Преступления и проступки

Один из величайших кинематографистов в истории, создатель неповторимого образа саркастичного интеллектуала с изрядной долей самоиронии Вуди Аллен не раз показывал всем свои монументальные познания в классической литературе, в особенности им ценится русская классическая литература. Например, в картине 'Любовь и смерть' (1975) Вуди Аллен в гротескной форме переносит на экран стилистику великих произведений Льва Николаевича Толстого и Фёдора Михайловича Достоевского. А лента 'Ханна и её сестры' (1986) имеет отсылки к знаменитой пьесе Антона Павловича Чехова 'Три сестры'. И мы, конечно, очень благодарны Вуди Аллену за то, что он так уважительно относится к нашей родной классике. И, кстати, уже упомянутая картина 'Любовь и смерть' не единственная в послужном списке Аллена, где он обращается к произведениям Достоевского: как раз мелодрама с элементами детектива и комедии 'Преступления и проступки' (1989) даже в своём названии напоминает социально-философский роман Фёдора Михайловича 'Преступление и наказание'. Но справедливости ради необходимо отметить и тот факт, что в 'Преступлениях и проступках' Вуди Аллен воспользовался и другим классическим литературным произведением, но на этот раз не русским, а романом Теодора Драйзера 'Американская трагедия'. А некоторые почитатели, исследователи и теоретики творчества Вуди Аллена называют 'Преступления и проступки' одной из картин в трилогии, куда входят также фильмы 'Пурпурная роза Каира' (1985) и 'Ханна и её сестры' (1986), где рассматриваются моральные переживания и их глубина у главных персонажей по отношению к другим людям. Рассуждения по поводу этих вопросов передаются в узнаваемом формате от Вуди Аллена в разрезе диалогов, наполненных тонкой выразительностью мысли, абстракцией и аллюзиями, но при этом иногда принимают форму язвительного отношения к окружающим, а порой и интеллектуального самобичевания. Другие же знатоки творчества Аллена объединяют 'Преступления и проступки' с двумя картинами, вышедшими гораздо позже, - 'Матч поинт' (2005) и 'Мечта Кассандры' (2007), найдя в них черты вольной экранизации 'Преступления и наказания' и 'Американской трагедии'. Сюжет 'Преступлений и проступков' строится на двух параллельных линиях, которые причудливо переплетаются только в самом финале. Таким образом, условно можно назвать сюжетную линию одного из главных персонажей фильма Клиффа Стерна в исполнении Вуди Аллена собственной персоной как 'Проступками', а вторую с Мартином Ландау на первом плане в образе доктора Джуды Розенталя - 'Преступлениями'. К каким классическим произведениям можно отнести эти две сюжетных линиях, думаю, Вы уже и сами легко догадались. Клифф Стерн - режиссёр-документалист, который давно хочет снять фильм про философа-теоретика с определённым мнением по поводу суицида. Но Клифф вынужден работать над лентой про голливудского продюсера Лестера (Алан Алда), которого терпеть не может. Но знакомство с Хэлли Рид (Миа Фэрроу) скрашивает настроение Клиффа, к тому же он влюбляется в неё, но чувствует в Лестера опасного врага в борьбе за сердце красавицы. А доктор Розенталь завёл интрижку на стороне со стюардессой Долорес Пэйли (Анжелика Хьюстон), но их отношения заходят в опасное русло и персонаж Ландау решается на жестокий шаг, не найдя иного выхода... Интересно, что и Вуди Аллен и Алан Алда в своё время сотрудничали с писателем Ларри Гелбартом. Они отмечали его гениальность, но из-за деспотичного характера Гелбарта Аллен и Алда испытывали к нему неприязнь. И именно Гилберт стал прообразом Лестера, которого занятно воплотил Алда. И за эту работу Алан получил номинацию Британской академии. Вуди Аллен сохраняет в 'Преступлениях и проступках' всеми любимый образ самоироничного интеллектуала в очках, который вызывает сочувствие за свою обнажённую чувствительность и одновременно лёгкий, но честный смех за умение шутливо противостоять горьким усмешкам судьбы. И как же он натурален в своём отображении искренней любви в героине Мии Фэрроу. Хотя чему тут удивляться, ведь на то время актриса была музой и гражданской женой Аллена. И как же было жаль его Клиффа Стерна в финале его истории любви. Персонаж Мартина Ландау вызывает прямо противоположные чувства по сравнению с героем Аллена. Не даром же имя доктора Розенталя - Джуда - произносится ещё и как Иуда. И пусть у Анжелики Хьюстон не так много экранного времени, но она сумела убедить жюри Британской академии, что также оказаться в числе номинантов. <b>Возможно, что далеко не каждый поклонник творчества Вуди Аллена внесёт фильм 'Преступления и проступки' в список наилучших работ выдающегося кинематографиста, но в любом случае в каждом кадре, в каждой реплике узнаётся так всеми любимый изысканный и тонкий стиль Аллена, у которого много подражателей, но выйти на этот же уровень не удалось пока ещё никому, то есть наследника у Аллена на горизонте пока что не наблюдается. 'Преступления и проступки' содержат в себе характеристики жанров мелодрамы и психологической драмы, за которыми увлекательно наблюдать, как и за игрой всех без исключения актёров фильма. В общем, Вуди Аллен - редкий тип кинематографистов, который всегда умеет держать марку и не опускается ниже своих талантов и способностей. И 'Преступление и проступки' - одно из доказательств этому. 8 из 10</b> P.S.: Интересно, что Мартин Ландау некогда был преподавателем актёрского мастерства у Анжелики Хьюстон, а в фильме Вуди Аллена они играют любовников.

