Призрак оперы

«Призрак Оперы» режиссера Дуайта Литтла рассказывает историю молодой певицы Кристины Дэй, которая случайно находит в библиотеке полуистлевшие и опаленные огнем отрывки из оперы, некого Эрика Дреслера. Исполняя его произведение Дэй переносится в Лондон XIX века, где становится объектом страстной любви Дреслера, которого называют Призраком Оперы. Обезображенный, он вынужден скрывать свое лицо под маской, а в сердце Дреслера горит огонь. Ведь именно эта певица является вдохновением для его произведений. Как можно догадаться по названию данной ленты «Призрак Оперы» режиссера Дуайта Литтла является экранизацией классического произведения Гастона Леру, которая неоднократно экранизировалась в большом количестве художественных фильмов и театральных постановок. При этом, стоит признать, что в отличии от вышеуказанных большинства экранизаций, авторы данной ленты не стали дословно переносить произведение Леру на экран. Взяв основу истории и общие детали сюжета, но немного осовременив и пожалуй даже переосмыслив произведение Леру на экране. Естественно не без оглядки на популярный в то время жанр слэшера. Так как стоит признать, то если основой произведения Леру была печальная история любви, то в данном случае эта самая печальная история любви делит одинаковое экранное время с историей очередного маньяка, убивающего всех на своем пути. Аналогично сценарию данной ленты режиссер Дуайт Литтл на протяжении всего экранного времени пытается усидеть на двух стульях одновременно. С одной стороны, создавая мрачную, гротескную и чуть ли не готическую атмосферу, которая лишь усиливает за счет костюмированности. С другой же стороны, создавая впечатление рядового слэшера с обилием кровавых и очень жестоких сцен убийств. Как ни странно, объединить воедино два этих творческих направлений Литтлу удалось и это задаёт достаточно интересный тон. Разве что, местами насилие смотрится уж очень экстремальным и за счет этого упоение Литтла насилием кажется немного неуместным. Хотя нельзя не отдать должное тому как культовому Кевину Ягеру удалось создать столь жуткий грим и практические эффекты. Иронично, что обретя элементы слэшера, картина также «экспортировала» на главную роль пожалуй одного из самых известных и популярных актеров слэшеров того времени в лице Роберта Инглунда. Безусловно в его игре проглядываются некоторые нотки его легендарного образа из «Кошмара на улице Вязов». Однако в целом, Инглунд снова продемонстрировал себя талантливым актером и мастером перевоплощения в характерных и жутких персонажей. Хорошо сыграла и Джилл Шолен. Но на мой взгляд, образ ей н совсем подошел. <b>7 из 10 Призрак Оперы – это довольно-таки интересное осовременивание и переосмысление культового произведения Гастона Леру. С одной стороны, создавая мрачную, гротескную и чуть ли не готическую атмосферу, которая лишь усиливает за счет костюмированности. С другой же стороны, создавая впечатление рядового слэшера с обилием кровавых и очень жестоких сцен убийств. Если не смотреть на данный фильм как на полноценную экранизацию первоисточника, а как на жанровый продукт в первую очередь, то определенно полтора часа от просмотра картины пройдут интересно и с замиранием сердца. Особенно от отличной игры Роберта Инглунда и жуткого грима культового Кевина Ягера.</b>

