Быстрый и мертвый

В воздухе витает одурманивающий запах пороха, а за горизонтом пустынных равнин скрываются могилы заброшенного кладбища. Меж туманящих дорогу порывами ветров песков, возникает фигура мчащегося на лошади всадника. Из-под ковбойской шляпы выглядывают голубые глаза очаровательной особы, чьё великолепие не портит даже светло-коричневый, грубый мешковатый плащ. Сдвинутые брови и парочка пушок в кобурах предостерегают железную леди от распущенных рук мерзких типов и держат в тисках завуалированный страх из далёкого прошлого. Неприглашённая гостья явилась в маленький, грязный городишко, в котором законы устанавливаются на ходу, а привилегированность зависит от настроения наставленного дула пистолета хозяина. Городком заправляет безжалостный бандит по имени Джон Ирод (Джин Хэкмен), держащий местное население под давлением своей неоспоримой персоны. Судя по тому, что жителями городка в основном являются старики, инвалиды, дети и женщины, те, кто осмелились возразить правлению самочинного монархиста, давно кормили червей под землёй. Настоящих мужчин почти что не осталось, если не учитывать закованного в цепи, демонстративно унижающегося Джоном Иродом на глазах публики священника Корта (Рассел Кроу) и юного сынка (Леонардо Ди Каприо) не знающего горечи поражения тирана. В постояльцах же замечаются исключительно отъявленные ублюдки, стервятники и мошенники. Казалось бы, чем могут помочь молитвы простолюдинов, будто бы отбывающих свой бесконечный срок в этом большом адском котле, над которым с дьявольской ухмылкой стоит загораживающий небесный свет Джон Ирод. Жестокий монополист собирает дань у бедняков и наживается на их труде, окружая себя такими же бесчестными негодяями, которым совершенно наплевать на других и уж тем более виновника «пиршества». Ирод, будучи азартным и невероятно метким стрелком, объявляет дуэльный турнир, победитель которого сорвёт приличный куш. В таблицу участников вписывают свои имена, как любители лёгкой наживы, так и желающие свести личные счёты. Упитанный бармен осторожно заглядывается на стрелки часовни, люди замирают в ожидании и после пробитого часа всё ранее сказанное теряет смысл. Ни внушительные шрамы, ни опережающая реальность и напрасно раздутая репутация не спасут перед лицом правды, момента истины. Лишь ловкость рук и зоркий глаз решают, кому очередной раз полоскать горло в баре пропуская по рюмке виски, а кому бездыханно лежать на земле и быть ободранным гадкими мародёрами. В итоге: начиная от изумительного визуального ряда и заканчивая на приметном актёрском составе, «Быстрый и мёртвый» поражает воображение своей актуальностью. Особенно, хотелось бы выделить жирным шрифтом заглавную композицию от Алана Сильвестри (очень талантливый композитор). Рассел Кроу, Леонардо Ди Каприо и Шэрон Стоун неплохо вписываются в свои роли, но действительно колоритным получился злодей Джина Хэкмена, который беззастенчиво крадёт всё внимание на себя. Вероятно, одна из самых лучших ролей в карьере звезды «Французского связного» (1971 год). Размеренная постановка всё-таки не угодит подавляющей части поклонников старых спагетти вестернов из-за некоторых вольностей со стороны Сэма Рейми. «Быстрый и мёртвый», в своё время остался незамеченным, по неясным лично мне причинам. Но как говорят, время лучше всего расставляет вещи на свои места. И, пожалуй, данная картина заработала своё бессмертие правильно реализованной субстанцией. Можете считать сие кинополотно шедевром, всего лишь хорошим фильмом или же вовсе рядовым вестерном. Но факт остаётся фактом, Сэм Рейми был очень близок к совершенству. Рекомендую ли я данный фильм к просмотру? Определённо, да.

