Парижская история

Один день из жизни одной семьи. Поль из-за депрессии внезапно переезжает на квартиру к отцу, где над ним по-разному хлопочут собственно обеспокоенный отец и совершенно не обеспокоенный, но всё же горячо любящий его, брат. Ну очень французское кино. Париж, Эйфелева башня, мелькающая в любом удобном случае, узкие улочки, мальчики со стильными шарфами и растрепанными кучерявыми шевелюрами, бытовая обнаженка как бы между делом, утонченная небрежность, песни на-французском и многое другое, такое присущее этой категории кино. В принципе, я не могу сказать, что я любитель французского кино, но некоторые, может быть, более подходящие для широкой публики фильмы смотрю с удовольствием. Арт-хаус всё-таки не по мне. Хотя я, честно говоря, мало в нем разбираюсь, и не уверена, можно ли эту картину назвать арт-хаусом. Но, тем не менее, мне не понравилось. А именно мне не понравился стиль повествования. Точнее, стили, потому что их в фильме было великое множество. То от первого лица, то от третьего, то какие-то театральные вставки на фоне каких-то совершенно непонятных речей, то скачки во времени... Кстати, из-за них мне в самом начале было сложно понять, что же именно происходит в фильме. В общем, фильм как мозайка, как собрание отдельных (и очень разных по стилю) клипов, связанных одной общей идеей. Мне такое не совсем понятно и не совсем приятно. Сам сюжет из-за всего этого выглядит слабовато и просто. Мне показалось, что истории не хватило глубины, не хватило надрыва, эмоций. А вот актерская игра очень порадовала. Актеры отлично подобраны и отлично собраны, играли тоже замечательно. Где-то в рецензиях я увидела фразу 'лучшая пощечина в истории кино', и, пожалуй, соглашусь. Если не лучшая, то уж точно одна из. Я прямо даже несколько раз пересмотрела этот момент. Великолепная игра. В общем, любителям французского кино, может быть, понравится. Мне не особо. <b>5 из 10</b>

Друзья мои! Французская волна захлестнула меня. Я стала вперемешку знакомиться в работами <i>Озона, Оноре и двух Гаррелей.</i> После потрясающего фильма <i>'Все песни только о любви'</i>, который оказался для меня совершенно новым миром, я полюбила стиль <b>Кристофа Оноре.</b> Ну и конечно <b>Луи Гаррель</b>...Я ещё не видела с ним ни одного плохого фильма. Была правда <i>'Прекрасная смоковница'</i> (что странно, тоже из-под пера Оноре), откровенно говоря, нелучшее отображение школьных страстей. В Гарреле есть всё: и невероятно притягательный образ, и интересные роли (пусть во многом похожи одна на одну), и харизма. И хоть <b>Ромена Дюри</b> я не люблю, не буду же я пропускать результат безупречного творческого альянса Гаррель-Оноре, уже оправдавшего мои надежды! Так я и посмотрела 'Парижскую историю'. Фильм об одиночестве каждого из нас. Фильм также и о любви, и о депрессии, и о том, как семья (отец и два взрослых сына) с ней справляются. У каждого, разумеется, свои скелеты и свои демоны. <b>История</b>-то простая. И почему, спросите вы, она 'парижская'? Ведь могла произойти в любом городе, не только с французами. И да, она совершенно типична, в ней нет национального колорита. Но Оноре снимает так, что веришь в то, что именно в Париже всё так, как в его картинах. Дышит всё каким-то невероятно французским воздухом. Все персонажи курят, страдают, и в их мыслях такая меланхолия... Прямо как во 'Все песни только ог любви'. В общем, <b>атмосфера</b> потрясающая. Почему-то. О <b>'Парижской истории'</b> говорить бесполезно. О Гарреле тоже. Он просто неверотятен - вот и всё. Это кино нужно смотреть и наслаждаться миром маленьких (и не очень) трагедий парижан. <b>8,5 из 10</b>

