубже, ломая все рамки жанра, а по итогу, получилась пародия на первую часть, причем не уместная, особенно из калии выбивает сцена в машине во второй части, после которой особого смысла досматривать, её нет. И вот, спустя три года появляется 'Крик 3', который не блещет оригинальностью, но на самом деле, после 'Крик 2 ' это уже хорошо, как по мне серии нужен был классический, равномерный, обдуманный триллер, без лишней беготни и криков (хотя этого тут в изобилии), с большим упором на ужас и атмосферу, и у фильма это отчасти получается. Дело в том, что после (по моему мнению) провальной 2й части достаточно было снять нормальную, адекватную часть, что бы она оказалось хорошей, и в фильме, это желание читается. Понятно, что в этой части никуда без дублирования и ретроспективы, после первых двух частей ты иного не ждёшь, очередное переваривание, что как по мне всякий раз бьёт по фильму. Снова Сидни Прескот ждёт своего убийцу, а Дьюи Райли и Гейл Везер притираются друг к другу - 'Ты как будто слушаешь одну и ту же пластинку, а когда она останавливается, всё начинается с начала.' (х/ф. 'Остров проклятых'). Смотря третью часть и следя за отношениями Дьюи и Гейл, мне вспомнился фильм 'Голый пистолет', когда во втором фильме Френк Дребин подходит к Джейн после их очередного расставания между фильмами (хотя в конце они всегда сходятся) и говорит 'Привет, как дети? - Но у нас не было детей, Френк! - Ах да, точно!'. Некоторые считают эту часть затянутой - это действительно так. И даже хуже прошлой части, а вот тут я уже не согласен, в этом фильме появляется хоррор составляющая и как по мне, это большой плюс, наконец-то создатели решили сделать, что-то новое, после всех пережитых событий Сидни получает душевную, психологическую травму, что не удивительно, у неё начинаются панические сны, и возможно даже галлюцинации, именно это, в том числе и придаёт картине характера - своего шарма, и после двух частей 'переваренного', я держался за это как за спасательный круг, пытаясь досмотреть фильм до конца. Развязка придерживается своих правил, очередной психопат, пытается убить Сидни, а по пути заодно, убивая других, в основном потому, что он психопат. Убийца - псих, повёрнутый, сумасшедший, конченный человек, а почему в центре картины каждый раз оказывается бедная Сидни Прескот? Ну, просто ей не повезло, прошлое её не отпускает или она проклята, сошла с ума и является этим убийцей, или она главная героиня фильма «Крик», что по сути все части нам и пытается сказать фильм. От этого и нет особого смысла смотреть, что же там будет в финале, сидеть два часа, для того, что бы узнать 'Кто же он?', важен сам процесс не более, то есть фильм становится 'Попкорновым' и это наверное не плохо, особенно на начало миллениума, но сейчас серию фильмов смотреть одному душновато, лучше в компании друзей в качестве марафона не более, от следующих частей я уже ничего не жду, понимая, что фильм сам себя загоняет в ловушку. Хочется просто надеяться на что-то нормальное, адекватное, без бесконечных клише, штампов, тупостей героев фильма, всесильности маньяка, который стоит за углом, или за дверью - где бы ты не находился, может оно так и должно быть? Но, какой тогда смысл тратить на это своё время? 5 из 10 С натяжкой, всё-таки эта часть лучше прошлой.