Посреди зыбучей пустыни, раскинувшей свою вуаль на многие километры, расположился городок “Искупление”, терроризируемый Джоном Иродом. Когда – то, будучи бандитом, он лично захватил власть в городе, став его мэром. Однажды, жестокий тиран организовывает настоящее соревнование в виде дуэли, приглашая самых лучших стрелков со всего Дикого Западе. Цена победы – 123 тысячи долларов, сумма совсем не маленькая, и уважение от самого Ирода. Награда не заставила долго ждать: в городе набираются отъявленные сорвиголовы всех мастей, от сумасшедших убийц до собственного сына мэра. Но последнее место в списке игроков успевают занять проповедник Корт, бывший когда – то в бандитской связке Ирода, и обворожительная девушка Эллен, прибывшая в эти края проездом и таящая в себе много секретов… “Быстрый и мертвый” в карьере режиссера Сэма Рэйми, можно сказать, занимает самое нейтральное место в карьере. С одной стороны, за плечами целая трилогия о “Зловещих мертвецах”, поставивших Сэма на ноги, однако в ближайшем будущем, уже пересекая рубеж нулевых, режиссеру достанется еще одна трилогия и более именитая – экранизация комиксов о Человеке – пауке. Для самого режиссера было огромным испытанием не выпасть из седла, сделав картину качественно, ибо с бюджетом в 32 миллиона долларов ( что почти в 3 раза больше финальной части “Зловещих мертвецов”) особо играть не приходится. Не смотря на провал в прокате, сборы едва окупили половину затрат, Рэйми доказал, он режиссер весьма специфичной натуры, умеющий снимать как фильмы ужасов, так и картины иного жанрового ответвления. Картина получилась хорошей, качественной, интересной самое главное захватывающей, а режиссер отдал все силы на получение данного результата, спасибо сильным продюсером, пригласивших на площадку ведущих профессионалов. От сценария, написанным Саймоном Муром ждать чего – то оригинального не приходится, здесь все остается по законам вестерна ( не хватает разве что эффекта “рассказа” для полного восторга) – городок, посреди дикой пустыни, безжалостный бандит, терроризирующий “Искупление” ( уже явный намек), соревнование с щедрым вознаграждением, и конечно же герои, специально созданные по разным типам, классам, даже национальностям: среди принявших участие есть индеец, показывающий свои боевые шрамы, говорящий о своей неуязвимости перед пулями “белых”, психопат по кличке “Шрам”, чемпион Швеции в стрельбе и сам “Туз” Хэнлон, умеющий легко стрелять обеими руками. Истории главных героев, каковыми являются Эллен и Корт, раскрываются постепенно, сценарист связывает героев не столько трудным положением, сколько прошлым, от которого оба хотят забыться. Хотят, но никак не получается, ибо те воспоминания подобны глубокой ране, оставляющей след на всю жизнь. Не обходит стороной сценарист Джона Ирода, рисуя того настоящим, коварным злодеем ( его история так же рассказана подробно, связывая вместе судьбы героев воедино). Для тогдашнего новичка ( только второй проект в карьере) Мур сработал молодцом, написав крепкий сценарий, отлично развил сюжетную линию и не скупился раскрыть каждого персонажа по отдельности, добавляя в них разные черты, от этого каждый персонаж не кажется шаблонным. Оператор Данте Спинотти знает толк в смоем ремесле: помимо качественной съемки, итальянец полностью погружает зрителя в атмосферу событий, особо подчеркивая камерой важные для вестерна детали ( подготовку к дуэли). Что же до самих состязаний, то и здесь итальянец великолепно срабатывает, успешно фокусируясь на деталях, обращая определенное внимания на глаза соперников, основные приметы, часы, которые вот – вот пробьют, и конечно же, руки, готовые в любую секунду выхватить револьверы. Спинотти является одним из мастеров операторской работы, показывал блистательный талант в фильмах Майкла Манна, потому говорить о его бесценном вкладе в данную работу и киноискусство в целом, можно часами. Здесь основным приемом оператора является некое сравнение дуэлянтов ( камера изящно оглядывает одного противника, затем другого), эдакая ставка на то, чьи шансы остаться в живых ( и выйти победителем) больше. Еще одним профессионалом, заполученный продюсерами, является композитор Алан Сильвестри ( его прекрасную музыку можно услышать не во множестве лент Роберта Земекиса). Музыка Алана еще больше подчеркивает жанровый подтекст истории о Диком Западе, звучит бодро, уверенно, без сомнения выделяется качество духоподъемности, какими композитор славится не первый год. “Быстрый и мертвый” включает в себя