Пробуждение желаний

Фильм Кена Рассела «Пробуждение желаний» (Радуга, 1988) — это не просто история взросления девушки, а фильм о том, как человек учится дышать свободно, полной грудью. Как душа, выросшая среди приличий и жёстких правил, вдруг осознаёт: жить можно по-другому. Главная героиня, Урсула Бранвен, растёт в английской провинции на рубеже XIX и XX веков. В её мире всё заранее решено: женщина должна выйти замуж, родить детей и тихо жить в тени мужа. Но Урсула с детства чувствует зов — в ней живут противоположные желания. Она тянется к горизонту, туда, где появляется радуга после дождя. Для неё радуга — не просто небесный знак, а обещание другой жизни, где можно быть собой и жить по своим правилам. Кен Рассел снимает не столько историю, сколько внутренний женский порыв. Его кино — это всегда движение. Камера не стоит на месте: она кружится, дышит вместе с героиней. Даже сцены повседневности у него превращаются в танец. Уроки плавания в выпускном классе школы выглядят как крещение в новую жизнь, прогулки по лугам и горам — как ритуал освобождения от рутины. Рассел, как художник-экспрессионист, пишет картину не столько красками, а эмоциями людей. В центре фильма — поиск любви по своим правилам. Урсула влюбляется в солдата Антона Скребенского, но быстро понимает, что за романтическим блеском скрывается та же привычная старая клетка. Раньше в её жизни появляется преподавательница физкультуры Винифред Ингер — умная, сильная женщина, пробуждающая в девушке чувство свободы. Этот сюжет, для конца XIX века дерзкий и даже скандальный, у Рассела звучит не только как вызов, а как естественный толчок пробуждения героини. Особое место занимает актёрская работа. Прекрасная Сэмми Дэвис (в роли Урсулы) — живая, нервная, будто собранная из света и ветра. В каждом её взгляде — колебание между страхом подчинения мужчины и восторгом возможной личной свободы. Аманда Донохью в роли Винифред — воплощение зрелости, внутреннего спокойствия, той женской силы, которая не требует одобрения. Их дуэт — диалог двух эпох: юности и зрелости, подчинения и самостоятельности. Даже второстепенные персонажи — отец, мать, Антон — создают живое ощущение мира, где каждый человек несёт внутри себя свою картину мира. Радуга у Рассела — не просто природное чудо. Это символ соединения света и свободы. Она появляется, когда дождь заканчивается, но следы влаги ещё не высохли. Так и Урсула: она всё время между бурей и ясным небом, между страхом и надеждой. Фильм становится метафорой внутренней погоды человека: гром, ветер, молния — всё проходит, но где-то над этим всегда есть луч света. Рассел известен тем, что никогда не боится чрезмерности. Его кадры могут быть слишком яркими, его эмоции — слишком сильными, но именно в этом — его почерк. Он снимает не глазами разума, а сердцем, и потому «Пробуждение желаний» чувствуется не как повествование, а как дыхание человека. Это кино скорее не о внешних событиях, а о внутренних порывах к свободе главной героини. Финал фильма очень сильный. Урсула убегает, не найдя идеального пути и потеряв жениха. Но она наконец выбирает только себя. Это не победа в привычном смысле — это пробуждение. Рассел оставляет зрителя на пороге: мы не знаем, куда она пойдёт дальше, но знаем, что теперь она действительно живая и свободная. «Пробуждение желаний» — фильм о смелости быть собой, о цене внутренней свободы и об одиночестве, в котором может родиться истина. Это картина о том, что свет виден только тем, кто не боится пройти сквозь дождь и потери. Кен Рассел превращает историю девушки в притчу о человеческом духе. После просмотра остаётся ощущение свежести — как после грозы. И где-то в сердце начинает расти собственная радуга — знак того, что всё в жизни Урсулы только начинается. «Пробуждение желаний» — неидеальный, порой чрезмерный, но искренний фильм о свободе, которой всегда сопутствует шторм непонимания других людей 7 из 10

<i>- Ангел это душа мужчины и душа женщины в одной.</i> Кен Рассел трижды в своей карьере обращался к творчеству Дэвида Лоуренса. Его экранизация <i>«Любовника леди Чаттерлей»</i>, например, до сих пор остается в числе самых известных адаптаций произведений писателя. <i><b>«Радуга»</b></i> (или «Пробуждение желаний») один из поздних кинопроектов Рассела. Несмотря на то, что данный фильм может показаться иному кинозрителю академичным и отступническим, это все тот же старый добрый Кен. Если это «classic», то «classic with a twist», не иначе. Фильм щедро сдобрен эротизмом, политикой, христианской символикой и духом английского кинематографа 80-х. Главную роль в картине исполнила актриса <b>Сэмми Дэвис</b>, которую внимательный зритель может припомнить по роли любвеобильной сестры из Hope and Glory Бурмена. В фильме (как и в мини-сериале Рассела «Леди Чаттерлей») героиня бросает вызов патриархальному обществу, жестокому и твердо убежденному в этой своей жестокости. Сперва девушка оказывается в объятиях свободолюбивой Уинифред, утверждающей, что мир женщины это мир лугов и озер, а мир мужчины это мир насилия. Затем в объятиях молодого военного Антона. А после, уйдя из родительского дома, полном весьма громких братьев и сестер, попадает на желанную работу в Лондон школьной учительницей. Здесь режиссер показывает мир детей-учеников, как проекцию мира взрослых. Это все тот же мир жестокости и насилия, жаждущий телесного наказания и дисциплины. В какой-то момент героиня поддается обществу, его импульсу насилия, и хватается за розги. Радуга в фильме символизирует не только мечту героини, но и отсылает к христианскому Создателю, показавшему ее после потопа в знак того, что подобное наказание больше никогда не должно повториться. Это фигура не карающая и не наказывающая своих детей, а проявляющая милосердие и прощающая их. Таким образом, бегущая к радуге героиня бежит не только к своему будущему, обещающему свет и радость, но и к той настоящей себе (режиссер рифмует пролог и финальные сцены), свободной от насилия и зла. 7 из 10

