Просто кровь

Техас. Не самый спокойный американский штат с какой стороны не посмотри. А все почему? А все потому что только в этом штате легализовано оружие и хозяин частной собственности имеет право пустить его в ход по отношению к злоумышленнику, что пробрался к нему во двор с целью утащить ржавую покрышку. Естественно, что при таком раскладе в сим замечательном штате убийства случаются с особой регулярностью. Во всяком случае случилась раньше, а вот за здесь и сейчас поручится не смогу. Но так как действие происходит в Техасе восьмидесятых годах прошлого века, то не обойдется без убийства, а то и без двух… или трех. Ну или десяти. Кто знает? Так или иначе, а это – «Просто кровь». И главной героиней нашей сегодняшней истории становиться молодая женщина Эбби и ей не везет. Причем не везет капитально. Эбби умудрилась влюбиться в обаятельного владельца бара Марти и она даже вышла за него замуж, но этот брак стал сущим наказанием для девушки, так как ее новоиспеченный жених оказался сатрапом и до кучи – безумцем. В попытках найти выход из сложившейся ситуации Эбби встречает молодого и обаятельного мужчину Рэя, который не устает восхищаться главной героиней и одаривает последнюю комплиментами. К сожалению, это единственное чем может одарить Рэй девушку, так как он работает на Марти, но последний, как и положена разного рода сатрапам, не платит своим работникам вот уже две недели. Но даже подобных знаков внимания Эбби оказалось достаточно чтобы разделить с Рэйем постель, а что до последствий то о них будем думать в свое время. И все бы ничего, но за любовными утехами наблюдал частный сыщик Лоренцо, который не преминул продемонстрировать мужу девушки компрометирующие фотографии. Марти, естественно, приходит в ярость и как любой человек находящийся в состояние аффекта совершает необдуманный поступок, он предлагает Лоренцо десять тысяч долларов за то чтобы последний убил как Рэя так и Эбби. Если бы Марти знал, чем обернётся это его решение и во что все выльется, то он бы махнул на все рукой, продал бар, нашел себе девушку с таким же невыносимым характером и уехал в теплые края. Но Марти не знал, как не знали и остальные герои во что выльется впопыхах принятое решение и чья жизнь вскоре оборвется. Казалось бы, подобную завязку сюжета можно было увидеть во множестве не самых качественных триллеров, даже в сериале «Коломбо» нечто подобное обыгрывалось, но в том то и дело, что в режиссерском кресле сидели не любители, а профессионалы, и пусть «Просто кровь» была дебютной работой братьев Коэнов, но уже в этом фильме прослеживается все то за что мы любим триллеры этих двух братьев. Во-первых, это напряженная и липкая атмосфера страха, которая удерживает зрителя у экрана с первого до последнего кадра. А все почему? А все потому что события в картине развиваются стремительно и непредсказуемо и благодаря этому обстоятельству не можешь с уверенностью сказать кто из героев доживет до финальных титров и доживет ли хоть кто-то? Во-вторых, это то что герои картины выглядят настолько живыми насколько это вообще возможно для кинокартины. Их эмоции и чувства показаны без лишнего пафоса или лоска, но самое главное это диалоги. Обычно как бывает в подобного рода фильмов? Персонажи выдают целые полотно текста в которых найдется место и философским размышлениям на тему что есть добро и о том чего же они от жизни хотят и много чего еще. В этом фильме ничего подобного не будет и герои картины общаются достаточно простым, но при этом живым языком, а порой персонажи замирают обдумывая, что же им сказать и стоит ли в такой ситуации хоть что-нибудь говорить? Все это выглядит настолько правдоподобно, что неволей проникаешься симпатией к героям картины и это притом, что хорошими их назвать язык не повернется, но черт возьми насколько же персонажи получились живыми. В-третьих, это операторская работа, которая, как и во всех остальных фильмах братьев Коэн, подмечает, то что ускользает от взгляда героев и скорей всего ускользнуло бы от внимания зрителя, если бы последний не смотрел во все глаза на происходящее. Но помимо мелких, и на первый взгляд незначительных, деталей в картине так же присутствует то что создает должную атмосферу – ночной Техас, где не видно не зги и оттого создается ощущение, что герои все дальше и дальше едут во тьму и так и хочется крикнуть им – «поворачивайте», но они все равно не услышат и продолжат ехать до тех пор, пока свет фар окончательно не погаснет где-то там вдали. Подводя итог, хочется сказать, что это очень тяжелый и жестокий фильм. Это фильм о том, как совершив одну ошибку люди не стараются ее исправить, а потому совершают новые ровно до тех пора пока не станет слишком поздно, что-то исправлять. Это фильм о том, что люди ежедневно обманывают сами себя обвиняя окружающих в своих бедах, но так и не решившиеся взглянуть на себя со стороны. Это отличный триллер, который я рекомендую всем любителям жанра. 8 из 10

