Отель «Миллион долларов»

Если бы этот фильм снял не Вендерс, а какой-нибудь амбициозный новичок, можно было бы однозначно его хвалить, мягко указывая на недостатки. А серьезный недостаток тут один, но недостойный мэтра и автора чудесного, легендарного фильма Париж, Техас. И недостаток этот... невнятность. Прежде всего, это касается сценария. Если вносить детективную составляющую, то нужно делать ее более оригинальной, ударной, а не спускать ее на тормозах, говоря и 'так сойдет'. Разгадка смерти Иззи - плод фантазии несовершеннолетнего графомана. Идея с картинами не нова, а даже заезжена. Теперь о хорошем. А именно, о чудаках, о персонажах. Прекрасная актерская игра Джереми Дэвиса, его Том Том интересен даже в запоротой концовке. Мила Йовович удивила, и показала, что как актриса она недооценена. Хотя ее персонаж тоже невнятен. Было бы неплохо, если бы Вендерс снял фильм именно о чудаках и их историях, без этого притянутого за уши детектива и концовки в стиле 'давайте быстрее закончим и поедем выпивать'. Когда эти чудковатые постояльцы отеля собираются вместе, хочется, чтобы они оставались в кадре подольше и сцена не менялась. Так вот, рецензия нейтральная, а не отрицательная по двум причинам - прекрасные чудковатые персонажи, включая Гибсона, и прекрасная актерская игра. По этим же двум причинам следует смотреть этот фильм.

Затёртый отель в эстетском городе, в котором проживают исключительно гомосексуалисты, наркоманы и прочие уроды, Милла Йовович в роли то ли шлюхи, то ли наркоманки или бесконечно-страдальческой мессии, а быть может сразу в трёх ролях одновременно, получая удовольствие от групповых изнасилований её тела свежести пятилетнего баяна, Джереми Девис в роли идиота с ещё более идиотским именем Том-Том, который в Йовович влюблён, но последняя даёт всем кроме него. Однажды его психические нервы не выдерживают, он прыгает вниз с высоты адского небоскрёба, смотрит на свою жизнь по сторонам, вспоминает первый журнал с голыми тётями, вспоминает, с каких пор он стал таким придурком, неудачником и цвиттером, но потом, конечно же, он шмякается головой об мокрый асфальт жестокой эстетской жизни и красиво погибает, воплощая своей смертью такой нескончаемый поток метафор, что совсем недолго и вовсе кончить. Если отмотать время на несколько авторских часов назад, то можно заметить за всем этим нечто, что ангелы называют фильмом, черти — деликатесом, а люди — унылым говном, а именно тот самый «Отель миллион долларов», который снял некогда крутой постановщик другого кино — некий ВендерсВим, а каракулями и продюсированием занимался великий спаситель безногих африканцев, выражаясь по Южному парку — мистер Кусок Дерьма, выражаясь по-человечески — Боно. Если мотивацию Вендерса понять можно — авторский режиссёр должен раз в пять лет снимать очередное авторское кино, которое будет отличаться от его предыдущих работ, но на фоне адекватных кинематографов будет выглядеть пиндецки унылой серой массой, то Боно, очевидно, решил с некоторых пор прославиться не как музыкант культовой рок-группы, вся культовость которой заключается лишь в её культовости, а гринписовость — в гринписовости, но и как человек тонкой душевной организации, который подобно Эйсу Вентуре спустился к нам с далёких тибетских гор, но по иронии судьбы, так же, как и Вентура, ничего кроме тупых ужимок, сортирного наполнения и феерического кривозубия дать миру нормальных не смог, а всё, что он дал миру ущербных, те уже видели и ранее, потому как «триерфонларс форева». На протяжении некоторого времени, которое длится в данном случае весь фильм, на экране числится первоклассное шоу уродцев, главная цель которого быть просто уродами и