Решила поделиться одним из своим давних сокровищ. Экранизаций и прочих постановок «Призрака…» множество, потому саму суть описывать не буду (но, если попросят—с удовольствием дополню). Данная же считается достаточно вольным изложением одноимённого романа Гастона Леру. Чем мил лично мне именно этот фильм… …Да, это всё та же история о талантливой певице Кристине, которая становится объектом одержимости загадочного и обезображенного музыкального гения. Однако события здесь разворачиваются и в Нью-Йорке 20-го века, и в Лондоне века 19-го: так случается, когда девушка, исполняя партию по найденным полуистлевшим нотам неизвестной оперы, попадает во временной провал. Да, там нам уже приоткрывается тайна прОклятой оперы и «повязанного» с нею призрака. Но сама история в итоге словно «проросла» сквозь столетия, и это дало потрясающий, как по мне, эффект: на фоне созерцания драм человечьих, земных незаметно проникаешься всё более тем, что не подвластно ни людям, ни времени… Сколь вечно истинное искусство… и тем, сколь бесконечной же может быть одержимость им… Касаемо заявленной маркировки фильма как «ужасы». Ценителей жанра вряд ли сильно напугает, но нервишки все же пощекочет: здесь от души постарались и с декорациями, и со спецэффектами… да один только грим Призрака чего стоит!.. А уж памятуя, что всё это создавалось аж в 1989 г, да ещё и без нынешнего засилья компьютерных возможностей!.. …Здесь нет особой «звёздной россыпи» из актёров, хотя каст очень достойный и впечатляющий. Зато есть целый Роберт Энглунд — «заслуженный» #Фредди_крюгер, и, считаю, незаслуженно «заюзанный» в одном амплуа актёр, в котором, конечно, он по-прежнему хорош и здесь тоже — даже более чем! Ибо его «Призрак» хоть таки немножко и «Фредди», однако сквозь «фирменную» маньяческую беспощадность всё равно щемяще «фонит» безысходность и одиночество жестокого, но глубоко несчастного существа, живущего лишь страстью к музыке и… своей музе, Кристине… …Ну и, наконец, музыка... Да, она иная, нежели в великолепном мюзикле Э.Л. Уэббера. И тем не менее, доселе неизвестный мне композитор Миша Сигал тоже сумел создать свою Музыку, за которую продали душу… и чем за это поплатились… И у его ариетты 'Your Eyes See But My Shadow' здесь, по сути, и есть самая главная роль: той самой Музыки, ради которой гений обрекает себя на вечное проклятие… В общем, делюсь с вами. Да, фильм старенький, его не повторяют по ТВ. Но, к слову, именно он попал на российский экран как самый первый фильм о Призраке Оперы. И стал первым же из них, увиденных мною. А притом, что я вообще фанат мюзиклов (а заодно И. Ожогина с его «Призраком оперы»), рекомендую прям от души!

<i><b>Как Фредди Крюгер превратился в оперного композитора, а-хи-хи…</b></i> <b>Призрак оперы</b> Про данного товарища было снято огромное кол-во фильмов. Начиная еще со времен немого кинематографа. Самое экранизируемое произведение Гастона Леру. Перед нами версия от режиссера “Хэллоуин 4” и “Анаконда 2” – Дуайта Х. Литтла. По эмоциям – перед глазами (почему-то) стоял “Франкенштейн” Фишера (ну, где монстра играл Ли). Можно ли того “Франкенштейна” назвать лучшим? Нет, конечно. Он проигрывает фильму Уэйла. Но, было в нем нечто очаровательное, согласитесь. Вот и с работой Литтла, примерно, аналогичная ситуация. Лучший ли это “Призрак оперы”? Нет, Лон Чейни сожрет его с потрохами, как ни крути. Пускай, все равно ведь кино симпатизирует. Атмосфера на месте (особенно понравилась зарисовка в пещере Фантома), музыка. Да и смещение акцента не раздражает (Литтл перевез Фантома из Парижа в Лондон, а на первых минутах вообще показал современность). Плюс, фильм получился жестковатый (даже Ардженто может позавидовать). Фантом сдирает кожу со своих жертв, отрубает головы (сам себе ухо пришивал). Чувствуете? Где-то рядышком притаился Клайв Баркер, а-хи-хи, такой музыкальный “Восставший из ада”. Ладно, шутки в сторону. Самое важное – Роберт Инглунд! Да-да, наш многоуважаемый Фредди Крюгер. Именно Роберт сыграл Фантома. Инглунд - сила. Чтобы там не говорили – якобы пиар ход, конец 80-ых, Литтл подвязался к Крюгеру (да и грим Фантома напоминает Фредди). Ребят – он круто играет. На Роберта приятно смотреть. Поэтому, окрасил рецензию в зеленый цвет, но я прекрасно понимаю тех, кого кино не впечатлило. Оно своеобразное. При любом раскладе – имеет место быть. <b>7 из 10</b>

