Плоть + кровь

В 1985 году нидерландский режиссер Пол Верховен снял свой первый англоязычный фильм 'Кровь + плоть'. Он оттолкнул киносообщество и зрителей обилием жестоких и лживых героев, которые без устали воруют, убивают и совокупляются... Фильм почти не имел проката в Америке и получил негативный отзывы. Хотя уже в 1992 г. 'Основной инстинкт' Пола Верховена не просто станет суперуспешным, но превратит в массовый тренд эротические триллеры. События 'Кровь + плоть' разворачиваются в Италии начала 1500-х годов. Бывший руководитель города, который был отвоеван его врагами, обещает наемникам один день безнаказанного грабежа, если они вернут ему права на город. Сброд отважных наемников бросается в бой и побеждает. Они бросаются грабить и насиловать, как им и было обещано. Вот только восстановивший свою власть граф меняет свое решение. Наемников изгоняют из города, отобрав то, что они только что награбили. Оставшись не у дел этот сброд решается на месть. В их рядах есть полубезумный священник, который заявляет что один из преступников - Мартин - должен стать лидером группы и возглавить их атаку. Вскоре эти преступники атакуют своих обидчиков, обогащаются и вместе с лошадиными тележками угоняют с собой знатную невесту. То, что в руках других кинематографистов превратилось бы в отважную романтичную историю спасения несчастной девушки, у Пола Верховена приобрело совершенно неожиданное развитие. Девушка подвергается массовому изнасилованию. А затем становится преданной подругой лидера Мартина. Ей похоже очень даже нравится жизнь в среде диких воров и убийц... Тогда как банда преступников начинает походить на религиозную секту. Главные роли в 'Кровь + плоть' исполнили Рутгер Хауэр и Дженнифер Джейсон Ли. Если вы скучаете по 'Игре престолов' с ее диалектичными героями, постоянными предательствами, убийствами, неожиданными смертями, сексуальными сценами и борьбой за власть, то 'Кровь + плоть' точно вам понравится. В этой истории трудно кому-то сопереживать и кого-то считать хорошим. Но при этом никто из них не является карикатурным воплощением зла. Это неидеализированная история людей, живущих в условиях, когда привилегии либо приобретаются в момент рождения, либо отвоевываются кровопролитием. Этому фильму почти 40 лет. Он конечно визуально устарел. Но сюжетно выглядит крайне насыщенной, логичной и более чем смелой историей даже для сегодняшнего дня. Наверное справедливо будет сказать, что он опередил свое время.

Одна из ранних работ Пола Верховена, известного нидерландского режиссера. Его популярные роботы — это «Робокоп», «Основной Инстинкт», «Звёздный Десант». Это первый англоязычный фильм режиссера. В главных ролях: Рутгэр Хауэр, Дженнифер Джейсон Ли. Это весьма вольная картина, которая не претендует на историчность. Кино натуралистичное и жестокое полотно про средневековье. 1501 год, Италия, отряд наемников во главе Мартина захватывает невесту сына барона Арнольфини. После, они укрываются в замке и вступают в неравную битву с людьми Арнольфини. В общих чертах фильм получился сносным, романтическая часть была хорошо показана. Агнес (Дженнифер Д. Ли) единственная выделяется во всем кино светлостью и непорочностью. Хотя даже она в конце становится частью это мрачного мира. Но это не её вина, Агнес всего лишь жертва мужской борьбы за её сердце. Мартин (Рутгэр Хауэр) — главный герой жестокий и беспринципный наемник, который запомнился тем что у него одно имя со статуей Св. Мартина Турского. Режиссер известен своими атеистическими взглядами и поэтому не поглумится над религией он не мог, поэтому все Божьи знаки которые появляются в картине всего лишь совпадение или глумление одного из персонажей. В поздних работах как «Искушение» это будет доведено до пика! Слабая часть фильма — это вторичность, основной пласт это мелодраматическая составляющая. Да, персонажи страшные, опасные и жуткие! Но чего-то не хватило… А не хватило экшена которого здесь мало и захватывающей музыки, ибо здесь она не запоминается (местами раздражает). Рекомендовать фильм я могу только любителям исторического антуража. И тем, кто любит мелодрамы. Если рассматривать кино как историко-приключенческое, то оно плохое. А если как любовная мелодрама, то фильм хороший.