находиться в кадре. Йовович и Дэвис прилагаются с первых кадров, более того, играют главных уродов. Чуть позже с видом сусовской неизбежности появляется и Безумный Макс, который играет безхребетного детектива, расследующего кражу кактусов, но под влиянием внезапно посетившего его благородства пытается навести порядок среди уродцов, спасти Милую Миллу от изнасилований, даже не догадываясь, что та в принципе и не против. Тут он хмуро бровит хмури, на секунду задумываясь отчего же все бабы не такие, а дальше — спойлер, спойлер, спойлер. Если музыкант Боно по словам Патрика Бэйтмана был безумным дьяволом, единственным, который смог разделить его психичность, то Боно-сценарист — это тот самый Пол Аллен уже не из книги, а из фильма, которому следовало бы вмазать топором по его пустой башке пару десятков сотен тысяч раз, но Боно далеко(территориально), а Бэйтман — вымысел. 2 из 10

Один из любимейших фильмов, вышедший под режиссурой Вима Вендерса, — вдумчивого, в чем-то эпичного и по-немецки скрупулезного, оттого неторопливого режиссера. «Отель «Миллион долларов» — особенный фильм, так как его я люблю не за то, за что люблю остальные фильмы Вендерса. Но в этом фильме сложились, на мой взгляд, лучшие роли Джереми Дэвиса (Том-Том), Миллы Йовович (Элоиз) и Мела Гибсона (агент ФБР Скиннер). В фильме, написанном по сценарию Боно и Николаса Клейна, с трудом можно узнать руку Вендерса, — настолько он наполнен искрометной поэзией и метафорами. Настолько черен в фоне и ярок в деталях, что весь визуальный ряд напоминает живописные фотографии, сделанные полароидом, в размытой окантовке виньетирования, с гипертрофированно яркими цветами на предметах в фокусе, в центре: красный, голубой, золотой, зеленый. Красивейший, до таянья от восхищения, фильм. В прокате он выходил с пометкой «драма», но я бы назвала это «трагикомедией» — столько радости уму доставляют точные формулировки, игра со словами и понятиями и общая трагическая усмешка, сквозь которые видно постоянное ощущение чуда жизни и способности ее восприятия. Как и часто бывает в авторском кино, сюжет является не основой фильма, а только способом организации главного. Сюжет, как обычно в таких случаях, краток: в отеле «Миллион долларов» погиб, упав с крыши, сын богатого медиа-магната Израэль Голдкисс. Отец Иззи вызывает федерального агента Скиннера, чтобы раскрыть преступление. Отель «Миллион долларов» — место жительства людей, которые оказались лишены сначала ума, а потом и страховки. Персонажи — выпуклые, непроизвольно запоминающиеся. Среди самых ярких постояльцев отеля — похититель произведений искусства Джеронимо, покрывавший их смолой, и Дикси — автор большинства самых популярных текстов «Битлз», позабытый прессой пятый участник группы. Главный герой, Том-Том, — человек с задержкой развития, приносящий всем булочки и напитки по утрам, копирующий движения других, в момент восхищающийся чужими жестами и образами. Том-Том — человек, который повторяет вопросы так, что они становятся не эхом, а музыкой, и приобретают продолжительный смысл. Но мы узнаем всю историю его глазами, и именно его речь, развитая, распространенная, полная поэтического восприятия мира и грез об одной из жительниц отеля — Элоиз, дается нам закадровым текстом. По сути, этот закадровый текст является вербальным переводом движений его души, парящей внутри и одновременно над миром. Поэзией наполнена и речь всех других участников, за исключением отца Иззи и агента Скиннера. Так говорит Дикси: — Люди думают, что с ними говорил Бог. Как ты думаешь, Бог говорил с ними? Ты думаешь, что это Бог сидит и пишет песни? Я Морж. Бог — это просто посредник. И так говорит Джеронимо о смоле, которой