Кремень

Антон Ремизов - простой провинциальный парень, приехавший после армии в Москву ради встречи с землячкой Зиной. Сделать девушке предложение герой не смог, зато по счастливой случайности смог стать милиционером. Разъезжая по спальному району столицы в патруле под командованием сержанта-коррупционера Чахлова, герой познает криминальную изнанку жизни и ничего против нее не имеет. Он готов втянуться в блатной угар, крышевать бордели и гастарбайтеров, но что, если понадобится что-то большее? Психологический момент в фильме выписан четко и понятно - это главный плюс фильма. При этом без картинных терзаний почти обошлось - все грубо и повседневно. На эту же идею работает абсолютно никакой визуал - ни красивых кадров, ни ярких вывесок вы здесь не увидите. Серые панельные стены, бытовки, уныло-зеленый коридор бывшего общежития, переоборудованного под бордель, пьяный мент на старом служебном уазике - никакой эстетизации чего бы то ни было в фильме нет. В ином случае это смотрелось бы халтурой, но здесь выглядит как реалистичная иллюстрация жизни. И чем-то напоминает криминальные драмы Дамиано Дамиани, тоже реалистичные и жестокие. Вот только героев Дамиани не хотелось осуждать, какой бы выбор они ни делали. Это были живые люди, попавшие в обстоятельства, в которых иначе никак. Про Антона Ремизова, может, и можно что-то такое сказать: в столице перспектив все же больше, чем в провинции. Но человеком он при этом совершенно не выглядит - скорее роботом, который в жизни не разобрался и имитирует ее, как умеет. Делает, что надо, выдает одни и те же лозунгообразные фразы про 'твердость - не тупость', 'мое слово - кремень' и 'помогай мне тебя простить' (последнее произносит почти каждый появившийся в фильме мент). Логика в его поступках есть не всегда - ради свой цели он готов посадить хорошего человека, хотя эффект явно намечается обратный. Понятно, зачем все это нужно: нам показывают героя, который учится думать. Но из-за плохо прописанного характера и неубедительной игры Антропова получается плохо. В голове у героя по сюжету что-то вроде и меняется, но к этому моменту сопереживать ему не тянет совершенно. Остальные герои совсем уж одномерны: хороший мужик, провинциалка-вертихвостка, правильный майор, выглядящий в этой истории инородным элементом, уже упомянутый продажный сержант Чахлов... Ну, он хотя бы сыгран прекрасно, чего об остальных не скажешь. Есть еще забавный бригадир-гастарбайтер и парочка колоритных омоновцев. Увы, прописывать характеры сценарист не счел нужным. В принципе, понятно, почему 'Кремень' крутили на фестивалях и раскручивали. Не так часто у нас выходят реалистичные истории о работниках органов - все больше прилизанные сериалы с честными правоохранителями. Да и сами сотрудники органов фильм оценили, так что происходящему на экране верить можно. Но ни это, ни в целом приличная режиссура не компенсируют плохо прописанные характеры (что для психологической драмы - смертный грех) и невпечатляющую актерскую игру. То, ради чего фильм был снят, просто не работает. Так что с точки зрения искусства 'Кремень' смотреть точно не стоит. 5 из 10

С первых минут фильм конечно захватывает внимание зрителя, становится интересно, что же это за главный герой такой - 'дембель Ремизов', который пытается прогнуть под себя изменчивый мир, не пытаясь в него встроиться, бахвалясь при этом только приобретёнными армейскими замашками. Но по развитию сюжета становится очевидно, что это вовсе не 'крутой герой боевиков', хотя как позже окажется отчасти и он тоже, а скорее излишне серьёзно и занудливо смотрящий на мир для своего возраста молодой человек, который видимо сам не понимает чего хочет от жизни - от жизни в вообще и от жизни в столице в частности. Главного героя по ходу сюжета бросает, что называется 'из огня да в полымя'. Поначалу он пытается быть 'принципиально честным', потом, поняв, что этот путь