<i>«Всю нашу жизнь мы должны принимать сложные решения, делать нравственный выбор. Каждый делает свой выбор, но тот выбор, который мы сделали, определяет нас, по сути, мы сами — совокупность наших выборов. Все в жизни так непредсказуемо, счастье не заложено в человеке, мы сами с нашей способностью любить наполняем жизнь смыслом. Большинству людей всё-таки удается находить радость в простых вещах, например, в семье, работе и в надежде, что будущим поколениям удастся постичь нечто большее.»</i> Один из моих самых любимых фильмов от Вуди Аллена. Этот режиссер гений, и каждая его картина уникальна. Я люблю работы Алена, и всегда с большим удовольствием с ними знакомлюсь или пересматриваю что-то увиденное. Сейчас перед нашим вниманием трагикомедия от Вуди под названием «Crimes and Misdemeanors». В этом философском фильме переплетены и драма, и комедия – все то, что и есть в реальной жизни. Хотя кино поставлено с юмором, оно очень глубокое и дает богатую пищу для размышлений. Данная картина была одной из первых, в которых режиссер размышлял о теме убийства и как жить после этого. В поздних работах Вуди, таких, как знаменитый «Матч Поинт, «Мечта Касандры» и «Иррациональный человек» вновь всплывает эта тема, но лично мне всегда вспоминался именно этот фильм, с ним я и сравнивал другие его работы. Мы видим историю доктора Розенталя. У него успешная карьера, счастливый брак, дети. Герой респектабельный человек и интеллектуал. У него много друзей, и жизнь полна новых красок и эмоций. Его благополучие мешает связь с любовницей, которая затянулась и грозит чем-то разрушительным. Женщина хочет большего, и чтобы он ушел от жены, но герой никогда этого не сделает. Она грозит все рассказать его супруге, и тогда Розенталь обращается к мафиозному брату, чтобы решить это проблему… Кино мощное и атмосферное, умное и двусмысленное, главное философское и игривое, ведь мы не знаем куда приведет эта запутанная история и чем же все закончится непонятно. Что такое совесть и есть ли она у каждого? Смотря на героя из этой истории, думаешь, что есть. Люди все разные, и конечно есть такие, кто сможет жить с такой темной меткой, как убийство. Большинству «нормальных» людей разумеется это не понять. Вспоминалось «Преступление и наказание» смотря этот фильм, и этот роман всегда почему-то ставится в сравнение, когда видишь такие непростые истории. Кстати, в данном фильме много интересных и запоминающихся реплик, как очень смешных, так и весьма мудрых. <i>«Ты первая перестала заниматься со мной любовью, вспомни. Это было год назад, 20 апреля. Я точно помню дату, потому что это день рождения Гитлера.»</i> Мартин Ландау здесь сыграл четко, передав все противоречивые эмоции, которые испытывал его герой. Анжелика Хьюстон сыграла влюбленную мученицу, и эта любовь ее и убила. Она больше всего запомнилась в картине. Не могу не похвалить Алана Алда – он здесь шикарен. Ну и на самого Вуди с Мией Фэрроу вновь было приятно вместе посмотреть. Сцены с ними смотрелись с большим удовольствием. В небольшой роли засветилась комедийная актриса Джоанна Глисон, которую лично я люблю. «<b>Преступления и проступки</b>» - американская трагикомедия 1989 года и замечательный фильм от режиссера и сценариста Вуди Аллена. Итог, этот фильм к просмотру обязателен, он как некий фундамент на этой теме, и я его не боюсь сравнить с романом Достоевского. Фильм хорош своим стилем, атмосферой и другими мелочами. <i>«Один грех ведёт к более глубокому греху.»</i> <b>9 из 10</b>