«Призраку Оперы» почему-то фатально не везёт с экранизациями. Казалось бы, история такая вкусная, полный набор неувядающих архетипов. Красота и уродство, гений и злодейство, искусство и жизнь, музыка, любовь и трагедия. Я думала, художники всех мастей мечтают о таком материале. Но кто бы ни взялся за фильм, обязательно что-то пойдёт не так. Очередные «большие надежды» – «Phantom of the Opera» 1989 года. Красивый мистический Лондон, изысканные дамы и господа – визуально всё круто. Роберт Инглунд показал, что может не только чернушно юморить в образе Фредди Крюгера, но и сыграть подлинно трагического героя. Присоединяюсь к хору поклонников, которые восхищены его игрой, невероятно насыщенной – это особенно заметно в сценах, где у Призрака нет реплик. С помощью мимики, пластики, мизансцен актёр словно рассказывает нам тайную историю Эрика, более глубокую и сложную, чем написано в сценарии и даже в книге. Очаровательная Кристина – готическая тёмная принцесса, отлично смотрится с Призраком в паре. Композитор Миша Сегал, к работе которого, понятно, повышенное внимание, написал дивную заглавную тему. Но. Уж не знаю, кто там так отличился – продюсеры, сценарист, режиссёр? – в кульминационный момент истории, когда героиня должна сделать выбор между любимым и правильным, но – обывателем, и нелюбимым и преступным, но – гением… – мы лицезреем долгую беготню Призрака по катакомбам с технически вычурными убийствами многочисленных безликих полицейских. То есть, короче говоря, создатели картины начали снимать готическую драму, а потом в последний момент передумали и переключились на слэшер. Нет слов… Вот так одно неверное решение может запороть фильм, который в противном случае вошёл бы в золотой фонд хоррора. Главная музыкальная тема тоже «попала под сокращение». В итоговом варианте остался только первый куплет, соло (без хора). Поклонники Миши Сегала, ищите в Сети полный вариант арии «Don Juan Triumphant» в исполнении сопрано Ирины Сакне и Академического большого хора РХТУ. И всё-таки не могу назвать свою рецензию нейтральной. Положительная. 7 из 10

Перед Вами брутальная и кровавая версия знаменитого романа Гастона Леру. Многие сравнивали его с фильмом от 2004 года и романом. Думается, что следует сказать следующее: Я далек от критики сего творения в отношении измененной в сравнении с романом сюжетной линии по той простой причине, что предполагаю за кинематографом задачу более великую и интересную нежели чем простое следование написанному некогда на бумаге. Кинематограф - особый вид искусства и, как мне кажется, критиковать фильм за отступления от сюжета в данном случае глупо. Защитников же экранизации от 2004 года направляю к оригиналу книги, где Кристина далеко не робкая овечка, но напротив, проявляет себя часто весьма стервозно, призрак - обтянутый кожей скелет, а Рауль - робкий мальчик. Теперь же коснусь минусов настоящей экранизации: 1) Вставка с современностью в начале фильма, как мне думается, не просто нелогична, но и не эстетична как таковая(и даже не столько в объективном смысле, сколько в том смысле, что она не вписывается в общую линию эстетики. Единственный момент исключения - страницы обагренные в крови). 2) Ощущается общая дешивизна фильма(в сравнении с тем же воплощением сюжета в 2004 году). Стоит хотя бы вспомнить и сравнить кладбище или подземелье призрака в этой экранизации и в экранизации 1989. Понятно, что в 2004 году и средства и возможности совершенно иные, но все же 3) Тотально не радует операторская работа. Атмосфера даже в лучший декорациях совершенно теряется из-за убогих ракурсов. 4) Игра актеров совершенно не заставляет сопереживать их героям. В общем же и целом картина вполне себе достойна просмотра особенно поклонников жанра. Это не классический фильм ужасов. И даже не драма. Перед просмотром стоит уяснить, что перед вами готика перемешанная с дешевым кровавым хоррором(Привет, Фредди!). Но...быть может кровь - это как раз то, чего слишком мало в других экранизациях и слишком много в этой? 5 из 10 <b></b>

