Нирвана

Фильмы конца нулевых отличаются какой-то особой специфичностью, которую довольно тяжело бывает переварить. Если подумать, тогда было гораздо больше психодела, чем в текущих десятых. Вот и в «Нирване» все очень аллегорично и — как и всегда в русских фильмах,— от самого понятия Нирвана далеко. Невероятные, мощные и насыщенные цвета и фриковый внешний вид почти всех персонажей фильма создают вместе ощущение какой-то совершенно невозможной реальности. И эта реальность далеко не из приятных. Питер. Алиса приезжает, чтобы устроиться на работу, из Москвы, и попадает в совершенно иной мир (хотя сравнения нам не дано). И несмотря на то, что 90-е позади, жесть этих лет гипертрофированно распластывается в каждом миллиметре каждого кадра. Нет ни оптимизма, ни веселья, ни надежд. Только холодный, будто бы пустой, город и одинокие, вечно ищущие чего-то, люди, сказочным образом вписанные в его улицы и дома. Этот фильм-метафора не про наркотики или кайф, не про любовь, или отношения, или предательство, или разборки. Он про человечность. Про дичайшую оторванность от реальности и настоящего мира в целом. О том, что цель и смысл жизни — не просто слова из книжек, и их отсутствия порой бывает достаточно, чтобы задуматься о смерти. К слову, Нирвана в буддизме — блаженное состояния, в котором человек освобождается от жизненных забот и стремлений. Так вот, Нирвана — не рай и не медитация, не трип и не приход. И освобождение может оказываться совсем не таким, как большинство его себе представляет. Этот фильм можно считать культовым, и рейтинг или год выхода тут совершенно не важны, как и актерский состав. Просто его нужно знать. Потому как в его основу заключен пусть и деформированный, но очень наглядный облик времени. 7 из 10

Впервые посмотрел фильм, в котором мне никого не жалко. Даже дизайнеров. Спасибо авторам за это - поберегли мои драгоценные нервы. Ощущение после просмотра: как будто я оторвался от микроскопа, через который в течение часа изучал жизнь микроорганизмов. Интересно, но не более того. Сказать, что они перебесятся и станут нормальными людьми, как это было и с нашим поколением, не поворачивается язык. Там есть персонажи вполне уже взрослые. Радует лишь то, что эта субкультара не так многочисленна - на заводах ведь все-таки кто-то работает, и трамваи ходят, и самолеты летают. Что касается похвал комментирующих относительно оригинальности костюмов и причесок, то видали мы уже всякое. Взять тот же 'Эдвард руки-ножницы' двадцатилетней давности. Или 'Пятый элемент'. И убийства эти в тарантиновском стиле никого больше не удивляют. И грязные кухни мы помним еще из 'Брата'. Местами сюжет перекликается со 'Страной глухих' Тодоровского. То есть авторы 'Нирваны', как и я, не сидели сложа руки, а прилежно учились мировому кинематографу Короче, получить удовольствие от просмотра можно, если ты девственен в искусстве, как Маугли Остальным предлагаю перелистнуть страницу.

В этом мире с приходом ночи безликий серый город с щенячий радостью прыгает в омут искрящегося хоровода неоновых красок, бредя, утопает в гулких отзвуках еще не начавшейся техно-оргии (но уже вот-вот), поддается так сладостно пленяющей лихорадке нарколептического транса. Небо цвета экрана телевизора, включенного на мертвый канал, фантасмагории фриковых нарядов и нотки всепоглощающего безумства. Где я? Декаданс. Печальная красота увядания нравов и устаревшей этики. Падение лживой морали, спаленной на огне предсмертной агонии двуличных блюстителей закона, и незамедлительное возрождение из пепла новой Морали, куда более честной и праведной. Четыре Благородные Истины воспрянут, Восьмеричный Путь - теперь твоя полярная звезда. Не нужно прятать души за карнавальные маски на этом новоявленном балу жизни, теперь все на своих местах. Утопия. Лишь самые отважные ступят на порог спящего города в поисках новой Реальности. Длинные лабиринты ночного маскарада опасны, надменные позы постоянных гостей скажут сами за себя, твой следующий трип обязательно окажется последним. Круговорот сансары отпустит, увы, не каждого. Но так ли ты плох, чтобы не попробовать? Не боясь обмана, позволить объятиям призрачного Просветления поглотить тебя раз и навсегда. Достичь своего блажества. Каждый живет так, как он хочет. Нирвана. 9 из 10