На этот раз Вуди Аллен соединяет в одном фильме две параллельно развивающиеся истории. В первой известный нью-йоркский врач-офтальмолог Розенталь, добропорядочный отец семейства, пытается избежать женитьбы на стюардессе Долорес, с которой его связывает длительный любовный роман. Уже изрядно надоевшая ему девушка систематически устраивает истерики, поскольку не хочет мириться с отведенной ей ролью любовницы. Отчаявшийся пожилой любовник получает совет «пришить» неврастеничку. Воспитанный в строгой семье, Розенталь знает про чувство вины не понаслышке, но в данной ситуации находит для себя оправдание, поскольку не может отыскать ответ на мучающий вопрос: почему добропорядочный врач должен страдать из-за изменчивых настроений дурочки? Тема вины и совести задается Алленом как проблема религиозного характера: если на небе нет Бога, то и наказывать, стало быть, некому. Вторая история рассказывает о незадачливом режиссёре, которому приходится, за неимением выбора, взяться за документальный фильм о знаменитом телепродюсере Лестере, авторе глупейших шоу, а по совместительству – его сводном брате. Режиссёр-неудачник (в исполнении самого Аллена) откровенно ненавидит своего героя, правда это вовсе не мешает ему очаровывать секретаршу Лестера. Здесь основной становится тема успеха и зависти: непризнанный интеллектуал вынужден мириться с тем, что дураки преуспевают в этой жизни куда больше, нежели он. В финале эти две, казалось бы, разноплановые сюжетные линии неожиданным образом переплетаются, обнажая ключевую идею о размытости границ между тяжким грехом и провинностью, преступлением и проступком, и необходимости отвечать за то и другое. И прежде всего перед самим собой.

Уж не знаю отчего и почему этот фильм так разрекламировали, но я увидел в нём обычную житейскую историю или вернее две параллельные истории, как превеликое множество. Всё банально и нет того особого шарма и почерка, какой обычно ждёшь от комедиографа всех времён и народов. Если кто играл в игру назови слово, а ты синоним, то при упоминании Вуди Аллена воображение пренепременно рисует комедию. В 'Преступлениях и проступках' нет ни грамма от комедии. Это даже и не крепко закрученная драма, а вполне обыденная мелодрамма. Богатый врач-офтальмолог ходит налево. Вернее ходил до той поры, пока любовница не устроила обыкновенный шантаж: выбирай или я, или я всё расскажу твоей жене. Любовницу играет Анжелика Хьюстон и играет просто зажигательно за что ей спасибо. А вот герой Мартина Ландау, этот самый офтальмолог Вуди Алленом показан, как человек не два не полтора: сомневающийся когда дело доходит до решительных мер и действий и лёгкий, когда можно просто прийти к женщине, получить удовольствие, а потом под бочок к жене. И волки сыты и овцы целы. Но так-то по жизни не бывает. К Иуде не испытываешь каких-то особо тёплых чувств, может и оттого, что и имя то у него не самое тёплое надо сказать. Но дело даже не в имени. Просто равнодушие к герою, а местами неприятие. Вот герой самого Вуди Аллена другое дело. Тут он в своём репертуаре: понравилась ему женщина из киношной братии, разговорились, он как всегда скромен и остёр на язык, интеллектуал. Немного чудик, но за это его качество, мы его и любим, чего не скажешь о той женщине к которой он проникся нежными чувствами. Она вроде бы, как тоже пошла навстречу, а потом раз и задний ход. И герою Вуди Аллена сочувствуешь. Не сказать, что держишь за него кулаки, но немного за него грустно. Вот брат врача в исполнении Джерри Орбаха мне понравился, несмотря на его отнюдь не христианскую миссию. У него не так много экранного времени, но образ очень конкретный, чёткий, реальный в общем. Что ещё сказать ?В фильме неплохие диалоги временами прослеживаются, но про кино 'Преступления и проступки' сказать, что я посмотрел его на одном дыхании, язык не повернётся при всё уважении к заслугам мистера Аллена. Не повернётся. И как бы подытоживая сказанное: для однократного просмотра сгодится, но я вряд ли захочу посмотреть его второй раз. Вряд ли. Хотя...зарекаться не стоит. А пока: 5 из 10