покрывал холсты: — Она рассказывает о жизни, о культуре, о моментах, которые похоронены в тротуаре. И которые потеряны без следа. Как Иззи. А так говорит Том-Том: А потом пришла Элоиз. Вы знаете, что Элоиз была... Да, маленькой, как дева Мария. Она была единственной, кто действительно понимала их. Элоиз, исполняющая роль тупой шлюхи не в себе, начинает говорить с Том-Томом, пытаясь в обмен на бонусы от всемогущего Скиннера выудить из него информацию. Но происходит то, что так часто случается и в жизни, и в кинематографе (из самых отчетливых — «Персона» Бергмана): говорящий с немым начинает говорить сам с собой. Она рассказывает историю о садистски убитой девушке, тело которой было залито цементом, и это опять — насыщенная поэзией песня: —... в одном из контейнеров около дома. Она вся была в цементе. Её даже не было видно. И им пришлось откалывать его очень осторожно, чтобы не испортить ни одной улики. И они сказали, что не знают, насиловали ли её. Я уверена, что её насиловали. Я уверена, что её насиловали всеми возможными способами. Всеми способами, которые только можно представить. Способами, в которых даже нет смысла. Даже для людей, которые это делали. И знаешь, цемент, возможно, был просто освобождением. Возможно, это было самым лучшим, что случилось с ней. Как, например, теплая ванна. Или когда ты можешь спать и спать вечно. А потом они откалывали, откалывали, откалывали, откалывали. Они не знают деталей. Кто-то должен был закричать. Кто-то должен был закричать. Том-Том слушает, но слушает не слова, а слушает голос Элоиз, иногда улыбаясь. Но когда Элоиз перестает говорить, он подходит к окну и кричит — вместо той девушки, вместо всего мира. Сначала один, потом вместе с Элоиз. ...Все это время идет расследование. У Скиннера задача — найти убийцу в этом почти невозможном для управления и организации гауссовом движении событий, слов и людей. Добыть ответственные слова среди тех, кто лишен даже не ума, по факту, а ответственности за свои действия. И Скиннер обвиняет случайного, Джеронимо, чтобы хоть что-то сдвинулось с места. Но это меняет совершенно не то, что должно было бы изменить в мире нормального: постояльцы огорчаются не обвинению, скорее всего, невинного человека, а тому, что теперь нельзя будет дорого продать смоляные картины. И составляют план: уговорить самого беззащитного среди них, тупого Том-Тома, взять вину за убийство на себя. И Том-Том берет. Он признается в убийстве, одновременно и желая попасть в телевизор, и спасти от обвинения Элоиз, и угодить постояльцам. Но — не в понарошку. Он и на самом деле убил Иззи, но признается, потому что это оказалось уместно по ситуации. И да, у него был повод: Иззи сказал ему, что изнасиловал Элоиз, чтобы доказать Том-Тому, что Элоиз — ничто. Не «никто», и именно «ничто». И в этот момент мы узнаем еще один факт об Иззи. О насмешливом, перешедшем границы человеческого, выбравшем жизнь среди людей со справками, людей-ничто. О котором кто-то из постояльцев сказал: — У Иззи было такое качество... он полностью отдавал себя тем, кого любил. И я вот думаю, это ли любовь. Вот этот поступок — любовь ли это. Еще я думаю, что в тот момент, когда Том-Том разжал руки и Иззи, балованый любимчик, играющий в людей, понял, что произошло, — я думаю, удивился ли он. Или просто устал жить. Еще думаю, как Том-Том, тупой Том-Том, не ужаснувшийся уговорам постояльцев, желающим отправить его в тюрьму или лечебницу, то есть не ужаснувшийся жестокости неведающих, что творят, — ужаснулся жестокости ведающего. Но еще более он ужаснулся утверждению, что какой-то человек может быть «ничто». С религиозной точки зрения это преступление куда серьезнее, чем убийство.