Особо не впечатлён, но оценку поставил высшую, т. к. фильм во всех смыслах удачный, в особенности кипение страстей на фоне приключений: отвага, любовь, честь, коварство, предательство, жадность, зависть. По постановке и общему драйву сильно напоминает «Викингов» с Кирком Дугласом, такой же милый и безбашенный (срочно пересмотреть!) Постановки масштабные и очень дорогие, всё выполнено в натуре, поэтому к проделанному над картиной труду проникаешься особым уважением. Сейчас так не снимают, это просто невыгодно. Рутгер Хауэр как всегда прекрасен, да и остальные тоже молодцы. Тема сисек раскрыта в полной мере, Пол Верховен – талант! (Очень правильное ограничение 16+). Вывод. «Ламповый» фильм про европейское средневековье. Любителям жанра к просмотру обязателен.

Эпоха позднего Средневековья запомнилась мировой истории не только пышностью дворцовых балов, зрелищностью рыцарских ристалищ и куртуазной литературой менестрелей, но и как время серьёзных испытаний. Пандемия бубонной чумы истребляла целые города, многочисленные кровопролитные войны приводили к депопуляции населения, повсюду царили нечистоплотность, жестокость и нищета. В кинематографе прижился облегчённый и несколько идеализированный взгляд на события тех лет, а подобная реалистичность долгое время была не в почёте. Вплоть до 1985 года, когда голландский постановщик Пол Верховен, основываясь на сценарии собственного сериала «Флорис», снял свой первый англоязычный фильм. Его действие разворачивается в Западной Европе на рубеже 15-ого и 16-ого веков. Отряд солдат удачи, оставленных скупым бароном Арнольфини без золота, оружия и права разорить захваченный ими город, становится шайкой бродячих разбойников. Устраивая засаду, они грабят своего обманщика, бесчестят и берут в заложницы невесту его учёного сына Стивена, монастырскую воспитанницу Агнес. И, укрывшись во взятой штурмом крепости, готовятся к жестокому сражению с армией барона. Во избежание расправы пленнице приходиться стать наложницей их главаря Мартина, но постепенно нежная симпатия девушки к своему жениху уступает неконтролируемой сексуальной страсти к мужественному захватчику. И непонятно, настоящее ли это чувство отдавшейся нахлынувшей порочной волне распутницы, или хитрый расчёт преданной невесты, ведомой исключительно желанием выжить и поскорее воссоединиться со своим суженым. При этом героиня умело стравливает опытного бойца с молодым изобретателем, становясь желанным трофеем для каждого из них. Природный магнетизм Мартина, нестандартная красота Агнес и творческая находчивость Стивена образовали своеобразный любовный треугольник, заключивший в себе целую гамму чувств – от желания управлять и обладать до любви в любых её видах. Любви животной, непристойной, необузданной и в то же время пылкой, трепетной и романтичной. Отсюда и множество порою грубых и шокирующих, но всегда вызывающе сексуальных эротических сцен, надолго остающихся в памяти: эпизод с изнасилованием на весу, разговор при свечах в горячей купели, сплетающиеся силуэты тел за экраном театра теней. Отношения героев становятся не просто символом борьбы духовного и плотского в человеке, но и встречей разных типов сознания - Средневекового и Возрожденческого. И при этом постановщик не отдаёт предпочтения ни одному из персонажей: ни молодому баронету – приверженцу технических изобретений Леонардо да Винчи, ни воинственным наёмникам с их заскорузлой верой, ни боящейся сделать судьбоносный выбор героине, ни кому-то ещё. Аристократы у него развлекаются исключительно ради ослепляющей наживы. Разбойники куражатся только для удовлетворения своих животных инстинктов. Церковники увязли в суевериях, в любом событии видят божественный знак и тормозят развитие медицины, обрекая страждущих на мучения. Новаторские военные затеи Стивена обращается против него же, а его просвещенность и человеколюбие теряют всякую значимость, когда в порыве ревности, он отравляет питьевой колодец. Стирая грань между благородными рыцарями и падшими убийцами, режиссёр придаёт ленте определённую многослойность, лишая её выраженных положительных