Маньяк-полицейский

Эта франшиза - на ура! Ох, помню, как меня напугало лицо маньяка в то время, когда в России по ТВ крутили фильмы в непотребном качестве. Мне это напомнило - Терминатора, правда, тот был и снят позже. Недаром говорят, что один ворует приёмы у другого. Главный вопрос данного кино - причина, по которой маньяк убивает, прекрасно пользуясь тем, что подозрение падает на другого. Впрочем, ближе к середине, картина начинает вырисовываться. Насчёт методов убийств - согласен с рецензентами, как-то неубедительно. А вот кто сыграл выше похвал - начальник отдела ФБР в роли Люси Лоуренс, модели Плэйбоя 80-х. Она не только спасает фильм, но и держит марку на протяжении сюжета. Из минусов - фильм снят в темноте. Судьба маньяка в общем, весьма не завидная, так как он пережил трагедию. Стоит задуматься, а вдруг нечто похожее случится с вами? Вы пойдете по тому же пути? И наверняка вам захочется узнать, что же произошло далее. Поэтому 'ту би кантинуед' нам обеспечено интересное. 6 из 10

Если вкратце, то 'Коп-маньяк' представляет собой классический слешер с нетипичным злодеем - причем, несмотря на то, что часть фильма мы играем в 'кто убийца?' - тут можно сказать сразу и без спойлеров, что убийца - полицейский. Вопрос только в том, какой. Поскольку бюджет у картины, мягко говоря, не слишком велик - то и выглядит все соответственно. Однако, создателям удается держать гнетущую атмосферу без особых затрат: вот быстро упало тело, вот удар ножом за кадром, а вот уже последствия убийства - и так далее. Присутствует небольшая погоня и 'дежурный' переворот дешевой машины, небольшие перестрелки сняты также без энтузиазма. Маньяка играет икона б-муви - Роберт Зидар, подбородок которого настолько велик, что обычно не влезает в кадр и требует дополнительной установки света на площадке. В качестве протагониста засветился не абы кто, а сам Брюс Кэмпбелл - и да, уже после вторых 'Зловещих мертвецов'. Игру последнего вы можете себе представить - и, несмотря на то, что тон фильма достаточно суров, Брюс вполне вписывается. В целом - довольно добротный фильм, который не хватает звезд с неба и заслуживает того, чтобы разок посмотреть.

Для многих среднестатистических граждан форма полицейского это не знак безопасности, а наоборот, тревожный сигнал. Что поделать, так сложились звёзды. Имея жетон, или удостоверение можно вершить закон как вздумается. Само собой на эту тему есть много экранизаций, но, мне была интересна именно эта. Потому что я смотрел трилогию десять лет назад, и успел начисто забыть все. Так вот с первых кадров ясно, что Маньяк-коп будет занимательным. Полицейский беспредел это штука актуальная на все времена. Уильям Лустиг умело зашифровал в своем фильме модель неэффективно реализованной правовой системы. То есть главным психопатом является классический слэшер. Здоровенный детина с максимально заниженным болевым порогом, и толерантностью умноженной на ноль. Что обещает обернуться летальным исходом для всех встречных. Но нет, один из связующих звеньев - Брюс Кэмпбелл, так что все будет в шоколаде. И какбэ все замечательно. В силу того что классический подход к построению модели ужастика идёт по всем пунктам верно. Есть заговор, теневая власть, и самое главное: Посыл! А он предельно прост,- полицию нужно ставить на место, иначе всех настигнет смерть. За этой идеей основной посыл о сильном Мэтью Корделле какбэ отстаёт. Что печально, Здар обалденный антагонист. Но, ему уделено слишком мало времени, с такой фактурой можно было раскрыть персонаж ещё более драматично. А так, стандартный молчаливый убийца, с личной трагедией, на фоне корпоративного устава полицейской несправедливости. Эти факты делают фильм Лустига смотрительным. Потому что, Брюс Кэмпбелл явно находился в экспериментальной позиции в плане амплуа, т. е пробовал отнестись к роли серьёзно. Роберт Здар наоборот, добротно раскрывает сущность своего демона-Кордэла. Но вот все равно, ярко ощущается присутствие некой комедийной нотки, будто на съёмку одной из частей полицейской академии вписали маньяка-убийцу. Атмосфера что-ли? Или эти типичные Нью-Йоркские лица? Одно хорошо, есть два продолжения и оба, если память не изменяет, добротные. Посему, продолжаем изучать..

