Гарри Поттер и узник Азкабана

У меня в фильме впервые появляется то самое чувство тревожного взросления. Мир героев уже не кажется безопасным, и это чувствуется в каждом кадре: в сером небе, в звуке дождя, в взглядах, полных неуверенности. В этом фильме нет ни одной случайной детали, всё подчинено эмоции. Даже свет в коридорах будто дрожит, словно реагируя на внутренние сомнения персонажей. Смотреть его, как вспомнить момент, когда ты сам понял, что детство не бесконечно. Волшебство больше не защищает, оно требует ответственности. И в этом ощущении есть особая грусть, не от потери чудес, а от осознания, что они уже не выглядят так, как прежде. Режиссура Куарона меняет само восприятие мира Хогвартса. Камера будто движется вместе с дыханием героев не наблюдая, а проживая с ними каждый миг. Простые сцены, вроде прогулки по коридору, становятся почти символичными, шаги от детской наивности к внутренней зрелости. Главное, что делает этот фильм особенным он показывает, что тьма не всегда враг. Иногда она просто часть пути. Дементоры не только чудовища из тумана, а отражение страха, который живёт в каждом. И сила героя не в умении их уничтожить, а в способности не дать им забрать свет. Магия здесь становится взрослой. Не как инструмент, а как символ веры в то, что даже в самые холодные моменты можно найти внутри себя тепло. И когда герои произносят заклинания, ты чувствуешь, что речь не о словах, речь о внутренней борьбе, где главный бой идёт не с врагом, а с самим собой. Этот фильм не оставляет равнодушным. Он не радует, не утешает, он пробуждает. После него не хочется аплодировать, хочется просто посидеть в тишине, чтобы всё улеглось. Потому что в нём, отражение каждого, кто хоть раз сталкивался с тем, что мир перестаёт быть простым. Всё, что раньше казалось ярким и детским, вдруг становится настоящим. И именно поэтому этот фильм так сильно задевает, он не рассказывает историю, он даёт почувствовать жизнь в её сложной, неоднозначной красоте. Когда смотришь его спустя годы, ощущение будто возвращаешься не в прошлое, а к себе. К той точке, где впервые понял, что чудеса не всегда сверкают. Иногда они приходят тихо в момент, когда ты выбираешь не сдаваться, даже если темно. Этот фильм не о победе, не о битве и не о магии. Он о взрослении души. О хрупкости света, который не гаснет, пока ты в него веришь. И, возможно, именно поэтому он остаётся таким сильным, потому что напоминает, волшебство не исчезает, оно просто становится глубже.

Я особенно люблю этот фильм. Он будто бы разделяет общую историю в мире Поттериане. Третья часть киносерии о Гарри Поттере знаменует собой важный сдвиг в интонации всей франшизы. «Узник Азкабана» я бы не назвал простым продолжением истории о юных волшебниках. Это первый по-настоящему взрослый фильм серии, в котором магический мир начинает терять свою наивную и в чем-то детскую ауру. Теперь картина обретает психологическую мощь и становится куда глубже. Здесь уже не просто приключения на уроках заклинаний — это рассказ о страхе, подозрении, взрослении и первых серьезных потерях. Основной причиной этого внутреннего перелома, как мне видится, становится смена режиссера. После двух светлых и условно сказочных экранизаций Криса Коламбуса, у руля встал Альфонсо Куарон — режиссер с более авторским почерком. Его взгляд сразу почувствовался: третья часть «потемнела», погрузилась в тени и стала более зловещей. Сюжетные повороты стали острее, эмоции молодых героев стали сложнее и интереснее, а визуальный язык оказался более сдержанным. Решение отказаться от глянцевой идеальности первых частей позволило сделать шаг навстречу драме и внутренним конфликтам, которые до этого скорее обозначались, чем всерьез проговаривались. На мой взгляд, это классное отображение действительной жизни практически любого ребенка, который взрослеет. В фильме же это ощущается буквально во всем, начиная от сюжета и истории, и заканчивая визуалом. В центре истории все та же известная и полюбившаяся зрителям троица — Гарри, Рон и Гермиона. Но в «Узнике