большой актерский состав, делимый как на известных (Шэрон Стоун, взявшая на себя должность сопродюсера в данной ленте, Рассел Кроу, двукратный обладатель “Оскара” Джин Хэкмен ( кстати, взявший вторую награду именно за вестерн Клинта Иствуда “Непрощенный”), Кит Дэвид, Лэнс Хенриксен), так и начинающих известность завоевывать ( как в случае с юным Леонардо ДиКаприо, успевшим уже в 21 год показать высший класс, отметившись в фильмах Майкла Кейтона – Джонса ( “Жизнь этого парня”, где экранным партнером был сам Роберт Де Ниро) и Лассе Халльстрема ( в “Что гложет Гилберта Грейпа?”, принесшую Лео первую номинацию на “Оскар”). Без всякого сомнения, звездная связка актерского состава не только способна завлечь на просмотр фильма, но и продемонстрировать что такое настоящая, слаженная, командная работа. Все играют уверенно, демонстрируя профессиональную игру. Похвалы заслуживают все - Шэрон Стоун отлично показала Эллен как женщину, готовую пройти через все испытания судьбы ради мести ( при всем прочем испытывая сильную неуверенность), оно и понятно, когда за роль злодея берется харизматичный Джин Хэкмен никуда не деться от его обаяния. Актер без особых проблем показал Ирода жестким, крайне расчетливым человеком, способным держать в страхе весь город. Корт, чья роль досталась Расселу Кроу, пытается избежать прошлого ( потому становится священником) в лице все того же Ирода, который его постоянно нагоняет. Австралиец показывает своего героя как отчаянного человека, желающего искупить вину прошлых ошибок ( снова вспомните название города). Марк Бун Джуниор хорошо вошел в роль психа “Шрама”, Лэнс Хенриксен ярко вошел в роль “Туза”, и конечно же Леонардо ДиКаприо снова дает повод порадоваться фанатам – его очередной проект, не смотря на кассовый провал, оказался успешным. Блистательный актерский состав! Итого: “Быстрый и мертвый” – хороший вестерн, с качественной режиссурой Сэма Рэйми, позволившей ему выбиться в профессионалы, крепим сценарием Саймона Мура, великолепной операторской работой Данте Спинотти, позволяющей зрителям окунуться в мир Дикого Запада, по настоящему прочувствовать историю, музыкой Алана Сильвестри, позволяющей ту самую атмосферу удвоить, а так же мощному актерскому составу, благодаря которому говорить о работе актеров можно только с положительной стороны. Да, возможно многие не назовут работу Рэйми великой или впишут ее в список лучших вестернов за всю историю жанра, однако лента на данные лавры вовсе не претендует, она сделана, что бы зритель смог ненадолго насладится хорошим кино. Рекомендовать стоит фанатам режиссера, оператора, композитора, актерского состава, а так же всем желающим, решившим скоротать вечерок просмотром хорошего кино. <b>Спасибо за внимание и приятного просмотра!</b>

У этого фильма немало поклонников среди отечественных любителей жанра. Понять это, в принципе, но разделить, с моей стороны, вряд ли. Хотя фильм не самый рядовой и для 90-х достаточно заметный в рамках жанра. Режиссер Сэм Рейми тогда был известен, в основном, по трилогии 'Зловещие мертвецы'. Здесь он отталкивается не от американской жанровой классики, а от итальянских спагетти-вестернов. Эффектные перестрелки, ультранасилие и прочие типичные макаронные фишки здесь присутствуют в полной мере. Ну и типичные для спагов слабость сценария и хромающая мотивация персонажей тоже у фильма в наличии. Фильм также может похвастаться и нехилым актерским составом. Кроме суперзвезд середины 90-х Шарон Стоун и Джина Хэкмана, еще две ведущие роли играют и будущие суперстар Рассел Кроу и Леонардо Ди Каприо (кстати, обоих пригласила сюда Шарон Стоун, причем Лео еще и оплатила гонорар из своего кармана). И к актерке тут есть вопросы. Хотя тут сценарно персонажи Стоу и Кроу слабо прописаны. Секс-символ 90-х Шарон Стоун актриса, безусловно, небесталантная. Но вот в роли женщины-стрелка как-то не смотрится. А Рассел Кроу тогда делал первые шаги в Голливуде, но здесь священника и бывшего стрелка сыграл совершенно неубедительно. Как и сама его роль. Зато очень хорош в роли Ирода Джин Хэкман. Он смачно злодействует и его персонаж самый яркий в картине, особенно на фоне неубедительной парочки главных положительных героев. Ну и Ди Каприо еще очень молод, но уже не теряется на фоне более опытных партнеров и запоминается в роли сына Ирода. Смотрится картина неплохо и эффектных моментов хватает. Актерский состав представительный, хоть и играют не все ровно. Посмотреть разок вполне можно, но я особых восторгов не испытал. Рэйми довольно умело подражает итальянским спагетти, но до лучших образцов тут далеко. 6,5 из 10