Следующей работой после сериала «Слишком стар, чтобы умереть молодым» Николаса Виндинга Рефна должен стать ремейк «Маньяка-полицейского». Выбор в пользу Рёфна не случаен, помимо всего прочего, сериал акцентирует внимание на образе современного полицейского. Выкручивая абсурд до максимума, Рёфн высмеивает корпоративную культуру полиции и напрямую связывает деятельность блюстителей закона с фашизмом. Такие предпосылки хорошо подходят к наработкам оригинального «Маньяка-полицейского», а учитывая рост демонизации образа полицейского после событий связанных с Black Lives Matter, из ремейка может получиться отличный остросоциальный хоррор новой волны. Термин «фашизм» давно утратил связь со своим начальным значением. Теперь это расхожее ругательство популистов, применяемое против любого неугодного оппонента. Помимо очевидной связи фашизма с вертикальными иерархиями (структура полиции), в «Маньяке-полицейском» есть связь менее очевидная, которая гораздо ближе к начальному значению этого слова. Об этом написано эссе немецкого социолога Армина Молера «Фашизм как стиль». Молер под фашизмом в первую очередь понимает особый стиль жизни с героическим идеалом и эстетизацией смерти во имя идеи. Частью этого стиля является любовь к строгой военной форме и чёрному цвету, как символу смерти. На это делается ставка в «Маньяке-полицейском». Перед сценами убийств камера фокусируется на форме полицейского-убийцы. Крупные планы показывают отдельные части формы, избегая лица. Потом «полицейская форма» жестоко расправляется со своими жертвами. Также стоит отметить, что маньяк-полицейский не совсем живой человек – для него смерть тоже возведена в абсолют. Здесь особенно уместны методы, используемые в жанре джалло. ASMR-звук скрипа резиновых перчаток, крупные планы одежды, смакование сцен насилия. Не случайно жанр джалло появился на родине фашизма – Италии. Методы жанра джалло идеально вписываются в эстетику медленного кино Рёфна. Он и в других своих фильмах работает в той же плоскости: эстетизирует насилие, использует неоновые краски. Его фильм «Только Бог простит» – лучший тому пример. В нём тоже божественное правосудие в лице охранителя порядка жестоко карает преступный элемент. Оригинальный «Маньяк-полицейский» опередил время. Не было ещё той остросоциальной почвы, на которой он бы мог прорасти. Из-за этого сильно пострадала мотивация убийцы. Её попросту нет. Месть ради мести. Жанровое кино, лишенное размышлений на сложные темы. Рядовая хоррор-франшиза начала девяностых, к тому же далеко не самая лучшая. А сегодня полицейский произвол – одна из самых горячих тем во всем мире. Только представьте сколько потенциала в драматической постановке на тему смерти условного Джорджа Флойда. Маньяк-полицейский Дерек Шовин душит Джорджа Флойда, небеса разверзаются, обрушивая неоновый Апокалипсис, и Миннеаполис охватывает волна кровавого террора. Всё это в формате мини-сериала, используя методы джалло, и под чутким руководством Николаса Виндинга Рёфна!