Азкабана» они перестают быть школьниками-учениками в школе магии. Теперь это уже подростки, столкнувшиеся с первым истинным ужасом, чье детство неумолимо движется к своему логическому завершению. Актерские работы Дэниэла Рэдклиффа, Руперта Гринта и Эммы Уотсон отражают эту трансформацию: герои становятся более замкнутыми, чувствуется напряжение на экране и в отношениях героев. Все теперь куда сложнее между ребятами. Визуально это подчеркивается более приглушенной, осенней палитрой, отсутствием четкого деления на «добро» и «зло». Отдельно я бы упомянул появление в сюжете нового ключевого персонажа — Сириуса Блэка. Гари Олдман входит в историю франшизы сразу и безоговорочно: его Блэк не только харизматичен, но и по-настоящему трагичен. Здесь он не просто фигура из газетных заголовков, сбежавший из Азкабана преступник — он тень прошлого, загадка, боль, тот, кто утратил доверие. В его появлении новые эмоции для зрителя и ядро фильма, и именно эта линия придает всей истории нужную глубину, которой прежде не хватало лично мне. Технически фильм тоже подрос. Операторская работа Майкла Серезина выстраивает визуальный ряд, в котором пространство будто сжимается и растягивается вместе с настроением героев. Камера скользит, фиксирует взгляды, реагирует на паузы в диалогах. Даже коридоры Хогвартса — больше не уютные школьные залы, а извилистый лабиринт, где за углом может поджидать не столько чудовище, сколько воспоминание или страх. Особенно выразительны сцены с дементорами. Их визуальное и звуковое воплощение по-настоящему пугает, не столько эффектами, сколько пустотой внутри них, которую они несут. Свет и тень, движение и статика, холод и тепло — все в фильме начинает работать на ощущение взросления главных героев саги. Музыкальное сопровождение Джона Уильямса, как всегда, на высоте, но именно в этом фильме его работа перестает быть просто красивым фоном. Здесь музыка становится действующим лицом: тема дементоров пронзительно холодна, почти физически ощутима, а более легкие и ироничные мотивы, наоборот, подчеркивают редкие моменты юмора и света, не давая истории окончательно утонуть во мраке. Это же все-таки кино и для детей. Что особенно подкупает — внимательность к деталям. Куарон умело работает с символами, полутонами, сценами, которые кажутся проходными, но вдруг обретают новое значение в финале. Фильм умеет быть загадочным и интеллектуальным. В нем нет ощущения схемы, все кажется естественным продолжением роста героев и самой вселенной. «Гарри Поттер и узник Азкабана» — не только наиболее цельный фильм первых частей, но и та граница, где сагу о Гарри Поттере перестают воспринимать как исключительно детскую историю. Ну, по крайней мере, так было лично со мной. Это поворот к настоящему кино, с тонкой режиссурой, сильной актерской работой и яркой драматургией. Альфонсо Куарону удалось сделать по-настоящему крепкий проект. Перед нами не просто удачное продолжение — это художественный переход, который позволил франшизе вырасти вместе со своими героями. 9 из 10

Идеальная часть франшизы Кинопоиск делал обзор данной части, но комментарии закрыты и мой комментарий канул в небытие, так что нужно высказаться здесь. Текст немного сумбурный. Здесь не будет описания грехов и сравнений с книгой, а лишь то, насколько хорош этот фильм по своей атмосфере и по сравнению с другими фильмами. Первые 2 части действительно сказочные, режиссер Коламбус прекрасно справился со своей задачей, подарив нам сказку. Что насчет Куарона? Он сбалансировал сказку, мистику, серьезность и тьму, которая уже надвигалась. Это часть – золотая середина. Мы не лишаемся волшебства, как потом будет в последующих фильмах, но оно и не включено на максимум как в 1 и 2 части (это неплохо, просто в 3 части по-другому). Хорошо подобрана музыка, она отдает нотками средних веков, что идеально подходит для средневекового замка – Хогвартса. Это фильм – полное меланхоличное наслаждение. Ты не только погружаешься в историю, в сюжет сам, ты будто чувствуешь холод, дуновение ветра, чувствуешь запах