Парадоксальным образом иногда не воспринимаешь фильм как арт-продукт, но проходят годы, а кадры из него всплывают перед глазами. Вот так у меня произошло с 'Нирваной', сцены из которой наплывами возникают в памяти, хотя 6 лет прошло. Смольянинов неожиданно играет законченного подонка, и он справляется с задачей. Маша Шалаева показалась очень органичной. Писали, что фильм о наркотиках, что это аналог 'Реквиема по мечте'. А я восприняла его как фильм о любви, женской дружбе и о предательстве, совершенном слабым человеком. Фильм невероятно 'питерский', атмосферный. Он 'нефорский', использованы костюмы и грим во вкусе Виктюка, японского театра и молодежных субкультур. И сделано это мастерски (я сама ношу атрибуты определенной субкультуры, неплохо в этом разбираюсь. И имидж персонажей этого фильма меня не покоробил, показалось, что сделано со вкусом, без переборов). Мы живем в странное время, когда не мужчина может оказаться 'плечом' для девушки, а женщина - опорой для расслабившегося мужчины. И когда соперницы вдруг становятся настоящими друзьями. Всё упирается в вопрос о порядочности и ответственности человека. Главная героиня, медик со здоровыми установками, не осуждает подругу, содержащую наркомана и альфонса. Потому что видит любовь, ради которой независимая и сильная девушка готова всем пожертвовать. И, как это часто бывает, объект любви оказывается трусливым и продажным попутчиком, который успевает трижды отречься от тебя до того как пропоёт петух. Убедительно показано острое горе, аффект и самоубийство. И замечательная сцена встречи в царстве мертвых с ушедшим дорогим человеком. 8 из 10

В 2008 хотела сходить в кинотеатр на 'Нирвану', но не срослось, а потом отложилось и как-то забылось. И спустя несколько лет вспомнилось. Это один из тех случаев, когда я ожидала увидеть одно, а получила кое-что другое... получше моих ожиданий. Алиса приезжает в Петербург. Соседями Алисы по квартире... ну знаете, аннотацию читали. Там, собственно, почти весь незамысловатый сюжет. Но дело не в сюжете, сюжет там как бы между прочим... Это просто нужно видеть, ибо 'Нирвана' - один из тех фильмов, которые не дают идей, осознаваемых мозгом, а понимаются на уровне чувств. Артхаус, символизм, метафоры - не знаю, как это правильно называется, но это определённо прекрасно. Фильм не про неформалов, как мне показалось сначала. Герои фильма - обычные люди, с обычными заботами, а их необычный вид - выражение внутреннего мира - непростого, запутанного, изломанного. ( К неформальным движениям, кстати, и примыкают обычно в подростковом, переходном возрасте - когда в душе хаос). Питер тоже необычный, какой-то киберпанковский... непонятно, какое это время, как будто нулевые, но я ощутила этот неповторимый будоражащий запах 90-х... и герои, и атмосфера - всё как будто оттуда. Всё замечательно - актёры, их игра, грим, антураж, музыка... Сцена Вэл с помадой - шикарна! Недостатком, пожалуй, можно назвать размытость жанра - не артхаус, не бытовая драма, а что-то между... Как будто создатели не определились, что хотят сделать. Но мне понравилось. Очень радует, что в России есть такие фильмы и надеюсь, что их будет больше. Не знаю, почему этот фильм сравнивают с 'Реквиемом по мечте'. Между ними общего... ну разве что героин. Только фильм не про наркотики, а... про любовь. Любовь и жизнь. Это просто есть, без всяких претензий показать что-то эдакое, драматизировать насущные проблемы, без идей типа 'хорошо-плохо'... Это чувствуется сердцем. После просмотра остаётся грустное, но светлое чувство и память об особой атмосфере 'Нирваны'. Кстати, нирваны я не увидела, ни в каком виде. Но именно это слово больше всего подходит для этого фильма. Такой вот парадокс. 10 из 10