<i><b>Закон? Плевать он хотел на закон!</b></i> <b>Маньяк-полицейский</b> Вы знаете Ларри Коэна (кстати, вечная память, скончался в 2019 году)? Веселый был мужичок. Поставил огромное кол-во дешевых ужастиков – “Вкусная дрянь”, “Кью”, франшиза “Оно живо” и др. А еще Коэн написал сценарий про адского маньяка-полицейского, который убивал беззащитных людишек на улицах Нью-Йорка. Ларри отказался от режиссуры. Отдал сценарий Уильяму Лустигу, тот согласился. На главные роли позвали (довольно известных жанровых актеров) – Тома Аткинса (Хэллоуин 3, Ночь кошмаров) и Брюса Кэмпбелла (Зловещие мертвецы, Бабба Хо-Теп). Любопытный момент – на 66-ой минуте появляется Сэм Рэйми (да-да, мы с Тамарой ходим парой, не смог отпустить Брюса, а-хи-хи). Что касается самого маньяка-копа, то здесь явно требовался какой-нибудь яркий товарищ. И он нашелся – американец литовского происхождения Роберт З’Дар. Дядька обладал колоритной внешностью. У него была большая нижняя челюсть (кому интересно, найдите фотографии в интернете), крупное телосложение и высокий рост, т.е. реально внушал. Теперь про фильм. Давайте будем честны. Лустиг далеко не Джон Карпентер (естественно), это все-таки второй эшелон, но у него есть одна фишка (которую я заприметил еще в “Маньяке” 1980 года) – он классно работает именно с атмосферой в своих ужастиках. С атмосферой мрачных улиц больших городов. Серьезно. На первых секундах “Маньяка-полицейского” даже может показаться, что сейчас из-за угла вновь высунется Джо Спинелл с ножом, а-хи-хи. Лустиг держит в напряжении. Молчаливый коп-психопат, несчастная жертва, крики и т.д. Как будто смотришь очередной кровавый слэшер, но во второй половине Лустиг меняет ориентиры. Кино превращается в какой-то безумный треш-боевик (все как положено – с захватом полицейского участка, с погоней, с перестрелками, маньяк-коп скалится в камеру “ы-ы-ы” всех загрызу). Начинает попахивать “Смертельной яростью” Марка Голдблатта, а-хи-хи (прекрасный фильм, рекомендую). Хорошо это или плохо? Нормально, ребят. Черный юморок, опять же. Мне понравилось. Еще один классный фильм из далеких восьмидесятых. <b>7 из 10</b>

Фильмы с участием Брюса Кэмпбелла в главной роли никогда не отличались мудреными названиями. Всё просто!Фильм про метрвецов — значит «Зловещие мертвецы»,а фильм про маньяка-полицейского — «Маньяк-полицейский». И зрителя, не ознакомленного с актерскими работами Брюса, может оттолкнуть такая примитивность «имени» режиссерского творения. Но это лишь первое впечатление. А что в итоге? <b>Сюжет</b> завязывается вокруг группы полицейских. Все, начиная обычными патрульными и заканчивая начальством встревожены тем, что по городу гуляет маньяк в полицейской форме. Чего уж говорить о мирных гражданах, которым теперь даже обратиться за помощью не к кому, ведь любой хранитель закона может оказаться убийцей. В общем в городе полная неразбериха, которая побуждает детектива МакКрея (в исполнении Тома Эткинса) начать собственное расследование, которое всё больше указывает на полицейского Джека Форреста (Брюс Кэмпбелл). Ну а дальше как по накатанной — кровь, кишки, паника… В общем скучать не придется. Кстати говоря, сюжет развивается в очень хорошем темпе. Подсластит пилюлю и очень динамичное зрелище из массы кровавых убийств, стрельбы и погонь на полицейских машинах. <b>Главные герои</b> подобраны и выделены