опавших листьев и запах выпавшего снега, ты будто находишься сам в картине и поэтому всей своей кожей ощущаешь происходящее, все краски погоды и настроений окружающих тебя персонажей. Любой, даже самый худший фильм без смысловой нагрузки, можно превратить в «конфетку», если сделать грамотную съемку, добавить красивые виды, красивую музыку и вложить любовь к своему творению. Здесь же у нас есть прекрасный, таинственный сюжет, не картонные герои и мы, будто находясь там по ту сторону экрана, с героями участвуем в расследовании. И ладно бы только в расследовании, мы обучаемся, мы, будто ходим с персонажами на уроки и обучаемся магии. Что для нас магия? Как по мне, в магию входит: волшебные существа, заклинания, обучение магии, расширение горизонтов магии самой. Здесь, в этой картине все есть. Мы видим новых волшебных существ, мы видим новые волшебные места, мы видим новые заклинания. В последующих частях нет такого, там тьма вкручена на максимум, хотя еще даже тот-кого-нельзя-называть не вернулся. Мы не видим волшебных существ, а если появляются, то они нам не друзья. Не показывают домовых, даже от привидений избавились, как и от стекол в очках Гарри Поттера. Опять же не это главное. Вспомните фразу Дамблдора про то, что счастье можно найти даже в темные времена, если не забывать обращаться к свету? Так вот, света нет в последующих фильмах. Должно идти противопоставление как в 3 части вот свет, а вот тьма. В последующих фильмах все во тьме, даже главные герои. В Принце-полукровке вообще снимали через экран мыльной, темной сепии. Там даже ламп в школе магии нет, неизвестно как они делают уроки при таком-то освещении. Как можно найти свет, если все во тьме, даже то, что должно быть светлым? Если бы Куарон продолжил снимать остальные фильмы, то шедевров было бы больше, а не один только. Кто-то скажет: «Куарон нас сказки лишил, врубив тьму, темные тона и прочее». А кто-то ответит: «Это для того чтобы показать серьезность, взросление героев, показать что ситуация становится опасной». А когда там не было опасно? Хоть в 1, хоть в 2 части опасность сохранялась. 12летний ребенок расправился со смертоносным чудовищем – это не опасная ситуация была? Да был более светлый тон повествования в тех фильмах, поэтому мы не особо переживали за героев и четко не осознавали всю мощь темной магии, как и ее опасность (она сама есть, а ощущать это мы с вами не могли, как зрители). Не было темных тонов, поэтому мы не нагружались чувством опасности, унынием - этого с лихвой хватает в фильмах после 3 части. Перегруз темными тонами, всей темной атмосферой и ни одной капли света и магии. Все последующие фильмы стали похожи на фильмы Марвел. Есть суперзлодей, есть прихвостни его, надо думать, как победить, но даже там есть свет! Магия не выглядит как магия, а как суперсила, которую еще и подкачать надо. Режиссеры перестали стараться и вкладывать душу в свои произведения, перестали стараться делать качественно, ведь знают, что все равно на эти фильмы люди пойдут в кинотеатры. Атмосферу загубили. Музыка, картинка сама стали настолько мрачными, что положительные герои сами потерялись в этом мраке. Нет противопоставления света и тьмы, есть только тьма, значит враг победил, поэтому уныние, которое мы получаем, начиная с Кубка огня, более чем оправдано. Так же выглядел инородным юмор там. У вас все там темно, все серьезно до тошноты и тут добавляют юмористические сцены, которые смотрятся чужеродно и будто из других фильмов. Хотя все следующие фильмы это не про магию, а про мэрисьюшного подростка и главного злодея, будто вообще к вселенной Гарри Поттера не относятся. Уберите оттуда волшебные палочки (вы же убрали магическую атмосферу все равно) и получите обыкновенный фильм, где борец за справедливость ищет управу на маньяка. Это мы и получили в продолжениях, только оставили палочки, чтобы походить на волшебные первые три фильма. Что касается противопоставлений, то у нас должен оставаться выбор: быть на светлой стороне или же на темной. И третья часть нам этот выбор