В случае с 'Отелем Миллион долларов' буду необъективна, буду эмоциональна, буду нелогична. Это кино, которое примеряешь на себя под настроение, а потом любуешься получившимся результатом. Всё равно что с человеком: сначала испытываешь симпатию, а уже потом начинаешь объяснять самому себе - почему он тебе нравится? благодаря каким качествам? Ведь кажется, что нет ничего особенного; и даже если разложить по полочкам, препарировать, дать оценку каждому событию, всё равно суть не изменится, потому что обнаруживаешь, что событий то особо и нет. Есть особенная атмосфера и ей дышишь, в неё окунаешься, закутываешься как в одеяло. Фильм мне определённо нравится, причём просмотрен он уже не один раз после первого знакомства, состоявшегося несколько лет назад. Вим Вэндерс создал насыщенное, прекрасное полотно, и в чём-то эта картина кардинально отличается от его предыдущих фильмов. Здесь нет размашистости и экзистенциальности 'Неба над Берлином', но есть уютность и меланхолия, есть что -то словно потустороннее, нереальное и зыбкое. Постепенно углубляешься в клубы тумана, теряешь координацию, перестаёшь ориентироваться в пространстве. Странный отель и не менее странные его постояльцы словно накрыты колпаком и живут в своём особенном мире в центре современного мегаполиса. Если полностью отключиться от реальности и нырнуть в тёплые, обволакивающие волны по ту сторону экрана, то провалишься как в чёрную дыру. И столь много в нём милых мелочей, если присмотреться, каждую комнату наполняет столько индивидуальных вещичек, своя аура, своя обстановка - рисунки, плакаты, книги, мебель, особенный у всех бардак. Полное ощущение давней, очень давней обжитости - и почти веришь, что зашли к реальным людям в их реальные жилища и сняли кино... Настолько кропотливо создано место и пространство действия. Сюжетно же, с другой стороны, всё несложно. Смерть одного из постояльцев и дотошное расследование принципиальным и харизматичным детективом в исполнении Мэла Гибсона, на фоне которого всё постепенно переворачивается с ног на голову, овцы оказываются волками, а невинные божьи одуванчики - самыми сильными и готовыми на всё ради мечты, ради любимого человека. Музыка помогает, усиливает ощущение полуреальности, а калейдоскоп персонажей окунает в свой мир окончательно. И вот уже как завороженный смотришь на босые прогулки, картины из смолы, непризнанного 5-го участника Битлз и невинную, трепетную любовь чудака Том - Тома. Чудака, которого все считали полоумным дурачком, а он оказался лучше и благороднее если не всех, то многих из них. Неторопливая, в хорошем смысле слова 'странная' история любви и одиночества. 9 из 10

Очерченный, локализованный мирок отеля 'Миллион долларов', закрытый от всего остального мира. Для людей, живущих в нём, всего остального мира не существует. Целенаправленно ли эти люди ушли в себя, или они такие по своей природе. В фильме играет вечная тема субъективности критериев 'нормальности'. Кто может устанавливать эти критерии ? Является ли сумасшедший сумасшедшим по отношению к 'нормальному', и если так, то кто определил 'нормальность' нормального - общество, которое давным давно уже не нормально ? Исходя из этого, потуги людей из 'внешнего мира' добраться до внутренней сущности людей ушедших в себя, кажутся смешными: неужели телевизионщики, готовые на любые низости ради рейтингов, психически и морально более здоровы, чем 'выпускники' психиатрической лечебницы ? Весь мир сумасшедший, и отель 'миллион долларов' в данном случае лишь зеркало, метафорически отображающее больное общество. И по этой же причине мы видим такое разное отношение к смерти у людей, ведь для тех кто всё время обитает 'на грани', смерть это лишь переходная точка, тогда как привязанные к материальному миру люди видят в смерти 'конец всего'. Мила Йовович хороша, но не до конца, её персонаж какой-то не проработанный. Вначале её игра плавная, в каком-то смысле даже мелодичная: она действительно неприкаянная, кажется прозрачной, призраком, бесплотным духом, который много курит, ходит босиком, и считает себя плодом воображения. Но после разговора со Скиннаром её поведение полностью меняется, словно её рассеянное восприятие мира тут же становится адекватно-объективным, и от былого шлейфа призрачной туманности не остаётся следа. К остальным персонажам у меня нет претензий, каждый интересен по-своему. В фильме много интересных находок, как например саксофонист в окне, и другие.