Уже дебютная работа Итана и Джоэла Коэнов заявляет о дальнейшем пристрастии братьев к детективному стилю повествования во многих из своих картин. Правда, пока ещё они не настолько морочат зрителю голову обилием чёрного юмора и нелепыми событиями, обычно сбивающими с толку своей псевдосерьёзностью. Перед нами – типичный представитель криминального жанра с атмосферой холодящего триллера. Владелец некоего бара нанимает частного сыщика, чтобы следить за женой, которая ему постоянно изменяет. Узнав, что она связалась с одним из его работников, он предлагает сыщику переквалифицироваться в киллера. Разумеется, за большие деньги. Но тот решает повернуть дело по-своему, вследствие чего события приобретают довольно кровавый характер… Даже не видев «Фарго» и «Старикам тут не место» (хотя хронологически это более поздние картины) по такой завязке лёгко предположить, что нас ждёт парочка трупов и дотошное расследование причин убийства этих несчастных. Вот только расследования вы не дождётесь до самого конца фильма. Никаких копов, практически никакой стрельбы, число действующих лиц сведено к минимуму – Коэнам нет никакой необходимости в этом. Их задача просто попугать нас и заставить задуматься над некоторыми необъяснимыми деталями, а самим – смеяться, стоя за камерой. Но нам-то точно будет не до смеха, потому что братья, подобно непревзойдённому мастеру саспенса Альфреду Хичкоку, так ловко плетут сюжетные нити кошмара, что мы с головой ввязываемся в них и, как ни стараемся, не можем выпутаться, пока появившиеся титры нам радушно этого не позволят. И пока мы вынуждены смотреть, на экране происходят разные события. При всей своей незамысловатости они создают иллюзию надвигающейся опасности, пускай даже ложной. Герои порой ведут диалоги прямо около окон. Они ничего не подозревают, а ведь защищает их лишь тонкое стекло. И необъяснимый страх, что кому-нибудь из них сейчас неожиданно разнесёт башку пулей, приковывает к месту и не даёт отвести взгляд от их лиц. Уже после первого такого диалога нотки триллера начинают звучать всё чаще, а напряжение – и местами, ледяной ужас – нарастают всё сильнее. Когда же героиня, будучи одна в пустом доме, начинает слышать шаги поблизости и звук отпираемой двери, - они достигают предела. Приём хоть и избитый, но классический и выверенный, и каждый раз оказывает пугающе-завораживающее воздействие. Но главный символ и конёк режиссёров – это кровь. Кадры в багрово-красных тонах не единожды появляются на экране, заставляя душу уходить ещё дальше в пятки, а тошноту подступать всё ближе к горлу. И один эпизод кажется наиболее символичным – как бармен ни пытается скрыть следы крови на заднем сидении своей машины, она всё равно предательски проступает. Она - как напоминание о совершённом, как злой рок, как красное пятно в жизни, которое уже невозможно стереть. Но, на самом деле, навряд ли Коэны намекают именно на это, ведь, как я уже говорил вначале, им свойственно дурить зрителя сценами, на первый взгляд выражающими какую-то идею или важную мысль, а на деле оказывающимися простым издевательством и игрой ума. И в данном случае элемент издёвки и насмешки сказывается, как мне думается, уже в названии фильма и в вольной игре понятием «кровь» на фоне кошмарных событий – мол, ну, да, убийства, трупы, везде текут кровавые реки – но это же просто кровь, ничего особенного, вас это не должно шокировать. «Просто кровь» - просто достойный предшественник последующих ярких лент братьев, блещущих своей оригинальностью, вычурностью, хорошим юмором и незабываемыми персонажами. Нельзя сказать, что фильм получился новаторским и безупречным по содержанию, но обычным или проходным его уж точно не назовёшь. Ведь ознаменовать начало творческого пути таким добротным триллером – уже достижение, за которым начинают вырисовываться неплохие перспективы.