..Как мне удалось понять за время еженедельно-выходного просмотра всей трилогии франшизы, так это, то, что <b>'Крик'</b> - это не то, что не ужастик, страшный жуткий хоррор... и так далее... <b>'Крик'</b> - это полноценный детектив с лихо закрученной интригой, которая довлеет здесь над всем. Ужас? Страх? Это все второстепенное, да и то - 'лайтовое'. Последнее 'мясо' было лишь в начале первой части, да и то, на секунду-другую. В целом, это очень и очень бесстрашный детектив с нотками триллера. Здесь - страшно не будет. За персонажей - переживаешь едва ли. Но тут всегда интересно узнать, кто же будет тем (теми) самым убийцей в маске, который терроризирует героев на протяжении всех двух часов фильма... На этот (третий) раз после 'первой' глуши Вудсборо и 'второго' колледжа действие ленты развернется на киностудиях, где, собственно, и снимают третью часть 'Удара ножом' и параллельно оказываются наши главные герои - главное трио в лице Сидни, Дьюи и Гейл. Как оказалось, на Сидни, несмотря на тихую затворническую жизнь, начинается снова охота в лице таинственного 'поклонника' в маске. Вот и снова её история и её выживание не даёт покоя некому мистеру-убийце, который решает повторить приключения и охоту что на главных актеров экранизации в экранизации, что и на наших 'реальных героев'. И вся эта погоня происходит на фоне декораций точь-в-точь повторяющих Вудсборо из первого фильма, а также в самом Голливуде, где в качестве хранительницы архива снялась знаменитая принцесса Лея - <b>Кэрри Фишер</b> - так лихо порочащая саму же себя в качестве шутки ради. ..Если же рассматривать фильм в качестве сравнений с двумя первыми фильмами - то уровень примерно второй части, а может даже и чуть лучше. До первой части, как несложно догадаться, третья часть не дотягивает... Хотя тема киносъемок, Голливуда, время в лице конца 'девяностых', экранизация в экранизации, непредугадываемый НИКАК убийца, вновь воскрешенная тайна матери Сидни Прескотт в духе убийства Лоры Палмер из сериала 'Твин Пикс'... Это всё, конечно, заслуживает и уважения, и внимания, и симпатии... ..Другое дело, что даже мне, антифанату хорроров - ну совсем НЕ СТРАШНО!! Цепляет только детективная линия и интрига!!! Дальше: всем сразу понятно, что главная троица бессмертна, что бы в кадре ни происходило - ещё один 'минус' к интриге. Прогнозируемо, что Гейл самая сильная и смелая среди всех, а Дьюи запасся багажом фортуны на многие годы вперед!.. Порой, при просмотре, не покидает ощущение, что здесь перемешались низкопробная театральная постановка, и комедия, и пародия, и сюжет компьютерной игры... ..А где-то - более ли менее неплохое несложное массовое кино под поп-корн-жующих... <b>Вердикт:</b> обманка с предполагаемым убийцей - выше всяческих похвал! Приятно видеть любимых героев, киносъемочный процесс в самом фильме и уже ставшие родными атрибуты, загадку и манеру повествования снова на большом экране!.. ..но отсутствие страха в фильме, где нужно бояться и пугаться - (в фильме ужасов, напомню, кстати) это как-то... странно... и отрицательно тоже... Так что... <b>6 из 10</b> уж, пожалуй, в самый раз!.. <b>P.S.</b> Какой там следующий??!.. 'Четвертый'?!.. <i>Поеее-хааа-лиии!!!...</i>

И всё же к третьей части даже такой маститый режиссёр как <b>Уэс Крэйвен</b> не сумел удержать франшизу на уровне первых двух фильмов. Увы, слишком уж невысок запас прочности у подобного рода серий, ведь их создатели рано или поздно оказываются меж двух огней: простора для нововведений особо нет (уберёшь такие знаковые для франшизы вещи как телефон, нож или устройство для изменения голоса - и получится уже совсем другое кино, которое будет воспринято в штыки фанатами), а выдоить что-то из старой формулы в третий раз уже тяжело. Теперь всё на себе держат исключительно главные герои первых двух фильмов: Гейл (<b>Кортни Кокс</b>), Дьюи (<b>Дэвид Аркетт</b>) и Сидни (<b>Нив Кэмпбелл</b>). Убрать их - и останется мало кому интересная история про маньяка, крошачего одинаково безынтересных жертв. В триквеле на первую роль вышли Гейл и Дьюи, а Сидни активно вступает в действие только во второй части. Одного из старожилов серии - Рэнди (<b>Джейми Кеннеди</b>) вывели из серии ещё в предыдущей части (хотя здесь у него есть весьма любопытное камео). Другого - Коттона (<b>Лив Шрайбер</b>) - в самом начале этой. Обнаружив, что в 'Крике' вдруг резко перестало хватать потенциальных