Ну как же! <b>Вим Вендерс</b>, тот самый, что снял оригинальнейшую ленту <b>'Небо над Берлином'</b>, вдруг будет обойдён вниманием критиков и заслуженного жюри на каком-то из кинофестивалей. Именно Приз жюри <b>Вендерс</b> получает за <b>'Отель 'Миллион долларов''</b> у себя на Родине на Берлинале. А стоит ли этот фильм того? Ведь мало кто сейчас о нём и вспомнит, но в летопись он себя записал. Значит, по неведомым причинам для критиков он стал чем-то таким, а для зрительской аудитории быстро утратил актуальность, если вообще таковая была. В темноватых тонах, с тягучей передачей хода действия, с маргинальными главными персонажами мы сталкиваемся то ли в лечебном заведении, то ли в пристанище малоимущих и помешавшихся, так и непонятно до конца, где происходит действие, но, наверное, в США есть такие учреждения. Сама атмосфера и внутренний мир передан всё время в темноватых тонах, как я сказал выше. Скорее всего, <b>Вендерс</b> таким образом пытался передать нам психологическое состояние своих героев - они существуют между днём и ночью, не осознавая до конца, кто они и для чего живут, то есть настоящие людские сумерки вместе с сумеречной структурой атмосферы и антуража. Скажу честно, что всё это отдавалось с экрана уныло-тоскливым настроем, фильм шёл с замедленной энергетикой, постоянно выпадала из памяти линия про преступление, которое расследовалось в недрах обители юродивых. Из пропасти флегматичного действия фильм пытаются вытянуть актёры. Конечно же, на момент выхода фильма никем не обсуждался 'звёздный статус' <b>Мела Гибсона</b>. В те года он мог играть что угодно и кого угодно и всегда это удавалось без помарок. В <b>'Отеле 'Миллион долларов'' Мел</b> является нам с грустным взглядом уставшего детектива и вышколенной походкой с прямой спиной из-за медицинского корсета на шее. Он брутален, не верит никому, везде ищет подвох и как он сам сторонится людей, так и они не хотят его видеть и слышать. Немного странный персонаж для такого импозантного актёра, как <b>Мел Гибсон</b>, но отдаём должное: даже в данном случае он справился не без блеска. Среди других знакомых имён в глаза, конечно же, бросится имя <b>Миллы Йовович</b>. Она в то время начала перебирать проектами, выходящими в один год, где она выкладывалась по полной в каком-либо блокбастере (в 1999-м году вышла долгожданная <b>'Жанна Д'Арк'</b>), а в другой картине она больше отбывает номер. Вот и в случае с <b>'Отелем 'Миллион долларов''</b> казалось, что она не работает, не играет, а прохлаждается. С самого начала она выстроила сжатый образ, немного разбавила к середине фильма чувствительностью, но дальше дело не пошло, её взгляд отдавал пустотой. <b>Джереми Дэвис</b>, которому отдали на откуп главную мужскую роль, сильно копировал <b>Брэда Питта</b> из <b>'12 обезьян'</b>. Игра <b>Дэвиса</b> не стоит свеч, даже по сравнению с тусклой <b>Йовович</b> он был лишь нужным предметом обстановки, но добавить влияния от себя он не смог. Я сравнил только что <b>Йовович</b> с <b>Дэвисом</b>, но в таком случае я не могу пропустить <b>Петера Стормаре</b>. Небольшая роль, но как же он похож на <b>Джона Леннона</b>, я был удивлён, а сам же <b>Стормаре</b>, видно было, просто был в восторге от этого образа и играл с искоркой, чего не хватило тем, кто имел больше времени в кадре. <i>Наверное, значение и статус <b>Вима Вендерса</b> позволяют ему снимать разное кино, которое может и не заинтригует зрителя, другим не понравится, третьи вообще будут ругать. Хотелось бы получить от <b>'Отеля 'Миллион долларов''</b> что-то большее, чем есть, по крайней мере, так ожидаешь, но всё сходится к последовательному и ограниченному действию, без динамики и драматической глубины, но лента может рассказать о тех, кого мы обходим стороной, считая себя нормальными, а их - нет, <b>'Отель 'Миллион долларов''</b>, возможно, изменит эту оценку.</i> <b>6 из 10</b>