Молодая и прекрасная Эбби несчастлива в браке с Марти, психически неуравновешенным владельцем бара, от чего и ищет утешения на стороне с барменом Рэем. Марти узнает об измене, и, съеденный ревностью, решает избавиться от любовничков. Но не собственноручно – Марти нанимает «частного детектива» Лорена, чтобы выследить и убить их. Однако Лорен не очень-то спешит помогать Марти и он явно преследует какую-то свою выгоду, что не совпадет с планом Марти и запустит чудовищный механизм кровопролитий. Режиссерский дебют прославленного тандема братьев Джоэл Коэн и Итан Коэн можно смело назвать образцово-показательным «первым блином», который, вопреки поговорке, удался на славу. Собственно, здесь, в этом мрачном триллере, где царит атмосфера «черного фильма» или неонуара, в ногу со временем претерпевшего соответствующие изменения, Коэны совершенно четко и ясно заявили, каковыми будут их дальнейшие «типичные» работы – волнующие и захватывающе атмосферные триллеры, снятые и разыгранные на высоком уровне, а также, непременно приправленные черным юмором. Если взглянуть на все творчество Коэнов в целом, то почти в каждой последующей ленте братьев есть сцены, отсылающие к этому дебюту, который, можно сказать, и оказался кладезем золотых цитат для всего их творчества. Густая и искрящаяся напряжением атмосфера выступает фоном для развертывания событий и раскрытия характеров и мотивов героев, ставших жертвами вполне типичных «страстей человеческих». Особенную роль в нагнетании черной атмосферы играет ненавязчивое пианино композитора Картера Беруэлла, которое, однако, способно звучать в голове еще очень долгое время после просмотра и заставить неоднократно мысленно возвращаться к разным сценам из фильма, снятым изобретательно (и новаторски на тот момент) и с острым чувством стиля. «Просто кровь» открыла миру не только самих братьев Коэн – здесь начался взлет карьеры оператора Барри Зонненфельда, который, впоследствии, вырастет в режиссера и подарит миру серию фильмов «Семейка Аддамс» и «Люди в черном», а также актриса Фрэнсис МакДорманд получит счастливый билет в большое кино после роли роковой Эбби (а ведь роль предназначалась Холли Хантер, которая, будучи уже занятой, просто попросила свою соседку по комнате, Фрэнсис МакДорманд, подменить ее!). И, как окажется, не только Коэны продолжат традиции, заложенные в картину – Дэвид Линч в своем «Шоссе в никуда» (1997) воспроизведет очень схожую композицию ряда сцен. <i><b>9 из 10</b></i>

Смотря на 'Просто кровь' трудно поверить в то, что это была первая проба пера братьев Коэнов. Дуэт, который снимает картины на стыке банального развлечения и своеобразного интеллектуального удовольствия, в первой же работе показывает свою манеру и стиль: визуально выверенные кадры, множественные макропланы и сосредоточение на деталях, которые можно принять за негласный символизм. Из сюжета, который мало что из себя представляет, братья состряпали довольно-таки крепкий триллер, сдобрив его черным юмором, парочкой любопытных поворотов и несколькими литрами крови, которая тут смотрится как никогда кстати. Где-нибудь в нашей стране, кино об убийстве и измене вышло бы прямиком на экраны, скажем, 'НТВ'. Или еще чего хуже - 'России'. Однако, Коэны грамотно тянут кота за яйца и в неспешной манере рассказывают историю, что описывается в двух предложениях, и предлагая зрителю эдакий современный нуар в неоновых тонах, где цветная картинка необходима, как воздух. И не потому что Коэны гнушаются классикой. Просто время совсем другое. Очень здорово братья играют со светом в сумраке, что в определенные моменты холодит душу. Сцена с прострелом стены в данном случае - одна из лучших, которую они могли придумать. А тревожный саунд уже заранее готовит зрителя к неизбежному финалу: труба под раковиной - это самое лучшее, что ты можешь увидеть в конце своей жизни. Не известно, что сейчас Коэны думают о своей первой ласточке. За что они ее любят, ненавидят, чтоб хотели в ней исправить. Но достоверно известно одно, что 'Просто кровь' - это как раз из тех вещей, которые катапультируют на звездную орбиту с одним, но очень весомым фактом: после таких дебютов хочешь-не хочешь, а считаться с авторами приходиться сразу.