Воспринимать фильм «Преступления и проступки» можно совершенно по-разному, потому что сказано, либо упомянуто в нем слишком многое. Когда все говорят обо всем, трудно выделить главное. В фильме часто повторяются сцены, когда собеседников не обмениваются мыслями, но каждый говорит о своем. Конечно, в фильме есть отчетливо выраженный сюжет. Но и он состоит из двух жизненных историй - доктора Джуда Розенталя (Мартин Ландау) и Клиффа Стерна (Вуди Аллен). Вернее, историй три. Третья – о продюсере Лестере – может показаться всего лишь частью истории Стерна Клиффа. Все они сходятся финале как логическое завершение определенного жизненного этапа каждого из героев. Двух удачников Аллен-режиссер сопоставляет с одним неудачником. И, возможно, по-своему отвечает на вопрос о подоплеке успешности, причинах жизненных достижений. Просмотрев фильм Аллена, соглашаешься с тем, что действительно «каждому – свое». В основе жизненной философии доктора Розенталя стремление к внешнему благополучию. Если даже Бог, все видящий и постоянно за ним наблюдающий, за его вину карает другого, в ней неповинного, то ему, конечно же, можно забыть о совершенных преступлениях и вернуться в свое благополучие. Это и происходит в финале картины – они с женой довольны друг другом: оба выглядят отлично. Быть не обязательно, достаточно казаться. Историю пишут победители. Клифф Стерн не только остается тем, чем он был, - человеком, полным нереализованных идей и замыслов, неисполненных желаний – но и терпит фиаско в личных отношениях. Он окончательно теряет жену, а любимая им женщина выходит замуж за того самого Лестера, о плохих качествах которого он так страстно, так упорно ее предупреждал. Его отношение ко всем, даже к людям приятным и любимым, неизменно приправлено негативными чувствами, иной раз неуместно, иной раз намеренно жестоко. Не в том ли причина его хронических неудач? Что до Лестера, удачливого продюсера неудачных комедий, то у него очередной успех – он женился. У него, не очень талантливого и самовлюбленного, оказывается, немало хороших человеческих качеств. Возможно, причина успеха в его жизненной позиции: при всех своих недостатках он неизменно остается самим собой и много помогает людям. Фильм показался мне несколько умозрительно-отстраненным, схематичным. Теплоты в нем нет. Но, кажется, в намерения Вуди Аллена входило донести до зрителя именно эту атмосферу. К нему же обращены и слова о том, что пустоту мира могут заполнить только сами люди своими чувствами. Всем ли может быть интересен, а тем более нравиться такой фильм? По-видимому, он затронет только тех, у кого вызовет ассоциации с чем-то личным, с тем, что происходит и в их жизни.

Говоря о самых лучших фильмах Вуди Аллена, и критики и зрители в первую очередь, как правило, упоминают <i>Энни Холл, Манхэттен, и Ханну и Её Сестёр.</i> Эти фильмы замечательны, и вполне заслуживают свою репутацию, но я убеждена, что абсолютный шедевр Вуди Аллена - это '<b>Преступления и проступки'</b> (1989), мой любимый от него фильм, уникальное соединение двух самостоятельных историй, трагической и грустно-комедийной, которые пересекутся только в самом конце этого по настоящему совершенного фильма. Судя по тому, что на его сайте всего лишь несколько рецензий, 'Преступления и Проступки' мало знакомы зрителям, и это очень грустно, потому что, повторюсь ещё раз, никогда, ни до, ни после, Аллен ни создал ничего подобного. Я исхожу из собственного опыта- будучи преданной поклонницей таланта Вуди Аллена, я посмотрела всё, что он создал и высоко ценю его творчество. Даже для такого мастера, Преступления и Проступки стоит особняком, как недостижимая вершина в его творчестве. Сложный, тонкий и жестокий, фильм почти беспросветно пессимистичен и в то-же время само-ироничен. Он глубоко трогателен и искромётно остроумен, чрезвычайно серьезен и в то же время невероятно смешон. Его юмор подобен бритве. Описание на сайте даёт достаточно полное представление о серьёзной составляющей фильма. Комедийная сторона связана