Сэм Рэйми специализируется на смешных ужастиках, однако этот факт не мешает ему рисковать и “потыкать палкой” другие жанры, в этом случае жанр вестерна. Конечно “Быстрый и мертвый” не лишен огрехов и даже не претендует на “корону masterpiece”, но там, где присутствуют ляпы, есть и плюсы, например, талантливые актеры, которые воплотили роли довольно колоритных персонажей. Итак, что мы имеем? Шерон Стоун в рассвете сил и сексуальности, Джина Хэкмена, который удивительно талантливо играет гнусного злодея, и Рассела Кроу, последний в свою очередь чуть уступает предыдущим исполнителям, а “арена боя” этих актеров – фильм “Быстрый и мертвый”, где судьба каждого персонажа зависит от того, насколько он быстро вытащит револьвер из кобуры. Не забудем и про молодого Леонардо ДиКаприо, можно считать, что для него этот фильм являлся неплохой “турбиной” для дальнейшего актерского продвижения, ведь тут он сыграл с именитыми актерами, should be proud. Некоторые элементы юмора и стеба имеют место быть в повествовании, а порой улыбку вызывает излишний пафос, то, что через несколько лет сработает в “Джанго освобожденном”, тут смотрится скорее чуток нелепо, но как и было сказано выше, Сэм Рэйми не является режиссером вестернов и на такие минусы можно не обращать внимания, ведь в этой ковбойской истории не обошлось и без дозы драматизма, на фоне которого зрительские улыбки исчезают. О чем же повествует эта история? Сюжет расскажет про трех людей: проповедника, даму с пистолетом и хозяина города страха и отчаяния. Политика последнего держится на запугивании горожан путем организации дуэлей стрелков (на смерть), в которых и он, Ирод, принимает участие, а так как он очень быстрый, то, не проигрывая, еще больше закрепляет свое положение. Тем временем проповедник Корт и дама с пистолетом Эллен преследуют свои цели, и каждому от этого города нужно что-то свое. Конечно, давнее прошлое объединяет их с Иродом, но если история Корта более или менее понятна, то мотивы леди Эллен станут ясны ближе к концу повествования, а до этого ощутима лишь ее злоба и ненависть по отношению к Джону Ироду. Как и было сказано выше, Джин Хэкмен потрясающее играет антагониста, халтуры и фальшивости нет, его персонаж ни на секунду не вызывает жалости, ну а как иначе? Злобные диктаторы не вызывают жалости, особенно если их поступки достаточно мерзкие и противоречащие нормальным человеческим нормам обыденности. Шерон Стоун отлично держит равновесие, показывая своего персонажа холодной и озлобленной на мир женщиной, которая отлично стреляет, а местами актриса показывает и другую сторону Эллен, где ее персонаж немного “оттаивает” и Эллен становится более любострастной. Рассел Кроу, уступающий первым двум, но все же сохраняющий харизму своего персонажа, не маловажный персонаж сюжетных переплетений и именно благодаря ему героиня Шерон Стоун теряет нотки черствости, а Лео ДиКаприо, сыгравший “Малыша” “клюква в торте” актерского состава. Поступками этих героев движет немалая доля страха, даже Ирода, ведь в своих мыслях они рассуждают, а окажутся ли они достаточно быстры в нужный момент. На протяжении долгих лет вестерны имели и плохие, и хорошие продукты, были и шедевры, которые занимают свое почтенное место в топах и хит-парадах, такие, как “Долларовая трилогия” от Серджио Леоне. “Быстрый и мертвый” не является плохим представителем жанра, просто он другой, отличимый от остальных эксперимент, проведенный Сэмом Рэйми, эксперимент, который не проваливает возложенные на него ожидания и даже в купе с огрехами и недочетами является довольно хорошим представителем жанра. Есть сюжет, есть грамотное повествование, есть сопереживание за героев и есть талантливая игра актеров, все перечисленные положительные качества киноленты не делают из нее masterpiece, но все же годным продуктом ее можно назвать. Если ввести аллегоричное сравнение и если представить, что “зловещий” Сэм Рэйми стрелок, то даже если он выстрелил недостаточно точно, но противника ранил все равно. Итак, подведем итоги. Фильм Сэма Рэйми не шедевр, но плюсов у картины больше, чем минусов, а режиссер старался с уважением отнестись к жанру вестерна, и во многом это у него получилось, а это есть хорошо и не без участия талантливых актеров, ведь там, где не спасает стрельба ковбоев, то спасает актерская игра. Итог: Качественный эксперимент жанра вестерн под отличную музыку Алана Сильвестри. Приятного просмотра!