тупиковый и наткнувшись на противодействие способных его оказать, становится настолько же аморальным, чему его учит служба в милиции в 'аморальном отделе'. Ну и наконец, окончательно запутавшись в себе, ближе к концу фильма, герой пытается-таки найти некую середину, но и ту середину явно с примесью неадекватности, за что, что удивительно позже его даже награждают вместо пожизненного срока, как разоблачившего банду 'сутенёров в погонах' (кино, что взять, а режиссёр видимо так видит свою кино-реальность). В фильме чувствуется нечто общее в образе главного героя от 'Брата' Данилы, но связь больше косвенная и намёками сюжетная, ибо главный герой порой всё-равно выглядит скорее максималистично и несуразно, а не просто, но 'круто' и романтично, как то удавалось герою 'Брата'. Для разового просмотра, если случайно показывают по ТВ к примеру, взглянуть можно, но не относясь ко всему увиденному очень серьёзно, так как весь фильм достаточно странный, нет, в нём есть логическая связь, это не фильм сумасшедшего режиссёра, какие местами тоже выпускаются. но чувство некоего сюрреализма и оторванности от реальности, а также не очень ярко-образно, скорее будто 'кукольное' поведение главных героев эту некую 'странноватость' только подчёркивает. В целом герои похожи скорее на роботов, выполняющих заложенные программы, особенно главный, с периодическими программными сбоями, чем на людей. Уж слишком мало в героях живого, простого и симпатичного, а слишком много наносного и отчасти пафосного. Что касается главного героя, то можно было найти парня и посерьёзней на эту роль, так как главный актёр, хоть и играет дембеля, вышедшего во взрослую жизнь, выглядит в ней уж больно 'салагой'. Девушка же его мечты по фильму тоже подобрана так, что выглядит рядом с ним как тётя рядом с мальчиком. Хотя любви все возрасты покорны, но смотрится тоже немного странновато. А все эти обращения 'земляк', 'сосед' со стороны салаги к дядьке так и отдают дополнительным наносным пафосом от кино-образа Ремизова. Элементы неправдоподобности тоже не добавляют фильму плюсов. Конечно все знают, что правоохранительные органы 'могут работать по-разному', но тот беспредел, что местами показан в фильме местами, явно преувеличен. Не говоря уж про последствия расстрела банды сутенёров в виде доски почёта. Если будет случайно идти - посмотрите, ибо фильм необычный, но в целом достаточно средний для того, чтобы смотреть его целенаправленно и со своими, если так можно сказать, 'странностями'. Баллов 5 из 10 за необычный сюжет и 'переключатели в разных положениях' в голове у главного героя по ходу развития сюжетной линии поставить можно, но явно не более того.

Думаю, именно эти слова были в голове у создателей, рассчитывая на то, что в России любят фильмы про маленького человечка, который борется с прогнившей, коррумпированной системой в одиночку. Первый и второй 'Брат', 'Ворошиловский стрелок' - тому подтверждение. Но почему же 'Кремень' не 'выстрелил', скажем так? Сравним персонажа 'Кремня' Антона Ремизова, к примеру, с Данилой Багровым: Данила - добрый, наивный паренек, который убивает бандитов во благо общества (по крайней мере, он в это верит). Антон - просто отмороженный, тупой персонаж с нестандартным поведением. Неизвестно, какая у него мотивация и что он вообще хочет от жизни. К примеру: - когда он едет в автобусе, он видит жилые дома, прям как в родном Альметьевске, открывает окно и начинает орать: 'Альметьевск!' Удивительно, дома, по все России, бывают одинаковыми. - приходит к своей возлюбленной в кафе и начинает неадекватно себя вести: бить бутылку об голову, говорить какую-то ерунду. Потом садится за другой стол и говорит что-то вроде:'Я проголодался'. Где мотивация его действий? Почему он ведет себя, как школьник, который первый раз пошел с девочкой на свидание и не знает, как себя надо вести? Мне не понятно. - про драку из-за 10 рублей в