как нельзя лучше. Это, я считаю, большой плюс для фильма ужасов. Ведь если вспомнить все недавние новинки подобного жанра, невозможно не заметить, что персонажи в большинстве из них — лишь куча бестолкового мяса, дохнут один за другим даже не успевая полностью раскрыться зрителю. Сам маньяк, кстати, тоже получился отменным, бескомпромиссным, действительно пугающим. В стиле Майкла Майерса он ни говорит ни слова за весь фильм, и, как бы смешно это ни звучало, молчание ему идет, даже придаёт некую харизму. <b>В общем фильм у Ластига (ни в коем случае не лУстига) вышел очень даже зрелищным относительно моих ожиданий. Всё сделано до того грамотно ИМХО, что даже и добавить то нечего, не смотря на скромный бюджет.</b> <b>Смотреть фанатам Брюса Кэмпбелла</b> 9 из 10

Садясь за просмотр этого фильма (и будучи незнакомым с сюжетом), рассчитывал увидеть детектив о том, как полицейские выходят на след отщепенца в своих рядах и умелыми действиями обезвреживают его. Увидел же едва ли не откровенный трэш, который от определения 'откровенный' спасает приемлемая игра актёров, адекватная операторская работа и неплохо поставленные трюки. Сюжет фильма прост до безобразия и сводится к непрекращающейся почти до самого конца череде убийств полицейских от рук маньяка Мэтта Корделла в полицейской форме (Роберт З'Дар), на след которого выходят патрульный Джек (Брюс Кэмпбелл) и работающая в полиции Тереза (Лорен Лэндон), после чего наши герои попадают в кровавую мясорубку уже сами. Любые уточнения сюжета будут уже спойлером, поэтому скажу лишь, что первоначальное предположение о том, кем является полицейский-маньяк, неверно - как, впрочем, и второе предположение, которое возникает примерно к середине ленты. В итоге истинным оказывается третий вариант, потенциала которого авторам хватило ещё на пару продолжений. В целом имеем более-менее смотрибельную помесь триллера и ужастика в классической стилистике 80-х: нечистые на руку полицейские, погони, электронные аккорды, грязные улочки, кошмарные женские наряды, обувь и химические прически... Того, кто хорошо знаком с другими 'полицейскими' фильмами 80-х, 'Полицейский-маньяк', по большому счёту, ничем не удивит - фильм из разряда 'посмотрел и забыл'. И свою рецензию я решил написать только для того, чтобы отметить - в ряде сцен заметно явное влияние... первого 'Терминатора'! При том, что сюжет не имеет с 'Терминатором' абсолютно ничего общего, сцен таких довольно много - и это не только явные заимствования в виде проламывания двери одной рукой и последующим её выбиванием, не только общие сюжетные ходы в виде разгрома полицейского участка, но и ряд малозаметных эпизодов, которые живо воскрешают в памяти аналогичные сцены из 'Терминатора'. Отличие, весьма существенное, в том, что 'Терминатор' - признанный эталон жанра 'триллер', 'Маньяк-полицейский' же - проходная лента категории 'Б', не окупившаяся в прокате, практически забытая и в наше время заслуживающая просмотра исключительно из ностальгии - как яркий представитель Голливуда 80-х. 6 из 10 P.S. Кадры с физиономией полицейского-маньяка в конце фильма нынче способны изрядно насмешить. Однако, оказывается, на Роберта З'Дара пошло не так много грима, как мне казалось. Просто у актёра, не в обиду ему будь сказано, такое лицо! Из разряда 'Все сняли противогазы, а ты что, особенный? - Да я его давно снял!'