Жажду Жизни или предчувствие Апокалипсиса? Кто меняет этот мир? Как он меняется? Есть ли законы, и возможно ли вычислить формулу победы? Победы достоинства и разума над имитацией и Силы, и Свободы? Фильм «Быстрый и мертвый» ставит этот вопрос ненавязчиво и не в лоб, - у Шэрон Стоун и так много дел, чтобы уделять внимание троллям, дабы перетроллить их морализаторством, пусть даже облечённым в 'силу'. Нет, она, как и Мадонна, - одна из тех, кто знает настоящую цену истинным ценностям и не спускается до благотворительной игры со зрителем, но… Её «благотворительность» в данном фильме без промаха поразит эту цель, так же, как и ствол кольта её героини. Начиная от простого вестерна, продолжая впечатляющими подсказками в фильмах, подобных фильму «Хороший, Плохой, Злой», заканчивая фильмами Джармуша или, - приведу необычное сравнение, - поствестерном «В диких условиях», человечество ищет ответы на эти вопросы. Но ответы приходят в действии. И, если ты не быстрый в этих разгадках, чудовищный Ваал поглотит тебя мгновенно, а потому выбирай, кем ты окажешься, - быстрым или мёртвым. В грязном салуне один увидит конец мира, и конец самого себя, потерявшись в страшной разрушенной и раздираемой преступностью, предательством, деградацией и бандитизмом Америке, а другой увидит начало нового мира, новую Америку – новый мир равных и благородных людей, счастливых и реализованных в жизни, и новые прекрасные города и дома, устремлённые в Небо, и лица, полные человеческого достоинства, и покорение космоса, и победу над бедностью и насилием, и победу болезнями и безумием, и победу творчества и предприимчивости над инертностью и прокрастинацией, конечно же, так свойственных старому миру. Старый мир уничтожен страхом. Страх, как Стокгольмский синдром, заявил о себе как визитка Старого Света, уже в 70-х годах 20 века. Если в России просчитывается посттравматическое расстройство, - после всех потрясений, от Великой Отечественной войны до перестроек, - в Европе мы видим смирение со злом и уход от него в бессмысленность невротического гедонизма. Но страх – это не отчаяние. Отчаяние уничтожает и ставит на колени, но Красота, которая пробуждаема американским отчаянием, так знакомым нам от Джека Лондона до вестерн-жанра, поднимает и возвращает человеку и обществу Жизнь, и Достоинство. Страх её вечный антагонист, как предел человеческих возможностей – её вечный союзник. Эллен знала это, и соединила две эти вещи в одном оружии, создав из него алхимическую квинтэссенцию. Непобедимой она вошла в Город Джона Ирода и, победив его антиценности, бросила его. Она пыталась поделиться своим тайным Знанием с его жителями, высматривая их через стакан крепкого виски в салуне, но нашла только Юношу и Священника. В книге Экклезиаста говорится: <i>«Среди тысячи мужчин я нашёл только одного, а среди женщин – и вовсе никого не было»</i>… И теперь в Город судить Ирода приходит Женщина. ... А Юноша был так же бессмертен, как она, и Мужчина дотянулся до понимания, потому что был Священником. Более не было никого. Никого живых. Все жители Города были быстры не на жизнь, нет, они были быстры на смерть. Вся Америка была мертва и замедлена в 'тягучей сарабанде' болот, в которые она превратила прерии и цветущие сады своей души. И вдруг она выжила, и откуда-то вознеслись в небеса её небоскребы и соборы, её очаги согрели настоящих гениев и пассионариев, и её Сцена, андерграунд, становился всё более значимой, затмевая собой всё более и более европейский сумрачный классицизм, построенный на безысходности. Америку рождали такие люди, как Эллен и её отец, а «прикрывали» их такие люди, как Юноша и Священник. И позже, эта неразгаданная никем загадка будет передана следующему поколению избранников, это и «Прогулка» между Небоскрёбов Роберта Земекиса, и «прогулки» других людей от своей внутренней высоты к ещё большей и большей между Башнями-Близнецами или Шпилями Соборов, которые <i>вечны</i>, сколько бы ни пытались завистники и пигмеи направить в них свои самолёты, а начинались эти «<i>прогулки по воде</i>» в той самой дуэли между Эллен и городом пигмеев Ирода, между Белым Безмолвием и охотниками-пассионариями, «<i>выжившими</i>», несмотря ни на что, потому что тайной их и являлась Жажда Жизни, которая возносит наверх только великих