туалете я вообще рассказывать не хочу. Это глупо. - он подставил своего 'Земляка' и посадил его за решетку, думая, что Зинаида будет после этого с ним. Чувствуете связь? Я тоже нет. - сначала он занимается всяким укрывательством преступлений, играет активную роль в этой 'прогнившей системе', а в конце фильма его внезапно 'замучала совесть'. Хотя до этого, персонаж ни разу себя ни проявил с этой стороны. Он весь фильм ходил с каменным лицом, делая все, что ему говорят, без угрызения совести. Он пошел по этому грязному пути сам. Почему мы ему должны верить? Создатели, ау! Так не бывает! Фильм постоянно перескакивает во времени. К примеру, Ремизов искал работу. Хоп! И в следующем кадре он уже спит за столом в форме миллиционера. Когда он устроился, как и зачем? Или вот он разговаривает с майором, что его 'земляка' подставили. А через минуту, Ремизов просыпается в своей комнате и 'земляк' сидит рядом с ним и они начинают беседу про Зинаиду. Сколько времени прошло? Как его освободили? Создателям лень было показать. Последняя экшн-сцена - это нечто. Наш герой принимает в себя дюжину выстрелов, не поморщившись от боли. Да что уж там, после получения ранения в ногу он даже не хромал. Я понимаю, что создатели хотели показать его, эдаким 'железным парнем не знающим страха и боли', ну или просто 'кремнем', но нельзя же делать все настолько фальшиво. Нельзя же забивать на реализм. Он же не пьяный и не под наркотой, как Тони Монтана. Это же не какой-нибудь наивный боевичек со Шварцем. Ну и последнее, что раздражает в фильме - это то, как авторы пытаются навязать своему зрителю фразы: 'Твердость - не тупость', 'Мое слово - кремень' и т.д. Главный герой говорит их постоянно. Создатели что, таким образом хотели навязать эти фразы, думая, что они станут культовыми? Нет, они просто раздражают. Такое чувство, что Антон кроме этих слов, больше ничего не знает. 3 из 10

На заре своей режиссёрской карьеры Алексей Мизгирёв отчаянно пытался копировать почерк Балабанова, не понимая, что помимо чернухи, философского подтекста и запоминающегося главного героя должно быть что-то ещё. Хороший сценарий, например. Честный, ровный, не пытающийся выехать на чём-то одном. Ну и более изобретательная съёмка тоже не помешала бы. А то, знаете ли, глаз 'замыливается'. История проста как три копейки. Шучу, как одна. Вот ругаемся мы на чём свет стоит всегда, когда видим сюжет про провинциалку, приехавшую покорять Москву. Она потом обязательно или станет проституткой, или найдёт себе богатого прекрасного благотворителя, или всё вместе. А тут всё иначе. О, как оригинально. Вместо девушки - парень. В проститутки он, конечно, не пойдёт, мы же в России, да и богатую тётеньку не найдёт, он же не в артисты решил податься. Но это же всё равно Москва, надо как-то выкручиваться. Тут мгновенно проявляется один нюанс, который культивируется на протяжении всего фильма с частотой пять раз в полсекунды. Парень непростой. Парень упрямый, как баран. Пытается всех нагнуть, но при этом говорить 'по понятиям'. Не мямлит перед милицией, тумаков не боится, понравившуюся девушку готов добиваться правдами и неправдами. Конечно, почему бы такого орла гнедого не взять под крылышко милицейское, авось произвол веселее творить будет. Так большую часть сеанса, абсолютно не сопереживая герою (сам виноват, что везде свой нос суёт и языком машет), который весь такой из себя крутой (крутой, нет, давайте ещё раз повторюсь, молодой, но крутой, могу ещё раз сказать, что крутой, он же везде себя крутым показывал, он весь такой крутой... Ладно, хватит), я думал, что Антошке важна дивчина, да что там, меня заставляли так думать. Да, мол, Ремизов хочет закрепиться в столице, но сверхзадача у него более благородная, каким бы дураком его перед нами ни выставляли - покорить сердце Зинаиды. Это помимо побочных сцен, показывающих нам то, как себя вести с коллегами в погонах, что