Белокурая малышка Урсула несется к реке, вьющейся среди пышных британских лугов. Она хочет поймать радугу, что красуется на другом берегу. Но перед тем как ребенок бултыхнется в воду, его все-таки успеет поймать отец. Он предложит дочке не менее симпатичную, и, главное, вкусную подмену – такую же радугу, но уже из мармелада. Но Урсулу такой вариант не устраивает: радуга ей нужна настоящая… Экранизация одноименного романа Дэвида Герберта Лоуренса «Радуга» (перевод названия на русский как «Пробуждение желаний» - один из самых нелепых, но в то же время показательных примеров заигрывания с потребителем) – образец этой самой погони за радугой, сиречь жар-птицей. Материала в книге хватило бы на добрый сериал, но Кен Расселл попытался уместить в стандартный метраж, по меньшей мере, три важных мотива. Во-первых, рискованное вкушение 16-летней Урсулой Бренгуэн запретных плодов взрослого мира при посредничестве учительницы-феминистки Уинифред, преподавшей старшекласснице уроки однополой любви. Во-вторых, переживание девушкой первой «нормальной» гетеросексуальной влюбленности, выраженной, в том числе в неистовом брутальном сексе с офицером Антоном Скребенским. В-третьих, самоутверждение Урсулы, как либеральной учительницы, в отношении с подростками из городских трущоб, будто переместившимися сюда из книжек старика Диккенса. Вопреки характерному для предыдущих лент английского режиссера пренебрежению (если не сказать – отвращению) к морали и правилам хорошего тона, здесь Расселл, напротив, впервые изобличает все либеральные бредни и представляет погоню за эфемерной радугой, как нелепое извращение юной мещаночки. В результате сексуально-лесбийский вызов учительницы Уинифред ханжескому обществу сменяется её расчетливым браком с богатым владельцем угольной шахты. Зато поединок Урсулы с возлюбленным за право самой решать свою судьбу, чтобы не считаться потом всю жизнь лишь женой колониального офицера, оборачивается перспективой навсегда остаться матерью-одиночкой. А её усилие завоевать расположение учеников исключительно гуманным отношением заканчивается столь жестким рукоприкладством, что вызывает нескрываемое удивление даже у самых ярых сторонников палочной дисциплины. В итоге неразумная бунтарка проснётся в своей детской спальне, освещенной сиянием все такой же манящей радуги, однако не сулящей, в отличие от мармеладной, ничего реально приятного. По иронии судьбы «Радуга» (1915) является у Лоуренса предтечей «Влюбленных женщин» (1920), которых Расселл экранизировал в далеком 1969-м, и с которых началась его слава как, своего рода, британского enfant terrible. The Rainbow являет собой образец достойного профессионального кино, верного букве, но не духу первоисточника. Она качественно и убедительно воссоздает образ «викторианской Англии с туристских открыток», которые приятно оживляет безукоризненное актерское исполнение, без усилий и штампов реставрирующее психологию и типологию национальных характеров. Но здесь вы уже не найдете ни буйных фантазий, ни опасных идей, ни будоражащих сознание новаций - тех фирменных авторских штучек, что сделали Расселла культовым режиссером. И то, что интриговало у него 20 лет назад, оборачивается тут своей почти полной противоположностью – солидно-скучноватым академизмом.

Синдром Франко - так можно охарактеризовать плодовитость и разносторонность интересов Рассела, с одной поправкой: он превосходит своего испанского коллегу почти по всем компонентам режиссерского ремесла. Рассел - режиссер контрастов; то он снимет авангардную фантастику, которую способны оценить лишь приверженцы 'культового кино', то, как в случае с 'The Rainbow', академичную, костюмированную ретро-драму. И когда мэтр отбрасывает свою эксцентричную, несколько сумбурно-абсурдную манеру съемок в угоду торжественной серьезности, то у него получается такая вот симпатичная, но лишенная всякой оригинальности будничная драма о взаимоотношении полов. Фильм с хорошими актерскими работами, при столь пресном сюжете, остается всего лишь еще одной неприметной работой в послужном списке Английского Франко. 5 из 10