с Клиффом Стерном — режиссёром документального кино, переживающим кризис в семье и в творчестве, в роли которого снялся сам Вуди Аллен. Для этой части фильма, Аллен написал свои лучшие остроты и поставил замечательно забавные комические сцены. Мастерство с которым Аллен чередует серьёзные размышления о жизни и смерти, Боге и морали, ответственности за совершённые преступления и проступки и возможности счастья, о любви и похоти, с чисто детским удовольствием от просмотра любимого фильма в полупустом кинотеатре на дневном сеансе и последующего горячего обсуждения с племянницей-подростком, просто завораживает. Фильм насыщен ссылками и обращениями к произведениям литературы и к кинофильмам разных стран и времён. Одна поразительная сцена явно навеяна Земляничными Полянами Ингмара Бергмана, режиссёра, чьими фильмами Аллен восхищался и цитировал в своих работах много раз: 'Любовь и Смерть', 'Интерьеры,' 'Другая Женщина', 'Разбирая Гарри'. Название фильма совсем не напрасно перекликается с названием знаменитого романа Ф. М. Достоевского. Аллен размышляет над той же самой темой, что и русский писатель за сто с лишним лет до него, но к выводам приходит совершенно иным, что и делает фильм несказанно грустным. (см. название рецензии). Тема преступления, оставшегося без наказания, не отпускает Аллена, и по прошествии многих лет, он обратится к ней в лондонских фильмах Матч Пойнт и Мечта Кассандры. Мне нравятся оба фильма, и, как ни странно, Кассандра больше, чем Матч Пойнт, но в обоих фильмах нет уникальности, блеска и магического прикосновения Аллена, создателя Преступлений и Проступков. И Матч Пойнт и Мечта Кассандры могли быть поставлены кем-нибудь другим. Преступления и Проступки - несомненно и однозначно Аллен на вершине своего таланта, это фильм, который мог сделать только он, и за который он уже вошёл в Пантеон современных кинобогов. Если бы я могла, я бы поставила ему 11 - один из лучших фильмов всех времён.

Комедией этот фильм назвать довольно сложно, это драма в чистом виде. Но драма какая-то понарошечная – не удалось Аллену показать со всем драматизмом ни сомнения человека, идущего на убийство, ни его же муки совести, а период, когда он отходил от произошедшего и возвращался к нормальной жизни, практически отсутствует, хотя это-то и интересно. Даже его обращение к вере дано лишь наброском к рассказу, но никак не самим рассказом, хотя и в таком недоделанном виде эта часть является самой сильной в фильме. Линия режиссера-неудачника удалась лучше, но и она выглядит какой-то блеклой – в результате, не сочувствуешь герою Аллена, и праведного гнева «классовой ненависти» к его противнику, герою Алана Алды, тоже не испытываешь - даже, наоборот, проявляешь понимание, ведь человек никому зла не делает, ничего из себя не строит, честно выполняет свою работу и получает за это заслуженные дивиденды. Главный плюс фильма, конечно, в том, что закончился он так, как закончился: - Ваша история должна была закончиться так: герой раскаялся и во всем сознался*, - говорит Клифф - Аллен. - Не глупите, так бывает только в кино*, - отвечает ему Доктор Джуд – Ландау. Действительно, только в фильмах или романах герои бегут в полицию, чтобы их посадили на долгие годы, - в жизни же скрываются до последнего. И все у них остается так, как было, как и показано в «Преступления и проступки», где Доктор к концу фильма обретает прежнее спокойствие и счастье в жизни. Ну и интеллектуальные очкарики-моралисты побеждают похотливых успешных телепродюссеров, тоже только в пустых комедиях и голливудских мелодрамах, а в жизни так и остаются у разбитого корыта, что, опять же, очень правдиво показано в «Преступления и проступки». В общем, не самый лучший фильм Вуди Аллена, который не скучно смотреть, но который, однако, ничего не оставляет после просмотра ни в голове, ни в душе. * приблизительный перевод.