делать с гастарбайтерами, если те борзеют, ну и так далее. Мизгирёв не стесняется превращать сюжет в кашу, лишь бы больше раскрыть характер Ремизова, однако вместо раскрытия получается бесконечное повторение того, какой он крутой и что пытается не бояться ни начальников, ни ударов об умывальники, ни мочалок командиров... Ай, простите, отвлёкся. Режиссёру же тоже можно было. Так вот, ближе к концу любовная линия трансформируется в линию становления личности, в некое кроткое, смутное исследование того, насколько Ремизов поменялся благодаря произошедшим событиям. Антон, как положено любому провинциалу в Москве, всё это время пытался и быть честным, и делать пакости, если того требует цель. Он не гнушался показать себя сволочью и предателем в любой удобный момент - но что вы, как мы можем его осуждать, он же всего лишь запутался, как было сказано в одной из сцен. Да, конечно, человек, который спокойно совершал всё возможное, что ему хотелось во имя собственной выгоды, внезапно - лишь запутавшийся мальчик, по воле обстоятельств не отвечающий за свои действия. А все кругом такие нехорошие, ай-яй-яй. Ну да ладно. Становление личности показывает нам невиданные 'успехи'. Финал картины, как уже писали другие рецензенты, не оставляет надежды. Это правда. Надежды быть не может, когда человек идёт по головам, а потом пытается вызвать жалость к себе тем, что ему, видите ли, страшно. Поэтому он пускается во все тяжкие, чтобы защитить себя от неизбежного, и... внимание, просыпаются ли к нему хоть какие-то чувства помимо презрительного плечепожатия? Нет! Весь чёртов сеанс этот мальчик пыжился, пытаясь выглядеть круче, и круче, и круче, этакий выживающий хитрец, способный в нужный момент занять сторону любого противника, чтобы потом резко поменять её, но, товарищи, вот ведь он, признак того, что парень - никакая не жертва (даже если фактически так и выглядит), а самый настоящий баран, сумевший зайти слишком далеко и явно не в те дебри. Сопереживать такому персонажу - дело скучное. Смотреть на его приключения - дело утомительное. Тупик, господа. И ладно бы режиссёр обыграл это с достоинством, заштриховав заметные огрехи либо визуально, либо любым другим способом. Так нет же. Сценарий отдаёт сыростью, отражаясь в холодной и бездарной постановке, где актёрская игра находится в истерическом состоянии - то она вполне приемлема и даже естественна, то чрезвычайно скупа и сдержанна, то превращается в унылый речитатив из фраз, которые, наверное, Мизгирёвым задумывались как потенциальные народные, вроде: 'Твёрдость не тупость', или: 'А ты помоги мне тебе помочь, брат', или: 'Я слово держу, оно у меня кремень'. Давненько я не видел столько милиционеров на один квадратный метр и такого самоуверенного молодого героя, которого все жалели на нормальную расправу за его борзые дерзости, чем потом весело поплатились. Претензия на реалистичность здесь присутствует нехилая. Беда в том, что самой реалистичности нет - не чувствуется, не верится. Пародия на балабановский стиль обернулась обычной криминальной мелодрамой для дяденек, которым Ремизов как неназванный сынишка, ведь за него и кулаки подержать можно, и хватке молодецкой подивиться. Вот для тётенек наших есть фильмы про Машенек из деревень, покоряющих столицу, правда? Чем мы, дяденьки, хуже? 3 из 10

Как только не пытались российские режиссеры показать в собственных фильмах работу российских милиционеров и опустить их лицом в грязь перед обществом этими самыми фильмами. О чем свидетельствует фильм 2007 года выпуска «Кремень». Демобилизовавший с армии Антон Ремизов, будучи уроженцем и жителем Альметьевска, приезжает в г. Москва, чтобы организовать семейную жизнь и обосноваться в столице, что у него получается не очень. Через некоторое время Антон поступает на службу в ряды российской милиции, и то ли армия сделала из него такого, какой он есть, то ли он всегда таким был. Ремизова