духом, делая подобными <i>Горлуму</i> («Властелин Колец») или <i>Сэмимуму</i> («Легенда об Искателе») тех, кто не справился с высотой своей же собственной Миссии, превращая их в заживо погребённых тьмой в собственном ничтожестве, ибо не выдержали они Света и не смогли стать достойными самих себя, своего выбора, и стать высокими в Духе, как на картинах Уильяма Блэйка, как Небоскрёбы и Шпили... Именно эту Алхимию показала нам Шэрон Стоун в далёком и жёстком, прекрасном, как её голубые пронзительные глаза, фильме «Быстрый и Мёртвый», выступив не только исполнительницей главной роли, но и сопродюсером этого фильма, открывшая нам молодого Леонардо Ди Каприо, - ведь это она первая привела его и к роли, даже заплатив ему гонорар, и, может быть, повлияла на его дальнейшую судьбу? И не случайно написано в аннотации к фильму: <i>«Во время съемок в Аризоне Шэрон Стоун уговорила Рассела провести рождественское утро вместе с ней в одном из отделений Армии Спасения, где они раздавали еду бедным. После этого они побывали в приюте для детей, которые подверглись домашнему насилию»</i>, - это она, Эллен, посвятила Рождество именно тому самому прорыву. Неудивительно и то, что Рассел Кроу и сегодня публикует в твиттере фото с небом и пальмами, и он в этом как прост, так и прекрасен. Шэрон догадалась об этом лет 20 назад, сделав его Священником, который поклоняется Богу в Духе и Истине, ведь Богу не нужны ни обряды, ни невротические ритуалы. Эллен пришла и застрелила тот образ Америки, что был навязан стране старыми отжившими и мертвыми цивилизациями, она застрелила в этом Городе Дуэлей, - каждый раз выступая на равных с равными, давая одинаковые шансы и своей правде и их искажению истины, - всё, что мешало человечеству двигаться вперёд, и тем самым обессмертила лучшее в нас. Этот бой между эволюцией и энтропией не кончается ни на секунду: пока ты желаешь Высшего, пока ты равен себе самому, пока ты ценишь своё достоинство выше любой боли, - ты навсегда останешься непобедим, и из будущего смотрят на тебя прекрасные Миры и Города, которые ты уже создал… или разрушил. Будь быстрым, уверенным, сильным и отвергни смерть во всех смыслах этого слова и да благословит тебя виски, в который Господь и превратил воду на знаменитой свадьбе в Кане Галилейской! 10 из 10

Квартет «А»… класса в составе уважаемого <b>Хэкмана</b>, мегапопулярной и роскошной на то время <b>Стоун</b>, набиравшего обороты и еще несостоявшегося австралийского «Гладиатора» <b>Кроу</b> и совсем юного, до «Титанического» <b>Ди Каприо</b>, выделенного специально в качестве приглашенной звезды – не без помощи «Первого канала» и «НТВ», на наших просторах собирал в свое время немалую телеаудиторию. Сейчас, правда, этот фильм крутят редко… но что из нормального сейчас часто крутят по нашим ТВ в принципе? Верно, ничего. Потому и удивляться, наверное, не стоит тому, что великолепная работа от режиссера трилогии «Человека паука» <b>Сэма Рэйми</b> теперешнему зрителю мало знакома. Но если этот кинонедопросмотр в вашей жизни еще не устранен… то мои вам сочувствия. Мне вас жалко. Фильм же безупречен с любой точки зрения и недочетов в нем можно и не искать – их там нет. Он, конечно, как и многие массовые фильмы из 90-х прост и оттого легко усваиваем. Но не будем забывать, что жанр этого фильма – вестерн, а разворачиваться действо будет на центральной улице небольшого городка где-то в глубоко забытой дыре. А веду я к тому, что почти двухчасовой фильм, повествующий о турнире лучших стрелков мира, в состоянии удерживать как интригу, так и зрителя у экрана на протяжении всего фильма, не прибегая ни к эффектным спецэффектам, ни к чему дорогому и сложному. С одной стороны фильм хорош. Он крут. Он интересный. Он классный. С другой же – он просто блестящий! Он не несет в себе чего-то гениального, но на отдельные черты героев и их поведение стоит обратить внимание и даже где-то призадуматься. Например, был ли Ирод настолько стопроцентным мерзким типом, если усыновил у себя беднейшего ребенка с фермы? Или как бы мы, зрители, поступили на месте падрэ, стоящего перед выбором убить и остаться в живых или же пойти на поводу у самого дьявола и с этим жить… Или как поступить на месте Малыша перед дуэлью со своим отцом: отказаться или нет…А как поступить