демонстрирует, и мы можем выбирать, так как у каждого человека есть хорошая и плохая сторона, все зависит от нашего выбора. Остальные части нам этого выбора не дают, атмосфера показывает, что все во тьме, у тебя нет выбора, тьма победила. Тьма в третьей части была мистическая, притягательна и довольно дозированная, мы не перенасыщались ею (спасибо музыкальному оформлению и цветам в фильме). Положительным моментам соответствовала воздушная, светлая музыка в 3 части. Тьма в последующих фильмах была как комок в горле, от которого мы задыхались. Музыка, даже на положительных моментах, была гнетущей. Тьма на максимум, свет убрали. Если бы режиссеры остальных частей оставили бы свою съемку и свои темные тона, но сделали бы противопоставление, сделали бы золотую середину как Куарон, то эти фильмы смотрелись бы лучше, хотя они бы не смогли все равно передать чувство присутствия и нежной меланхолии, как Куарон. Так что честь и хвала Куарону за то, что подарил нам не просто сказку, а упоенную мистикой сказку.

Гарри Поттер и узник Азкабана (2004) - поворотный и самый образцовый фильм франшизы. Как ни крути, если бы история мальчика, который выжил, пошла бы по видению Криса Коламбуса (режиссёра дилогии 'Один дома'), с огромной долей вероятности фильмы бы укатились в детский комедийный шлак для семейного просмотра на Хэллоуин. Необходимость менять формат проявилась уже во второй части, где создатели решили показать каждую веточку, засунуть каждую реплику и в итоге создать громоздкое полотно на три часа. А они, напоминаю, экранизировали до мелочей детское, коммерческое произведение, с плоской моралью и идеей 'надо быть добрым, не бросать друзей и всем помогать'. Казалось бы, пафос франшизы задан, но ещё пару картин и она бы потухла, как, например, всем известные 'Хроники Нарнии'. Но тут режиссёрское кресло перехватывает Альфонсо Куарон. Скандальная персона, ругающаяся при детях, спасает 'Гарри Поттера' и делает его по-настоящему великим. Он отказывается от громоздкого хронометража, и с позволения Роулинг вырезает весь детский бред, не подходящий его мрачной истории (вроде того, какую работу проделывал Питер Джексон чтобы оптимизировать религиозное произведение под массового зрителя) и этим выигрывает. Яркая палитра и добрая музыка Коламбуса забываются и больше не нуждаются в использовании. Куарон делает осень холодной, а зиму тоскливой, Хогвартс опасным и неуютным, а персонажей сложными и неоднозначными. Этот формат во всей красоте проявится в 'Принц-полукровке', эстетическом бенефисе франшизы. Стоит отметить, что Куарону достался интересный материал. Единственный раз злодеем является не тёмный лорд, благодаря чему фильм уже запоминается зрителям. Гарри Олдман становится неузнаваем под шевелюрой и русскими татуировками, чем держит в страхе всех, кто находится у экрана. Режиссёру достался один из лучших преподавателей защиты от тёмных искусств - Римус Люпин. Дэвид Тьюлис, в отличие от предшественников, не является глупым или комичным, простым образом. Он становится настоящим наставником и другом для Гарри, родной душой, которой можно выговориться. Майкл Гэмбон сменяет умершего Джона Харриса, и из доброго волшебника, Дамблдор превращается в хитрого и продуманного героя, отлично знающего и контролирующего положение вещей. Команда монтажа тоже выше всяких похвал - как же жутко выглядят дементоры! Если вы всё ещё не верите что Коламбуса надо было заменить - представьте сам факт существования дементора в его фильме и всё поймете: он просто не мог там оказаться. Ключевая сложность заключалась в маховике времени. Огромный косяк Роулинг, убивший логику 'Проклятого дитя', здесь объясняется максимально беспристрастно и аккуратно, дабы не превратить Гарри Поттера в трилогию Роберта Земекиса. Косяки всё же есть. К сожалению, Куарон не смог избавиться от бреда максимализма Роулинг (учебников, нападающие на учеников, гиппогрифа которого прилюдно казнят за один удар и прочее). Однако, ему удалось сделать 'Гарри Поттера' таким, каким мы его знаем сейчас - великим и вечным.