Хочу лишь выразить свое субъективное мнение. Конечно, это острая социальная сатира. Много подтекстов, иногда на грани фола. Вообще меня удивил Гибсон (думаю сыграть такую роль в США (в общем, на Западе) требует определенного мужества). Хотя в конце 90-х в штатах было снято много смелых неординарных фильмов (непонятно почему). По этим фразам, сразу можно понять, к какой части общества я принадлежу: мужчина, европеец, пролетарий. Но вернемся к самому фильму, в нем есть специфика. Фильм задевает неожиданной разумностью и глубиной некоторых фраз и сцен, всплывающих посреди кажущегося хаоса. Мироощущение близко к Кафкианскому. Рисуется мир внешне абсурдный. Однако, постепенно даются ответы на все вопросы: каждое событие не случайно, мало того, мотивы действий всех лиц житейски просты до очевидности (но не банальны). Это как бы авторский вызов современной тенденции с излишними усложнениями и усилениями, выходящими за рамки здравого смысла. Возможно, попытка прорваться сквозь обыденность, сказать что-то не с помощью клише. Отметил для себя одну мысль в конце фильма: объект любви имеет смысл только в рамках сознания любящего человека, любовь – это в большей степени стремление к самому себе, к воссоединению с отчужденной частью самого себя. Также показался интересным и свежим анализ мотивации поступков в разрезе борьбы между собой не столько людей, сколько их социальных ролей, которые отчетливо внешни по отношению к самому человеку. Позабавило противостояние «ФБР» и «общества». В общем, фильм любопытен, помогает понять психологию людей (нормальных).

Захватывающая поэтичная фантазия на тему любви и абсолютного безумия окружающего нас мира, мира, в котором лишь сумасшедший может быть свободным. Вим Вендерс снова порадовал своих поклонников привычным замедленно развивающимся, вполне бессмысленным сюжетом, пронзительной драмой человеческого существования под прикрытием псевдо-детектива, в котором собственно нет самого преступления, нет мотивов, а есть путанное расследование глобального преступления против личности, которое каждый день совершает по отношению к нам всем общество потребления. Что такое свобода личности? Что делает человека свободным? По Вендерсу, часто этот источник абсолютной свободы - Смерть, ибо только она по-настоящему может освободить личность от дурацких и никому не нужных обязательств, лимитированных отношений, необходимости потреблять, потребности соответствовать неким стандартам, всего того, что делает человека 'достойным членом общества', т.е. законченным и безнадежным придурком. Обветшавший отель 'Миллион долларов', в котором проживают разного рода асоциальные элементы, безумцы, наркоманы и маргиналы, выглядит настоящим Ноевым Ковчегом, островком Свободы среди океана патентованного всеамериканского телевизионно-кредитного безумия, в котором каждый обыватель своими руками затягивает на своей шее хорошо намыленную веревку. Любовь и Смерть. Только они могут дать Вам возможность немного приблизиться к тому, что можно определить как волшебную эссенцию настоящей жизни, ради которой вполне можно даже сойти с ума. Об этом - Вим Вендерс в своем фильме, безумно красивом и поэтичном, философском и интригующем, парадоксальном и заставляющим задуматься... Отмечу не только хорошие актерские работы (прежде всего Джереми Дэвис, но и Мел Гибсон, и Мила Йовович), но и великолепный закадровый текст от лица Том-Тома и двусмысленные, веские диалоги героев, а также, конечно, практически безупречную звуковую дорожку, в которой, помимо прочих (Боно, например) отметился уважаемый мастер музыкального арт-хауса Брайн Ино. Один из лучших за всю историю кино фильмов о Безумии, Любви и Свободе! Get crazy! 10 из 10