Давно собирался посмотреть первый фильм Коэнов, чтобы понять какой старт они взяли вначале своей кинематографической карьеры. Можно сказать, что планку братья подняли очень высоко, ниже которой, как правило, они не опускаются. Фильм «Просто кровь» снят в жанре криминальной драмы, сюжет которого оформлен в духе чандлеровских или чейзовских «крутых детективов». Учитывая то, что в 80-ые годы в Америке начинается «вторая жизнь» детективных романов, изданных еще в 30-50 годы, братья Коэны со своим фильмом пошли «в ногу со временем». Видно, в этом был какой-то определенный коммерческий расчет. Завязка ленты очень проста: есть любовный треугольник, границы которого вдребезги разбивает нанятый обманутым мужем частный детектив (кстати, от лица которого ведется повествование в начале фильма). Череда случайностей приводит к тому, что обычные люди оказались в необычной для себя обстановке. И вот тут на первое место выходит драматическая часть киноповествования: насколько готов ты далеко зайти ради того что не хочешь потерять. И именно в этом ракурсе братья Коэны преподносят нам свой фильм. Главное здесь не детективная интрига, которая присутствует в первой половине фильма (поддельные фотографии, забытая зажигалка, сворованный пистолет и т.д.), а показанная способность среднего обывателя сделать решительное действие (“Техас есть Техас. Здесь ты предоставлен сам себе”). Вот почему огромное значение для успеха фильма с минимально-отрезанным количеством криминальных действий имело качество актерской игры. Игры, которая должна была держать нас зрителей в постоянном напряжении от того, что происходит на экране и заставить нас поверить в реализм происходящего. Из четырех главных актеров знаю по другим фильмам только двух (мужа – Дэн Хедая, которого запомнил еще с «Чужого-4» и жену – Фрэнсис Мак Дорманд, что превосходно сыграла в фильме «Фарго»). Несмотря на то, что половина главных героев стартовали в своей кинокарьере именно с фильма «Просто кровь» их игра мне показалась очень убедительной. Эмоциональный уровень накала страстей, учитывая скупость режиссеров на диалоги, превосходно демонстрирует психологическое напряжение, соответствующее обстановке, в которую попали главные герои. Правда, сначала было непривычно наблюдать за постоянно медленной походкой, как в тумане, главных героев в тех ситуациях, когда надо действовать быстро. Но потом я понял, что это такая режиссерская фишка, что убивает сразу двух зайцев: отлично создает атмосферу напряженности (к примеру, я героев уже вслух подгонял быстрее сделать что-то) и подчеркивает значительность тех решительных действий что в последствии совершаются. Немаловажное значение для постоянно нарастающего напряжения и восприятия фильма в стиле нуар имела операторская работа. Практически 80% событий фильма происходит ночью, где оператор, играя со светом и тенью, делая крупные кадры, резкие переходы, создает свою оригинальную атмосферу фильма, в которую погружается зритель. Это также подчеркивает реалистичность и. ..