3-я часть приключений юного волшебника, получилась очень и очень достойной. При всё моей нелюбви к данной франшизе, я всё- также остаюсь честным и правдивым человеком, ведь 'Узник Азкабана', пожалуй одна из лучших частей Гарри Поттера. Придраться к каким-то мелочам я не могу. Видно, что разработчики либо подумали, что 2-я часть попахивает детской неожиданностью, либо просто решили вернуть концепцию сказки, как в 1-й части, но фильм получился отличным, и авторам удалось вернуться к истокам. Юмора здесь стало больше, чем в предыдущих частях, нет мыльной и компьютерной графики, как во 2-й части, а главное, что фильм теперь не походит на блокбастер, что собственно и погубило предыдущий фильм. Фишки с перемещением во времени очень удались фильму, даже получилось в новинку, при просмотре фильма, ты понимаешь, что и как должно сложиться, а самое интересное, что персонажам в этом кино, ты веришь и сопереживаешь, в особенности тем, которые были показаны ранее. С интересом можно наблюдать на графическую составляющую, на оборотней, волков, Клювокрыла, который мне безумно понравился. Вообще после этой части, мнения фанатов разделились, кому то изменения такой стилистики Гарри Поттера не пришлись по вкусу, а кому-то, как мне наоборот, дико понравились. Фильм стал по-настоящему пугающим, в некоторых местах идут мурашки по коже, а в других ты замираешь от того, что же будет с персонажем например Рона Уизли, которого Сириус Блек в облике волка уволок под плакучую Иву. В общем и целом фильм прекрасен по всем фронтам, однако частей Гарри Поттера еще много, и я надеюсь, что следующий фильм меня не разочарует. 10 из 10

«Узник Азкабана» — это самая выбивающаяся из всего повествования часть саги. Наверное, потому что она реалистична. Реалистична эта история в том плане, что заставляет надеяться только на себя — чудеса крайне редки даже в мире магии. А видение режиссёра очень хорошо вписывается в эту реалистическую концепцию. Куарон же как режиссёр дарит волшебству новое дыхание — всё, что бы ни происходило, ощущается более естественно; границы стёрлись, мир стал гораздо просторнее. И именно 'простор' стал лейтмотивом куароновского «Гарри Поттера» — не просто так здесь присутствуют живые природные пейзажи; окрыляющая сцена полёта на гиппогрифе; матч по квиддичу, где главный герой вылетает за поле и проч. Альфонсо Куарон будто бы хочет показать, что и магическое, и немагическое — это две стороны одной и той же монеты; волшебство тоже осязаемо и тоже обыденно.