Удивительно, но фильм, в актёрский состав которого входят Брюс Кэмпбелл и Роберт З'Дар, а название звучит как 'Полицейский-маньяк', может быть вполне неплохим и даже не относиться к жанру трэша. Девушка, спасающаяся от грабителей, подбегает к полицейскому... и тот сворачивает ей шею. Занявшийся этим делом детектив считает, что это был именно коп и требует служебного расследования, но начальство не хочет скандала и, априорно считая, что это какой-то ряженый, не разглашает подробностей. Но жертвы неизвестного полицейского множатся, и принципиальный детектив сливает информацию прессе. Город охвачен паникой, люди чувствуют себя беззащитными, боясь доверять тем, кто вроде как должен их охранять... Тем временем жена копа по имени Джек, зачастившего во внеочередные ночные дежурства, уверилась, что он и есть маньяк. Проследив за ним, женщина нашла Джека, впрочем, не за убийствами, а в постели любовницы. А вот когда труп его жены на следующее утро находят в том самом мотеле, где он провёл прошлую ночь, эти подозрения играют против Джека. Только его любовница-полицейская и проницательный детектив ищут доказательств невиновности Джека - и, соответственно, настоящего убийцу. Косвенные улики указывают на Мэтта Корделла, копа с жёсткими методами... которого несколько лет назад убили в тюрьме, куда засадили по надуманным обвинениям. Может ли это быть он?.. Скажу сразу - это не мистический ужастик, и в этом несомненное сценарное упущение. Не могу понять, что за стеснительность владела кинематографистами восьмидесятых, не позволяя вводить фантастический элемент раньше, чем во второй-третий фильм. Собственно, 'Полицейский-маньяк' выглядит так, словно в первом варианте сценария речь шла таки о зомби, но его в последнюю минуту пришлось переписать, оставив от первой редакции много бросающихся в глаза мелочей (якобы Корделлу нипочём выстрелы в голову, да и перемену в его характере всё же логичнее объяснила бы мистика). Помимо этого, в сценарии есть ещё пара шероховатостей, но в целом нареканий он не вызывает. Хорошо нагнетается напряжённость в первой трети фильма, когда зритель готов подозревать каждого полицейского, удачно вышло и раскрасить сюжет 'оттенками серого' - напуганные граждане сами начинают нападать на защитников правопорядка, полицейское начальство озабочено репутацией департамента больше, чем справедливостью и безопасностью, да и с Корделлом они поступили по-свински... 'Полицейский-маньяк' также и неплохо поставлен - есть тут и саспенс, когда огромный коп (мы видим только силуэт, пряжку ремня или ладони) приближается к жертве, есть и брутальность слэшера, да и погоня довольно крутая, смонтирована, разве что, бестолково... Все актеры исполняют свои роли вполне прилично. Вообще - смотрибельный фильм, нечто среднее между триллером и слэшером. Далеко не шедевр, но и определённым требованиям качества соответствует.

Ходят слухи, что милое и доброе советское кино испортил вечно загнивающий Запад. Вспомните бравых чекистов, кристально честных сотрудников КГБ, принципиальных и бескомпромиссных прокуроров и простых и отважных милиционеров. Куда они подевались, спрашивается, вместе с приходом гласности и плюрализма мнений? Известно куда. Переквалифицировались в продажных ментов, коррупционеров, предателей, шпионов и прочих «оборотней в погонах». А меж тем на все том же Западе к полиции отношение всегда было лояльное. По крайней мере, в кино. В Голливуде даже изобрели специальный жанр – «полицейский боевик», дабы усилить пропаганду правоохранительных органов в массах. Да, закон и порядок не всегда достигался уставными методами, но герои наподобие Грязного Гарри, Мартина Риггса из «Смертельного оружия» и Акселя Фоули из «Полицейского из Беверли-Хиллз» становились кумирами поколений. Хотя и в Америке бывали попытки развенчать образ «порядочного полисмена». Нет, речь не пойдет о социально-обличительном «Тренировочном дне», а о фильме куда менее известном. Отсутствие рекламы не помешало ленте Уильяма Лустига «Маньяк-полицейский» со временем превратится в короткую, но яркую франшизу о бессмертном психопате в форме. … «Большое яблоко» паникует, ибо на улицах орудует смертельно опасный маньяк. Все бы ничего, да только