играет Евгений Антропов, лично мне актер неизвестный, и, признаться, надежд я на него не возлагал перед просмотром фильма, но он свою роль отыграл с блеском и смог сделать то, что от него требовалось по сценарию фильма. В фильме добиться благосклонности к себе персонажа Анастасии Безбородовой не вышло, зато получилось в жизни. Что хочется сказать по поводу моего восприятия тематики данного фильма. Только негатив, сплошной негатив!!! Я не понимаю, для чего и какие цели преследуют режиссеры при съемках подобных фильмов. Зачем в глазах западных зрителей опускать свою страну в грязь подобными фильмами, что пытался доказать Алексей Мизгирёв, что его страна не в состоянии наладить работу милиции, не то, что серьезные вопросы решать. Тем более показывать это настолько изощрённо, что становится противно смотреть, ну не было настолько все плохо в правоохранительных органах, как изложено в этом фильме. Что тут сказать? «Твердость – не тупость!» Отдельные моменты даже не хочется разбирать. Хотя бы то, что сотрудники за данью в автомастерскую приезжают с мигалками, чем привлекают к себе внимание, уже верх дебилизма. Про спецэффекты, декорации, костюмы говорить нечего, так как тяжело говорить о том, чего нет. Если только отметить однообразную монотонную музыку. Если хочется посмотреть очередной тупой фильм, изобличающий сотрудников правоохранительной направленности в плохом свете, то пожалуйста, вам никто не запретит делать этого. Но лично мне после просмотра фильма было стыдно за такой фильм 3 из 10

Название Кремень очень напомнило фильм Камень со Светлаковым, что так же является ещё одним примером того, что Российский кинематограф скатился ниже некуда. Порой очень сложно угадать что сейчас ты увидишь на экране, но в этот раз мне хватило просмотра трейлера. Фильм из разряда тех фильмов на которые лучше не тратить своё время. Актёрская игра даже похуже чем в сериале Понять простить. Особенно игра главного героя и девушки за которой он там ухлёстывал. Минимальный словарный запас, каменные лица. Всё выглядит очень наигранно и появляется желание сразу перемотать или вовсе завершить просмотр. Сюжет явно откуда то срисовали, но срисовали очень плохо. Особенно меня удивила сцена когда Антон приходит в кафе где сидят девушки и сразу же начинается диалог про службу. Ой Ремизов. Ну как служба? После этих слов Антон говорит что служба закаляет и разбивает бутылку об голову, таким образом показывает какой он отморозок. Не буду отрицать что в жизни тоже бывают такие ситуации. Но события в фильме сменяются очень резко и получается какая то каша. Я думаю весь бюджет фильма ушёл на операторскую работу. Всё снято вроде просто, но опережает на уровень сериалы по телеканалу Россия. Немного экшена в конце позволило на минуту забыть об отсутствии сюжета. И вот концовка. Пришёл и убил всех ради проститутки из азии. Прям как Данила Багров и Мэрилин с Брайтон-Бич. Ну и ещё по званию повысили. Даже после просмотра некрореализма или арт-хауса снятого на зеркалку я получаю больше впечатлений. 1 из 10

Посмотрел фильм. Трудно видеть как безысходность ситуаций людей превращает в зверей. Жутко. Ненавижу, когда органы власти ограничивают свободу граждан своей страны, на мой взгляд это профессия видимо такая. Каким образом милиционеры определят достоин ли человек ломки психики, понимания, что он должен не обществу, а закону? Возможно это пропаганда и политики, которые её контролируют, которые в место того чтобы давать людям определенность в завтрашнем дне, создают дисбаланс в угоду своим амбициям. Во всем этом дерьме варится, на первый взгляд человек, но к концу фильма видно что это не так, он такое же дерьмо, притом главная закалка смрада которого оно несет происходит в армии, где послушание превыше здравого смысла, где твердость превыше ума, жуткий котел безысходности и рабства. И самое грустное, что в этом фильме нет никакой надежды.