или отрицательных героев, и работая преимущественно полутонами. Стремясь максимально достоверно воссоздать историческую атмосферу, голландец пишет своё полотно, наследуя традициям именитых соотечественников - Босха и Брейгеля Старшего. Широкими пастозными мазками, увлечённо смешивая мастихином на своей палитре распутство и юродство, суеверия и религию, пьянство и секс, страх и боль, он добивается предельного реализма и натурализма. Здесь причащение облатками становится забавой, а деревянная статуя святого – поводырём бандитов. Монастырское целомудрие уступает варварской безнравственности, а любовь неизменно пускается по кругу. Мёртворождённых младенцев хоронят в пивных бочонках, а выживших воспитывают, как придётся. Яростные сражения за свою жизнь заканчиваются хмельными пирушками до полусмерти. Порою хочется отвернуться, отодвинуться, сбежать подальше из этого царства разнузданного разврата и вседозволенности. Но неведомая сила вновь и вновь заставляет отдаваться этой порочной вакханалии и удивляться, насколько органично режиссёр сплетает воедино все эти материи, как колоритно и смело он наполняет свою картину сильнейшими визуальными образами: романтический поцелуй у гниющих трупов, голова Мартина в нимбе горящего колеса, безъязыкий рот нищенки… Вдоволь истоптав каноны романтических рыцарских сказок, Верховен снял по-настоящему брутальное и бескомпромиссное европейское кино. Соединил псевдоисторический приключенческий боевик и психологическую любовную драму в одну мрачную готическую фреску. Поиронизировал над религиозным фанатизмом, увлечённостью учёных, человеческими пороками и страхами. Наводнил фильм ворохом философских посылов, задал массу вопросов, наполнил символизмом даже название ленты, ставшее отсылкой к обряду причастия. И показал, что, несмотря на временнУю пропасть между событиями фильма и современностью, мир не сильно поменялся с тех пор, равно как и люди. Главные ценности остались всё теми же, а основным инстинктом человека по-прежнему является умение выживать. Ведь так, Пол?

Средневековье давно уже стало универсальным шаблоном, на основе которого можно рассказать любую историю, пронизав её определённой системой взглядов. Возможно, дело тут в идеальной для этой цели иерархии средневекового общества: короли, бароны, рыцари, крестьяне, разбойники – полный набор стереотипических характеров, каждый из которых можно повернуть на свой лад и связать между собой системой сложных отношений. Возможно, культ рыцаря и прекрасной дамы считается одним из самых удобных и выгодных способов выжать необходимые эмоции и средства, основываясь на том простом факте, что в каждом из нас живёт неисправимый романтик, всё ещё верящий в утопическую любовь стародавних времён. Так или иначе, разной степени талантливости кинодеятели активно пользовались возможностями жанра. Правда, зачастую ограничивались выпуском недалёких приключенческих драм в духе <i>«Первого рыцаря»</i>, где участие звёзд полностью превалировало над сюжетом, или безжалостной перекройкой литературных произведений. И лишь изредка находились среди них такие, кто был способен снять <i>«Девичий источник»</i> или <i>«Вечерних посетителей»</i>, максимально приближавшихся к легендарно-историческому правдоподобию и воспевавших вечные ценности посредством магии кино. В 1985 году доходным шаблоном воспользовался и голландец Пол Верховен, решивший поэксплуатировать его на довольно своеобразный манер. Отряд отчаянных головорезов, готовых ради наживы перерезать глотки даже братьям по оружию, возвращает захваченный город барону Арнольфини, который сулит им в награду чаемый всяким мародёром безнаказанный грабёж. Но будучи образцовым скупым рыцарем, барон предательски расправляется с наёмниками, и лишь кучке умелых бойцов во главе со здоровяком Мартином удаётся безоружными выйти из города. Обнищавшие воины клянутся отомстить, выбирают себе в качестве духовного покровителя откопанную в земле статую Святого Мартина и отправляются похищать невесту сына Арнольфини. Дерзкая авантюра увенчивается ожидаемым по сюжету успехом, и дикая банда окапывается