Увидела фильм впервые в 2009 году, и он сразу же стал одним из самых любимых. Действительно цепляет за душу, заставляет плакать, злиться и чувствовать боль, которую переживают главные герои. Это НЕ 'Реквием по мечте', это НЕ фильм о наркотиках, наркоманах, неформалах и их грязной, бессмысленной жизни. В первую очередь это фильм о любви. О любви всеобъемлющей, всепрощающей, любви, от которой сносит крышу. Костюмы и макияж главных героев ничуть не отвлекает от смысла картины, даже помогает прочувствовать настроение. Диалогов в фильме мало, но все они наполнены глубоким смыслом, который, правда, не все поймут, тк это не очередной модный артхаусный фильмец, созданный, чтобы содрать бабки и прослыть попсой. Да и я сомневаюсь, что авторы на это рассчитывали. А еще это очень добрый фильм. Ведь какими бы монстрами нам не казались герои, в каждом из них есть что то человеческое. Вэл на все готова ради своего любимого человека, который когда-то дал ей силы жить, а теперь тянет за собой в пропасть. Персонажа Артура Смолянинова не то, чтобы презираешь, а скорее жалеешь. Слабый человек, не способный справиться со своими желаниями, но, тем не менее, имеющий в любовницах двух потрясающих девушек. Еще одна женская роль, принадлежащая Ольге Сутуловой, поражает человеколюбием, неподдельными эмоциями, состраданием. Очень жалко Ларусса. Властный, сильный человек, переживший предательство, но доказавший всем на что он способен любит Вэл, которая любит Мертвого. 'У нее могло быть все, а она выбрала Мертвого. Живой ей нафиг не нужен'(с) Фильм для узкой аудитории, но, если вы любите красивые, жестокие фильмы о любви, то его стоит смотреть и пересматривать, открывая для себя что-то новое с каждым просмотром. 10 из 10

В восьмом году я восхищенно смотрела яркий, завораживающий трейлер этого фильма и планировала сходить на него в кинотеатр. Не случилось. И слава богу! Покупать на <i>это</i> билет и смотреть <i>это</i> на большом экране - форменное извращение. Костюмы. Конечно же, в первую очередь должны быть упомянуты костюмы и макияж. Весь фильм я думала, что они похожи на детское творчество, выполненное молодыми, едва оперившимися профессионалами (или в данных областях таких нет? не знаю), ибо во всем этом нет ни смысла, ни логики, ни вкуса. Они будто спонтанно накрутили, навертели, сшили, нахлобучили, разукрасили - и предлагают нам согласиться, что это и правда шедевр. Но увы, нет, не шедевр. Диалоги. Кадры. Сюжет. Я не могу сказать о них ничего положительного, мне просто не за что зацепиться, я пыталась, но так и не смогла. Я каждый раз удивленно отмечала, что прошло еще полчаса, а на экране так и не произошло ничего значительного, того, ради чего, собственно, и снималось кино... Ничего не происходило... Они бежали, ехали, говорили - и все это было абсолютно бессмысленно, в этом не было ни единой идеи, ни единой искры. Может быть, только примитивный зачаток, едва-едва... 'Длинные' сцены, во время которых мы имеем честь несколько минут с разных ракурсов наблюдать одно и то же бессловесное действо - взгляды в даль, поездку на мотоцикле, бег... Наверное, это специально оставленные паузы, чтобы зритель мог в этот момент подумать какую-то глубокую и важную мысль, которую навеял ему данный фильм? Меня почему-то не посетило. Музыка. Там еще была музыка. Обычно даже не очень хорошие фильмы могут 'выехать' за счет музыки, но здесь этот элемент тоже равен нулю. Жаль. Указано, что жанр - драма. Знаете, фильмом выбить из меня слезу очень просто, но здесь я не испытала ровно <i>ничего</i>. Все это было так <i>никак</i> и <i>незачем</i>, что даже выключать это на половине просмотра было незачем... Настолько это не вызывает никаких эмоций. Не считая недоумения, конечно: ( К концу фильма меня мучил только один вопрос: для <i>кого</i> это? Кто найдет в этом что-то для себя? Такие же примитивные молодые люди? <i>Бессмысленные</i> молодые люди? Наркотики... Это должна быть очень тяжелая тема, но даже в новостях она звучит хуже, чем в данном <i>художественном</i> фильме, где, казалось бы, режиссер имеет право просто разорвать душу зрителя происходящим на экране. Казалось бы, эта тема <i>уже</i> должна звучать угнетающе, но в фильме она стала никакой, не вызывающей вообще никаких чувств. Смотришь - и не чувствуешь ничего. Наверное, это талант - так обесцветить подобную черную дыру в жизни общества. Потрясающе. Хочется написать, что я не увидела в этом кино ничего нового для себя, но... Все это 'не новое' на таком примитивном уровне, что можно считать, что фильм пуст. И после просмотра было очень четкое ощущение, что полтора часа моей жизни ушли в эту самую пустоту. 'Нирвана'. Зато у него красивое название, да. Только причем тут нирвана?