<b>Он поступает так как будто вчера был пьян и наобещал себе что завтра перевернет мир и заживет по новому, а сегодня взял и действительно зажил по новому!</b> Отличное, неожиданно отличное кино. Обычно я в целом согласен с оценками имдб и кинопоиска, но этот фильм явно недооценен! Фильм не о ментах вовсе, да и не совсем о Москве, а о человеке, который в силу легкого психического расстройства, полностью лишен внутренних противоречий, или по крайней мере, пытается от всех неопределенных моментов избавится наиболее прямым образом. И еще, просмотрев другие рецензии я заметил, что все негативные рецензии говорили о 'физических' составляющих фильма, о Москве и о ментах, и в этом смысле фильм действительно однобоко освещает эти резонансные темы (москвичи - заносчивые сволочи, менты - продажные ублюдки). А вот все позитивные рецензии смотрели на фильм с стороны человеческих взаимоотношений и другой ментальной нагрузки, и в этом плане фильм действительно прекрасен! Все зависит от того в какой плоскости оценивать, так давайте же брать от этого произведения лучшее! 9 из 10

Коррумпированность и беспредел, который прочно засел в наших доблестных органах милиции/полиции давно уже стал притчей во языцах. По телевидению показывают, как генерал разъезжает на навороченной машине, отдыхает где-нибудь в Ницце, а живёт в трёхэтажной вилле. Всем и каждому ясно, что это деньги ну никак не заработанные путём получения зарплаты. Как же это надоело... А простые милиционеры/полицейские далеко не ушли от рэкетиров - постоянные поборы, взятки уже стали их первоочередным требованием. Надоевшая ситуация была красочно выписана в фильме <b>'Кремень'</b>. Юноша, только что отслуживший в армии, приезжает в Москвы, где, как только он считает, проживает его невеста. С крепким деревенским настроем настоящего 'мужика' он рвётся к своей цели, но сталкивается с самовлюблённостью москвичей и тех, кто приехал туда и поселился, встречается с обманом и, самое главное, впервые попадает под руку представителям наших органов правопорядка. Он совершил попытку разрубить этот узел, вьющийся вокруг него и душащий его, но он горошек ударивший стену. Далее парень соглашается на работу в органах и постепенно погружается в мир взяток, вымогательств, сутенёрства, подстав - всего того, чем 'славиться' наша нынешняя милиция/полиция. Крепость духа парню не занимать, а выработанные в жизни принципы приводят его к единоличному столкновению с коррумпированными коллегами. В этом фильме отечественного производства можно обратить внимание на качественно подобранный состав участников. <b>Евгений Антропов</b>, сыгравший главного героя, был действительно настоящим кремнем: немногословный, часто применяющий одни и те же выражения, которые отлично подходили для той или иной ситуации. Тело крепкое, что твориться в его мыслях - это только ему известно, а в глазах у него взгляд волка - вот таким вот кажется главный персонаж. Его антипод - это сержант, сыгранный <b>Дмитрием Куличковым</b>. Отвратительный типаж, настоящий 'мусор', закопавшийся в своих тёмных делишках, человек призванный защищать, нашёл себя в набивании кармана, прикрывшись званием и мундиром. Ставшая целевой москвичкой, возлюбленная героя <b>Антропова</b>, сыгранная <b>Анастасией Безбородовой</b>, вышла искомым персонажем - стильная 'штучка', закрытая от общества, которое она считает никчемным, и лишь столкнувшись с чем-то настоящим она становится обыкновенной девочкой из Альметьевска. Жуткую антипатию вызывает её отец, сыгранный <b>Сергеем Шеховцовым</b>. Запуганный владелец автомастерской готов поступиться всем, лишь бы его не трогали. А в небольшой роли был замечен <b>Александр Голубев</b>, его персонаж за коротких три минуты перевернёт мир героя <b>Антропова</b>. Три минуты, а как всё изменилось... <i>Многого о фильме не скажешь, кроме затронутой темы в нём ничего нет, но эта тема животрепещущая. В суровом свете нам показана нынешняя жизнь сотрудников правоохранительных органов, а правда это или вымысел - судить Вам, главное, что <b>'Кремень'</b> наводит на определённые мысли отнюдь не позитивного характера..</i> <b>7 из 10</b>