Данное кино можно расценивать только как вольный пересказ книги Гастона Леру. Перед нами не драма и не мюзикл, а типичный фильм ужасов. Разница заключается лишь в самом качестве картины. Несмотря на жанр, кино получилось довольно интересным и атмосферным. Все пейзажи, образы героев и музыка, вызывают дикий восторг. Роберт Инглунд выглядит великолепно в образе призрака Оперы. Напомню, что данный актер прославился мир, в первую очередь благодаря образу Фредди Крюгера из фильма 'Кошмар на улице Вязов'. Разница между Фредди и его новым персонажем - ощутимая, но и сходство тоже есть. В целом - все актеры постарались на славу. За что им низкий поклон. Сама же постановка получилась немного спорная. Те кто считают 'Призрак Оперы' (2004 года) идеально правильной лентой, то данный фильм им вряд ли придется по душе. Персонажи и их поступки являются полной противоположностью тому, что показывали нам в мюзикле. И это логично, ведь перед нами фильм ужасов. Также немного удручает количество жестокости. Многие моменты вообще лишние и неизвестно для чего показаны. Качество этих самых 'ужасов' заменили количеством, что не есть плюсом. В остальном, все выглядит отлично и не вызывает нареканий. Перед нами добротный фильм ужасов в обертке известного мюзикла. И воспринимать его стоит только так. Как для экранизации творения Гастона Леру - спорно. Но как для фильма ужасов - выше всяческих похвал. Оценка: 9 из 10

Составляя рецензию на этот фильм, сравнения избежать невозможно, да и не стоит. Пишу уже на светлую голову, когда эмоции от просмотра слегка улеглись. Но сначала предыстория: Совершенно случайно в мои руки попал 'Призрак оперы' года 2004го. Фильмом я была совершенно очарована, и до сих пор пересматриваю его с видимым удовольствием, хотя раньше к мюзиклам и относилась прохладно. Далее была книга, которая потрясла меня даже больше чем фильм. Под общим впечатлением, окрыленная положительными эмоциями, поставила на закачку 'Призрака оперы' 1989 года, в предвкушении начала просмотр и... Такого разочарования от фильма я не получала никогда. Во-первых, совершенно искаженный сюжет оригинального произведения. В извечном вопросе: книга или фильм? - я, совершенно не колеблясь, выберу книгу. Но если уж кто-то берется за экранизацию, почему не сделать это соответственно сюжету? Зачем коверкать основную идею замечательного произведения? Во-вторых, Эрик. Здесь степень моего негодования достигает наивысшей точки. Как?! Как из человека со столь трагической судьбой у кого-то повернулась рука сделать кровожадного маньяка-убийцу, получающего такое явное наслаждение от своих злодеяний? Безнадежно и беззаветно влюбленный Эрик из книги, боготворящий свою Кристину, трепещущий при виде ее Призрак из фильма 2004 года здесь совершенно чудесным образом превращается в похотливое животное, которое вначале вводит бедняжку в заблуждение, затем швыряет в кровать. А чего стоит одна сцена с дамой легкого поведения? Параллелей можно проводить десятки, но итог - один. Поклонникам оригинального варианта произведения Гастона Леру лучше не смотреть сей 'шедевр'. Только за присутствие в фильме Роберта Энглунда: 1 из 10

Я много слышала о 'Призраке Оперы' и первым делом решила посмотреть фильм 2004 года. Игра актеров, их пение, эмоции потрясли меня до глубины души. Я полностью прониклась тяжелой судьбой Эрика, его переживаниями, страданиями... После просмотра долгое время не могла забыть его образ, то, как бережно он обращался с Кристиной... Меня удивило то, как Эрик мог быть таким завораживающим, обольстительным и в то же время трагичным, романтичным и ранимым... Под впечатлением я прочитала книгу Г. Леру и была в полном восторге! А после просмотра фильма 1989 года, я была в таком шоке, что и не передать словами! Призрак предстал таким ужасающим, жестоким, при</b>чем даже по отношению к Кристине! Ну как можно было так чудовищно обращаться со своей любимой! Как можно было пытаться ее изнасиловать и при всем этом пользоваться услугами уличных девок! Он был настолько груб, что я даже не могла представить его в образе того Эрика, которого нам описывает автор книги: робкий, чувственный, временами жестокий, но не получающий удовольствие от своих убийств. Поэтому я хочу сказать, что фильм 1989 года не смог передать образ трагического героя и оставил омерзительный осадок. 0 из 10