Люблю такие фильмы, которые смотришь и невольно втягиваешься. И словно ты уже не перед экраном монитора, а там, в фильме. Гуляешь по Парижу с Джонатоном, наслаждаешься жизнью, чувствуешь безграничную легкость, и словно все крутится вокруг тебя и даже ощущаешь погоду, словно саднит горло от этого холодного осеннего воздуха. Или вот уже лежишь рядом с Полом, и отчетливо понимаешь его хандру, и хочется так лежать вечность и смотреть в потолок. И не думать ни о чем, забыть обо всем. И когда фильм заканчивается, ты вдруг понимаешь, что это была всего лишь картина, на которую ты смотрел, но внутри греется безумное чувство, что все произошло с тобой. Я редко смотрю французские фильмы, может именно из-за описанного выше. Но тем редким фильмам о Париже, людях и чувствах, о простых историях, которые случаются на каждом шагу, я хочу сказать спасибо. Люблю фильмы для души. А этот именно такой. 10 из 10

Парижская история (Dans Paris) 2006, 92 мин. Реж. Кристоф Оноре (Christophe Honore) Ромен Дюри, Луи Гаррель, Ги Маршан, Жоана Пресс Фильм-настроение, фильм-джазовая импровизация, одновременно легкий, изящный и щемящее-грустный, понятный каждому, независимо от пола и национальной принадлежности, ибо он о вечном: любви, расставании, дружбе, смерти, семейных ценностях, о том, что все проходит и о том, что жизненно необходимо, а что второстепенно. Радует работа Дюри и Гарреля, играющих братьев Поля и Жонатана тем, что они как бы поменялись амплуа и вместо «невыносимой легкости» (как, например, у Клапиша), теперь Дюри абсолютно органичен, находясь в образе молодого человека в тяжелой депрессии после расставания с подружкой, Гаррель же, напротив, перешагнул привычный уже образ мрачных задумчивых красавцев, и здесь весьма мил, расслаблен и очень хорош как комик – столь мощный актерско-режиссерский генетический замес даром не проходит. Не являясь поклонницей месье Оноре (например, «Моя мать» с Изабель Юппер и тем же Гаррелем показалась мне весьма гнетущим произведением) и не будучи его же знатоком, отмечу тем не менее, что эмоциональная составляющая, основная музыкальная тема и прекрасные виды Парижа, а также восхитительная актерская работа Ги Маршана в роли отца двух непутевых братьев оставляют весьма приятное послевкусие, но, к сожалению, никак не способствует тому, чтобы захотеть вернуться и пересмотреть фильм заново. Ожидания не оправдались. P.S. Что касается упора на то, что Dans Paris– реверанс в сторону французской «новой волны», то на сей счет у меня возник лишь смутный отголосок и то только благодаря некоторому внешнему сходству Дюри с молодым Бельмондо в «На последнем дыхании» Годара, но не более того.

Не раз бороздил странички Кинопоиска, чтобы отыскать в бесконечном потоке нового и уже давно ставшего классикой видео то, которое чувствовало себя комфортно с субъективно окрещенными шедеврами, приютившимися в папке 'мои любимые. Именно таким фильмом по всем параметрам и должна была оказаться 'Парижская история', и тем сильнее горечь моего разочарования, ибо после просмотра трейлера, аннотации и рецензий я уже фактически и не сомневался в его успехе, но увы... И не поймите меня неправильно, ибо, просмотрев фильм, вы безусловно увидите прекрасную честную игру актеров (это, наверно, будет лучшая пощечина из всех, что демонстрировал кинематограф); насладитесь духом Парижа, проникнитесь стилем новой волны. Я бы даже назвал это очень нежной и трогательной семейной историей. И если вы ждали именно этого - вы будете довольны. Не знаю, чего от фильма ждал я (Амели? Jeux d'enfants?), и достойно ли его упрекать за свои разочарования, но так оно получается. 6 из 10