его отцу? Вопросов по ходу фильма к себе возникает немало и это… действительно здорово! С одной стороны, <b>«Быстрый и мертвый»</b> - это банальное, но высококачественное зрелище, а с другой - фильм, в котором есть над чем задуматься и чему поучиться. Главных героев фильма по сути 2: <b>Стоун</b> и <b>Хэкман</b>. Но <b>Рейми</b> пускает в ход интересную мысль, удваивая круг главных благодаря <b>Ди Каприо</b> и <b>Кроу</b>. Тем самым, мы можем в равной мере насладиться прекрасной игрой прекрасных актеров, каждый из которых по-своему прекрасен и несет свою весомую лепту в успех этого вестерна. (А <b>Шерон Стоун</b>, кстати, на волне своего сексуального успеха в 90-х, продолжает сентиментальную мужскую публику приятно удивлять своими откровенными нарядами…) <b>Эпилог.</b> Вестерны бывают разные: есть с Гойко Митичем про индейцев, есть старые из 50-х и 60-х, есть «Джанго», а есть массовый <b>«Быстрый и мертвый»</b>, который, пускай и не собрал многочисленных кинонаград международных конкурсов и ориентирован, преимущественно, на массовую телеаудиторию, но и в котором недостатков, как и чего-то лишнего, просто нет! <b>10 из 10</b>

Заголовок зависит от перевода, в котором Ирод всем говорит это.. В общем фильм отличный, мне кажется, что именно так русские люди представляют себе дикий запад. Красивая стрельба, чувство мести, наемные убийцы и другие причины стреляться, заставляют смотреть этот фильм от начала до конца. Я считаю Джона Ирода идеальным злодеем. Он верит в то, что он быстр и выбирает себе самых сильных для соревнования и побеждает их. Его история про отца, который играл с ними в русскую рулетку и все его дуэли, это просто шедевры. Посмотрите хотя бы первую дуэль Ирода с Тузом, понятно, что фарс, но если человек прикуривая сигару, стреляет без промаха и настолько быстро, каким же должен быть его соперник, чтоб победить. В противовес ему женщина приехавшая отомстить за своего отца, с горем пополам кого то убивает, и стрелять толком не умеет, а почему то в конце превосходит главного злодея во всем, мне это не понятно. В общем фильм достоин просмотра, жаль только, что главную героиню так плохо представили, она явно не соответствует главному злодею. Проникся симпатиями в Джону Ироду, если пересматриваю фильм, то только потому, что охота посмотреть на идеального злодея. Иногда хочется остановить фильм раньше, так как после поединка с сыном и смотреть то то больше не на что, в общем смотрите сами и наслаждайтесь...

За двадцатый век накопилось огромнейшее количество вестернов, но к девяностым годам их становилось всё меньше и меньше. Люди несколько пресытились жанром, и фильм <b>Сэма Рэйми</b> наверное хотел вернут ему былую популярность. Но как то не получилось, нет фильм вовсе неплох, но не запоминается практически ничем. Сюжет для вестерна можно считать даже хорошим, есть и сильная завязка и динамичное, но при этом логичное действие. Персонажи, включая отрицательных, имеют свои личные мотивы для участия в турнире. О каждом из них можно сказать хотя бы пару слов характеризующих его личность. Хотя развязка и разочаровывает излишней мелодраматичностью. Из актёрских работ, мне больше всего понравился <b>Джин Хэкмен</b>, пускай главный злодей в его исполнении получился не слишком многосторонним, но запоминающимся. Интересно было посмотреть на игру молодых на тот момент <b>Леонардо ДиКаприо</b> и <b>Рассела Кроу</b>. А вот роль <b>Шерон Стоун</b> меня разочаровала, да в то время она ещё была привлекательна, но сам образ не удался. <b>Быстрый и мёртвый</b> фильм выполненный на весьма неплохом уровне, но лично у меня он практически не вызвал эмоций. 6 из 10