жертв, чья судьба могла бы волновать зрителей, Крэйвен сотоварищи наводнили кадр весьма посредственными действующими лицами, ни одно из которых не смогло по уровню харизмы сравниться с героями первого 'Крика'. А прячущийся под маской антагонист вчистую проигрывает и дуэту Билли-Стью, и парочке Дебби-Микки. В итоге когда маски сняты, ты лишь пожимаешь плечами: 'Мда? Ну, ок, ладно'. Это вдвойне разочаровывает, учитывая, что на протяжении всего фильма старательно нагнеталось напряжение в духе, мол, это будет сверхчеловек, а никакие жанровые правила работать не будут. И в итоге мы получаем самого слабого антагониста под соусом заклишированного сюжетного поворота, уходящего корнями в прошлое. Кроме того, если первая часть высмеивала жанровые клише (в том числе и сама себя), а вторая попыталась стать мрачнее и серьёзнее, то третья словно превратилась в пародию. Третьеплановые герои мечутся по дому, истошно орут, принимают решение разделиться по парам, а потом и поодиночке - и, конечно же, мрут как мухи. На этом история франшизы не закончилась, однако после такой третьей части она имела все шансы уйти на покой. <b>6 из 10</b>

Интересное дело. Когда вышел оригинальный 'Крик' то продолжение было сработано в самые быстрые сроки, но не смотря на то что сиквел повторил успех оригинала, третья часть задержалась куда дольше, чем следовало подумать. Прежде всего на пути триквела стал сам безумный успех серии и её автора сценариста Кевина Вильямсона, который стал просто нарасхват, и его сценарии стали разлетаться как горячие пирожки, а его стали звать поработать над чужими сюжетами и поработать на ТВ. К тому же волна молодёжных ужастиков превратилась в настоящее цунами, и она вот-вот должна была обрушиться, погребая саму себя. Так что третью часть хоть и пришлось снимать по идеям Кевина, но с привлечением стороннего сценариста. Да и прошедший колумбайн, несколько напряг общественность и авторов, которым пришлось несколько поумерить кровожадность и сместить некоторые темы. Однако маэстро Уэс Крейвен был на месте, да и актёрский состав перешёл в полном объёме и потому когда фильм вышел на экраны, то он лишь чуток уступил по популярности первым двум частям. И пусть отзывы на него были далеко не столь однозначны, но всё таки трилогия была завершена. Лично я при первом просмотре совершенно не понял это кино: оно показалось мне какой то тухлой комедией с неинтересными убийцами и сюжетными поворотами взявшимися из ниоткуда. Однако время и чуть большая насмотренность оказались довольно благосклонными к этой картине. Она конечно всё ещё не выдерживает сравнения с оригиналом и сиквелом, но и назвать её откровенно плохой я не могу. Прежде всего фильм в очередной раз сменил место действия и общее настроение. Там где оригинал бил в атмосферу школы и пригорода, сиквел концентрировался на университетской тематике, то третий фильм переместил своё действие на голливудские холмы в самую настоящую фабрику грёз. Практически всё действие будет разворачиваться в студийных павильонах и голливудских особняках, конечно из-за этого 'Крик' потерял в обширности пространства и эпичном размахе, но с другой стороны кинопроизводство зачастую и есть такая узенькая тема, где авторы пытаются из всякого хлама создать эпик. Но всё равно некоторое сужение масштабов, заметно и по работе камеры и по общим ощущениям от декораций. Зато фильм ещё сильнее ударился в метаповествование, тут и убийства происходят вокруг съёмок очередной третьей части 'Удара ножом', из-за чего сценарные связи, взаимодействия актёров играющих наших героев и их прототипов становятся одной из основных фишек фильма. К сожалению, именно здесь авторам словно не удалось дотянуть планку иронии всего происходящего до конца. Из-за чего фильм скорее ощущается тремя отдельными историями, которые кое как сшиваются повествованием воедино. Тут и ромком, в котором живут Гейл с Дью, и драматическая жизнь Сидни преодолевающей ПТСР, а в центре полуфарсовая история очередного психопата нацепившего Призрачное лицо. Из актёрского состава здесь в основном тащит Дэвид Аркетт они показывает и актёрскую харизму и игру - просто приятно наблюдать за ним. Кортни Кокс здесь как-то резко подурнела да и играет крайне сдержано, словно она тогда болела чем-то, но выглядит ощутимо старше своего возраста. Вон та же Нив Кэмпбелл пусть и сняла все свои сцены за пару-тройку дней, но отработала всё по полной - в