убийца не щадит ни стар, ни млад, терминируя горожан без всякой причины и отбора по расовым, национальным, половым или иным признакам. Хуже всего, что таинственный душегуб прикрывается добрым именем полиции, расхаживая по темным переулках и подворотням в форме копа. И теперь неясно, то ли в случае ограбления покорно расставаться с кошельком и курткой, то ли по-прежнему надеяться, что «моя полиция меня сбережет». Жители теперь в каждом офицере склонны видеть маньяка, а не спасителя. Сами полицейские в эти бредни не верят. Мало ли кому взбрела мысль опозорить честное имя. Тем более что убийцу вскоре взяли чуть ли не с поличным. Им оказался патрульный Джек Форрест, чья жена давно подозревала за ним всякое нехорошее. Форрест всего лишь тренькался на стороне от тихопомешанной супруги-домохозяйки, но когда ту нашли в номере отеля с перерезанным от уха до уха горлом, патрульного немедля взяли в оборот. Доказать свою невиновность и непричастность Джек не в состоянии, а настоящий убийца тем временем залег на дно. Но и эта веревочка долго не вилась. Не удержался маньячина, взялся за старое. Решил, так сказать, попробовать себя в роли народного мстителя. И тут-то его личина и открылась. А под ней, упаси Господи, страшная рожа оказалась, да и не больно живая. Ходячий коп-мертвец уже давно забыл клятву и мстит своим обидчикам, некогда изжившим его с белого света за непримиримость к силам зла… Как видим, даже в таком простецком, развлекательном трэше как «Маньяк-полицейский» честь мундира формально поругана не была. По ходу фильма авторы натужно, но верно гнут свою линию, постепенно превращая маньяка в жертву системы. Мол, с человеком обошлись нехорошо, вместо правительственных наград сфабриковали дело и упекли в тюрьму, где, ясен пень, выжить ему была не судьба. Вот и восстал он из мертвых и жаждет мести над своими начальниками, попутно убирая с дороги всех, кто ему мешает. На этом логика сценария Ларри Коэна упирается в невидимую преграду. Автор многих сюжетов знаменитого сериала «Коломбо», криминального триллера «Бестселлер» с Джеймсом Вудсом и эффектной ленты «Сотовый», Коэн на «Маньяке» откровенно отдохнул, дав волю извращенному воображению. Даже в финале фильма зритель продолжает недоумевать – то ли злодей и впрямь вернулся из ада, то ли его просто не добили сокамерники. Ходит вроде сам, но при этом без бронежилета выдерживает всю обойму в упор. Ручищи аки дубы вековые, физиономия одна чего стоит, но передвигается шустро, словно ниндзя, нанося удар исподтишка. Таинственная личность, чья загадка в первой части киносериала так и не была разгадана. Ленту Лустига спасли от забвения три вещи. Во-первых, неофициальным патронажем картины занимался не абы кто, а уже известный тогда кинематографист Сэм Рэйми, создатель культовых «Зловещих мертвецов». Сам Лустиг на тот момент был известен другим жутиком, который назывался просто и бесхитростно «Маньяк». Не имея особого опыта в жанре, поддержка Рэйми оказалась как нельзя кстати. Во-вторых, не звездный, но вполне профессиональный кастинг. Номинальные главные роли отошли актерам Тому Аткинсу («Смертельное оружие») и любимчику и близкому другу Рэйми Брюсу Кэмпбеллу, а также актрисе Лаурен Лэндон. Эффектная блондинка, кстати, является далеко не последним поводом для просмотра фильма, хотя ничего экстравагантного на экране не вытворяет. И даже местами откровенно фальшивит. Но больше всего создателям подфартило с исполнителем роли копа-маньяка. Громила Роберт З’Дар словно создан для этой роли, благодаря своей нестандартной внешности (его фирменный подбородок мелькает во многих известных лентах, в том числе в боевике «Танго и Кэш»). З’Дар – заложник второстепенных ролей жлобов и амбалов с плохими намерениями – у Лустига получил, можно сказать, многогранный образ. И фиг с ним, что лицо актера показывают лишь вскользь. Может оно и к лучшему? Последний аспект, придавший ленте ускорение в прокате – это драйв постановки. Пока все ходят вокруг да около, придется немного поскучать, но зато потом будут и драки, и погони, и стрельба. Несмотря на то, что картина формально приписана к жанру ужасов, кино совсем не страшное, и даже не отвратительное. Крови – два стакана, саспенса на