От самого фильма не ждал ничего особого, так что в итоге был очень приятно удивлен увиденным. Фильм хоть и далеко не шедевр, у него хватает недостатков, но однозначно достоин хотя бы одного просмотра. Главным достоинством ленты является сценарий. Сюжет донельзя напоминает <b>«Преступление и наказание» Достоевского</b> и является отправной точкой к небезызвестному <b>«Матч Поинту»</b> (в финале даже есть очень забавная ссылка к нему, как будто <b>Вуди Аллен</b> все заранее продумал). Есть несколько сюжетных линий, смотреть довольно-таки интересно и не скучно, хотя к драматургии есть некоторые претензии. В первую очередь несколько растянута завязка и слегка размыта кульминация (зато середина просто потрясающая), сюжетных линий несколько, но объединены они с трудом, хотя и смысловая часть не подкачала. Первый герой не ценил своих близких, совершил ужасную ошибку и в итоге понял, что же потерял. Со вторым персонажем внешне все куда проще, но определенная трагедия тоже присутствует, он просто пропустил свой шанс (возможно, всей своей жизни) и не заметил то, что действительно дорого ему. Довольно символично, что один из героев офтальмолог (проще говоря: окулист) а другой же – кинорежиссер-документалист. И оба, по сути, так и остались «слепцами». Но как ни парадоксально, при такой грустной истории у нее хорошая и простая мораль, заключающаяся в том, что надо ценить своих близких и то, что рядом. Приятно порадовали актерские работы. Просто великолепно сыграл <b>Мартин Ландау</b>, одна из самых запоминающихся его ролей. Отлично сыграл сам Вуди Аллен. Как всегда хороша <b>Миа Фэрроу</b>. Неплохо сыграл <b>Алан Алда</b>. А вот моя любимая <b>Анджелика Хьюстон</b> как-то не запомнилась. К режиссуре претензий никаких. Чего-то кардинально нового и оригинального в ней нет, все в лучших традициях середины творчества Аллена. Есть очень приятная атмосфера, после просмотра остается хорошее послевкусие. И неплохо подобран саундтрек. Вот только не понятно на что ушел девятнадцатимиллионный бюджет. В общем, перед нами качественный и умный фильм о недооценке собственного счастья. Даже как-то забавно, что он сам очень недооценен. Всем советую!

Видимо, это первый фильм Аллена из серии 'преступление без наказания', снятый почти за два десятилетия до того, как он вернулся к этой теме в 'Матч пойнт' и 'Мечте Кассандры'. (Я небольшой знаток обширной фильмографии классика, так что, извиняйте, если что упустил). Действие 'Преступлений…' происходит не в условной Англии, существующей в воображении Аллена, а в кругах нью-йоркской еврейской интеллигенции, где автор как рыба в воде. В фильме две сюжетных линии, которые идут параллельно, изредка соприкасаясь малозначащими точками, и два главных героя. Доктор Джуда Розенталь (Мартин Ландау) – преуспевающий офтальмолог и распорядитель большого благотворительного фонда, столп общества, чья кристальная честность может соперничать с самым дорогим оптическим стеклом. Однако, у нашего доктора есть своя теневая фигура – родной брат Джек, проворачивающий какие-то темные дела и связанный с мафией. Братья выросли в семье ортодоксального иудея, учившего, что 'глаза Б-га всегда следят за тобой', и что порок будет наказан, а добродетель вознаграждена. Однако оба мальчика больше чем отца слушали тетку и впитали ее нигилизм и атеизм. Единственное из отцовских проповедей, что запало Джуде в душу – это поэтический образ Б-жьих глаз, который и сподвигнул его стать офтальмологом. Оба брата, однако ж, преуспели – каждый в своем. Клифф Стерн (Вуди Аллен) – режиссер-неудачник, снимающий документальные фильмы о всяких депрессивных вещах. Его мечта – сделать фильм о философе Луисе Леви, чьим откровениям он внемлет, и уже накопил километры отснятого материала без надежды, что это когда-нибудь выйдет на экран. С женой у Стерна нелады, и секс у них в последний раз был 'год назад на день рожденья Гитлера'. Его единственная радость – ходить в кино с юной племянницей и учить ее жизни, пользуясь тем, что девочка пока еще по малолетству заглядывает дяде в рот. Как нетрудно догадаться, преступление выпадет на долю д-ра Розенталя, а лузеру Стерну придется довольствоваться жалкими проступками. Доктор, однако, тоже начал с проступков. Во-первых, он немножко прокручивал деньги фонда, что чисто технически, если уж сильно придираться и бухгалтерствовать на предмет ловли блох, представляет из себя мошенничество, однако