в непреступной крепости. При внешней незамысловатости изложенной фабулы <i>«Плоть+кровь»</i> представляется на поверку примером неоднозначной и хитроумной расчётливости Верховена. Пожалуй, нет в его фильме ни одного эпизода, который бы явно был тем, чем казался поначалу. Лёгкое недоумение вызывают уже первые попытки режиссёра смешать легкомысленную батальную заварушку под бравурную песенку с натуралистичной и грубоватой демонстрацией солдатских нежностей с походными шлюхами и богохульного причащения чаркой вина перед самой битвой. Простая история предательства и отмщения постепенно перерастает в вольную, ничем не сдерживаемую вакханалию, в которой невозможно разобраться, где благородные рыцари, а где безнравственные убийцы. Чем дальше идёт развитие сюжетной линии, тем всё выше поднимаются от негодования брови, и после очередной варварски-откровенной эротической сцены хочется наречь картину в высшей степени аморальным произведением. Но что-то внутри вдруг начинает подсказывать, что Верховену просто нет особого дела до зрителя, естественным образом не способного разобраться, фильм какого жанра он смотрит. Всё, что осталось от жанровой принадлежности, - это помещение персонажей в некое условное средневековье, где царят феодальные войны, чума выкашивает под корень населения целых городов, а посреди творящегося хаоса свободно разгуливают свирепые наёмники, насильники и убийцы, доходящие в удовлетворении животных инстинктов и жажды наживы до крайней степени существования понятия <i>«человек»</i>. Даже место и время действия оговорены лишь в самых общих чертах – якобы Западная Европа начала пятнадцатого столетия. Ох, лукавый господин Верховен! И персонажей-то он выбирает с особым издевательским шиком, способным превратить отряд жестоких головорезов в труппу безумных бродячих комедиантов. Выстроенный им любовный треугольник так и не превращается в непреложное <i>«и жили они долго и счастливо»</i>, потому что конец до смешного оригинален, хотя в нём и проглядывают черты внешнего хэппи энда, а три стороны упомянутой геометрической фигуры не имеют постоянной длины. Рутгер Хауэр никак не вписывается в рамки крутого злодея с однобокими мотивами: его грубость порой сменяется просыпающимся рыцарством, но, в сущности, и то и другое - лишь кратковременная иллюзия. Благородный честолюбивый учёный и зелёный юнец по жизни, сын барона, подобающе начиная наивным непрактичным добряком, становится в конце почти гениальным военным стратегом, превращающим умственные способности Леонардо да Винчи в фееричные и немыслимые по тем временам способы уничтожать врагов и все препятствия. Но самые жестокие изменения претерпевает прекрасная дама: внешне – девственно чистая воспитанница из монастыря, внутри же – помесь расчётливой похотливой дьяволицы и сказочной принцессы, ждущей принца на деревянном коне из крутящихся шестерёнок. Неудивительно, что из-за такой адской смеси в одном флаконе доходный шаблон с треском провалился. Зато находчивый голландец оставил в своём кинонаследии отличный образец того, как можно из обычной мухи сделать дикую и ехидную чупакабру. Пусть даже <i>«Плоть+кровь»</i> содержит немалую порцию второй, наглядную демонстрацию первой и надругательство над третьим - ведь между ними ни что иное, как крест. Что символично, ведь изображённые бесчинства с чистой совестью творились под его знамением не одно столетие.

Пол Верховен – голландский маг и кудесник, приехавший в Голливуд чтобы там всех поставить на уши человек вообще интересный. Он подарил миру «Основной инстинкт» и «Шоугрелз», «Робокопа», «Звездный десант» и «Вспомнить все», но воистину его самым большим подарком можно считать его дебютный фильм на Западе – «Плоть и кровь». Как вы представляете себе средневековье? Пышные балы, дворцовые своды, лакеи, запрягающие позолоченные кареты и подающие руки своим господам? Бесспорно это так. Но, помимо того, что описывалось в рыцарских романах, были еще, загибайте пальцы: грабежи, распутства, пьянства, садизм, содомиям, кровосмешения, обжорство, грязь, чума, растления и прочие милые вещи, о которых