В Лос-Анджелесе, да и во всей Америке, скандал. Бросился с крыши Иззи, сын главы медиа-империи. Пикантность ситуации заключается в том, что Иззи – еврей, а для еврея самоубийство – самый страшный грех. К тому же, крыша, с которой тот бросился, покрывала одно злачное местечко – отель «Миллион долларов». За столь броским названием кроется притон для людей, сбежавших из психиатрической лечебницы, чудиков, годами просиживающих в особом для них месте, называемом «вестибюль», тайных авторов песен «Beatles», непризнанных художников и вечных невест. Чтобы скрыть факт самоубийства, медиа-магнат нанимает частного детектива из ФБР, поручая ему двусмысленное задание - найти убийцу. О честности речи не идет. Правда, как говорит владелец множества каналов по всему миру, в каждой стране своя, и она лишь то, что люди хотят услышать. Под подозрением все, но после тщательного расследования детектив Скиннер (Мэл Гибсон) обращает внимание на особо странную парочку – лучшего друга Иззи Тома-Тома (Джереми Дэвис) и его бывшую девушку Элоизу (Мила Йовович). Переехать в Голливуд – мечта любого режиссера. Эта Мекка киноиндустрии может предоставить вам множество зрителей, возможностей и лучших актеров, но всем без исключения придется что-то отдать, чем-то заплатить. Чаще всего авторским видением. У Вима Вендерса подобной проблемы на первый взгляд нет, потому что «Отель «Миллион долларов», несмотря на примечательный кастинг, предельно авторское кино. Тем не менее, в его карьере фильм считается провальным, ибо узнать вдумчивого Вендерса в этой мишуре безумия решительно невозможно, хотя, пожалуй, позволить себе снять фильм о психах в психоделической обстановке – также мечта многих. Прикоснуться к тайне, что же подвигло немецкого режиссера к такому фильму, может позволить его работа 2004 года «Земля изобилия», в каком-то смысле идентичная «Отелю «Миллион долларов», но эту идентичность до самого финала тщательно скрывающая. История, как таковая, была подарена Вендерсу Боно и заключалась в неком высмеивании штампов голливудского кино о специальных расследованиях. В «Отеле «Миллион долларов» - все напоказ и невозможно не улыбнуться Скиннеру, всерьез прослушивающему разговоры помешанных обитателей здания. В «Земле изобилия» все гораздо тоньше и менее очевидно. Там Вендерс не спешит раскрывать параноидальность сознания своего героя, и можно до самого конца верить в 'теорию заговора'. Но вернемся к Скиннеру и к его утверждению, гласящему, что в расследовании, в котором замешаны психи, надо самому попасть на их волну. Вроде бы серьезный сотрудник ФБР, он становится полноправным обитателем отеля «Миллиона долларов», и все намекают ему, что он здесь «свой». У каждого подозреваемого есть теория, готовится какое-то мошенничество, люди с телевидения оккупировали старенькое здание, чтобы первыми оповестить о сенсации. Все очевидней, что психи со своими справками, куда бы не убежали, собравшись, любое место могут превратить в дурдом. Расследование не клеится, факты слишком разобщены. Но все же правда выходит наружу. И как говорил медиа-магнат, что правда у всех своя, так ему и вторит другой персонаж, утверждающий, что <i>«если много людей верит в одно и то же, это становится реальностью»</i>. Так что не стоит ничего утверждать про разгадку смерти Иззи, даже если вам прямо называют убийцу или причины, почему его не могло быть. Сумасшедшим, с их богатым воображением, поверить во что-либо легче, чем остальным. Реальность «Отеля «Миллион долларов» абсолютно невыносима. Для зрителей, так любящих странности, так чтящих «Полет над кукушкиным гнездом», и множество других историй о психлечебницах, этот фильм Вендерса оказывается тяжелым испытанием на прочность, так как даже при логичности концовки, не обретается никакого смысла. Дурость ради дурости? Или для Вендерса, все же, дурость – это многочисленные шпионские триллеры и детективы, которые он старательно колет и в «Отеле», и в «Земле изобилия»? Здесь нет никакой правды, как и в «Мистере и миссис Смит», «Солте» или где-нибудь еще. В основном, «Отель «Миллион долларов» - это сюжет с атмосферностью 80-х, в которых застряли эти фрики, «от» и «до» сумасшедшая реальность, творимая ими, кому-то кажущаяся милой, а кому-то и вовсе невыносимой. <b>«Эта вечеринка будет взрывом, даже если искусство просто мусор».</b> 7 из 10