Берёшь в субботний вечер телепрограмму и по паре десятков каналов можно встретить передачи, которые вещают о наших, часто не уважаемых, 'звёздах' мира шоу-бизнеса. Они кичатся сами собой, создают скандалы, льют грязь, в общем, всё в лучших традициях PR-акций, лишь бы публика говорила о них, а творчество - это подождёт. Их можно увидеть в различных эпатажных видах, уже даже пьяные мало интересуют, побольше эпатажа - и их обсуждают, они на коне. Возможно, в каком-то смысле, в своём первом полнометражном фильме режиссёр <b>Игорь Волошин</b> попытался представить эпатажных личностей в повседневности, среди простых медсестёр и наркоманов. Ну если же, правда, не так глубоко задумываться, то <b>'Нирвана'</b> своим внешним видом напрямую относится к жанру артхауса, отечественного артхауса, а, как известно, такие фильмы редко попадают в границы внимания большого количества зрителей, но вот у поклонников чего-то странного, необычного такие фильмы всегда находят отзыв. С самого начала ты словно попадаешь на карнавал маргинальных людей, где идея выделиться - это основополагающая тенденция среди этого круга. Вроде бы это какой-то праздник, ну повеселились, а потом примут нормальное обличье, ан нет, даже на обложке нарисовано как будто Арлекино - главное действующее лицо фильма. Вот, в целом, что и выделяет <b>'Нирвану'</b> из общего списка артхаусных лент. Наверное бы, у меня этот фильм не пошёл бы. Я не ценитель артхауса, эпатаж мне противен, как нечто противоестественное, но я вдруг оказался в оцепенении, я был околдован великолепной игрой <b>Ольги Сутуловой</b> (признаюсь, правда, что вначале я спутал её с <b>Оксаной Фандерой</b>). Даже грим и украшение не отталкивали, как это было в случае с <b>Артуром Смольяниновым</b> (интересно, почему в титрах он идёт под первым номером?). Она была грациозна, изящна, так таинственна, она одинока и так чувственна. Не знаю, но лично я смог ощутить всю глубину её образа, хотелось бы в дальнейшем в коммерческих проектах видеть её, а не порядком надоевшую <b>Елизавету Боярскую</b>. <b>Сутулова</b> неплохо ужилась в тандеме с <b>Марией Шалаевой</b>. Интересный выговор <b>Шалаевой</b> тоже привлекал к её персонажу, а пагубное пристрастие её героини заставляет зрителя уделить побольше внимания. Нахождение <b>Смольянинова</b> здесь для меня вообще секрет. Вроде бы нужный персонаж, но абсолютно поверхностный. Зато порадовал <b>Михаил Евланов</b>: устрашающий такой, такой необычный, даже для этого фильма. <i>Итак, <b>'Нирвана'</b> - это фильм, где гримёры и костюмеры получили полное довольствие и они устроили разгуляй, но за этим скрывается жёсткая тематика - зло нашего времени под названием 'наркотики'. Не каждый поймёт эту ленту, многие будут отплёвываться, попытаются поскорее забыть, я тоже не пребываю в огромном восторге от общего впечатления, но что-то в фильме есть...</i> <b>6 из 10</b> <i><b>P.S.: отрадно было вновь наблюдать на экране великую и непревзойдённую Татьяну Самойлову.</b></i>