Первым знакомством с историей Призрака Оперы для меня стал одноименный мюзикл Шумахера. Я знала, что существуют еще фильмы по роману Леру, но не хотела смотреть, уверенная в неподражаемой игре Джерарда Батлера, НО этот фильм 1989 года с Робертом Инглундом в роли страдающего композитора Эрика, перевернул все мои взгляды на личность и на чувства Призрака. Начну лучше с музыкальной части. Вот здесь фильм немного расстроил, все-таки музыка Вебера и пение шумахеровских актеров произвели на меня гораздо большее впечатление, нежели музыка Миши Сегала. Голос Кристины хороший, но в самих ариях мало драматизма, не хватает страсти и вдохновения. Джилл Шолен замечательной актерской игрой не блистала, значительно уступая главной жемчужине картины Роберту Инглунду. Вот он, главный жирный плюс картины, ради которого можно простить все недостатки, его Призрак Оперы нечто восхитительное и волнующее, прекрасное в своем безобразии и заставлющее смотреть на себя с широко распахнутыми от удивления глазами. Инглунд рассказал историю Призрака с совершенно новой для меня стороны, он раскрыл личность композитора наиболее совершенно, наиболее ярко. Жестокий, коварный, озлобленный на весь мир, но страстный и любящий, истинный творитель музыки, посвятивший себя служению ей, он поражает в самое сердце. Сцена, когда Эрик слушает арию Маргариты в исполнении Кристины, образец гениальной игры лица, одними глазами Роберт Инглунд показал всю бурю эмоций, его охватывающую. Когда Эрик пришивает себе кожу, терпя боль, ради того, чтобы скрыть свое уродство, у меня сжималось сердце от жалости. Если батлеровский Эрик страдает, то Эрик Инглунда изнывает от любви, адски мучается и в душе его пожирает пламя. Вобщем, при всем моем уважении и любви к Джерарду Батлеру, его Эрик рядом не валялся с Эриком Роберта Инглунда!:) Ставлю 10 из 10 за гениальность актерской игры.

Дуайт Литтл более известен зрителям благодаря постановке боевиков: 'Беглый огонь' с Брендоном Ли или 'Убийство в Белом Доме' с Уэсли Снайпсом, что не помешало ему на заре своего творчества смастерить кино-версию знаменитого романа Гастона Леру 'Призрак оперы'. Я не зря акцентирую внимание на том, что это именно экранизация книги, а не очередная вариация на тему рок-оперы Эндрю Ллойда Уэбера, так что ждать известной заглавной мелодии во время просмотра не стоит - всё равно не дождётесь. Хотя этот факт не делает фильм хуже, напротив, отказ от привлечения внимания зрителей посредством использования брендовой музыки идёт картине в большой плюс. Нельзя не похвалить постановщика и за сохранение мрачности и жесткости, присущей классическому готическому роману. В исполнении Роберта Инглунда Призрак предстаёт не сопливым композитором с кучей комплеков, а продавшим душу Дьяволу убийцей. Талантливым, по-своему справедливым, но кровожадным, изощрённым безумцем, с искалеченным телом и помутнённым разумом. Его инфернальная, всепоглащающая страсть к молодой певице Кристин Дей не потерпит преград, Призрак пойдёт буквально по трупам ради обладания ею. На даже при всём моём уважении к таланту незабвенного Инглунда, 'Призрак оперы' - не его всецелый бенефис. Билл Найи в роли владельца оперы и Джил Шеллон в роли Кристины прекрасно вписываються в поэтически-кровавые события, коими полны бессчисленные коридоры и углы старинного здания оперы. И все эти, будоражащие воображение действа прроисходят в такой густой атмосфере неизбывного ужаса и идеального музыкального сопровождения, что остаётся только удивлятся тому, как Литтл растерял свой талант и докатился до сьёмок сиквела 'Анаконды'. И пересматривать один из лучших, если не лучший его фильм.