<i>Это самое клёвое место в отеле 'Миллион долларов'. Мы называем его 'вестибюль'.</i> Странное это место - забытый богом отель 'Миллион долларов'. Более странные только люди, живущие в нём. Это всякого рода социальные отщепенцы, у многих из которых проблемы либо с законом, либо с головой. У Иззи были проблемы с отцом. Отец был богат, а Иззи не желал жизни, написанной для него отцом. Поэтому и жил не в роскошном особняке, а в отеле. Был у него друг - шизофреник Том-Том. Возможно, он был нужен Иззи только для того, чтобы хранить в его пустой голове свои многочисленные мысли. А, возможно, ему было просто одиноко. В тот роковой вечер Иззи упал с крыши. Убийство ли это или самоубийство придётся выяснить специальному агенту ФБР Скиннеру, который и сам вырос среди подобных психов, поэтому чувствует себя в отеле комфортно. Шаг за шагом он пытается отличить вымысел от реальности, общаясь с постояльцами, каждый из которых - подозреваемый номер один в его списке. Том-Том становится его специальным лучшим другом, пытаясь в меру своих умственных способностей помочь найти Скиннеру преступника. Сам Том-Том уверен, что Скиннер из будущего... <i>- У меня было предчувствие, что я не буду нравиться вам вечно, сэр.</i> Очередной фильм выдающегося немецкого режиссёра. Наличие известных актёров в титрах играет с фильмом злую шутку - его обязательно будут смотреть те, для кого его и не снимали. Как итог - куча негативных отзывов от людей, которые даже не пытались понять, о чём же он. Первые несколько минут фильма - красота неописуемая. Начало, которое можно пересматривать вечно. По-моему, только за него фильму можно простить абсолютно всё. 'Миллион долларов' относится к типу славных старых отелей из красного кирпича с большими окнами, вечными проблемами с водой, электричеством и оплатой. Вендерсу отлично удалось передать атмосферу маленького отеля, со всеми своими проблемами и странными постояльцами, многие из которых весьма колоритны, хотя не обошлось и без позерства и излишней наигранности. Хотя, возможно, такова и была задумка. Мне было интересно, даже очень, наблюдать за тем, как живут все эти люди, что делают и о чём говорят. Скиннер отлично вписался в их компанию, ведь он более сумасшедший, чем они. <i>- Я так проголодался, что съел бы и шлюху.</i> Не знаю, каким ветром сюда занесло Мэла Гибсона - но в роли специального агента Скиннера он смотрится просто здорово. Образ не требует активной актёрской игры, скорее наоборот, нужно вести себя достаточно 'деревянно', с минимум жестов и эмоций. Это своего рода испытание для актёра, с которым Мэл справился. Не новичок, всё-таки. Лучше Мэла смотрится только Джереми Дэвис, отлично исполнивший роль слабоумного Том-Тома, у которого, между прочим, весьма недурная причёска. Остальные актёры также справились со своими ролями, из обоймы никто не выпадал. Понравился Тим Ротт, пусть у него и была всего минута экранного времени. Впрочем, он мне нравится всегда, поистине выдающийся актёр. Детективная составляющая в фильме достаточно слабая, ведь фильм, на самом деле, не о раскрытии преступления, а о раскрытии образов, характеров и мотивов, движущих участниками этой трагедии абсурда. <i>Жизнь - это самое лучшее. Она полна магии и красоты...</i> Никогда не стоит об этом забывать, даже в те моменты, когда кажется, что жизнь состоит из сплошных чёрных полос. Сегодня мне было очень грустно и я рад, что посмотрел именно этот фильм, наполненный магией и красотой, пусть и специфической. И я уверен, что белая полоса где-то рядом и нужно просто сделать маленький шаг в её направлении. И я точно знаю, с какую сторону нужно идти! А на барабане у нас субъективные 9 из 10