Когда Крис Коламбус один за другим снял сразу два фильма про юного чародея Гарри Поттера, то откровенно устал от изматывающего графика, а потому решил что в работе над триквелом он ограничится функциями продюсера. Ставить же картину позвали талантливого мексиканского мастера Альфонсо Куарона, который ранее с фэнтези и сказками не работал, но с задачей сделать из «Узника Азкабана» достойное кино все равно справился. Начинается третий год обучения Гарри Поттера и его друзей, Рона и Гермионы, в школе магии Хогвартс. Однако на этот раз вокруг учебного заведения будут летать грозные Дементоры, которые буквально высасывают душу у тех, кто к ним приблизится. Все дело в том, что Дементоры таким вот образом должны защищать учеников Хогвартса от Сириуса Блэка, опасного преступника, который сбежал из тюрьмы Азкабан. И все полагают, что он просто обязан прибыть в Хогвартс, чтобы расправиться с Гарри Поттером. Дело в том, что Блэк является крестным отцом Гарри Поттера и некогда он совершил кошмарное преступление, за которое его и поместили в тюрьму. Так что теперь и Гарри, и его друзьям необходимо вести себя предельно аккуратно и во всем слушаться своего нового учителя по защите от темных сил, профессора Римуса Люпина, который уж точно ничего плохого своим ученикам не посоветует. В отличии от первых двух фильмов франшизы, «Узник Азкабана» стал более зрелым, мрачным и серьезным произведением. Здесь мы ощущаем настоящую опасность и на самом деле переживаем за всех героев. Причем не только за главное трио, но и за учителей, которые вполне могут стать жертвами чего-то нехорошего, которое все ближе подбирается к Хогвартсу. Из новых героев в первую очередь отмечу Римуса Люпина в исполнении Дэвида Тьюлиса. Этот персонаж уже в своей первой сцене показывает, что он интересный и неординарный человек с массой загадок. Ему уделили достаточно экранного времени и Дэвид Тьюлис сделал все, чтобы влюбить нас в своего Люпина и ведь получилось у него это очень даже хорошо. Интересно, что спецэффектов в «Узнике Азкабана» на самом деле не так много, как могло быть и это тоже идет фильму в плюс, потому что он выглядит настоящим при том, что относится к жанру фэнтези. Так что Альфонсо Куарон действительно проделал большую работу. «Узник Азкабана» для многих зрителей является любимой частью франшизы про Гарри Поттера. Фильм получился на самом деле интересным и волшебным. Так что его можно неоднократно пересматривать, а он все равно не утратит своего обаяния. 10 из 10

Гарри Поттер в очередной раз разругавшись с приёмными родителями сбегает из дома и автостопом доезжает до Хогвартса в компании своих друзей. Он узнаёт, что из Азкабана сбегает преступник, который участвовал в убийстве его родителей и который собирается убить Гарри. Помимо этого в Хогвартсе Гарри не пускают в торговый квартал Хогсмит, из-за чего начинает чувствовать себя одиноким. А Люпин - новый профессор по защите от тёмных искусств учит молодого, как бороться с дементорами - существами, высасывающими хорошие эмоции из души. Очередное приключение Гарри Поттера в этом фильме получилось слишком уж очередным. Кроме того, местами слишком перемудрённым и слишком уж локальным. Если бы Гарри Поттер был не фильмом, а компьютерной игрой, то 'Узник Азкабана' не мог бы стать достойным основного сюжета, но только лишь дополнительного квеста. Сюжет фильма удивляет двумя сюжетными поворотами, связанными с тем самым сбежавшим преступником - Сириусом Блэком и новым артефактом волшебного мира, но, кроме как на финал, тут не на что смотреть. Да и этот самый финал не то, чтобы достоин высших похвал. Слишком уж он сказочный и наивный. Каким бы классным мне ни казался персонаж Сириуса Блэка, каким бы очаровательным ни был профессор Люпин, нельзя не отметить, что Рон и Гермиона в этой части отошли далеко на второй план, а в моментах, когда появляются, они кажутся более