её героиню начинаешь верить побольше чем после прошлых фильмов, она окончательно заматерела, нашла свой путь, но сохранила внутренний нерв и уязвимость. Из новичков можно отметить только Патрика Демпси в роли очередного копа и Паркер Поузи, которая показывает отличную химию с Кортни Кокс, чьего персонажа и играет в 'Ударе ножом' - их взаимодействие самая классная линия всего фильма, как по мне получилась. Ну и авторы в очередной раз не постеснялись избавится от героя прошлой ленты, на этот раз в лице героя Льва Шрайбера. Правда как бы позднее им не пришлось об этом пожалеть - вон Рэнди выпилили, так всё равно пришлось возвращать его хотя бы в форме заранее записанного видеопослания. Ну и камео Джея и Молчаливого Боба, с Кэрри Фишер просто вызывают дурацкую улыбку. Правда с точки зрения общего сюжета и мотивации авторы ударились в какое-то индийское кино. Да и оборудование убийцы окончательно стало обретать черты фантастического устройства - точная имитация чужих голосов только сейчас начинает обретать хоть какую-то жизнь, да и бронежилет вряд ли спасёт от обширных гематом и перелома пары рёбер, после принятия целых револьверных барабанов на грудь. Ну и плюс убийце в этой части нужно было прокачивать навык удачи ещё больше, нежели своим предшественникам, уж больно много натяжек и случайностей играет в его пользу. Зачастую настоящий класс автора можно выявить не по тем проектам, где всё пошло как по маслу и сошлись все звёзды. А по тем произведениям, где давление студии, неурядицы при подготовке к съёмкам и общее нежелание, начинают оказывать существенное давление на будущее произведение. Потому на мой взгляд та же трилогия 'Хоббита' показывает Питера Джексона в качестве серьезного и опытного кинодела куда явней, чем 'Властелин колец', где казалось бы всё действовало в его пользу. Так и с третьим Криком, скорее хочется поаплодировать всем причастным и особенно Уэсу Крейвену, за итоговый результат, ибо при расхлябанном подходе могло получится натуральный кошмар. А здесь в нашем распоряжении оказывается всё таки довольно компетентный, развлекающий и даже не совсем дурацкий фильм. Возможно он не дотягивает до планки оригинала и сиквела, но у меня просто не получается его ненавидеть. Может в качестве завершающей части трилогии он и не до конца срабатывает, но как очередной промежуточный фильм в серии - почему бы и нет. Тем более смотреть его достаточно приятно и удовольствие получить можно.

Уэс Крэйвен в 3 фильме решает ничего не менять, и уже очевидно халтурит, стараясь снять что-то похожее на первый и второй фильм. Но, увы, этот фильм выходит объективней хуже его предшественников. Отдельное спасибо за неинтересную картину, а также за абсолютно неинтересных и картонных персонажей новому сценаристу франшизы “Крик” Эрену Крюгеру. Эрен почему-то решает сделать двух новых главных героев – Гейл и Дьюи. И делает это он так по-глупому – зритель уже увидел всю эту клишированную историю “от любви до ненависти” в первых двух частях, но наш сценарист решает прокатить нас на этих качелях ещё раз. Скучнейшая история любви. Не верю. Моя “любимая” Сидни Прескотт, из её персонажа пытаются сделать что-то ещё более трагичное, чем было до. Но… я не сопереживаю ей. Вся эта история с братом (про него ещё поговорим) и матерью никак меня не задела, и на протяжении всего фильма я думал, скольких людей можно было бы спасти, если бы Сидни была мертва. Но нет, её решают сделать бессмертной, очевидно, чтобы выпустить следующие части, ведь у франшизы такие сборы, ммм… сказка. Новенький Ghostface вышел, как по мне, лучше, чем антагонисты второй части, но его было так мало, так мало, а жаль. У него интересная бэкстори, интересные мотивы, харизматичен, честно, не понимаю, почему многим он так не нравится (хотя до Билли и Стюарта он всё равно, ой как, не дотягивает). Нужно ли смотреть третий фильм? Определённо нужно, но только если вы готовы смириться с бессмертной Сидни и абсолютно неинтересной love story Гейл и Дьюи. Но была бы моя воля, я бы хотел, чтобы существовала только моя любимая, до жути родная первая часть “Крика”. Возможно, оценка чуть занижена из-за моей личной неприязни к персонажам этой франшизы (последнего интересного убили во второй части), но… 5 из 10