обыденность происходящего. К примеру, ночная сцена с закапыванием полутрупа на поле, что закончилась резким переходом на кроваво-красный красивый утренний пейзаж, подернутый легким туманом. В фильме есть очень запоминающийся саундтрек. Я не знаю, кто его написал (да и не пытался, честно говоря, искать), но для этого фильма трудно будет найти что-то лучшее, исходя из того, что ты видишь на экране. Поскольку мы видим простых людей, выбитых из своей жизненной колеи непредвиденными событиями, то саундтрек просто заставляет нас оцепенеть, погружая зрителей в определенный транс от увиденного. Психоделическая мелодия отчетливо подчеркивает шоковое состояние главных героев ленты, а её тяжелые аккорды только нагнетают удручающую атмосферу фильма. В общем, режиссерский дебют Коэнов в далеких 80-х прошел на ура. Их криминальная драма «Просто кровь» интересна, держит зрителя в постоянном напряжении и посвящена тем вопросам, которые никого не оминут (главное не зацикливаться на действиях и не ждать динамично развивающихся событий). Уже тогда четко обозначился стиль работы обоих братьев. В целом их фильмы - это жизненные драмы, где обыгрываются те или иные проблемы, что могут встать перед простым обывателем. Иногда это драмы с поучительными нотками, то есть с определенным морализаторством. Сюжет очень простой, но он делает неожиданные повороты, заставляя зрителя гадать, а что же будет дальше. Никода не стоит забывать, что характерной чертой сюжета в фильмах Коэнов есть продуманность каждой детали, где нету ничего лишнего. Иногда этот сюжет может обмануть зрителя, поскольку братья делают настолько насыщенными события или задний фон, что очень легко потерять главную линию повествования. Часто это случается за счет метафор, которые они вплетают в повествование, которые зритель принимает буквально (правда, фильм «Просто кровь» ими особо не блещет). Подбирается тематическая музыка, что должна подчеркнуть режиссерскую идею. Ну и самое главное: они выбирают талантливых актеров, которые легко могут воплотить в жизнь задумку этих режиссеров.

История об измене и мести, в которую вмешивается ошибка и, после которой всё становиться с ног на голову. Можно сказать, стандартная Коэновская сюжетная линия. Но это конечно, только поверхностно. Всё что свойственно фильмам братьев здесь кажется идеальным. В первой своей работе Коэны выдали все, что было у них в голове, ни на что не оглядываясь. Blood Simple – это ещё и очень качественный фильм. Тут, по сути, не к чему придраться, и в плане актерской игры, и в технической составляющей. Одна операторская работа чего стоит. Барри Зонненфельд гениален! Этот, по идее, тусклый триллер, был «разукрашен» регулярными нестандартными ракурсами. Вкупе с отличным, для дебюта, монтажом Коэнов фильм даже визуально приносит огромное удовольствие. Фрэнсис МакДорманд входила в мир большого кино вместе с Коэнами. Утвержденная на главную женскую роль в фильме Холли Хантер не смогла принять участие в съемках и попросила свою соседку по комнате заменить её. Этой соседкой была Фрэнсис. И сыграла выше всяческих похвал. А сейчас МакДорманд уже снялась в шести Коэновских картинах и за одну из них получила Оскар. По-моему уже ради этого стоит обратить внимание на Блад Симпл. Многие оценки картины сводятся к тому, что её рекомендуют именно фанатам Коэнов. Не спорю, мало кто из них начинал знакомство с творчеством братьев с этого фильма, и поэтому мне, как одному из них, дико хотелось увидеть как начинали мастера. Но посмотрев, могу сказать, что он способен заинтересовать более широкую публику. Если вы просто любите кино, то этот фильм обязателен к просмотру. Забудьте про поговорку: «Первый блин комом». Он вас не разочарует. 9 из 10 безусловно, один из лучших дебютов в истории кино.