«Парижская история» положила начало на данный момент самому успешному периоду творчества замечательного французского режиссера Кристофа Оноре. Этот негромкий, очень интимный фильм входит в Парижскую трилогию вместе с более известными картинами «Все песни только о любви» и «Прекрасная смоковница». Также «Парижскую историю можно рассмотреть как маленький набросок к вершине творчества Оноре (опять же на данный момент) «Все песням…», а можно и отдельно, как кусочек жизни из бытности всегда опечаленных парижан. Все смотрящие сошлись на том, что изначально вдохновленный «новой волной» Кристоф Оноре и «Парижскую историю» сделал стилизацией под нее. Тут и спорить не с чем, «Парижская история», начиная с выбора пленки, заканчивая монтажом и содержанием, вся оттуда, из «золотого века» французского кино, а сам режиссер, как заблудившийся путешественник во времени, тихо напоминающий всем, что душа его в 60-х. Тема, как это заведено у Оноре, сугубо жизненно-философская. Его герой (Поль – Ромен Дюри) как всегда в депрессии. Тут следует отметить, что депрессия – постоянное состояние всех персонажей фильмов Оноре. Она ими движет. Может превращаться в меланхолию как в «Прекрасной смоковнице», может в бунт как « В моя девочка не хочет», может подвигнуть к безумному путешествию как в «17 раз Сессиль Кассар», или к открытиям собственной сексуальности как «Во всех песнях только о любви». Депрессия, как данность, есть всегда, и Оноре устами Поля это подтверждает, заявляя, что мы изначально рождаемся с печалью, и печаль эту надо лелеять и выхаживать. Никто не в силах с ней справиться, и человек либо меняется под ее воздействием, либо погибает, как сестра Поля Клер. И нет лучшего места, чтобы пережить «плаксивые дни», чем отчий дом, куда возвращается Поль после разрыва со своей девушкой Анной – в холостяцкую берлогу, где проживают его ветреный брат Джонатан (Луи Гаррель) и его брюзжащий отец (Ги Маршан). И эта всепоглощающая печаль, с которой семья столкнулась ранее и которую не смогла победить, сформировала заповедь «Не обращай внимание на печаль своих близких». Действительно, если она так же врожденна как цвет глаз, то имеет ли смысл бороться с ней? Поль целыми днями валяется в кровати и что-то обдумывает, отказываясь есть и делиться переживаниями, брат фланирует по Парижу, цепляя девушек, отец молча тащит елку к Рождеству. Обычный день, обычные действия, в Париже бесснежная унылая зима. Маленькая семья из трех мужчин справляется с хандрой по-своему, в тесном семейном кругу. Кристоф Оноре, пишущий сценарии и себе, и другим, на этот раз рассказал очень житейскую и по всем параметрам парижскую историю, едва ли достойную того, чтобы ее снимать. Как тих и непритязателен сам фильм, так же тихо он прошел и в карьере самого режиссера. Но чем славен Оноре, так это наполненностью жизнью даже в самом стилизованном фильме. За его персонажами даже неудобно смотреть, потому что они ведут себя так, как вели бы себя не будучи героями фильма. Они натуралистичны до мозга костей в повадках и мыслях, а семейное гнездо таково, словно в самой обычной квартире установили камеры и отсняли 24 часа со всеми бытовыми неудобствами и некрасивостями, необязательными диалогами, монологами и пританцовываниями, которые может позволить себе человек, знающий, что его никто не видит. И даже если мораль истории остается за гранью понимания, а Париж ну слишком «французский», «Парижскую историю» стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы окунуться в мир неприпудренных чувств и эмоций, обыкновенной любовной грусти и настоящей человечной тоски. Порой по ту сторону экрана люди кажутся более настоящими, чем те, что вокруг, живущие теми самыми киношными штампами и образами. По крайней мере, если по ту сторону экрана фильм Кристофа Оноре. 8 из 10