большинство и слышать не хотят. Почему? Можно только развести руками. И что же главное в жизни рядового жителя средневековья? Правильно, плоть и кровь, ну, еще золото. Перед нами подлинник, не насквозь пропитанная фальшью дорогая роскошная постановка, а самый что ни на есть брутальный и кровавый исторический экшн за всю историю кино. Пожалуй, первый фильм, после «Экскалибура» Джона Бурмена, создавший и впитавший весь дух средневековья. Если смотреть на «Плоть и кровь» глазами прожженного киномана можно приметить уйму недостатков, но потом же, эти же глаза поймут, что никакие это не недостатки, упаси нас святой Мартин, а жирные плюсы. В фильме, Пол Верховен большое внимание уделяется достижению реализма во всем. И ему это удается на ять, медали ему мало. Его антагонисты трахаются, жрут, пью, вспарывают животы, режут глотки, насилуют, чего они только не делают без тени каких-либо там дурацких сомнений и мучений, улыбка играет на их лице, они веселятся. И, возьми меня Святой Мартин, мы, зрители, веселимся вместе с ними, этими ублюдками и убийцами. Они, антагонисты Пола Верховена, становятся, чуть ли не самыми близкими нам с вами приятелями. За такие дела Верховена не много ни мало, надо приставлять к правительственной награде, и в придачу дать леденец, да послаще. Протагонисты Верховена – это конечно люди благородные, но, думаете они чем-то отличаются от Мартина с его бандой? Дудки! Все их отличия лишь в одежде, на самом деле они такие же убийцы и ублюдки, хоть и голубой крови. Для них, как и для всех фильме – труп, смерть, пусть даже маленькой девочки – обыденности, мелочи, которые происходят каждый день. Но, опять же, нет к ним никаких отрицательных эмоций, нет и намека на непонимание. Вы что – это же родные люди. Так что там с реализмом? Ах да. Меч вспорол живот – крупный план; меч рассек голову – крупный план красной, сочащейся крови и головного мяса; бубонная чума – пожалуйста, рассматривайте все гнойные язвы сколько душе угодно; отрезанный язык – вот, видите, сколько там гнойничков. Если кого-то насилуют – значит, насилуют, а не мило целуют в щечку, если кого-то режут – так режут с удовольствием и прочее, прочее, прочее. Становиться ли от этого тошно, смотрится ли обилие обнаженных тел и зверств отвратно, пошло? Нет, ни в коем случае. Потому что Пол Верховен не только смог создать и прочувствовать дух средневековья, он еще сделал нас этими жителями средневековья, и теперь, отчего мы раньше отводили бы глаза всего лишь развлечение. И даже уличная грязь получше белой простыни! Кроме всего прочего, картина Пола Верховена невероятно поэтична. Музыка Байзела Полидуриса это шедевр, настолько она великолепно слита с происходящем на экране. Но не только музыка причина поэтичности «Плоти и крови», ведь, по сути, фильм - одна большая сказка с принцессой, которую надо спасать, только сказка настоящая. Поэтому здесь вам и любовь и прочие красивые вещи. Нет, ну что может быть более романтично, чем признание в любви под прогнившими, изъеденными червями трупами, висящими на дереве? Это сцена затыкает за пояс даже ту сцену из «Титаника» Джеймса Камерона. Не стоит также забывать о невероятном динамизме картины. Здесь его выше крыши, ведь это экшн. Два часа экранного времени пролетают как две минуты, а за это время будет столько захватывающих и кровавых экшн сцен, что Итан Хант добровольно уйдет в отставку, причем во второй раз. Еще одной достопримечательностью ленты являются никто иные как актеры. Молодая Дженнифер Джейсон Ли такая милая, пухленькая распутница, что дух захватывает. А молодой Рутгер Хауэр, ну, вы понимаете, что харизмы у него и так хоть ковшом вычерпывай, а когда он молодой так вообще можно сидеть и смотреть только на него. Каждый актер в фильме – это житель в средневековья, и ни что вам в этом не даст повода усомниться. И, напоследок, еще об одном достоинстве картины, которое она приобрела только сейчас – ностальгия. Да, таких фильмов, такими способами больше не снимают, в нем есть стиль восьмидесятых, есть эти лица из восьмидесятых. А от этого, «Плоть и кровь» становиться еще лучше.