Желая ещё больше упрочить своё влияние и авторитет среди лучших ганфайтеров (профессиональных дуэлянтов) Дикого Запада и будучи свято уверенным в своей победе, самый крутой стрелок по имени Ирод объявляет турнир с призовым фондом в 123 тысячи долларов. В числе съехавшихся претендентов есть и одна женщина, тайная цель которой - не победа, а месть Ироду за убийство отца-шерифа… Даже притом, что фильм Сэм Рэйми провалился в прокате Северной Америки (касса - $18,6 млн.) и не смог покрыть бюджетных затрат ($32 млн.), именно The Quick And The Dead был удостоен чести закрывать (вне конкурса) Каннский фестиваль. Рэйми, которому впервые был доверен столь внушительный бюджет, модернистски переосмыслил традиции Серджо Леоне и создал почти эталонный вестерн 1990-х. Он освежил кровь самого консервативного жанра, придав ему современный технологический лоск. Символично, что главным героем в этом чисто мужском жанре становится женщина, а сам фильм появляется в один год с забеременевшим в «Джуниоре» Шварценеггером (хотя Junior и был закончен ещё в 1994-м году, но Tri Star предпочла отложить его выход на полгода). И хотя данную феминизацию вестерна нельзя считать новаторской и даже оригинальной (так в том же году вышел ещё один женский вестерн - 'Плохие девчонки' Каплана, а чуть раньше был стёбный опус Гаса ван Сэнта 'Даже девушки-ковбои иногда грустят'), фильм всё же плохо соотносится с каноническими представлениями о данном жанре. Хореографическая красота и выверенный ритм поединков при внешнем дублировании одного и того же действия не просто поддерживают сюжет, но ещё и ухитряются держать зрителя в постоянном напряжение. Сохраняя необходимую норму пафоса, Рэйми в то же время нейтрализует его чёрным юмором, а характерный для вестернов «примитив мысли» усиливает специфической экзистенцией (герои всё время находятся перед выбором между жизнью и смертью). Да и сама главная героиня с имиджем суперменши не лишена рефлексии, сомнений и простого страха, что и делает её вполне человечной. Из фирменных авторских фишек бросилась в глаза сквозная дырка в теле Ирода. Кроме того, нельзя пройти мимо того факта, что именно в этом фильме одну из первых своих (причём - главных) ролей сыграл на тот момент ещё мало кому известный Рассел Кроу. Благодаря протекции Стоун (исполняющей здесь еще и роль продюсера), с которой его связывали тогда весьма близкие отношения, австралийскому актёру удалось засветиться в фильме категории «А». И поскольку Кроу очень даже уверенно держался в кадре, то дальше уже всё пошло как по маслу. До его перехода в ранг суперзвёзд оставалось всего ничего. Правда, ещё стремительнее развивалась потом карьера Ди Каприо, который здесь чувствует себя также необычайно уверенно, как будто всю жизнь только в вестернах и снимался. В общем, прежде чем окончательно опутаться паутиной Спайдермена, Рэйми проверил себя в разных жанрах - от хоррора (три части «Зловещих мертвецов») до драмы («Простой план»), и везде «заметно наследил».

<i>Любое несовпадение с чужим мнением — это лишь вопрос вкуса.</i> Фильм «Быстрый и мертвый» — это, конечно же, не шедевр, но как вестерн весьма неплох. Я не большой фанат Шерон Стоун, но тут она мне нравится, наверное потому, что хорошо показала свой персонаж. Игра актеров: не очень понравилась игра Леонардо Дикаприо — ну слишком уж наиграно, на мой взгляд. Рассел Кроу сыграл средне — не супер и не плохо. Джин Хэкмен — весьма хорошо, он меня убедил, что он очень плохой, в принципе, таким и должен быть антагонист. Алан Сильвестри — музыка фильма именно из-за него так эффектна, ведь дело мастера боится, а Алан — мастер в своем деле. <i>Долгая обида</i> Героиня фильма скитается по Западу, ее цели нам в начале фильма не раскрыты, но постепенно мы понимаем, что тут что-то личное, что-то вроде долгой обиды. У нее никого нет и в начале фильма она нам показана как Женщина-одиночка. По ходу событий она становится более открытой и вызывает больше симпатии так как постепенно образ строгой Ковбойши спадает и мы видим женщину, которая хочет отомстить, отомстить, чтоб прошла долгая обида на того, кто испортил ей жизнь. <i>Священник и его правила</i> В городе Ирода жил человек, который был когда-то бандитом, что работал с вышеупомянутым Иродом. После того как он завязал с бандитской жизнью и сказал Ироду «пока-пока», он стал священником, у которого были свои убеждения — не убивать. Это длилось не долго, потому что прошло время и он снова оказался в городе бывшего напарника, и ему пришлось снова взять в руки оружие. Нехотя, но ему пришлось снова убивать. Его правила были разрушены. <i>Динамика фильма</i> Фильм хорош, даже можно сказать динамичен. Он запомнился мне с детства, так как имел много хороших эпизодов, которые не стерлись из моей памяти. Думаю, многие разделят мое мнение — те, которые смотрели фильм не где-то в 1997-ом. Итог: Смотреть пару раз зависимо от настроения. 8 из 10