<b>И тогда он понял, что такое страх…</b> Мне не раз приходилось слышать о творчестве мсье Оноре. Говорят, странные, но в высшей степени интересные картины выходят из-под его руки. Я в этом не сомневалась. Но так как его творчество является французским, а у меня с картинами данной страны возникли весьма глубокие разногласия, то лишней встречи я с ними не искала. Однако, как вы уже догадались, с «Парижской историей» я все-таки столкнулась. Данная история разворачивается в Париже, а если точнее, то большая её часть происходит в весьма тесной квартирке, из которой пусть смутно, но видно Эйфелеву башню. В этом месте проживает семья. Неполная. И весьма несчастная. Два брата с отцом вынуждены делить жилую площадь, но никак не хотят разделить между собой жизни и сбалансировать между собой непосильный груз проблем. Чуть позже мы узнаем, что из жизни троих мужчин ушли три женщины, каждая из которых была по-особому дорога каждому из них. Джонатану, младшему из братьев, было необходимо видеть в своей жалкой жизни любимую сестру, которая неожиданно для всех вскрыла себе вены. Её лик парень искал в разных девушках, которых чересчур часто и быстро менял. Поль тоже обожал одну особу, возможно, даже хотел завести с ней семью, детей, но как-то в одночасье все потерял. И вынужден теперь небритый и депрессивный оплакивать свою судьбу и терпеть нескончаемые попытки помочь ему от членов семьи. Ну, а папа мальчиков любил их маму, и до недавнего, как ему кажется, времени любящую жену. Сейчас она живет с другим мужчиной и лишь иногда посещает бывшую семью. Вот так, три мужчины утратившие свое счастье, вынуждены терпеть друг друга в тесной квартирке, что у них получается с большим трудом. Нет, они конечно любят друг друга в глубинах души, но даже милым сердцу людям они не хотят раскрывать свою душу. А наглый взлом ещё никому не приносил счастья. Словом, им легче спрыгнуть с моста, чем высказаться и посоветоваться с близкими. Но в конце они нашли пусть призрачное, но понимание. <i>«И тогда он понял, что такое страх…»</i> - на этом заканчивается сказка, а на сказке заканчивается «Парижская история». Режиссер решил внести щепотку волшебства, отдающею явной грустью, в концовку этого произведения. Мне понравился финал, мне понравилась ситуация на балконе, Ромен Дюри в конце концов понравился, но остальное до меня не дошло. Взаимоотношения не бывают всегда понятными, но в этой картине даже намека на логику не было. Французы привыкли жить больше чувствами - это я уже давно поняла, но не приняла. Так что, если у вас есть желания наблюдать больше за чувствами, не перемешанными даже с самой скупой логикой, картина явно для вас. Я же к ней явно больше возвращаться не буду. <b>6 <i>из</i> 10</b>

<b>Бродя по Парижу</b>, <i>Попадаешь в самое сердце его</i> История, где встречают нас события, разворачивается в небольшой квартирке с видом на известную Эйфелеву башню. Обычная квартирка, в которой проживают не менее типичные люди: кудрявый Джонатан, небритый Поль и пенсионер. Три человека занимают одну жилую площадь, и если бы не слова рассказчика, было бы сложно догадаться, что эти персоны являются какой-никакой семьей. Рассказчик сразу пытается ввести зрителя в курс дел. Оказывается, старшего брата (в исполнении хорошего актера Ромена Дюри) только что бросила девушка. Джонатан пытается объяснить причину разрыва, но для меня это все равно осталось загадкой. А между тем Поль очень болезненно переживает расставание с девушкой. Он находится в состоянии клинической депрессии, и родные кто хотя, кто нехотя пытаются помочь парню. Это получается сделать. Честно сказать, первая половина фильма очень слабо меня впечатлила. Серо, нудно, немного бессмысленно, но за вторую половину я бы многое отдала. Момент в ванной или финальная сцена-такое редко можно увидеть в кинематографе, особенно в современном. В конце среди бессмысленности жизни героев появилось нечто вразумительное и жизнеутверждающее. Кристофу Оноре получилось сделать ясный, но своеобразный портрет французской семьи, проблемы которой можно встретить в любой другой. Ему удалось показать смешные ситуации: кто из братьев первым доберется до универмага Бон Марше или в случае на балконе. И напустить легкую печаль в приготовления семьи к Рождеству. Смотря эту картину, рассказывающую историю всего одной неглубоко несчастной семьи, погружаешься в самое сердце Парижа. А там красиво. Внутри Парижа… С такой красотой я познакомилась года два назад и часто считаю нужным к ней возвращаться. За такую восхитительную красоту не сложно поставить и <b>10 <i>из</i> 10</b>