mya–ngan–las 'das–pa — то, что выходит за рамки страданий (тибетский перевод слова нирвана) Смотря этот фильм, неизменно вспоминаю песню группы Курара <b>'Жизнь - это медленное самоубийство'</b>.Песня с фильмом соотносится мало, а суть передает идеально. Главные герои медленно убивают себя и избавляют себя от страданий этой жизни. От глупых людей, идущих толпами, которые загоняют себя в рамки общественной морали, от иерархии, которая давит своей жесткой структурой и заставляет подчиняться правилам. А правила-это самое страшное слово для таких, как Вэл, Мертвый и Алиса. Они как вечные дети (Алиса, правда, выбивается из данного определения) верят в то, что внешняя атрибутика их спасет от обыденности. Что украшая себя узорами и татуировками и одевая на себя умопомрачительные наряды они перестанут быть жителями России, Санкт-Петербурга,N-ской улицы и дома, около которых примостились разные 'аморальные' личности (которые в тривиальном понимании и есть-то нормальные). Но если присмотреться: чем же лучше эта 'нормальная' реальность?! Может, дело в том, что главные герои обладают гипертрофированным чувством правды? Они верят, что если будут собой (ведь 'каждый живет так, как он хочет'),то это их защитит от невзгод и жестокости жизни. А получается-то как раз наоборот. Их самособойность идет вразрез с жизнью целого мира. И им не выстоять, какими бы сильными они не были. Посему символичен кадр бега Алисы, с которой смывается как всегда оригинальный и причудливый макияж, вся эта штукатурка, маскирующая истинные чувства, искренние порывы. НАСТОЯЩЕЕ. Символично почти полное отсутствие макияжа и невинное белое одеяние и без того всегда подчеркнуто элегантной Алисы после известия о смерти Вэл. Она ушла в больницу, потому что не могла ходить полтора года после аварии и у нее появились дикие боли и чтобы избавиться от страданий она снова выбрала больницу. <b>Вернулась туда, что причиняло ей боль.</b> В этом сила Алисы. В этом же-слабость Вэл и Мертвого. Делать то, что причиняет наибольшую боль и страдание. Пытаясь уйти от боли, причинять ее себе. Избегая привязанностей, привязываться и зависеть. Что меня поражает в героях этого фильма-так это то, что даже в ситуации между жизнью и смертью они не изменяют себе, своей одержимости внешней формой. Всегда продуманный и четкий образ, подходящий ко времени и месту, в ситуациях смертельной опасности смотрится трагикомически и пафосно. У всех нас когда-нибудь придет время отказаться от вещей и образов, поскольку жизнь так или иначе подойдет к концу и все потеряет свою суть, кроме того, что было внутри. Вот почему концовка меня немного разочаровала. Было бы здорово показать перерождение Алисы, как продолжательницы жизни Вэл. Ей суждено было Стать по-настоящему бабочкой, свободной от придуманных собою же оков. Снять с себя цветастое оперение разукрашенных крылышек... Но такова задумка режиссера фильма и я не возражаю против его видения, а принимаю его. <b>'Каждый живет так, как он хочет'</b>. <b>Нирвана не должна быть такой. Она достигается ни накоплениями, а освобождением от привязанностей; ни зависимостями, а способностью не зависеть ни от чего и ни от кого. Просветление не только как конечный пункт, но и как процесс. В котором движешься и движешься все ближе и ближе к тому месту, где взрываются сверхновые. До абсолютного света ты не доберешься, как бы не стремился. Но приблизиться можно. И тогда ты найдешь способ выйти за рамки страданий.</b>

'Нирвана' расширяет сознание. Все те, которые считают, что творческая мысль Волошина улетела в космос при создании этого фильма - просто люди удивительно приземленные и задавленные стереотипами. Идея регилии 'Бога в душе',который все простит и одобрит-ключевая особенность психологизма картины. Альтернативный внешний вид- метафоричный прием, показывающий свободных от предрассудков личностей. Они сумели выстроить свою реальность. Они расширили ущербное сознание. Но при этом, все равно находятся в кругу порочных проблем. Эмоции, чувства, переживания - сдавливают героев в рамки банальности. Этот фильм значит, лично для меня, невыразимо много. Всегда трудно писать о том, что любишь. Я люблю этот фильм за то, что он подарил мне ощущение, что космос может быть осязаем, и там, в космосе, тоже есть настоящая дружба.