грош. Это, скорее, полуфантастический триллер с элементами детектива и боевика. Еще бы немного юмора добавить не мешало, но из сценария, как известно, буквы не выкинешь. После относительного провала в прокате, «Маньяк-полицейский» очень удачно выступил в видеопрокате. Что в дальнейшем позволило Лустигу и компании выпустить в свет продолжение с порядковым номером «2». Как и полагается, сиквел усилил и углубил, но в неправильных местах. Больная фантазия авторов окончательно превратила копа-маньяка в монстра, а диалоги главных героев стали еще площе и глупее. Место Брюса Кэмпбелла и Лэндон занял Роберт Дави и Клаудия Кристиан из сериала «Вавилон 5». Авторы заметно улучшили боевую составляющую, и казалось, расправились со злобным полицейским навсегда. Не тут-то было. Уже спустя три года вышла третья, на сегодняшний момент последняя часть похождений «Маньяка-полицейского» с подзаголовком «Значок молчания» (1993). Здесь из старичков остался только Роберт Дави и, само собой, его коллега Роберт З’Дар. На двоих им приходится разыгрывать сомнительный сюжет, никак не заслуживающий звания «Жирной точки». Поговаривают, что Голливуд вновь заинтересовался трилогией Лустига и планирует сварганить приквел (видимо, о событиях, приведших к появлению маньяка на улицах Нью-Йорка), но пока что продолжение № 4 находится в зачаточном состоянии. Так что «любимый город может спать спокойно». 6 из 10

'Маньяк-полицейский' - редкий пример фильма ужасов, выглядящего как посредственность, но не оправдывающий подобных ожиданий. В основном дело в отличной режиссуре и достойном сценарии: про режиссуру чуть позже, а вот сценарий раскрывает свой потенциал уже на уровне сюжете. Это не только история о мести, об обезображенном уроде, практически неотличимом по своим функциям от злого духа, не только о людях, случайно попавших на его пути, но также и о правосудии как таковом. И что страшен не только маньяк как таковой, но и тот простой факт, что те, кто должны тебя защищать, могут в любую минуту зверски уничтожить тебя... Да, мы привыкли к подобной панике и паранойе, и доверяем людям в форме только когда совсем припрет, но всё равно невозможно не поддаться ощущению паники паранойи, охватившим весь город в первой половине фильме. И вот тут уже в дело вступает режиссура: на самом деле построить действительно хорошую саспенс-сцену - это сложно. Очень сложно. Всегда будет преследовать ощущение вторичности, неоригинальности, банальной затянутости, в конце концов. И саспенс-сцены в 'Маньяке-Полицейском' не то чтобы оригинальны или как-то особенно удачно поставлены, но они тем не менее держат в напряжении - в основном благодаря даже не постановке кадра, а тем, что в этом самом кадре происходит. Пожалуй, вызывает сомнение разве что финальный ход с личностью Корделла: при таком раскладе было бы куда убедительнее и логичнее оставить элемент мистики, так как зритель не раз видел, что пули его не берут, да и в огне он не погибает. И полное отрицание мистического происхождения Корделла в итоге делает сюжет значительно слабее... Хотя такая ситуация не только с 'Маньяком-полицейским' - нечто подобное произошло и с первым фильмом 'Пятницы, 13-го', так что тут уместнее говорить о тенденции в целом, недели о конкретном ляпе. Чем она была обусловлена... ну, черт его знает, я, к сожалению, не слишком большой специалист в области фильмов ужасов. Но в целом сюжет нареканий не вызывает: в конце концов, подобные замечания скорее дела вкуса, нежели справедливая критика. В остальном сюжет боек, напряжен и брутален; у него есть та самая правильная жестокость, которая позволяет фильму ужасов не скатываться до трэша, но при этом действительно ужасать зрителя. Актёры весьма хороши - и это при том, что само их присутствие вызывало сомнение в качестве фильма. Никто не оспаривает актерского таланта Брюса Кэмпбелла или Тома Аткинса, но, к сожалению, посредственных работ в их фильмографии значительно больше, чем хороших... 'Маньяк-полицейский', возможно, не настолько выдающаяся работа, как 'Кошмар на улице Вязов' или 'Пятница, 13-е', но в определенном шарме ему не откажешь. Да и целом фильм знаковый, чего уж там: где вы ещё вспомните такого выразительного Роберта З'Дара!...