Этот фильм (также как и бесчисленное количество других) я посмотрел еще в детстве, но, несмотря на сей факт, запомнил и понял его намного лучше, чем любой другой, что когда-либо попадался мне позже 14 лет. В то же время я заинтересовался фильмами Пола Верховена в принципе, и посмотрел их все. Единственный из всех, что меня не слишком впечатлил был 'Основной инстинкт' (ввиду того факта, что я в нем ничего не понял, он показался мне неинтересным). На мой взгляд фильм плоть+кровь история о рыцарстве, чести и отваге, но без всякой идеализации, с максимальной откровенностью и приближенностью к реальности. Да, благородству здесь отводится не самое первое место, ибо в основном зритель будет наблюдать варварские похождения разбойной шайки, обезглавленные трупы, откровенные (но чрезвычайно чувственные) сцены секса, крупномасштабные попойки, а также обезображенные тела, пораженные смертельным недугом. Но самое удивительное, что при просмотре не только не возникает гримасы отвращения, но невольно ловишь себя на мысли о том, что наслаждаешься любезно предложенным тебе зрелищем. А что по-настоящему пленяет, так это обилие страстей на экране. Чрезвычайно приятно погрузиться в атмосферу прошлого, где герой считает своим святым долгом отомстить за возлюбленную, в то время как она уже забыла о стеснительных условиях и культурных оковах света, и в полной мере отдается всевозможным чувственным восторгам с похитившим ее разбойником. Разбойник же - бывший наемник ее отца (главарь бандитской шайки в исполнении Рутгера Хауэра) несмотря на всю свою беспринципность, жестокость и аморальность выглядит сугубо положительным персонажем. Под внешностью злодея, конечно же, скрывается романтическая, чувствующая, живая душа, не погребенная под толстым слоем моральных предрассудков и социальных условностей, сплошь состоящих из лицемерия, лжи и обмана. Он честен с собой и с другими, отважен и хитер, поэтому молоденькая баронесса влюбляется в него, а зритель (хотя может быть таков только я) отчаивается, когда из финальной схватки победителем выходит все же т.н. 'благородный рыцарь'. С технической точки зрения фильм не просто безупречен, на мой взгляд, в этом отношении он даже не поддается критике. Декорации, костюмы, действующие орудия 16 века, средневековые замки, замечательная оркестровая музыка Бэзила Поледуриса (бессменного коллеги Верховена по всем фильмам), завораживающие пейзажи Яна де Бонда (который между прочим поднабравшись опыта сам снял довольно неплохие фильмы - Смерч, Скорость и т.д.) - все это и составляет достоинство картины. Также стоит отметить фирменный иронический взгляд на собственное творение, который свойственен Верховену, который в общем-то является одним из лучших ( уже классических) режиссеров старой гвардии, умирающей под гнетом блокбастеров и потому вынужденных отступать в укрытие телевидения. Интересно, что спустя всего столетие после событий, обозначенных в фильме, в варварской, чумной, кипящей Европе появился самый возвышенный и чистый драматург всех времен - У. Шекспир. Но почему-то у меня возникает чувство, что благородные, трагические и насквозь одухотворенные персонажи его работ имеют гораздо больше общего с героями данного фильма, нежели с нашими оцивилизованными, рационализованными, окультуренными, просвещенными современниками, чьи мелкие страстишки обычно привлекают внимание лишь шумом и гамом, поднимаемым вокруг них. Но как утверждал великий драматург 'Гремит лишь то, что пусто изнутри'.

Один из моих любимых детских фильмов! В том смысле, что он мне очень нравился в детстве. Когда мне было лет эдак 10, и я видела его по старенькому черно-белому телевизору. Он мне тогда так понравился, что я запомнила почти правильно название, актера в главной роли и даже почти запомнила, о чем он! Сейчас, пересмотрев его, я вообще не могу понять, как - НУ КАК - я могла его видеть? Как мне могли разрешить смотреть такое в 10 лет!? И как он мог мне понравится тогда?.. Но, как бы то ни было, я рада, что это произошло, ибо теперь я имею понятие о таком шедевре, как 'Плоть+кровь'. Наверное, лучший псевдоисторический фильм - без ложного пафоса и героизма, без падающих в обморок барышень и галантных рыцарей. Мало того, это такое прекрасное издевательство над любимыми многими из нас, и мною в том числе, романтическими сказками о средневековье. Но этих сказок - множество, а 'Плоть+кровь' - единственный и неповторимый. Помимо насмешки над канонами романтического псевдоисторического кино, эта лента является также насмешкой над религиозным фанатизмом, и над консервативными учеными, и над 'благородными' девицами, свято берегущими свою честь. В этом фильме нет позитивных персонажей - и это хорошо. Но, что интересно, к банде бродяг и их предводителю Мартину чувствуешь куда больше симпатии, чем к дворянам - они представлены честнее и благороднее, чем 'благородные'. А далее - по героям пройдусь. 