Франшиза метаироничных слэшеров 'Крик' лично для меня становилась все хуже с каждой частью. Первый фильм - своего рода эталон, который как представитель жанра ничуть не устарел и до сих пор вызывает все такой же интерес при просмотре. Сиквел стал масштабнее, но вместе с тем и более затянутым из-за увеличения количества побочных сюжетных линий, которые, на мой взгляд, повествованию были не особо нужны. С триквелом же ситуация обстоит еще хуже. 'Крик 3' уже не слэшер. Это чистейшая комедия, пародия на уровне 'Очень страшного кино' с такими же тупыми смертями и порой неуместными гэгами. Лента очень тяжело смотрится, потому что происходящее на экране не воспринимается как что-то серьезное или хотя бы важное для серии. Пустышка, которая наполовину занята 'ностальгическими' заимствованиями из оригинальной картины. В какой-то момент лента заявляет, что в триквеле нет никаких правил, и пользуется этим на всю катушку, превращая происходящее в какой-то абсурд. Когда на экране появляются камео Джея и Молчаливого Боба, а потом Кэрри Фишер, становится понятно, что фильм действительно пустили по рельсам американских горок - тупого одноразового развлечения. А от развязки и раскрытия личности маньяка хочется пробить себе лицом фейспалмом. Это не просто шизофреничный высосанный из пальца бред графомана, это откровенное наплевательство на 'Крик' как на слэшер, высмеивающий жанровые клише. Высмеивающий, а не повторяющий самые тупые из них. Вердикт: 'Крик 3' меня, мягко говоря, не впечатлил. Это откровенно слабая картина, которая плохо написана. Лучше было остановиться на первом фильме, который самодостаточен и предлагает законченную историю.

<i>«Поп-культура – политика двадцать первого века»</i> <i>© Сбывшееся предсказание из «Крика 3»</i> По одёжке встречают, по уму провожают. В случае с любым фильмом важным является кадр с названием. В «Крике 3» название всплывает в очень удачный момент и с шикарным спецэффектом, заставляя зрителей приготовиться к чему-то очень жестокому. И жестокость случается, убийства становятся более яростными, хотя надо признать, что именно здесь, на третьей части, «Крик» начинает постепенно увязать в собственном мирке. Вникая в тонкости контекста, понимаешь, что за созданием фильма стоит умный человек, который видит тенденции окружающего мира и показывает это в своём фильме. <b>Уэс Крейвен</b> снова в деле. Хотелось ему или не хотелось снимать третью часть, он её снял. И следуя заданным правилам ещё первой части, третья тоже обыгрывает определённые стандарты, только уже не ужасов, а трилогий вообще. Мне, признаться, не приходилось об этом задумываться, но на момент 2000 года трилогий хорроров было не так уж много. Как правило, ужасы превращаются либо во франшизы, либо остаются единичными лентами, которые по этой причине особо интересно смотреть. Интересно ли смотреть третью часть «Крика»? Подтекст — это хорошо, но первым делом всех интересует сюжет. А с сюжетом тут беда. Стремясь по законам трилогий переиначить истоки, фильм превращается в очень натянутое повествование, которое неоднократно вызывает желание сказать: «Как-то я в это не верю!» В центре кровавых событий снова оказывается Сидни (точнее, её прошлое), но на этот раз она постоянно пропадает где-то за кадром, тем самым вынуждая зрителей сопереживать скорее Уэзерс или Дьюи, у которых тут целое расследование. Правда, не слишком интересное из-за постоянной болтовни с второстепенными персонажами. Двое из них, задуманные как пасхалки для фанатов, появляются буквально из ниоткуда, и поэтому вместо восторга вызывают сомнения. А убийства… ближе к концу их уже начинает очень не хватать. Призрачное лицо, как и раньше, решительно нападает, но постоянно обо что-то спотыкается. И если в первых двух фильмах это воспринималось со вкусом, то здесь уже что-то не то. На мой взгляд, главной проблемой «Крика 3» становится как раз слишком явное обыгрывание элементов кино. Со стороны режиссёра было бы намного лучше как раз отойти от этой темы и обмануть ожидания не только для персонажей фильма, но и для аудитории. Впрочем, стоит оговориться, что на момент выхода в прокат зрители ещё не успели посмотреть многие из более мрачных и жестоких лент, появление которых состоялось уже после 2004 года. Возможно, в 2000 году зрители впадали в шок даже от таких небольших неожиданностей. Третья часть может либо сделать всё лучше, либо хуже. Третьего не дано. «Крик» подался ко второму варианту. <b>6 из 10</b> <i>P. S. В русском дубляже принял небольшое участие ныне покойный <b>Андрей Ярославцев</b>. Светлая память!</i>