Чертовы янки

<b>В 1954-1955 годах</b> тандемом <b>Ричард Адлер</b> - <b>Джерри Росс</b> - <b>Джордж Эббот</b> было поставлено два мюзикла: <i>'Пижамная игра'</i> (1954) и <i>'Чёртовы янки'</i> (1955), которые пользовались на Бродвее большим успехом. Сегодня эти мюзиклы помнят главным образом по той причине, что <b>хореографом</b> обеих постановок выступил <b>Боб Фосс</b>, который позднее снимет такие <b>музыкальные картины</b>, как <i>'Милая Чарити'</i> (1969), <i>'Кабаре'</i> (1972) и <i>'Весь этот джаз'</i> (1979). Успех <b>мюзикла</b> <i>'Чертовы янки'</i> был омрачён внезапной смертью <b>Джерри Росса</b> от хронической бронхоэктатической болезни, всего через несколько месяцев после премьеры мюзикла. Ему было всего 29 лет. В 1956 году студия <b>Warner Bros.</b> купила права на <b>экранизации</b> обеих постановок, экранизировав их в 1957 (<i>'Пижамная игра'</i>) и 1958 (<i>'Чёртовы янки'</i>) годах. За режиссуру обеих картин отвечали <b>Джордж Эбботт</b> и знаменитый профессионал в жанре <b>киномюзикла</b> - <b>Стенли Донен</b>. Хореографом обеих постановок как на сцене, так и в кино стал <b>Боб Фосси</b>. Но, несмотря на это, киноверсии обеих постановок удостоились уже менее тёплого приёма у зрителей, хотя и получили смешанные отзывы критики. Киноверсия <b>мюзикла</b> <i>'Пижамная игра'</i> показала себя весьма слабо в прокате и получила сдержанные отзывы критиков. Фильм стал жертвой повехностного и невразумительного сюжета, слишком <i>'театральной игры'</i> актёров (кроме <b>Дорис Дэй</b>, большая часть актёрского состава в обеих случаях перекочевала с Бродвея на экран) и не очень интересной музыки. В лучшую сторону картину выделяли <b>Дорис Дэй</b>, <b>Кэрол Хэни</b> и хореография <b>Боба Фосси</b>, но вытянуть фильм на уровень шедевра они, увы, не смогли. Фильм <i>'Чертовы янки'</i> стал жертвой сходных недостатков, хотя с сюжетом фильму повезло гораздо больше: Женатый мужчина средних лет, Джо Бойд (<b>Роберт Шафер</b>) является слишком большим поклонником вечно проигрывающей бейсбольной команды 'Вашингтонские сенаторы'. Чтобы помочь своим любимцам, Джо решает заключить настоящую сделку с дьяволом (что-то вроде Фауста) (<b>Рей Уолстон</b>). В обмен на свою душу, Бойд превращается в невероятно одарённого игрока Джо Харди (<b>Тэб Хантер</b>). Но для того, чтобы Джо не хотелось вернуться в прежнее обличье и назад к жене (Шеннон Болин), дьявол знакомит его со своей помощницей - сексапильной красоткой Лолой (<b>Гвен Вердон</b>). Что ж, сюжетно зрителю предлагается своего рода современная версия 'Фауста', только в более шуточном варианте, конечно. Фильм снят по тем же правилам, что и <i>'Пижамная игра'</i> - почти все актёры с бродвейской постановки перекочевали в фильм. Исключение составил лишь исполнитель роли Джо Харди, которого в киноверсии заменили на популярного <b>во второй половине 50-х годов Тэба Хантера</b>. Ошибок, изрядно испортивших <i>'Пижамную игру'</i>, здесь попытались избежать. Сюжет стал интереснее, актёры попытались играть по правилам кино, а не театра (хотя получилось не у всех), хореография стала более интересной. Другое дело, что даже в данном случае есть некоторые детали, которые всё же снижают впечатление от просмотра фильма. Как уже раннее отмечалось, картина представляет собой чуть ли