<i>Кровью брызгая из глаз, В муке искривляя рот, Ты в первый раз целуешь грязь, Набирая оборот.</i> Легенда журналистики прошлого столетия Владимир Гиляровский сочно описывал нарывы и наросты дореволюционной Москвы - от Английского клуба до лупанариев Сухаревки. Особенно не жалел акварели для изображения дна. Тут и неграмотные марухи, и фартовые с финкой за голенищем, и насквозь продажные городовые, берущие мзду пятиалтынными да мутными бутылями. Потом победила Революция, красное солнышко выжгло язву живительными свинцовыми примочками. Все дружно стали жить по кодексу строителя социализма. Конечно, мегаполисные помойки существовали всегда, но, если раньше их слегка сбрызгивали официозным дезодорантом и укрывали за расписными ширмочками, то, начиная с приснопамятных девяностых, начали даже слегка кичиться бардаком - вот такие уж мы, полускифы. 'Кремень' - один из так называемых чернушных фильмов. Парнишка из провинции после демобилизации поехал в Москву реализовывать свои нехитрые мечты - жениться на землячке, посылавшей когда-то фото в часть по общественному поручению, ну и обосноваться, понятное дело, в столице, ведь в армии отслужил - значит, жизнь знает, и жить умеет. Чистый белый лист, кстати, армия заполнила старательно - 'Виноват!', 'За слова готов отвечать!', 'Только с дембеля, исправлюсь!', 'Крепость не тупость!' и ещё десяток афоризмов-речевок заменяют Антону всю мировую философскую скорбь. Из хобби - разбивать о голову пустые бутылки и грецкие орехи. Обществу такие люди нужны: скажут идти направо - идёт, прикажут упасть - готово на раз. Им не нужно работать ни умственно, ни физически - для таких всегда есть дежурный автомат-пистолет. Вперед, в милицию (полицию) или охрану какую-нибудь, на худой конец. Денег и власти чуток выше среднего по стране, а дальше всё зависит от тебя, родимого. Дэпээсники, к которым прибился Антон, показаны во всей красе - трясут деньги, крышуют бордели и автомастерские, отмазывают одних и посылают на нары вместо их других - привычная в России грязь. Поэтому фильм такого содержания никогда не будет считаться сильным кинематографически. Вот, если бы всё было про гангстеров семидесятых или современную якудзу, то тогда да, мы любим и ценим. А когда в том же сюжете самарские физиономии да привычные заводские декорации - это не 'от кутюр'. Даже там, где герои-бригадиры харизматичны - летать позволительно только эконом-классом. Что же тогда говорить о картине дебютанта Алексея Мизгирёва. Актеры - малоизвестны, мемы не разработаны (хотя попытки были, вроде 'Помоги себя простить'), какой-нибудь запоминающейся на годы сцены не снято. Главный герой не брутален, как Брат Данила. Его муза Зинаида - типичная королева микрорайона Альметьевска. Милицейские отморозки - упырята средней руки. Майор, пытающий слегка почистить кадровый состав, тоже улыбкой Глухаря не обладает. Серенько, одним словом. Но мысли кое-какие лента всё-таки вызывает, что уже прилично для жанра, испохабленного легионом копеечных сериалов. Менты и бандиты - это, по сути, одни и те же ребята, только кто-то вытянул бумажку со словом 'Казаки', а кто-то - 'Разбойники'. А так - одно уличное воспитание, одни денежные интересы, одна феня, одни дорожки, которые хоть и односторонние, но ведь так и тянет пойти против течения. Ведь Москва - это город, где всё наоборот. И разбери, правильно ли сдавать своего напарника, если он подонок. Правильно ли выполнять свое кремнистое слово, разряжая рожок Калашникова в таких же лимитчиков. Правильно ли всегда спать на ручной гранате, зашитой в дырявый ватник. Доброе утро, последний герой, доброе утро тебе и таким как ты.