Стоит признаться, что именно такие 'истинно французские' фильмы я и люблю! Тем более питаю неприкрытую слабость к картинам, в которых повествование ведется от лица персонажа. Фильм очень динамичный и сюжетная линия мной не была угадана ни разу.. всё как-то непредсказуемо. Об актерах сказать отдельно стоит хотя бы потому, что Ромен Дюри неузнаваем в этой роли, а Луи Гаррель - просто хорош. Молодцы, фильм отличный! За что им, да французскому кинематографу в целом, наше русское 'мерси'!

«Парижская история». Комедия. Можно подумать, что тебя ждет какая-нибудь банальная романтическая (не дай бог) комедия, с заезженным, но внятным сюжетом и поступками героев, поддающимися общепринятой логике. Но не надо забывать, что снял этот фильм Кристоф Оноре, и тогда становится ясно, что ждать нужно чего-то совсем другого. «Парижская история» - один день из жизни семьи, каждый из членов которой живет своей отдельной жизнью, и время от времени удивляет зрителя своими странными и непоследовательными поступками. Поль переживает серьезный кризис в отношениях с любимой женщиной. Их отношения наиболее точно можно охарактеризовать расхожим высказыванием: «Если 2 человека не могут жить друг без друга, это совсем не значит, что они могут жить друг с другом». Поль и Анна давно вместе и их отношения должны выдержать серьезное испытание: охлаждение друг к другу, немотивированное раздражение, ссоры на ровном месте, попытки примирения и снова ссоры. Думаю, многим это знакомо… И Поль впадает в тяжелю депрессию. А где же еще переживать черные полосы жизни, как не в отчем доме? Где, кроме него, еще наличествуют: младший брат Джонатан, обаятельный молодой человек с ветром в голове и шилом в другом месте; их отец, как и положено, ворчливый и докучающий лишними вопросами; куда время от времени забегает мать семейства, дабы пообщаться с отпрыском, впавшим в уныние; да, а на дворе, собственно, канун Рождества. Чем хороши и интересны здесь персонажи – они абсолютно живые, со своими тараканами и недостатками, и не извиняются за это. Оноре не делит людей на плохих и хороших – они такие, какие есть. И отец при своей ворчливости и старческом брюзжании безумно любит своих сыновей, переживает за них и стремится помочь. И Джонатан, при всей своей легкомысленности, безответственности, неспособности к серьезным отношениям, тоже часть своей семьи, и как оказывается, очень близок брату. И вот вся эта странноватая компания топчется в одной квартире и вокруг нее в течение одного дня. Один день одной семьи. Странное кино. Из разряда «ни о чем». Но если присмотреться, то оно просто о жизни. О любви и нелюбви… Об отношениях внутри семьи, любой. О близких, которые иногда не кажутся близкими, но о которых вспоминаешь в трудную минуту. О том, каким трудным иногда бывает общение между людьми, и о том каким необходимым оно бывает. Просто о том, как бывает… И все это доносится до зрителя в виде сумбурного рассказа, с долей юмора, как всегда искреннего, и не поддающегося никакому логическому анализу. Думаю, каждый вынесет из этой истории что-то свое, потому что жизнь у каждого своя. Вот такая, частенько неподдающаяся логике, порой доводящая до нервных срывов, сильно полосатая, но несмотря ни на что, все же прекрасная и удивительная… Не стала бы советовать «Парижскую историю» зрителям, ценящим лихо-закрученный сюжет и какую либо конкретику в повествовании, это довольно своеобразное кино, но если для вас в фильмах важнее атмосфера и настроение, а уж тем более если вы находите интересными работы Оноре, то ознакомиться не помешает. 7 из 10