Дебютный фильм ныне обласканных всевозможными кинематографическими жюри братьев Коэнов в полной мере показал, что они откровенно не собираются идти в фарватере мейнстрима и следовать сложившимся традициям важнейшего из искусств. Номинально заявленный триллер, замешанный на достаточно традиционном посусечном тесте адюльтера, быстро сходит с канонических рельс детективного жанра, каковым он был в конце 70-ых, и начинает свое собственное блуждание в попытке нащупать вену зрительского интереса для инъекции коктейля новизны по собственному рецепту братьев Коэнов. В нем больше нет визжащих от страха пергидролевых обладательниц двух извилин и глубокого декольте в качестве компенсации за собственную тугодумность. В нем больше нет ни примитивного гангстеровского романтизма, ни изящества пуаровской игры серых клеточек, ни архаики высокопарных диалогов о чувствах и намерениях. Вместо этого есть немногословное действо, построенное скорее по законам кошмарного сновидения – с его линейной логикой, основанными на постоянных столкновениях с оккупирующими сознание паникой и страхом соответствующими поведенческими рефлексами героев картины, нарочисто несглаженными переходами между сценами, выразительным саундом и мистическим флером, глубина которого варьируется по мере необходимости. Как мне показалось, Коэны периодически пересекали тропу, по которой в дальнейшем ушел без оглядки Дэвид Линч, но углубляться в дебри инфернально-подсознательного не рискнули. Приятной изюминкой фильма является характерная в дальнейшем для Коэнов «сумасшедшинка», внесенная в каждого из героев картины. Благодаря оной персонажи картины выглядят не воплощением перфекционизма в своем амплуа (идеальный злодей, идеальный протогонист и т.д.), но реальными людьми со своими понятными зрителю пороками и слабостями, качественно раскрытых в необязательных на первый взгляд сценах. В целом – фактурная и экспрессивная, местами несколько непонятная для первого просмотра картина, которая, словно кровь убитого в ткань рубашки, крепко впитывается в сознание внимательного зрителя и будет еще неоднократно донимать его, возвращаясь время от времени холодным ночным потом и галлюцинациями в виде стонов заживо погребенного. Впечатления яркие, но прямо скажем, на любителя. Поэтому стоит дважды подумать, прежде чем приступить к просмотру. 7,5 из 10

Сильнейшая дебютная картина молодых еще братьев-режиссеров <b>Коэн</b>, удостоена приза на кинофестивале <b>«Сандэнс»</b>. Данный фильм я бы назвал самым серьезным проектом из всех снятых режиссерами в дальнейшем, хоть некоторые моменты картины будут еще лучше отточенными и встречаться нам, но фильм <b>«Просто кровь»</b> несмотря на свойственную режиссерам стилистику смотрится очень напряженно и с серьезным подтекстом. Юмора в ленте, даже с черным оттенком, практически нет, точнее есть все привычные для <b>Коэнов</b> заготовки, но режиссеры умышленно лишают акцента на подобных эпизодах. Фильм очень тонко по своей манере развития сюжета переплетается с триумфатором «Оскара» <b>«Старикам тут не место»</b>, и в тот же момент одинаковыми их не назовешь в виду множества причин. Даже после просмотра более свежих <b>«После прочтения сжечь»</b>, <b>«Фарго»</b>, <b>«Перекресток Миллера»</b>, и тот же <b>«Старикам тут не место»</b>, триллер <b>«Просто кровь»</b> выглядит целостным и достойным проектом. Пожалуй, главная заслуга молодых <b>Коэнов</b> в том, что их постановка и монтаж отточены до идеала, сняв за такие незначительные средства, они достигли максимального срока годности для картины, которая испытывая почти три десятка лет, абсолютно не потеряла своей ценности. Из привычных для нас моментов в работах режиссеров, лента <b>«Просто кровь»</b> лишена запоминающихся и острых диалогов, и как уже отмечал – любых намеков на юмор, но в тот же момент, своей первой работой, режиссеры положили начало востребованному и увлекательному жанру криминальных триллеров. <b>9 из 10</b>