'Женишок' вообще не вызывает ярких эмоций. Сыграл неплохо, но не зацепил. Агнес - другое дело. Смекалистая девушка, всему учащаяся на ходу, невинная с виду, но чертенок в душе. Отличный образ, Дженнифер Джейсон Ли неподражаема. Но сама героиня вызывает у меня некоторую неприязнь. И, наконец, Мартин - Рутгер Хауэр. Неподражаемая харизма, которая полностью заполняет собой весь кадр, всю сцену, весь фильм. Помнится, я был влюблена в него в детстве). Совершенно бесподобен. Актерское мастерство как таковое в таком случае оценивать тяжело - одно только присутствие этого актера наполняет фильм его энергетикой. Его Мартин идеален - умен, смел, брутален и сексуален. Все остальные актеры на своих местах, а их герои - законченные характеры, за которыми интересно наблюдать. Все они - живые, жизнью наслаждающиеся и жизни ищущие. В этой ленте много жестокости, крови и брутальных сцен, но сняты они так, что не вызывают отвращения, как бывает, а лишь подчеркивают эстетику фильма, которая находится где-то на грани крайнего реализма и китча, а также служат отличным фоном для тех идей, которые он нам преподносит. Если вы любите ироничное, умное, красивое и нестандартное кино - то 'Плоть+кровь' в этом смысле - два часа настоящего удовольствия. 10 из 10 без вариантов.

Этот исторический костюмный боевик с элементами мелодрамы знаменует начало голливудского периода нидерландского режиссера Пола Верховена, который остался верен своему режиссерскому стилю и приемам. Явно не имея желания угодить массовому зрителю, «Плоть + кровь», при относительно небольшом для своего жанра бюджете 6,5 млн. долларов, собрал на территории США крохотные 100 тысяч из-за самого жесткого прокатного рейтинга R, что связано с рядом реалистичных жестоких сцен, в том числе, и сцен насилия. Действие фильма разворачивается в 1501 году в Западной Европе, в период кровопролитных войн, бубонной чумы, и прочих страшных напастей. Отряд удачи во главе с Мартином (Рутгер Хауэр) похищает Агнесс (Дженнифер Джейсон Ли), невесту сына барона Арнольфини (Фернандо Ильбек), который когда-то его предал. Пока воины с похищенной принцессой прячутся во взятом штурмом замке, отважный Стивен (Том Берлинсон), сын барона, не останавливается ни перед чем, чтобы спасти возлюбленную, которой придется сделать тяжелый выбор между похитителем и спасителем. Не зная имени постановщика, и на что он способен, можно было бы подумать, что на экране зрителя ждет развлекательная историческая мелодрама, но не тут-то было. Пол Верховен, эдакий хитрый обманщик и остроумный сатирик от мира кино, вновь не упустил возможности поиздеваться с экрана в своей первой голливудской работе. На этот раз осмеянию здесь очень сильно подверглась религия, что трудно не заметить, особенно в эпизодах со статуей Св. Мартина, которая якобы выполняет пророческие функции, и многих других сценах, где религиозность изящно пинают. Можно предположить, что режиссер выбрал дремучее средневековье неслучайно, ведь именно тогда религия была основой всего и вся. Кроме того, режиссер здесь во всей красе представляет не лишенную коварства женскую натуру в лице Агнесс, женщину, какая она есть (хотя, не исключено, что многие могут и не согласиться с таким видением режиссера). Даже трудно поверить, что эту девушку с еще детским личиком сыграла актриса <b>Дженнифер Джейсон Ли</b>, которой на момент съемок было уже 32 года, и сыграла очень хорошо. <b>Рутгер Хауэр</b> вновь блистателен в роли мужественного «плохого парня», чью роль, в принципе, смело можно называть лучшей в этом фильме. Кстати, съемки фильма сопровождались немалыми скандалами и руганью на съемочной площадке, в частности, это серьезно коснулось отношений лучших друзей Пола Верховена и Рутгера Хауэра. С тех пор они по сей день друг с другом не разговаривают, иначе мы бы радовались возможности лицезреть харизматичного голландца в фантастической антиутопии Верхувена «Робокоп» (1987), которая вышла двумя годами позже, но, увы… Имея несколько пластов, которые можно открывать при каждом новом просмотре, «Плоть + кровь» особенно радует опытного зрителя реалистичностью и «неприлизанностью» показываемой эпохи средневековья со всеми ее «прелестями» - мертворожденные дети, бубонная чума, дикость, язвы, боль, юродство, кровь, войны, и т.