не подобострастное копирование оригинала со всеми его плюсами и минусами - при просмотре фильма постоянно ловишь себя на мысли что без некоторых моментов можно было бы вполне обойтись. Впрочем, здесь все претензий нужно предъявить <b>Джорджу Эбботту</b> и <b>Стенли Донену</b>, а особенно Эбботту, который также был продюсером картины и контролировал её производство, в том числе, и оберегал сценарий от существенных изменений, что не всегда шло итоговому результату на пользу. Актёрский состав проекта подобран весьма спорно. <b>Тэб Хантер</b> в роли Джо Харди не производит совсем никакого впечатления ни с актёрской, ни с вокальной точки зрения. На роль Харди предлагалась кандидатура <b>Дона Мюррэя</b> из <i>'Автобусной остановки'</i> (1956), что, явно, было бы лучшим решением. <b>Гвен Вердон</b> в роли Лолы, безусловно хороша, как <b>танцовщица</b> (но не как <b>певица</b>). Однако, с ролью сексапильной красавицы (а это подразумевал сценарий), Гвен совсем не справляется - так что, выбор <b>Сид Чарисс</b> на роль Лолы (как первоначально планировалось) был бы более уместен. Конечно, бродвейскому зрителю было проще принять Гвен в этой роли - как-никак, звезда Бродвея, ради которой на спектакль ходили зрители. Но кино - это другое измерение, в котором царят другие правила. А в мире кино Вердон оставила не слишком значимый след <b>как до, так и после съёмок</b> этого фильма, и, именно играть так, как требуется в кино, у неё не получается. <b>Рей Уолстон</b> в роли Эплгейта (его же играл и на Бродвее) прекрасно вписывается в фильм. <b>Кэри Гранта</b> на его месте представить крайне сложно, но, к счастью, этого и не нужно. <b>Шеннон Болин</b> (жена Джо Бойда), <b>Рэй Аллен</b> (Глория) и <b>Расс Браун</b> (Бенни, тренер бейсболистов) удачно дополняют фильм. <b>Музыкальные номера</b> в фильме сложно назвать удачными на все 100%, но некоторые из них заслуживают внимания, например, <i>'Goodbye, Old Girl'</i>, <i>'Heart'</i>, <i>'Shoeless Joe From Hannibal, Mo'</i>, <i>'Who's Got the Pain'</i> (в этом номере <b>Гвен Вердон</b> танцевала с <b>Бобом Фосси</b> - хореографом <b>мюзикла и его киноверсии</b>, за которого через несколько лет выйдет замуж) и <i>'Two Lost Souls'</i> (номер Хантера и Вердон). Фильм получил смешанные (чаще положительные) отзывы критиков, но был холодно принят зрителями, что обусловило слабые кассовые сборы картины. Сегодня в мире к этому фильму распространено двоякое отношение. Например, в США фильм, как правило, вспоминают положительно, но, в России он мало кому известен и не имеет русского перевода (и как правило, не вызывает того же восторга, что и у американцев). От себя же хочу добавить, что для одноразового просмотра <b>мюзикл</b> <i>'Чертовы янки'</i> вполне подойдёт, но на фоне лучших <i>мюзиклов Стэнли Донена</i> - <i>'Увольнение в город'</i> (1949), <i>'Королевская свадьба'</i> (1951), <i>'Поющие под дождём'</i> (1952), <i>'Семь невест для семи братьев'</i> (1954) и <i>'Забавная мордашка'</i> (1957) данное творение всё-таки теряется. Поэтому, поклонникам творчества <b>Боба Фосси</b> и <b>Гвен Вердон</b> фильм смотреть определённо стоит. Но тем, кто хочет начать изучение творчества <b>Стэнли Донена</b> - лучше начать это делать с пяти фильмов Донена, указанных выше. Спасибо за внимание! 6 из 10