Картина 1984 года «Просто кровь» наглядно продемонстрировала, что Коэны рождены, чтобы снимать. Фильм начинается без предисловий, развивается в практически полном молчании, приковывая внимание к различным символам и деталям, и разрешается, в конце концов, прекрасным финалом. Несмотря на внешнюю холодность фильма, сама его суть - эмоция, мысль, толкающая на действие. Просто здесь нет громких сцен и криков, накал страстей происходит внутри героев. Достаточно вспомнить, как Рей везет Марти в своей машине, что творится у него на лице! Посмотрев его в первый раз с некоторым недоумением, во второй раз я пришла в полный восторг от отдельных моментов. Стиль режиссеров чувствуется в каждом эпизоде: отсутствие «воды», но присутствие крови в больших количествах, постоянное действие, неожиданные резкие звуки, неожиданный поворот сюжета, полная непредсказуемость финала и, конечно же, знаковое молчание. Вообще почти во всех фильмах герои Коэнов – молчуны, взять «Перекресток Миллера», «Человека-невидимку» ну и конечно же прекрасный «Старикам здесь не место». Исключением является «Большой Лебовски». На самом деле после просмотра я уяснила, что причина всех проблем – это молчание, которое ведет к недоверию. Молчание не показатель пассивности, это просто недооценка слова, убежденность в том, что все можно решить лишь действием. Рей не откликнулся ни на одну просьбу Эбби объяснить, в чем же дело. И к чему это приводит. Молчанием Рей хочет сохранить отношения, но вместо этого разрушает. Интересно, что она уже никогда не узнает правды. Отдельного внимания заслуживает игра актеров. Сыграно безупречно, очень натурально. Один из немногих фильмов, где я прочувствовала глубокую связь между мужчиной и женщиной. Безусловно, Коэны усложняют работу своим актерам, ведь диалогов не так много. Приходится играть лицом. И получилось это у актеров прекрасно. Марти и частный сыщик вызывают отвращение, Рей сочувствие. Ну а прекрасная Френсис МакДорманд с чистыми глазами, формой головы в форме сердца, вызвала у меня восхищение. В тихом местечке, где все застыло и осточертело, она одна не согласна с такой жизнью. Она просит Рея заехать в мотель, в то время как он колеблется, она идет на примирение с Реем, откусывает палец мужу даже (!) и бесстрашно показывает себя в финале. Сколько силы и решимости в этой хрупкой девушке… Конечно, 10 из 10

Ну, вот я и соизволил посмотреть дебютный фильм братьев <b>Итэна</b> и <b>Джоэла Коэнов</b>. Хотя раньше слышал о нем довольно мало, и даже прочитав рецензии, толком не знал чего же ожидать. В итоге все равно оказался удивлен увиденным, хотя и бурного восторга не испытал, но в целом фильм понравился. В первую очередь стоит отметить режиссуру. Для дебюта она довольно хороша, хотя и не настолько сильна как в их последующих работах. По жанру это все же триллер с элементами детектива, хотя и с нотками иронии (несмотря на очень жесткий финал, почему-то становится очень смешно), их стиль уже прослеживается. Очень хороша атмосфера, довольно мрачная и гнетущая, хотя и не сказать что депрессивная. Видеоряд приятно порадовал, особенно работа оператора <b>Барри Зонненфельда</b> (поругать можно только за несколько затемненную картинку) и стильный монтаж. Отдельного упоминания достоин великолепный саундтрек от <b>Картера Бёруэлла</b> и <b>Джима Роберджа</b>, очень красивая музыка прекрасно подходящая к фильму и слушающаяся отдельно. Сценарий порадовал чуть меньше. Завязка довольно слаба, поначалу особого интереса не вызывает, но сюжет постепенно раскручивается и достигает своего пика где-то в середине, а потом спадает (последние полчаса почему-то смотрятся на автопилоте). Несколько не хватает динамики и какой-то энергетики, при интереснейшей задумке и непредсказуемости сюжетной линии их страшно не хватает. Но драматургия в целом хороша, особенно прорисовка персонажей, вроде бы все отрицательные, но и всем одновременно сопереживаешь. Понравилось большое внимание к мелким деталям. Ну и есть неплохая мораль, заключающаяся в том, что люди не ценят тех, кто рядом. Хороши актерские работы, все на своих местах и полностью раскрыли характеры персонажей. Отлично сыграл <b>Дэн Хедайя</b>. Очень хороша <b>Фрэнсис МакДорманд</b>. Неплохо сыграл <b>Джон Гец</b>. И запомнился <b>М. Эммет Уолш</b>. <b>Вывод:</b> немного затянутый, но очень стильный и качественный дебют братьев Коэнов. Не шедевр, но поклонникам их творчества посмотреть стоит. <b>Оценка: 8 из 10</b>