серыми и плоскими, чем в прошлых и последующих частях. Что до Гарри, то он, как и всегда, замечательный, хоть и переживает тоску, и боль, и прочий негатив. Атмосфера 'Узника Азкабана' заметно хуже предыдущих частей фильмов о Гарри Поттере. Однако она всё ещё довольно волшебная, а в начале фильма романтично тоскливая. В остальном она куда более унылая, но имели место также и пара душевных моментов. Хочется сказать что-то более приятное, чем то, что это не худшая часть 'Гарри Поттера', но, к сожалению, она помимо всех недостатков ещё и довольно бессмысленная, поскольку почти не касается основного конфликта в этом волшебном мире. 5 из 10

К созданию третьего фильма франшизы был привлечён другой режиссёр и другая команда создателей. В режиссерское кресло сел Альфонсо Куарон и снял, на мой взгляд, один из лучших фильмов франшизы. В нем хорошо сочетаются мрачная атмосфера и детская наивность, поскольку в подростковом возрасте ещё остаются отголоски того праздничного настроения, то здесь также присутствуют рождественские эпизоды, отдающие теплом и уютом домашнего очага. Далее поделимся впечатлениями и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Повествовательный критерий или нарратив. Сюжет рассказывает нам историю о том как Гарри вернулся на третий год обучения и в этот раз им предстоит раскрыть тайну узника тюрьмы Азкабан, Сириус Блэк- первый кому удалось сбежать из этой твердыни. В фильме красной нитью проходит тема Времени. Время. Оно нам не подвластно и если в него вмешаться, то оно может пойти по неправильному руслу и наша обыденная жизнь станет неправильной. Ее глубокая река течет, но течет так быстро, что порой никак нельзя его поймать, не существует такой дамбы, которая перекроет ее течение. У Гарри и Гермионы появился шанс изменить судьбу и «спасти несколько невинных жизней». Было интересно наблюдать за действиями главных героев в течении одного судьбоносного дня со стороны. Так видится гораздо больше, и ты знаешь, как сделать так, чтобы идя по сюжету немножко его нарушать. Новогодние каникулы как раз хорошо способствуют просмотру этого фильма. Помню, как смотрел его по второму каналу часов этак в десять вечера и как-то более проникает он в твою душу и драматические нотки задевают. Пересмотрел ещё раз этот фильм в фанатской редакции и отсчитывал расширенные моменты, их хоть было и немного, но они немного добавляли атмосферности фильму. И, несмотря на вышеуказанную мной серьёзность темы, некоторые маленькие эпизоды привносят немного улыбки в столь серьёзное повествование и вновь нахлынули воспоминания о первых просмотрах в далёком детстве и тогда, и сейчас нахожусь под большим впечатлением от фильма. Есть в сценарных решениях у меня небольшая придирка. Сюжетная ветка с картой мародёров была показана излишне поверхностно, не читавшие книгу могут не понять, что это за звери такие – Сохатый, Бродяга, Хвост, Лунатик. Нет предыстории конфликта Снегга с Поттерами, в фильме на это лишь намекают, но это никак не портит впечатления от литературной части фильма. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Именно в области визуального воплощения лежат главные отличия метода Куарона от метода Коламбуса. Последний более тщательно относится к деталям. Именно с этого фильма Хогвартс начинает существовать не как декорация, а как отдельный герой. Мы заглядываем вместе с оператором в большую часть кабинетов и обнаруживаем, что у каждого из них есть свои особенности: декорированные интерьеры, узорчатая лепнина, даже в пейзаже Гремучей Ивы есть своя особая красота. Майклу Серезину удалось запечатлеть на камеру все детали, необходимые для лучшего восприятия картины. Детальная проработка этих элементов в картине дарит нам ощущение колорита и реализма происходящего. Куарон добавил в фильм немного циничных приколов в лучших традициях Бенни Хилла: Дамблдор машинально похлопывает