д. В общем, время то, вопреки всем красивым сказкам, было отнюдь не романтичное. <i><b>В двух словах: Жесткая и честная со своим зрителем приключенческая историческая мелодрама с немалой долей сарказма. 8 из 10</b></i>

Первой своей англоязычной работой Верховен заявил достаточно громко - ей влепили рейтинг Х и отправили в кинотеатры на вольные хлеба, где её ждал предсказуемый провал. Тем не менее, кино сие показало, что на голливудском небосклоне зажглась новая звезда. Звезда с рейтингом R. Итак, что же такое 'Плоть + кровь'? Это такой довольно эпичненький рассказ о судьбе группы наёмников, которых кинул их барон, некогда суливший им большое богатство. Предводитель наёмников Мартин в долгу не остаётся и захватывает в плен невесту сына барона. При этом помимо плена он не прочь покувыркаться с ней. Никогда не поздно, знаете ли. Итак, начну пожалуй с того, что здесь собран очень хороший и добротный каст. Хауэр, Ли, Джеймс и другие сыграли отлично, но есть одна загвоздка - т. к. это средневековье и средневековье довольно грязное, то положительных персонажей здесь нет. В смысле вообще. Мартин - за него я переживал больше всех, харизмы у Хауэра - во, но он на то и наёмник, чтобы быть хитрым, жестоким и беспощадным. Агнес - капризная и самовлюблённая (но, к её чести, хитрая) девушка, в роли которой отлично выступила Дженнифер Джейсон Ли. Её жених Стивен - мягкотелый зубрила, у которого время от времени просыпается отвага и который довольно смекалист, но симпатии он у меня не вызвал никакой. И так можно продолжать долго. Пожалуй, единственный более-менее благородный персонаж - это сыгранный Брайоном Джеймсом Карсанс из банды Мартина - он способен на сострадание и поддержку. Но. Является ли обилие далеко не положительных персонажей минусом? По-моему, нет. Верховен убедительно показал грязь и смрад средневековья, безо всякого благородно-рыцарского напыления, вот только в небольшой минус пойдёт то, что у него нет НИ ОДНОГО положительного момента. Что-то мне не очень верится, что в те времена абсолютно всё было настолько беспросветно смрадно. Даже свидание главгероев проходит не абы где, а под виселицей, на которой болтаются два трупа. Ну а второй (и последний) главный минус картины - излишняя продолжительность. Здешнюю историю можно было бы с двух часов ужать до полутора, не потеряв ничего ценного и пожертвовав разве что парой брутальных сцен. Они, кстати. предполагают довольно большое количество крови и пару спецэффектов, вроде взрывов и молний (ещё один странный момент - это освобождение Стивена из оков посредством как раз-таки молний). Смотрится добротно, но не менее добротно выглядят костюмы и интерьеры. А натурные планы, захваченные объективом будущего режиссёра Яна де Бонта - ещё лучше. Под стать и эпичная музыка Бэзила Поледуриса. Не такая эпичная, правда, как в 'Конане-варваре', но всё равно надирающая зад большинству саундтреков к историческим картинам. Ну и бескомпромиссная режиссура Верховена тоже под стать. Резюмирую - 'Плоть + кровь' - не самый лучший фильм Верховена, но определённо один из лучших исторических фильмов и безусловно важнейший шаг для дальнейшей карьеры Верховена. Да, слишком уж тёмными красками здесь вырисовывается средневековье, но в действительности тогда было лишь ненамного лучше, да и редко когда Верховен проливает на происходящее свет счастья и умиротворения - то у него раздираемый войной корпораций Детройт ('Робокоп'), то похотливый детектив, пытающийся докопаться до истины 'маньячка-не маньячка' ('Основной инстинкт'), то задыхающаяся от натиска инопланетных жуков Земля будущего ('Звёздный десант'). Так что не без огрехов, но очень даже эпично, брутально и смотрибельно, без излишних соплей и прикрас. 8 из 10