какое же это преступление, если вреда от него никому, а доктору польза? Во-вторых, что гораздо хуже, у доктора есть любовница. Что он в ней нашел – непонятно, кроме того, что лет на 20 моложе. Тупая, истеричная и при этом страшная, как ее только в стюардессы взяли! Конечно, пообщавшись с интеллигентным доктором, она кое-как пообтесалась, выучила фамилии Шуберт и Шуман, хотя так и не научилась отличать одного от другого. И вот теперь, спустя два года, заявляет, что ей надоело делить доктора с женой и она хочет его целиком. Розенталь счастливо женат и разводиться не собирается, жена ни сном ни духом, а эта дура каждый день грозит ей все рассказать, и что делать – непонятно. Мафиозный брат предлагает радикальное решение – от доктора потребуется только согласие и энная сумма – все остальное сделают за него… Меж тем, у стерновской жены есть преуспевающий брат Лестер: продюсер телевизионных комедий, миллионер, бравурный пошляк и душа общества, который хочет снять документальный фильм о себе любимом. Уступая нажиму сестры, он предлагает Клиффу стать режиссером: пусть лузер-родственничек заработает немного денег и заодно поучится у людей, умеющих жить. Тот соглашается в инфантильной надежде снять едкую карикатуру на Лестера, к которому относится с завистливым презрением. Однако на съемках он вдруг встречает женщину своей мечты – продюсерицу Хейли (Миа Фэрроу), с которой у него мгновенно обнаруживается родство душ и полное единство мнений по всем животрепещущим вопросам: от фильма 'Singing in the Rain' и индийской еды до философии Луиса Леви. К такой женщине он готов уйти от постылой жены, но Лестер и тут ставит ему палки в колеса… Что удерживает от совершения преступления атеиста, не верящего в посмертное воздаяние? Разумеется, страх воздаяния на этом свете, но Аллен, как и в 'Матч пойнте' и 'Мечте Кассандры' выносит полицию за скобки уравнения*. Остается лишь собственная совесть, которая одна противостоит напору всего жизненного опыта и общественного мнения, которые утверждают, что зло окупает себя. Причем, чем больше, тем лучше – кто совершает crimes, тот пьет шампанское, а кто всего лишь misdemeanors, тому достаются опивки. Душевные терзания доктора становятся главной темой картины. На какое-то время он даже возвращается к давно отринутой религии. Сцена, когда он мысленно переносится в прошлое и просит совета у отца за семейным столом, по-моему, самая сильная в фильме, где не так уж много сильных сцен. В финале главные герои встречаются единственный раз, на многолюдной еврейской свадьбе, где каждый из них кем-то кому-то приходится. Доктор Розенталь уже примирился со своей совестью и вспоминает о содеянном отвлеченно, как будто это произошло не с ним. Режиссер Стерн в очередной раз повержен и разбит: Хейли выходит замуж за Лестера. Мало ему длинноногих и безмозглых старлеток, этот paskudnick покусился на святое – средних лет интеллигентку в очочках, которую алленовский герой считал по праву принадлежащей ему! …Пожалуй, пересказ звучит интереснее, чем сам фильм. Он, конечно, неплох, но не думаю, что у меня в обозримом будущем возникнет желание его пересмотреть. Сюжетные линии плохо стыкуются, как две пластмассовых детали, склееные в одной точке. Похоже, у Аллена были два сюжета, каждый из которых в отдельности не тянул на полнометражный фильм, и он решил их совместить. Есть солидные актерские работы, прежде всего Мартин Ландау и Джерри Орбах в роли братьев Розенталей. К сожалению, второму брату досталось слишком мало экранного времени. Вуди Аллен, как всегда играет себя, в данном случае промежуточного, который уже ушел от Вуди из 'Энни Холл', но еще не пришел к Вуди из 'Мелких мошенников' – в общем, довольно блекло. Не смотря на неплохой актерский состав, все действующие лица настолько несимпатичны, что не возникает желания кому-либо сопереживать. Видимо, для погрязшего в своих misdemeanors Вуди Аллена тема выгодного зла чрезвычайно важна, раз он продолжает возвращаться к ней снова и снова, вкладывая в персонажей части собственной личности – в нем есть кое-что и от режиссера Стерна, и от доктора Розенталя, и, конечно же, от продюсера Лестера. Причем от Лестера гораздо больше, чем сам Аллен хотел бы показать… __________________________ *Чистая условность. Если бы во всех этих фильмах полиция хоть сколько-нибудь ловила мышей, то разоблачила бы алленовских горе-преступников в два счета.