Ронни по загипсованной ноге, а садистская ива методично уничтожает всю пернатую живность в округе. Повторяющиеся реплики по поводу внезапных появлений Гермионы (“Откуда она взялась?”) очень быстро надоедают, но, тем не менее, выглядят комично. Но на этой маленькой комичной мизансцене завязано важное сюжетное решение фильма. Визуальная часть фильма до сих пор не вызывает у меня никаких претензий и вопросов. Саундтрек в фильме замечательный, Джон Уильямс продолжает радовать новыми находками для фильмов и в этот раз он подобрал удивительно разнообразные по интонациям композиции, отлично подчёркивающие мажорное или минорное настроение того или иного эпизода. Несколько тем так и просятся в ежедневный плейлист. Работа со звуком также проведена на высоком уровне. Недаром фильм был номинантом премии Оскар за лучший саундтрек и лучший визуальный ряд! Как по мне, так в этом отношении работа проведена достойная и заслуживает высоких оценок. Актёрские работы заслуживают положительного слова. Актеры сыграли отлично, особенно отмечу троицу Редклифф - Гринт - Уотсон, Майкл Гэмбон, заменивший ушедшего от нас Ричарда Харриса, Дамблдор у него получился не менее харизматичный, чем предыдущий. Гэри Олдман отлично сыграл Сириуса Блэка. Только сейчас начинаю замечать насколько он многоплановый актёр от совершенно несвойственной для него роли в 'Пятом элементе' до Джима Гордона в 'Тёмном Рыцаре', здесь он показывает все глубины мрака своего персонажа, но ему это удаётся делать с такой отдачей, что начинаешь сопереживать каждому персонажу, сыгранному этим актёром. Также отмечу работ актёров дубляжа, это последний фильм в котором Рона озвучивает Ольга Сирина, также отмечу замечательные голоса Рогволда Суховерко, Всеволода Кузнецова и Бориса Токарева, чей голос отлично вписался в уста Сириуса Блэка, каждое слово из его уст проникает в самый мозг. В этом фильме уже чувствуется что игра молодых актёров выросла, поскольку вырос и уровень взаимоотношений внутри троицы. Северуса Снегга было очень мало, но Рикман хорошо зацепился за суть своего персонажа и проносит его через весь фильм. Эмма Томпсон в образе профессора Трелони вжилась в её чудаковатое естество. Дэвид Тьюлис в роли профессора Люпина нашёл себя, открыл для себя актёра в этом фильме. Поначалу он слегка не сочетался с образом из книги, однако в каждой сцене проявлялись новые — краткие, скупые, но выразительные черты его облика, что в итоге сделало персонаж даже более достоверным, чем его книжный прототип. В качестве вывода. <b>Один из лучших фильмов франшизы, лично для меня их три: Третий, Второй и Восьмой, как яркий эпилог всех событий франшизы. В этом фильме франшиза окончательно переходит из детской фантастики в фантастику юношескую и теперь всё действительно стало на несколько порядков серьёзней, а интерес только ещё больше подогрелся. Хорошая операторская работа, постановка кадра, достойные спецэффекты. Мне в этом фильме нравится всё. Советую ознакомиться и поделиться своим мнением о нём! Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

С каждой новой частью всё больше раскрывается волшебный мир, добавляя новые для зрителей, но обычные для волшебного сообщества детали. Фильм очередной раз доказывает, что дружба способна победить любое зло. Знаменитая троица берётся за расследование. Опасно, повсюду дементоры, чёрный пёс бродит по опушке леса, Плакучая ива, луна, волчий вой. Потрясающее зрелище, которое интригует и вызывает накал страстей, любопытство удовлетворено, и уже зрители, как и сам Гарри, узнают правду о Сириусе Блэке – крёстном отце Гарри Поттера. За один эпизод в старой хижине мы узнаём много нового, интересного. Да, фильм определенно стоящий. Ты получаешь как визуальное, так и смысловое удовольствие. А закончить хочу цитатой Альбуса Дамблдора: «Счастье можно найти даже в темные времена, если не забывать обращаться к свету.»